Беатрикс Поттер: Жизнь и творчество английской писательницы и иллюстратора.

Введение

Британская детская писательница и иллюстратор (1866–1943)
автор

Хелен Беатрикс Поттер (Helen Beatrix Potter; 28 июля 1866 – 22 декабря 1943) была английской писательницей, иллюстратором, ученым-натуралистом и защитницей природы. Она наиболее известна своими детскими книгами о животных, такими как «Сказка о Петре Кролике», которая стала ее первой коммерчески опубликованной работой в 1902 году. Ее книги, включая 23 сказки, были проданы тиражом более 250 миллионов экземпляров. Поттер была предпринимателем и пионером в области создания мерчендайзинга по персонажам. Ее семья придерживалась английского унитарианства, связанного с протестантскими диссидентскими общинами, влиятельными в Великобритании XIX века, которые утверждали единство Бога и отвергали доктрину Троицы. Дед Поттер по отцовской линии, Эдмунд Поттер, из Глоссопа в Дербишире, владел тогда крупнейшей в Англии фабрикой по печати на хлопчатобумажных тканях (calico), а позже был членом парламента. Отец Поттера, Руперт Уильям Поттер (1832–1914), получил образование в Манчестерском колледже у философа-унитария Джеймса Мартино. Затем он обучался на адвоката в Лондоне. Руперт занимался юридической практикой, специализируясь на имущественном праве и оформлении сделок с недвижимостью. 8 августа 1863 года он женился на Хелен Лич (1839–1932) в унитарианской часовне Хайд, Джи-Крос. Хелен была дочерью Джейн Эштон (1806–1884) и Джона Лича, богатого торговца хлопком и судостроителя из Сталибриджа. Первыми двоюродными братьями и сестрами Хелен были Харриет Люптон (урождённая Эштон) и Томас Эштон, 1-й барон Эштон из Хайда. В июле 2014 года стало известно, что Поттер лично подарила ряд своих оригинальных, расписанных вручную иллюстраций двум дочерям Артура и Гарриет Люптон, которые были двоюродными сестрами Беатрикс Поттер и принцессы Уэльской Екатерины. Родители Поттер жили обеспеченно в доме № 2 по Болтон Гарденс, Вест-Бромптон, Лондон, где 28 июля 1866 года родилась Хелен Беатрикс, а 14 марта 1872 года – ее брат Уолтер Бертрам. Дом был разрушен во время бомбардировок. Сейчас на его месте стоит начальная школа Боусфилда. Синяя табличка на здании школы свидетельствует о том, что здесь когда-то находился дом Поттеров. Оба родителя были талантливыми художниками, а Руперт был опытным фотографом-любителем. Руперт инвестировал в фондовый рынок, и к началу 1890-х годов стал чрезвычайно состоятельным. Беатрикс Поттер обучалась у трех гувернанток, последней из которых была Энни Мур (урождённая Картер), всего на три года старше Поттер, которая преподавала ей немецкий язык и одновременно была компаньонкой. Они с Поттер оставались друзьями на протяжении всей жизни, а восемь детей Энни получили множество иллюстрированных писем от Поттер. Позже именно Энни предположила, что из этих писем можно было бы сделать хорошие детские книги. Она и ее младший брат Уолтер Бертрам (1872–1918) росли в кругу большой семьи, но с небольшим количеством друзей вне ее. Ее родители увлекались искусством, природой и сельской местностью. В детстве у Поттер и Бертрама было множество маленьких животных, которых они внимательно наблюдали и бесконечно рисовали. В своей школьной комнате Поттер и Бертрам держали разнообразных мелких питомцев – мышей, кроликов, ежа и летучих мышей, а также коллекции бабочек и других насекомых, которые они рисовали и изучали. Поттер была предана заботе о своих питомцах и часто брала их с собой в долгие каникулы. В течение первых пятнадцати лет своей жизни Поттер проводила летние каникулы в Далгизе, поместье на реке Тей в Пертшире, Шотландия. Там она делала зарисовки и исследовала местность, которая вдохновляла ее воображение и наблюдательность. Ее первый скетчбук с тех каникул, датированный 1875 годом и сохраненный в возрасте 8 лет, хранится и оцифрован в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. Поттер и ее брат пользовались большой свободой на природе, и оба ребенка стали опытными знатоками естественной истории. В 1882 году, когда Далгиз стал недоступен, Поттеры отправились в свой первый летний отпуск в Озерный край, в замок Рэй возле озера Уиндермир. Здесь Поттер познакомилась с Хардвиком Роунсли, викарием из Рэй и впоследствии основателем и секретарем Национального фонда, чья любовь к сельской местности и сельской жизни вдохновила Поттер и оказала на нее длительное влияние. Около 14 лет Поттер начала вести дневник, написанный простым шифром подстановки, разработанным ею самой. Этот дневник сыграл важную роль в развитии ее творчества, служа одновременно эскизной книгой и литературным экспериментом. Мелким почерком она записывала события из общественной жизни, делилась впечатлениями об искусстве и художниках, пересказывала истории и наблюдала за жизнью вокруг себя. Дневник, расшифрованный и переписанный Лесли Линдером в 1958 году, не содержит интимных подробностей ее личной жизни, но является ценным источником для понимания яркой стороны британского общества конца XIX века. В нем описываются растущие художественные и интеллектуальные интересы Поттер, ее часто забавные наблюдения за посещенными местами и ее необычная способность наблюдать природу и описывать ее. Начатый в 1881 году, дневник заканчивается в 1897 году, когда ее художественная и интеллектуальная энергия была направлена на научные исследования и попытки опубликовать свои рисунки. Несмотря на свою развитость, она была сдержанной и часто скучала, искала более независимые занятия и хотела зарабатывать собственные деньги, при этом добросовестно заботясь о родителях, особенно о своей требовательной матери, и управляя их различными хозяйствами.

