Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Жан Анри Ризенер (Johann Heinrich Riesener; 4 июля 1734 – 6 января 1806) был известным немецким мастером-эбенистом, работавшим в Париже, работы которого являлись образцом раннего неоклассического стиля "Людовика XVI".
Jean Henri Riesener (Johann Heinrich Riesener; 4 July 1734 – 6 January 1806) was a famous German ébéniste (cabinetmaker), working in Paris, whose work exemplified the early neoclassical "Louis XVI style".
Жизнь и карьера
Ризенер родился в Гладбеке, Вестфалия, Германия. Он переехал в Париж, где вскоре после 1754 года поступил в ученики к Жану Франсуа Оэбену, вдову которого он женился; в январе 1768 года он получил звание мастера-эбениста. В следующем году он начал поставлять мебель для королевского двора, а в июле 1774 года официально стал эбенистом-обычным короля, "величайшим парижским эбенистом эпохи Людовика XVI". Ризенер создал одни из самых роскошных образцов мебели в стиле Людовика XVI, поскольку французский двор приступил к выполнению заказов в масштабах, невиданных со времен Людовика XIV: в период с 1774 по 1784 год он получал в среднем комиссионные в размере 100 000 ливров в год. Он и Давид Рентген были любимыми мастерами мебели Марии-Антуанетты. Помимо заказов, поступавших непосредственно в Гарде-Мёбль, он изготавливал мебель для графа и графини де Прованс, графа д’Артуа, мадам, теток короля, герцогов де Пентьевр, де ла Рошфуко, Шозеля-Праслина, Бирона, а также богатых фермеров-генералов. Он широко использовал цветочную и фигурную инкрустацию, контрастирующую с изысканной паркетной отделкой и решетчатым фоном, а также позолоченную бронзовую фурнитуру. Его каркасы были более тщательно обработаны, чем у многих его парижских современников, и он стремился скрыть шляпки винтов, крепящих фурнитуру, с помощью выступающих деталей в виде листьев. Вероятно, как королевский мастер, он смог обойти ограничения гильдии и изготавливать собственные бронзовые монтажи с позолотой: на портрете Ризенера, написанном Антуаном Вестье, изображен мастер за одним из своих богато украшенных столов с рисунками для бронзовой фурнитуры. Многие его работы отличались сложными механизмами, поднимающими или опускающими столешницы или наклоняющими подставки для чтения. Благодаря своей жене он был связан с другими мастерами-эбенистами в Париже, в частности, с Роджером Вандеркрузом-Лакруа и Мартином Карленом. Он завершил Бюро короля, начатое в 1760 году его предшественником и наставником Оэбеном; только его имя встречается в инкрустации. Цветочные мотивы были заимствованы из Livre de Principes de Fleurs – не датированного сборника гравюр цветов, выполненных Юстом Шевилле по рисункам Луи Тессье. В 1774 году он изготовил комод для спальни Людовика XVI в Версале, который сейчас находится в Королевской коллекции в Виндзорском замке. В следующем году его заменил еще более роскошный комод (сейчас в Музее Конде в Шантильи). Секретер с откидной крышкой (sécretaire à abattant), первоначально спроектированный Оэбеном или Ризенером в мастерской Оэбена, представляет собой вертикальный прямоугольник из наложенных панелей и фриза на коротких ножках. Верхняя панель опускается, образуя письменную поверхность, открывая внутреннее пространство с отделениями. С 1784 года, когда Франция оказалась на грани банкротства, темпы выполнения заказов двора резко снизились; Тьерри де Виль д’Авре сменил Пьера Элизабет де Фонтанье в Гарде-Мёбль и, стремясь к экономии, обратился к менее дорогим поставщикам, таким как Гийом Бенеман; последние работы Ризенера для двора отличались сдержанностью, но были выполнены из богато текстурированного западноиндийского махагони с более умеренным использованием позолоченной бронзовой фурнитуры. Королева Мария-Антуанетта продолжала отдавать предпочтение Ризенеру на протяжении 1780-х годов.
