Уильям Хэл Эшби: Режиссер и монтажер «Нового Голливуда»

Введение

Американский кинорежиссер и редактор (1929–1988)

Уильям Хал Эшби (2 сентября 1929 – 27 декабря 1988) – американский кинорежиссер и редактор. Его работы отражали контркультурные настроения эпохи. Он снял множество разнообразных фильмов с запоминающимися актерскими работами. Эшби ассоциируется с движением «Новый Голливуд» вместе с такими режиссерами, как Мартин Скорсезе, Вуди Аллен, Майк Николс и Сидни Люмет. До начала карьеры режиссера Эшби работал монтажером в фильмах Нормана Джуисона, в частности, в картине «Приходят русские» (1966), за монтаж которой он был номинирован на премию «Оскар», и в фильме «В жару ночи» (1967), принесшем ему единственную премию «Оскар» в той же категории. Эшби получил третью номинацию на «Оскар», на этот раз как лучший режиссер, за фильм «Возвращение домой» (1978). Среди других фильмов, снятых Эшби, – «Землевладелец» (1970), «Гарольд и Мод» (1971), «Последний рейс» (1973), «Шампунь» (1975), «Связанные славой» (1976) и «Быть или не быть» (1979).

Ранние годы и образование

Эшби родился 2 сентября 1929 года в Огдене, штат Юта, он был младшим из четверых детей в семье мормонов Эйлин Иреты (урождённой Хетцлер) и Джеймса Томаса Эшби, владельца молочной фермы. Родители Эшби развелись в 1936 году, после чего отец женился повторно. После развода Эшби и его братья и сестры жили с матерью, сначала ненадолго в Логане, штат Юта, а затем переехали в Портленд, штат Орегон, где его старший брат нашёл работу в лесной промышленности. Мать, увлекавшаяся кулинарией, открыла в Портленде ресторан. Проведя несколько лет в Портленде, семья вернулась в Огден, где Эшби в основном жил с отцом. Когда Эшби исполнилось 12 лет, его отец совершил самоубийство. После этого Эшби бросил школу. В одобренных студией биографиях Эшби скрывал этот факт, ложно утверждая, что он окончил Университет штата Юта (расположенный в соседнем Логане, штат Юта), чтобы соответствовать социальному кругу образованных людей, таких как Фрэнсис Форд Коппола и Мартин Скорсезе. Эшби был женат и разведен к 19 годам.

1967-1978: Прорыв и слава

Когда Эшби вступал во взрослую жизнь, он переехал из Юты в Лос-Анджелес, Калифорния, где вел богемный образ жизни и в итоге стал ассистентом киномонтажера, пройдя длительное обучение. Его карьера набрала обороты, когда он выступил монтажером фильма «Любимец» (1965) — экранизации романа Эвелина Во, в которой участвовали такие представители Нового Голливуда, как сценарист Терри Саузерн и оператор Хаскелл Векслер. После номинации на премию «Оскар» за монтаж фильма «Приходят русские, приходят русские» в 1967 году, его настоящий прорыв произошел годом позже, когда он выиграл эту премию за фильм «В жару ночи». Эшби часто говорил, что практика монтажа дала ему наилучшую школу кинопроизводства вне традиционного университетского образования, и он использовал навыки, приобретенные как монтажер, когда начал снимать собственные фильмы. По совету своего наставника Нормана Джуисона, Эшби снял свой первый фильм «Домовладелец» — раннее размышление о социальной динамике джентрификации в Парк-Слоупе, Бруклин, в 1970 году. Хотя по дате рождения он принадлежал к «поколению молчания», режиссер (который с 1950 года курил марихуану) с энтузиазмом принял образ жизни хиппи, перейдя на вегетарианство и отрастив длинные волосы еще до того, как это стало общепринятым. В течение следующих десяти лет Эшби снял несколько признанных и популярных фильмов, многие из которых были о людях, стоящих особняком, и искателях приключений, идущих по жизненному пути. Среди них — эксцентричная романтическая комедия «Гарольд и Мод» (1971), «Последний патруль» (1973) и социальная сатира «Быть или не быть» (1979) с Питером Селлерсом, предоставившая актеру удачную роль после того, как многие посчитали, что он скатился к самопародие. Его самым большим коммерческим успехом стал фильм «Шампунь» (1975) — совместная работа с Уорреном Битти и Робертом Тауном, сатирически изображающая сексуальные и социальные нравы конца 1960-х годов через жизнь парикмахера, прототипами которого стали такие современники, как Джей Себринг и Джон Питерс. «Связанные славой» (1976) — сдержанная биография Вуди Гатри с Дэвидом Каррадином — стал первым фильмом, в котором была использована система стабилизации камеры Steadicam. В июне 1973 года Майкл Дуглас и Сол Зенц наняли Эшби для режиссуры фильма «Пролетая над гнездом кукушки» после того, как первоначальный режиссер Милош Форман стал недоступен из-за восстановления цензуры в его родной Чехословакии после вторжения войск Варшавского договора и после того, как его временная замена Ричард Раш не смог получить финансирование от студии. Эшби отвечал за утверждение Джека Николсона на роль Р. П. Макмерфи, но это привело к девятимесячной задержке, в течение которой Форман бежал в Соединенные Штаты и был вновь назначен режиссером. Появившись в эпоху после «Челюстей» и «Звездных войн», «Возвращение домой» стал одним из последних фильмов, воплощающих скромный бюджет и социально реалистичный дух Нового Голливуда, собрав в прокате и на аренде почти 15 миллионов долларов при бюджете в 3 миллиона долларов.

