Морис Джеймс Ноубл: Художник и дизайнер анимации золотой эпохи

Введение

Американский художник-постановщик анимационных фильмов, художник фонов и дизайнер планов

Морис Джеймс Нобл (1 мая 1911 – 18 мая 2001) был американским художником-постановщиком анимационных фильмов, художником фонов и дизайнером планов, чей вклад в индустрию охватывает более 60 лет. Он долгое время был соратником и правой рукой режиссера анимации Чака Джонса, особенно в Warner Bros. в 1950-х годах. Его работа способствовала созданию таких классических мультфильмов, как «Утка Доджерс в 24½ веке», «Что такое опера, Док?» и серия «Дорожный бегун».

Ранняя жизнь и годы в Диснее

Морис Нобл родился в округе Спунер, штат Миннесота. Он провел большую часть своего детства в Нью-Мексико и Южной Калифорнии. В начале 1930-х годов он учился в Художественном институте Chouinard в Лос-Анджелесе, где институт представил его работы на первой персональной выставке акварелей. Из-за финансовых трудностей он был вынужден покинуть Chouinard и устроился дизайнером в универмаг. Около 1934 года его завербовал сотрудник Disney, и он решил принять предложение, поскольку оно оплачивалось на 10 долларов в месяц больше, чем в универмаге. Нобл приступил к работе над фонами для мультсериала «Весёлые симфонии». В то время фоны Disney должны были быть выполнены прозрачной акварельной техникой, что было технически сложно, поскольку исправить ошибку обычно было невозможно и требовалось начинать все заново. «Белоснежка и семь гномов» стал первым полнометражным фильмом, над которым работал Нобл. Затем он участвовал в создании фонов для других диснеевских фильмов, в частности, последовательности «Весна священная» в «Фантазии». Нобл также занимался разработкой сюжета для «Танец часов» в этом фильме. Для «Дамбо» он отвечал за цветовое оформление и дизайн персонажей, включая работу над эпизодом с розовым слоном. В 1941 году Нобл присоединился к забастовке аниматоров Disney, которая длилась пять недель и приобрела ожесточенный характер. Когда он вернулся после разрешения конфликта, его офис перенесли в бывшую кладовку для мётел, и ему не дали никаких заданий. Вскоре его уволили, и его карьера в Disney завершилась. Начало Второй мировой войны привело к тому, что Нобл поступил на службу в Корпус связи армии. В конечном итоге его назначили в небольшое подразделение под руководством Теда Гейзеля (более известного как доктор Сьюз). Подразделение дислоцировалось на студии Fox под командованием полковника Фрэнка Капры. Оно работало над плакатами и буклетами, а также над мультсерией «Рядовой Снафу». Подразделение занималось написанием сценариев, раскадровкой и дизайном фонов, а производство мультфильмов было передано на аутсорсинг. Warner Bros. выиграла контракт на «Рядового Снафу», и над сериалом работал анимационный режиссер WB Чак Джонс. После войны Нобл занимался фрилансом в индустрии, а затем устроился художником в компанию по производству учебных фильмов в Сент-Луисе.

Maurice Noble was born in Spooner Township, Minnesota. He spent much of his childhood in New Mexico and Southern California. In the early 1930s he attended the Chouinard Art Institute in Los Angeles, and while there the Institute displayed his works in its first one man show of watercolors. Having to leave Chouinard for financial reasons, he ended up doing design work for a department store. A Disney scout recruited him around 1934, and he decided to accept the job since it paid $10 per month more than the department store did. Noble was put to work on backgrounds for the Silly Symphonies cartoon series. At that time the Disney backgrounds were required to be done in transparent watercolor wash, which was technically difficult because correcting a mistake was usually impossible, requiring a full new attempt. Snow White and the Seven Dwarfs was the first feature length film Noble worked on. This was followed by background work on other Disney features, notably the Rite of Spring sequence in Fantasia. Noble also did story development for the Dance of the Hours in that film. For Dumbo, he did color coordination and character design, including work on the pink elephant sequence. Noble joined the Disney animators' strike in 1941; it lasted five weeks and became bitter. When he returned after the strike was settled, his office was moved to an ex broomcloset and he was left without assignments. Soon he was laid off and his career at Disney was at an end. The outbreak of World War II led Noble to enlist in the Army Signal Corps. He was eventually assigned to a small unit headed by Ted Geisel (better known as Dr. Seuss). The unit was based at the Fox studios and under Col. Frank Capra. It worked on posters and booklets, and on a cartoon series called Private Snafu. The unit did the writing, storyboards, and background designs; the cartoon production was contracted out. Warner Bros. won the contract for Private Snafu, and the WB animation director Chuck Jones worked on the series. Following the war Noble did freelance work in the industry and then took a position doing art for a filmstrip production company in St. Louis.