Helen Beatrix Potter ('/b//iː//ə//t//r//ɪ//k//s/ BEEətriks; 28 July 186622 December 1943) was an English writer, illustrator, natural scientist, and conservationist. She is best known for her children's books featuring animals, such as The Tale of Peter Rabbit, which was her first commercially published work in 1902. Her books, including 23 Tales, have sold more than 250 million copies. An entrepreneur, Potter was a pioneer of character merchandising. They were English Unitarians, associated with dissenting Protestant congregations, influential in 19th century Britain, that affirmed the oneness of God and that rejected the doctrine of the Trinity. Potter's paternal grandfather, Edmund Potter, from Glossop in Derbyshire, owned what was then the largest calico printing works in England, and later served as a Member of Parliament. Potter's father, Rupert William Potter (1832–1914), was educated at Manchester College by the Unitarian philosopher James Martineau. He then trained as a barrister in London. Rupert practised law, specialising in equity law and conveyancing. He married Helen Leech (1839–1932) on 8 August 1863 at Hyde Unitarian Chapel, Gee Cross. Helen was the daughter of Jane Ashton (1806–1884) and John Leech, a wealthy cotton merchant and shipbuilder from Stalybridge. Helen's first cousins were siblings Harriet Lupton (née Ashton) and Thomas Ashton, 1st Baron Ashton of Hyde. It was reported in July 2014 that Potter had personally given a number of her own original hand painted illustrations to the two daughters of Arthur and Harriet Lupton, who were cousins to both Beatrix Potter and Catherine, Princess of Wales. Potter's parents lived comfortably at 2 Bolton Gardens, West Brompton, London, where Helen Beatrix was born on 28 July 1866 and her brother Walter Bertram on 14 March 1872. The house was destroyed in the Blitz. Bousfield Primary School now stands where the house once was. A blue plaque on the school building testifies to the former site of the Potter home. Both parents were artistically talented, and Rupert was an adept amateur photographer. Rupert had invested in the stock market, and by the early 1890s, he was extremely wealthy. Beatrix Potter was educated by three governesses, the last of whom was Annie Moore (née Carter), just three years older than Potter, who tutored Potter in German as well as acting as lady's companion. She and Potter remained friends throughout their lives, and Annie's eight children were the recipients of many of Potter's picture letters. It was Annie who later suggested that these letters might make good children's books. She and her younger brother Walter Bertram (1872–1918) grew up with few friends outside their large extended family. Her parents were artistic, interested in nature, and enjoyed the countryside. As children, Potter and Bertram had numerous small animals as pets which they observed closely and drew endlessly. In their schoolroom, Potter and Bertram kept a variety of small pets—mice, rabbits, a hedgehog and some bats, along with collections of butterflies and other insects—which they drew and studied. Potter was devoted to the care of her small animals, often taking them with her on long holidays. In most of the first fifteen years of her life, Potter spent summer holidays at Dalguise, an estate on the River Tay in Perthshire, Scotland. There she sketched and explored an area that nourished her imagination and her observation. Her first sketchbook from those holidays, kept at age 8, and dated 1875, is held at and has been digitised by the Victoria & Albert Museum, London. Potter and her brother were allowed great freedom in the country, and both children became adept students of natural history. In 1882, when Dalguise was no longer available, the Potters took their first summer holiday in the Lake District, at Wray Castle near Lake Windermere. Here Potter met Hardwicke Rawnsley, vicar of Wray and later the founding secretary of the National Trust, whose interest in the countryside and country life inspired the same in Potter and who was to have a lasting impact on her life. At about the age of 14, Potter began to keep a diary, written in a simple substitution cipher of her own devising. Her Journal was important to the development of her creativity, serving as both sketchbook and literary experiment. In tiny handwriting, she reported on society, recorded her impressions of art and artists, recounted stories and observed life around her. The Journal, deciphered and transcribed by Leslie Linder in 1958, does not provide an intimate record of her personal life, but it is an invaluable source for understanding a vibrant part of British society in the late 19th century. It describes Potter's maturing artistic and intellectual interests, her often amusing insights into the places she visited, and her unusual ability to observe nature and to describe it. Started in 1881, her journal ends in 1897 when her artistic and intellectual energies were absorbed in scientific study and in efforts to publish her drawings. Precocious but reserved and often bored, she was searching for more independent activities and wished to earn some money of her own while dutifully taking care of her parents, dealing with her especially demanding mother, and managing their various households.