As Ashby was entering adult life, he moved from Utah to Los Angeles, California, where he pursued a bohemian lifestyle and ultimately became an assistant film editor through a long apprenticeship. His career gained momentum when he served as the editor of The Loved One (1965), an adaptation of the Evelyn Waugh novel that involved such New Hollywood contemporaries as screenwriter Terry Southern and cinematographer Haskell Wexler. After being nominated for the Academy Award for Film Editing in 1967 for The Russians Are Coming, the Russians Are Coming, his big break occurred one year later when he won the award for In the Heat of the Night. Ashby often stated that the practice of editing provided him with the best filmmaking background outside traditional university study and he carried the techniques learned as an editor with him when he began directing. At the urging of mentor Norman Jewison, Ashby directed his first film, The Landlord—an early rumination on the social dynamics of gentrification in Park Slope, Brooklyn—in 1970. While his birth date placed him within the Silent Generation, the filmmaker (who had been a habitual marijuana smoker since 1950) eagerly embraced the hippie lifestyle, adopting vegetarianism and growing his hair long before it became de rigueur. Over the next ten years, Ashby directed several acclaimed and popular films, many were about outsiders and adventurers traversing the pathways of life. They included the off beat romance Harold and Maude (1971), The Last Detail (1973), and the social satire Being There (1979), with Peter Sellers, giving the star a well received role after many felt he had lapsed into self parody. His most significant commercial success was Shampoo (1975), a collaboration with Warren Beatty and Robert Towne that satirized late 1960s sexual and social mores through the life of a hairdresser modeled after such contemporaneous figures as Jay Sebring and Jon Peters. Bound for Glory (1976), a muted biography of Woody Guthrie starring David Carradine, was the first film to utilize the Steadicam. In June 1973, Michael Douglas and Saul Zaentz hired Ashby to direct One Flew Over the Cuckoo's Nest, after the original director Miloš Forman became unavailable due to the reimposition of censorship in his native Czechoslovakia after the Warsaw Pact invasion of Czechoslovakia and after Forman's initial replacement Richard Rush was unable to secure studio funding. Ashby was responsible for casting Jack Nicholson as R. P. McMurphy, but this resulted in a nine month delay during which Forman fled to the United States and was rehired as director. Arriving in the post Jaws and Star Wars era, Coming Home was one of the last films to encapsulate the modestly budgeted, socially realistic ethos of the New Hollywood era, earning nearly $15 million in returns and rentals on a $3 million budget.

1979-1988: Поздние фильмы

Из-за его признания критиков и надежной прибыльности, вскоре после успеха фильма «Возвращение домой», Эшби смог создать производственную компанию Northstar под эгидой Lorimar. После работы над фильмом «Быть там», Эшби стал более замкнутым, часто уединяясь в своем доме в Малибу-Колони, закрытом поселке в городе. Позже, в ходе, вероятно, организованной Lorimar кампании по распространению слухов (чьи руководители конфликтовали с режиссером), широко распространились слухи о том, что Эшби стал зависим от кокаина, наркотик, который он употреблял лишь эпизодически после съемок фильма «Связанные славой». В результате этих слухов он постепенно потерял возможность работать. Эва Гардос, монтажер, работавшая с Эшби в тот период, утверждает, что его употребление наркотиков в основном ограничивалось марихуаной и псилоцибином. Работа над фильмами «Второе сердце» и «Попытка сбежать» — последний из которых представлял собой криминальную комедию в Лас-Вегасе, где он вновь встретился с Войтом, а также представил юную Анджелину Джоли, дочь Войта — была омрачена все более напряженными отношениями между Эшби и Lorimar. «Второе сердце», снятое в 1979 году, получило ограниченный прокат в 1981 году, после чего было изъято из обращения почти на тридцать лет. «Попытка сбежать», выпущенный с задержкой в октябре 1982 года, принес чуть менее 1 миллиона долларов в виде сборов и аренды при расчетном бюджете в 17 миллионов долларов. В этот период руководители Lorimar стали менее терпимы к его все более перфекционистскому подходу к производству (для съемок «Попытки сбежать» было использовано 811 000 футов пленки) и методам монтажа; создание монтажной последовательности в последнем фильме под песню The Police «Message in a Bottle» заняло шесть месяцев, но оказалось логистически невозможным из-за соглашения Lorimar с Американской федерацией музыкантов. Изначально Эшби должен был стать режиссером фильма «Туцци» после двух лет переговоров и проведения тестов по гриму и прическам, но руководители Lorimar заблокировали его участие в проекте, поскольку часть периода подготовки пересекалась с завершением работы над долгожданным «Попыткой сбежать», который в конечном итоге был перемонтирован студией, посчитав работу Эшби неудовлетворительной. (Десятилетия спустя, авторская версия Эшби была обнаружена и выпущена на DVD в 2009 году.) Поскольку Дастин Хоффман не предоставил «официального согласия» на участие в проекте на момент увольнения Эшби, режиссер лишился гонорара в размере 1,5 миллиона долларов. Пока продолжался постпродакшн «Попытки сбежать», Lorimar разрешил Эшби снять документальный фильм о американском турне The Rolling Stones в 1981 году — «Let's Spend the Night Together»; режиссер был давним поклонником группы. Он потерял сознание перед последним записанным концертом на стадионе Sun Devil в Темпе, штат Аризона, 13 декабря 1981 года. Хотя Джефф Векслер утверждал, что Эшби «слишком сильно развлекался со Стоунз», Калеб Дешанель заявил, что Эшби (который режиссировал съемку концерта, лежа на носилках) просто заболел гриппом. Фильм был хорошо принят, но не имел большого успеха во время ограниченного кинопроката. В сентябре 1983 года Эшби снял «Solo Trans» — концертное видео Нила Янга, которое было выпущено в следующем году. «ЖенаSlugger’а» с сценарием Нила Саймона стал провалом как у критиков, так и в прокате. Эшби (употребление кокаина которого ускорилось в течение съемок)