Годы Warner Bros.

Нобл оставался в Сент-Луисе до 1950 года, когда его пригласили в Warner Bros. для разработки раскадровки и фоновых планов для команды Чака Джонса, начиная с короткометражного фильма «Кроличья охота». Это был его первый опыт в создании раскадровки, который включает в себя проектирование фоновой среды и, для каждого кадра, выбор конкретного угла обзора. Рисунки раскадровки и цветовые решения затем используются художником по фону (часто Филиппом ДеГуардом) для создания финальных фонов (см. Chuck Amuck, стр. 148 для примера). В Warner Bros. Нобл работал с Джонсом в течение десятилетия, за которое команда создала более 60 мультфильмов. Отходя от реализма фонов Disney, Нобл развивал стили, использующие форму и цвет для определения пространства. Графический облик его фонов мог значительно меняться от фильма к фильму; он стремился сделать фон соответствующим настроению фильма. Нобл говорил:
«Я называю это погружением в картину. Ты оглядываешься вокруг и спрашиваешь: "Что это вообще такое, и соответствует ли это духу данной картины?" А затем ты приступаешь к проектированию, исходя из этого». Команда Джонса работала со многими персонажами Warner Bros.: Багз Банни, Даффи Дак, Дорожный бегун и Койот. Широкие, открытые пустынные пейзажи, созданные Ноблом, придали мультфильмам о Дорожном бегуне их характерную просторность. Среди мультфильмов, над которыми работал Нобл на Warner Bros., – «Что за опера, Док?» (1957), пародия Багза Банни на оперный цикл Вагнера «Кольцо Нибелунгов», включённый в Национальный реестр фильмов. Футуристические декорации Нобла обогатили мультфильм «Утка Доджерс в 24½ веке» (1953). Другие мультфильмы, номинированные на премию «Оскар», включали «От А до Я-Я-Я-Я» (1954), «Высокая нота» (1960), «Будь готов» (1961), «Неллино увлечение» (1961) и «Слушайте сейчас» (1962). В этот период Нобл на около года переключился на работу над рекламными фильмами для студии Джона Сазерленда после закрытия мультцеха Warner Bros. и не вернулся сразу после его повторного открытия. В это время Джонс поручал создание раскадровок бывшему художнику Disney Эрни Нордли, который использовал ещё более абстрактный (хотя и менее последовательный) стиль, чем Нобл, а затем – предшественнику Нобла, Роберту Грибброку, который в значительной степени отказался от стилей Нобла и Нордли и вернулся к облику ранних мультфильмов Джонса. В конечном итоге Джонс уговорил Нобла вернуться в Warner Bros., и эти двое работали вместе следующие несколько десятилетий. В начале 1960-х годов Нобл начал получать указания в титрах как сорежиссёр в ряде проектов команды Джонса. Это отражало его растущую вовлечённость во многие этапы производственного процесса, помимо создания раскадровки, включая координацию и устранение недочётов.