Научные иллюстрации и работы в микологии

В викторианскую эпоху женщины её класса получали частное образование и редко поступали в университеты. Родители Поттер поощряли её высшее образование, но социальные нормы того времени ограничивали её академическую карьеру в британских учебных заведениях. Беатрикс Поттер интересовалась всеми областями естественных наук, за исключением астрономии. Ботаника была страстью для большинства викторианцев, а изучение природы – популярным увлечением. Она собирала окаменелости, изучала археологические артефакты, найденные при раскопках в Лондоне, и интересовалась энтомологией. Во всех этих областях она рисовала и изображала свои образцы со всё большим мастерством. К 1890-м годам её научные интересы сосредоточились на микологии. Первоначально её привлекли грибы благодаря их цветам и эфемерности в природе, а также удовольствию от их изображения, но её интерес углубился после встречи с Чарльзом Макинтошем, уважаемым натуралистом и любителем-микологом, во время летних каникул в Дункелде, Пертшир, в 1892 году. Он помог повысить точность её иллюстраций, обучил таксономии и предоставил ей живые образцы для рисования зимой. Получив отказ от Уильяма Тислтона Дайера, директора Кью, из-за её пола и любительского статуса, Поттер сформулировала свои выводы и представила статью «О прорастании спор агарициновых» в Линеевское общество в 1897 году. Статья была представлена Массе, поскольку, будучи женщиной, Поттер не могла присутствовать на заседаниях и представлять свою работу лично. Позже она отозвала статью, осознав, что некоторые из её образцов были загрязнены, но продолжала свои микроскопические исследования ещё несколько лет. Её работы получают должное признание лишь сейчас. Позже Поттер передала свои другие микологические и научные рисунки в Музей и библиотеку Армитта в Амблсайде, где микологи до сих пор используют их для идентификации грибов. Коллекция её картин с грибами также находится в Музее и художественной галерее Перта в Шотландии, пожертвованная Чарльзом Макинтошем. В 1967 году миколог В. П. К. Финдлей включил многие из её прекрасных и точных рисунков грибов в свою книгу «Грибы вдоль дорог и в лесу», тем самым исполнив её желание однажды увидеть свои рисунки грибов опубликованными в книге. В 1997 году Линеевское общество принесло Поттер посмертные извинения за сексизм, проявленный при рассмотрении её исследований.

In the Victorian era, women of her class were privately educated and rarely went to university. Potter's parents encouraged her higher education, but the social norms of the time limited her academic career within Britain's institutions. Beatrix Potter was interested in every branch of natural science except astronomy. Botany was a passion for most Victorians and nature study was a popular enthusiasm. She collected fossils, studied archaeological artefacts from London excavations, and was interested in entomology. In all these areas, she drew and painted her specimens with increasing skill. By the 1890s, her scientific interests centred on mycology. First drawn to fungi because of their colours and evanescence in nature and her delight in painting them, her interest deepened after meeting Charles McIntosh, a revered naturalist and amateur mycologist, during a summer holiday in Dunkeld in Perthshire in 1892. He helped improve the accuracy of her illustrations, taught her taxonomy, and supplied her with live specimens to paint during the winter. Rebuffed by William Thiselton Dyer, the Director at Kew, because of her sex and amateur status, Potter wrote up her conclusions and submitted a paper, On the Germination of the Spores of the Agaricineae, to the Linnean Society in 1897. It was introduced by Massee because, as a woman, Potter could not attend proceedings or read her paper. She subsequently withdrew it, realising that some of her samples were contaminated, but continued her microscopic studies for several more years. Her work is only now being properly evaluated. Potter later gave her other mycological and scientific drawings to the Armitt Museum and Library in Ambleside, where mycologists still refer to them to identify fungi. There is also a collection of her fungus paintings at the Perth Museum and Art Gallery in Perth, Scotland, donated by Charles McIntosh. In 1967, the mycologist W. P. K. Findlay included many of Potter's beautifully accurate fungus drawings in his Wayside & Woodland Fungi, thereby fulfilling her desire to one day have her fungus drawings published in a book. In 1997, the Linnean Society issued a posthumous apology to Potter for the sexism displayed in its handling of her research.

