Введение

Жанр кантри-музыки

Этот музыкальный жанр берет свои корни в более ранних поджанрах, таких как вестерн, хонки-тонк, рокабилли и прогрессив-кантри, и характеризуется сочетанием роковых и фольклорных ритмов, инструментов кантри и задумчивых текстов. Это направление возникло как реакция на отполированное звучание и ограничивающие рамки "звука Нэшвилла", разработанного продюсерами, такими как Чет Аткинс.

История

Некоторые поклонники кантри считают музыку «вне закона» немного более резкой разновидностью прогрессивного кантри. Звучание «вне закона» уходит корнями в блюз, хонки-тонк 1940-х и 1950-х годов, рокабилли 1950-х годов и развивающийся жанр рок-н-ролла. На ранних представителей этого направления особенно повлияли такие предшественники, как Боб Уиллс, Хэнк Уильямс, Элвис Пресли и Бадди Холли. Однако ещё более значительный перелом произошел после того, как Уэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон получили права на самостоятельную запись и начали тенденцию противостоять «звучанию Нэшвилла». По словам Майкла Стрейсгута, автора книги «Outlaw: Waylon, Willie, Kris, and the Renegades of Nashville», Дженнингс и Нельсон стали «вне закона», когда «добились права» записываться с предпочитаемыми ими продюсерами и студийными музыкантами. В то же время кантри-музыка скатывалась к шаблонному жанру, который, казалось, предлагал музыкальной индустрии то, что она хотела, с такими исполнителями, как Портер Вагонер и Долли Партон, создающими музыку, которая была невыносима для растущей контркультуры. В то время как Нэшвилл оставался центром мейнстримной кантри-музыки, города Любок и Остин стали творческими центрами музыки «вне закона». Южный рок также оказал сильное влияние на это движение, а его звучание и стиль записи были сосредоточены в Масл-Шолс, штат Алабама. На западе США звучание Бейкерсфилда служило контрапунктом традиционному звучанию Нэшвилла, а контркультура также породила жанр кантри-рок, с такими группами, как Flying Burrito Brothers и The First National Band (чей вокалист Майкл Несмит уже в период своей работы с The Monkees проявлял схожий творческий бунт против музыкального истеблишмента Западного побережья).

Происхождение термина

Движение называлось в разное время "redneck rock", прогрессивная кантри или "кантри армадилло", в честь животного, которое впоследствии стало неофициальным талисманом движения, прежде чем ему дали название "кантри вне закона". Происхождение этого ярлыка является предметом споров. По словам Джейсона Мелларда, автора книги "Прогрессивная кантри: как 1970-е годы изменили образ техасца в популярной культуре", этот термин "кажется, формировался постепенно, а не внезапно вошел в национальное сознание". Часто этот термин связывают с песней Ли Клейтона "Ladies Love Outlaws", которую Уэйлон Дженнингс исполнил на одноименном альбоме 1972 года. Другое правдоподобное объяснение – использование этого термина годом позже публицистом Хейзел Смит из Glaser Studios для описания музыки Дженнингса и Томпалла Глейзера. Арт-критик Дэйв Хики, написавший профиль в журнале Country Music в 1974 году, также использовал этот термин для описания артистов, выступавших против коммерческого контроля над звукозаписывающей индустрией Нэшвилла.

Разработка

По мере расцвета южного рока, опытные кантри-исполнители стали включать элементы рока в свою музыку. Авторы песен и гитаристы, такие как Вилли Нельсон, Уэйлон Дженнингс и Хэнк Уильямс-младший, отказались от шаблонного звучания Нэшвилла, отрастили длинные волосы и заменили костюмы, украшенные стразами, кожаными куртками. Артисты направления "законники кантри" открыто говорили об употреблении марихуаны. Ярко выраженная независимость побудила "законников" отказаться от пышной оркестровки, упростить музыку до кантри-основы и добавить рок-чувственность к звучанию. Кроме того, Нельсон и Дженнингс обогатили свою кантри-музыку элементами R&B и соула, сотрудничая с музыкантами из Memphis и Muscle Shoals Rhythm Section. Grand Ole Opry, будучи "неуклонно консервативной" организацией, использовала свое влияние на Music Row в Нэшвилле, чтобы контролировать, кто может выступать и какие песни исполнять. Дженнингс описал свой опыт работы в звукозаписывающей индустрии этого города как конвейер, где записи производились "как по часам". Другие техасцы, такие как Таунс Ван Зандт, Стив Эрл и Гай Кларк, развивали философию "законников" через свои песни и образ жизни. Хотя Джонни Кэш большую часть времени проводил в Арканзасе и Теннесси, он пережил возрождение карьеры благодаря движению "законников", особенно после своих концертных альбомов *At Folsom Prison* и *At San Quentin*, записанных в тюрьмах. В более поздней карьере Кэш сотрудничал с Нельсоном, Дженнингсом и Крисом Кристофферсоном, что привело к созданию группы The Highwaymen; квартет записывался и выступал как супергруппа, параллельно сольной карьере, вплоть до конца 1990-х годов. Кэш также поддерживал хорошие отношения с представителями фолк-контркультуры, что вызывало недовольство у руководителей Нэшвилла и телеканалов (Кэш вёл развлекательное шоу с 1969 по 1971 год). Как и другие певцы-“законники”, он отказался от глянцевого стиля Нэшвилла в пользу несколько небречного (особенно в более поздние годы) полностью черного наряда, который и послужил источником прозвища Кэша – "Человек в черном".

Снижение движения

Расцвет движения "вне закона" пришелся на середину и конец 1970-х годов; хотя ключевые исполнители движения продолжали записываться еще много лет (Нелсон, в частности, выпускал хиты вплоть до следующего десятилетия, а Хэнк Уильямс-младший достиг своего наибольшего успеха в 1980-х годах), к 1978 году движение "вне закона" как модное явление уже приходило в упадок. К 1980 году в мейнстримной кантри-музыке практически доминировали исполнители в стиле кантри-поп и кроссовер-артисты. Движение также стало жертвой той же самой шаблонности и коммерциализации, что и мейнстримная кантри-музыка; Микки Ньюбери, оказавший значительное влияние на многих исполнителей "вне закона", отверг это определение, заявив: "Я перестал играть в ковбоев, когда повзрослел". Уильямс также отметил в своей песне "All My Rowdy Friends (Have Settled Down)", что многие из ключевых "изгоев" взрослели и отказывались от наркотиков и бурной жизни, которые определяли большую часть их жизни в 1970-х годах, предпочитая семейную жизнь и другие занятия. У Дженнингса в 1978 году вышла хитовая песня "Don't You Think This Outlaw Bit's Done Got Out of Hand", которая также связывала упадок с давлением, вызванным употреблением наркотиков. Некоторые из исполнителей "вне закона" пережили небольшой ренессанс в середине 1980-х годов с возрождением нео-традиционной кантри, которое вернуло популярность старым стилям как мейнстримной, так и "внезаконной" кантри-музыки прошлых лет.

Сродственные жанры

Звучание Тулсы, родом из Тулсы, штат Оклахома, было тесно связано с музыкой в стиле "аутло-кантри". Песня "Tulsa Time" стала хитом для Дона Уильямса в 1978 году, а затем и для Эрика Клэптона (который, будучи англичанином, был тесно связан со звучанием Тулсы в конце 1970-х и начале 1980-х годов) в 1980 году. Звучание Тулсы, в свою очередь, оказало влияние на Red Dirt – жанр, зародившийся в Стиллвотере, штат Оклахома.