Riesener was born in Gladbeck, Westphalia, Germany. He moved to Paris, where he apprenticed soon after 1754 with Jean François Oeben, whose widow he married; he was received master ébéniste in January 1768. The following year, he began supplying furniture for the Crown and in July 1774 formally became ébéniste ordinaire du roi, "the greatest Parisian ébéniste of the Louis XVI period." Riesener was responsible for some of the richest examples of furniture in the Louis XVI style, as the French court embarked on furnishing commissions on a luxurious scale that had not been seen since the time of Louis XIV: between 1774 and 1784, he received on average commissions amounting to 100,000 livres per annum. He and David Roentgen were Marie Antoinette's favourite cabinet makers. Besides commissions directly to the Garde Meuble he delivered case furniture for the comte and comtesse de Provence, the comte d'Artois, Mesdames the king's aunts, and the ducs de Penthièvre, de la Rochefoucauld, Choiseul Praslin, Biron, as well as rich fermiers généraux. He used floral and figural marquetry techniques to a great extent, contrasting with refined parquetry and trelliswork grounds, in addition to gilt bronze mounts. His carcases were more finely finished than those of many of his Parisian contemporaries, and he attempted to disguise the screwheads that attached his mounts with overhanging details of foliage. It seems likely that as a royal craftsman he was able to circumvent guild restrictions and produce his own ormolu|gilt bronze mounts: Riesener's princely portrait by Antoine Vestier shows the cabinet maker at one of his richly mounted tables, with drawings for gilt bronze mounts. Many of his pieces featured complicated mechanisms that raised or lowered table tops or angled reading stands. Through his wife he was related to other master craftsmen in Paris, notably the ébénistes Roger Vandercruse Lacroix and Martin Carlin. He completed the Bureau du Roi, which had been started in 1760, under his predecessor and master, Oeben; his name alone appears in the marquetry. The floral designs were derived from the Livre de Principes de Fleurs, an undated compilation of engravings of flowers by Juste Chevillet after drawings by Louis Tessier. In 1774 he delivered the commode for the bedroom of Louis XVI at Versailles, now in the Royal Collection at Windsor Castle. An even richer commode replaced it the following year (now at the Musée Condé, Chantilly). The drop front secretary (sécretaire à abattant) initially designed by Oeben, or by Riesener in Oeben's workshop, presents a vertical rectangle of superposed panels and a frieze, on short legs. The upper panel drops down to provide a writing surface, revealing a fitted interior. From 1784, with France near bankruptcy, the pace of court commissions dropped radically; Thierry de Ville d'Avray succeeded Pierre Elizabeth de Fontanieu at the Garde Meuble le la Couronne and turned for necessary economy to less expensive suppliers, such as Guillaume Beneman; Riesener's last pieces for the court featured sober but richly figured West Indian mahogany veneers and more restrained use of gilt bronze mounts. Queen Marie Antoinette continued to favour Riesener through the 1780s
После Французской революции Ризенер был оставлен при Директории и в 1794 году отправлен в Версаль, чтобы удалить "символы феодализма" с мебели, которую он недавно изготовил: королевские монограммы и лилии были заменены на нейтральные панели. Во время революционных распродаж он разорился, выкупая мебель, продававшуюся по ничтожным ценам. Когда он попытался перепродать накопленные запасы, вкусы изменились, а старые клиенты рассеялись или умерли. После недолгого увлечения спекуляциями недвижимостью Ризенер умер в относительной неизвестности в Париже в 1806 году.
With the French Revolution, Riesener was retained by the Directory, and sent in 1794 to Versailles to remove the "insignia of feudality" from furniture he had recently made: royal cyphers and fleurs de lys were replaced with innocuous panels. During the French revolutionary sales he ruined himself by buying back furniture that was being sold at derisory prices. When he attempted to resell his accumulated stock, tastes had changed and the old clientele dispersed or dead. After a short secondary career in property speculation, Riesener died in relative obscurity in Paris in 1806.