Noble remained in St. Louis until 1950, when he was invited to come to Warner Bros. to do cartoon layout for Chuck Jones' group, beginning with the short Rabbit Seasoning. This was the first time he had done layout, which consists of designing the background environment and, for each shot, the particular viewpoint. The layout drawings and colorations are then used by the background artist (often Philip DeGuard) to paint the final backgrounds (see Chuck Amuck, p. 148 for an example). At Warner Bros., Noble worked with Jones for a decade, over which time the team did over 60 cartoons. Turning away from the realism of Disney backgrounds, Noble grew into styles using shape and color to define the space. The graphic look of his backgrounds could vary widely from film to film; he tried to make the backdrop fit the mood of the film. Noble says:
"I call it stepping into the picture. You look around and say, 'Gee, what's this all about, and does it feel right for this given picture?' And then you go ahead and design from that standpoint." The Jones unit worked with many of Warners characters: Bugs Bunny, Daffy Duck, Road Runner & Coyote. Noble's wide open desert landscapes gave the Road Runner cartoons their characteristic spaciousness. The cartoons Noble designed at Warners include What's Opera, Doc? (1957), a Bugs Bunny parody of Wagner's Ring Cycle that has been inducted into the National Film Registry. Noble's futuristic settings enhance Duck Dodgers in the 24½th Century (1953). Other cartoons included the Academy Award nominees From A to Z Z Z Z (1954), High Note (1960), Beep Prepared (1961), Nelly's Folly (1961), and Now Hear This (1962). A break of about a year came during this period, when Noble spent time working on industrial films for John Sutherland's studio in the wake of Warner Bros. shutting down their cartoon unit, and did not return immediately upon the studio re opening. In this period, Jones had his layouts created first by former Disney artist Ernie Nordli, who used an even more abstract (albeit less consistent) style than Noble, and then later by Noble's predecessor, Robert Gribbroek, who largely discarded the styles used by Noble and Nordli, and reverted to the look of Jones' earlier cartoons. Eventually, Jones coaxed Noble into returning to Warner Bros., and the two men would work together for the next few decades. In the early 1960s, Noble started receiving co director credit on a number of the Jones unit productions. This reflected his increased involvement in many phases of the creation process beyond just the layouts, pulling things together and ironing out rough spots.

MGM и доктор Сьюз

В 1963 году, после увольнения Чака Джонса из Warner Bros., Нобл покинул Warner Bros. и присоединился к Джонсу в Tower 12 Productions (также известной как Sib Tower 12). Эта новая компания заключила контракт с MGM и со временем стала анимационным подразделением MGM. Основной работой в течение первых двух лет было создание мультфильмов с участием Тома и Джерри от MGM, но существовало и множество других проектов. Одним из них стал фильм "Невероятный мистер Лимпет" (1964) – сочетание игрового кино и анимации. Нобл был одним из режиссеров фильма "Точка и линия" (1965), удостоенного премии "Оскар" как лучший короткометражный мультфильм. Он также разработал дизайн для полнометражного фильма "Фантомная будка" (1970). Нобл возобновил сотрудничество с Тедом Гейзелем впервые после войны, отвечая за дизайн, использованный в телевизионном фильме "Как Гринч украл Рождество!" (1966). Позже он занимался дизайном и компоновкой кадров для ряда других экранизаций произведений доктора Сьюза, сначала на MGM ("Хортон слышит кто!" (1970)), а затем на студии DePatie Freleng (например, "Кот в шляпе" (1971), "Лоракс" (1972), "Доктор Сьюз в свободном полете" (1973)).

Поздние годы

В конце 1970-х и на протяжении большей части 1980-х годов Нобл в значительной степени отошел от работы в индустрии анимации, чтобы посвятить себя другим интересам. Среди них было создание изобразительного искусства, в особенности ручной шелкотрафаретной печати. В 1987 году он получил премию «Энни» за вклад в анимацию за всю жизнь (от Международного общества анимации) за его достижения за предыдущие 50 лет. Около 1989 года Нобл занимался разработкой проекта Стивена Спилберга «Крошки-мультяшки» и работал над сценарием и дизайном для «Duck Dodgers Jr.» в эпизоде «Возвращение зоны Acme Acres» (1990). В середине 1990-х годов Нобл вновь присоединился к Джонсу в Chuck Jones Film Productions, где занимал должность художественного руководителя в фильме «Колесницы меха» (1994) и консультанта по цветовой гамме в нескольких других проектах, включая «Пуллет Сюрприз». Работая в студии Джонса, Нобл начал руководить, обучать и наставлять молодых художников, только что закончивших (или все еще учащихся в) учебных заведениях. Эти художники стали известны как «мальчики и девочки Нобла». Многие из них приняли участие в проекте «Благородные сказки» — запланированной серии короткометражных анимационных фильмов, основанных на народных сказках. Одним из таких фильмов стал «Аль Туди Тухак» (1999). Нобл продолжал активно участвовать в различных анимационных проектах, включая консультации с художниками Disney по созданию их первых за полвека акварельных фонов (для «Лило и Стич»). Нобл скончался 18 мая 2001 года в своем доме в Ла-Кресента, Калифорния, через 17 дней после своего 90-летия.