Because of his critical success and dependable profitability, shortly after the success of Coming Home, Ashby was able to form a production company, Northstar, under the auspices of Lorimar. After Being There, Ashby became more reclusive, often retreating to his home in Malibu Colony, a gated enclave in the city. Later, it was widely rumored in a likely whisper campaign from Lorimar (whose executives clashed with the director) that Ashby had become dependent upon cocaine, a drug that he only used intermittently after the production of Bound for Glory. As a consequence of these rumors, he slowly became unemployable. Eva Gardos, an editor who worked with Ashby during the period, has asserted that his drug intake remained largely confined to marijuana and psilocybin. of Second Hand Hearts and Lookin' to Get Out—the latter a Las Vegas caper that reunited him with Voight and featured Voight's young daughter, Angelina Jolie—was plagued by the increasingly strained relationship between Ashby and Lorimar. Filmed in 1979, Second Hand Hearts only received a poorly reviewed limited release in 1981 before being pulled from circulation for nearly thirty years. Belatedly released in October 1982, Lookin' to Get Out earned a little under $1 million in returns and rentals on an estimated $17 million budget. During this period, Lorimar executives grew less tolerant of his increasingly perfectionist production (811,000 feet of film were used shooting Lookin' to Get Out) and editing techniques; a montage in the latter film set to The Police's "Message in a Bottle" took six months to perfect but proved to be logistically unusable due to a Lorimar agreement with the American Federation of Musicians. Initially set to helm Tootsie after two years of negotiations and Ashby directed wig and makeup tests, Lorimar executives blocked him from working on the film because part of the preproduction period overlapped with final work on the long gestating Lookin' to Get Out, which was eventually recut by the studio when Ashby's work was deemed to be unsatisfactory. (Decades later, Ashby's cut was rediscovered and released on DVD in 2009.) As Dustin Hoffman had not offered a "formal commitment" to the production at the time of Ashby's dismissal, the director forfeited his $1.5 million fee. While post production of Lookin' to Get Out continued, Lorimar permitted Ashby to film The Rolling Stones' 1981 American tour documentary, Let's Spend the Night Together; the director was a longtime fan of the group. He collapsed before the final filmed concert at Sun Devil Stadium in Tempe, Arizona, on December 13, 1981. Although Jeff Wexler said Ashby was "partying way beyond his capabilities with the Stones", Caleb Deschanel has said that Ashby (who directed the concert shoot on a gurney) simply had the flu. The film was well received but gained little traction during a limited theatrical release. In September 1983, Ashby directed Solo Trans, a Neil Young concert video that was released the following year. The Slugger's Wife, with a screenplay written by Neil Simon, was a critical and commercial failure. Ashby (whose cocaine use had accelerated throughout the shoot)

Личная жизнь и смерть

Его давний друг Уоррен Битти посоветовал Эшби обратиться к врачу после того, как тот пожаловался на различные недомогания, включая недиагностированный флебит. Вскоре ему диагностировали рак поджелудочной железы, который быстро метастазировал в легкие, толстую кишку и печень. Эшби умер 27 декабря 1988 года в своем доме в Малибу, Калифорния.

Награды и номинации

Год Ассоциация Категория Проект Результат Реф.1966 Премия «Оскар» Лучший монтаж фильма «Приходят русские, приходят русские» 1967 «В жару ночи» 1978 Лучший режиссер «Возвращение домой» 1976 Премия «Золотой глобус» Лучший режиссер «Слава Богу за Глорию» 1978 «Возвращение домой» 1979 «Быть или не быть» 1973 Каннский кинофестиваль «Золотая пальмовая ветвь» «Последняя подробность» 1976 «Слава Богу за Глорию» 1978 «Возвращение домой» 1979 «Быть или не быть»