Проект Рисенера
Жан Анри Ризенер и его мебель стали предметом шестилетнего исследовательского проекта, осуществленного кураторами и реставраторами из Коллекции Уоллеса, Уэддсдон-Манора и Королевской коллекции. Тщательное изучение тридцати предметов мебели Ризенера, хранящихся в этих трех коллекциях, в сочетании с искусствоведческими и архивными исследованиями, позволило узнать много нового о материалах и технологиях, которые использовал мастер, а также о практике его мастерской. Проект также исследовал развитие рынка мебели Ризенера в XIX веке и влияние его дизайна и техник изготовления на последующих мебельщиков. Результаты проекта привели к публикации первой масштабной монографии о Ризенере, а подробное техническое исследование материалов, конструкции и состояния предметов, проведенное с применением научных методов анализа, позволило создать интерактивные 3D-модели. Эти модели демонстрируют сложность изготовления такой мебели, а также изобретательность и находчивость Ризенера как ремесленника. Изучить их можно на специализированном микросайте и тематической экспозиции, посвященных Ризенеру, а также в каталогах, статьях, видеоматериалах и изометрических чертежах.
Jean Henri Riesener and his furniture was the subject of a six year research project carried out by curators and conservators at the Wallace Collection, Waddesdon Manor and the Royal Collection. Close examination of the thirty pieces of Riesener furniture in the three collections, along with art historical and archival research, revealed much that was previously unknown about the materials and techniques the cabinetmaker used, as well as his workshop practices. The Project also explored the development of the market for Riesener's furniture in the nineteenth century, and the influence that his designs and cabinetmaking techniques had on later furniture makers. The findings of the Project led to the publishing of the first major monograph on Riesener, while the detailed technical examination of the materials, structure and condition of the objects that took place, along with scientific analysis, allowed for interactive 3D models to be created. The models reveal the great complexity involved in making such furniture, as well as Riesener's ingenuity and resourcefulness as a craftsmen. They can be explored through a comprehensive microsite and trail dedicated to Riesener, along with catalogue entries, essays, videos and isometric drawings.
Коллекции
В результате французских революционных распродаж в начале XIX века британские коллекционеры приобрели для украшения своих поместий и дворцов значительное количество французской королевской мебели (mobilier royal), которая и сегодня составляет основу выдающихся коллекций, сохранившихся в Великобритании. К концу индустриальной эпохи и до начала сельскохозяйственного кризиса 1920-х годов большое количество произведений, преимущественно из британских коллекций, было выставлено на аукцион и попало к американским коллекционерам. И по сей день британские коллекции особенно богаты образцами французской мебели и декоративно-прикладного искусства, в особенности королевского происхождения, и Великобритания по-прежнему располагает, возможно, крупнейшим собранием работ Ризенера за пределами Парижа.
As a result of the French Revolutionary Sales in the early nineteenth century, UK collectors had bought for the decoration of their stately homes and palaces significant numbers of French royal furniture (mobilier royal), which today forms the basis of the great collections that still remain in the UK. Towards the end of the industrial age until the agricultural depression of the 1920s, large numbers of works, predominately in UK collections were auctioned off and made their passage to American collectors. Still to this date UK collections are especially rich in the works of French furniture and decorative arts, particularly of Royal provenance, and the UK continues to enjoy perhaps the greatest repository of Riesener's works outside Paris.
Кабинет
Ювелирный шкаф, поставленный графине де Прованс, ок. 1787 г., Королевская коллекция, Великобритания.
Jewel cabinet, delivered to the Comtesse de Provence, c. 1787, Royal Collection, UK
Туалетный стол
Туалетный столик, ок. 1780–1784, Коллекция Уоллеса, Великобритания.
Table de toilette, c. 1780–4, The Wallace Collection, UK
Туалет и кабинет
Туалетный столик с секретером, ок. 1780–1784, Коллекция Уоллеса, Великобритания.
Toilet et bureau, c. 1780–4, The Wallace Collection, UK