Художественная и литературная карьера

Художественные и литературные интересы Поттер глубоко сформировались под влиянием сказок и фэнтези. Она изучала классические сказки Западной Европы, а также истории из Ветхого Завета, «Путешествие паломника» Джона Буньяна и «Хижину дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу. Она росла на баснях Эзопа, сказках братьев Гримм и Ганса Христиана Андерсена, «Водяных детях» Чарльза Кингсли, народных сказках и мифологии Шотландии, творчестве немецких романтиков, Шекспире и рыцарских романах сэра Уолтера Скотта. В детстве, до восьми лет, на нее произвели впечатление «Книга бессмыслиц» Эдварда Лира, включая любимую «Сову и котенка», и «Алиса в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, хотя позже она призналась, что больше интересовалась иллюстрациями Тенниела, чем самим сюжетом. Истории о дяде Ремусе Джоэля Чендлера Харриса были семейными любимцами, и впоследствии она изучала и иллюстрировала их. Она занималась изучением иллюстраций к книгам с юных лет и выработала собственный вкус, но огромное влияние на нее оказали работы триумвирата иллюстраторов детских книг – Уолтера Крейна, Кейт Гринауэй и Рэндольфа Кальдекотта, чьи работы позже собирал ее отец. Ее ранние иллюстрации были посвящены традиционным стишкам и сказкам, таким как «Золушка», «Спящая красавица», «Али-Баба и сорок разбойников», «Кот в сапогах» и «Красная Шапочка». Однако чаще всего ее иллюстрации представляли собой фантазии с изображением ее домашних питомцев: мышей, кроликов, котят и морских свинок. В подростковом возрасте Поттер регулярно посещала художественные галереи Лондона, особенно наслаждаясь летними и зимними выставками в Королевской академии. Ее дневник свидетельствует о растущей изощренности как критика, а также о влиянии друга ее отца, художника сэра Джона Эверетта Миллеса, который разглядел талант Поттер к наблюдательности. Несмотря на осведомленность о современном искусстве и художественных тенденциях, ее манера рисования и прозаический стиль были совершенно уникальны. В 1890-х годах Поттер печатала рождественские открытки собственного дизайна, а также открытки для особых случаев. Это были ее первые коммерчески успешные работы в качестве иллюстратора. Мыши и кролики были наиболее частыми героями ее фантастических картин. В 1890 году фирма Hildesheimer and Faulkner приобрела несколько рисунков ее кролика Бенджамина Банни для иллюстрации стихов Фредерика Уэзерли под названием «Счастливая пара». В 1893 году тот же издатель купил еще несколько рисунков для «Наших дорогих родственников» Уэзерли, еще одной книги стихов, а в следующем году Поттер продала серию иллюстраций и стихов с лягушками для «Меняющихся картинок», популярного ежегодника, издаваемого художественным издательством Эрнеста Нистера. Поттер была довольна этим успехом и решила опубликовать свои собственные иллюстрированные истории. Каждый раз, когда Поттер отправлялась в отпуск в Озерный край или Шотландию, она отправляла письма молодым друзьям, иллюстрируя их быстрыми зарисовками. Многие из этих писем были адресованы детям ее бывшей гувернантки Энни Картер Мур, особенно старшему сыну Мур, Ноэлю, который часто болел. В сентябре 1893 года Поттер отдыхала в Иствуде, Данкельд, Пертшир. Ей нечего было рассказать Ноэлю, и она рассказала ему историю о «четырех маленьких кроликах по имени Флопси, Мопси, Коттонтейл и Питер». Это письмо стало одним из самых известных детских писем, когда-либо написанных, и основой для будущей карьеры Поттер как писателя, художника и рассказчика. В 1900 году Поттер переработала свою историю о четырех кроликах и создала макет книги – предположительно, подражая бестселлеру Хелен Баннерман «История маленького черного Самбо» 1899 года. Не найдя покупателя, она опубликовала ее за свой счет в декабре 1901 года для семьи и друзей. Книга была выполнена в черно-белых тонах с цветным фронтисписом. Рэунсли высоко ценил историю Поттер, переработал ее в дидактические стихи и обошел лондонские издательства. Frederick Warne & Co ранее отклонили сказку, но, стремясь конкурировать на быстрорастущем рынке детских книг малого формата, пересмотрели свое решение и приняли «кроличью книгу» (как ее называла фирма) по рекомендации их известного художника детских книг Л. Лесли Брука. Фирма отказалась от стихов Рэунсли в пользу оригинальной прозы Поттер, и Поттер согласилась раскрасить свои иллюстрации пером и чернилами, выбрав новый трехцветный процесс Хентшеля для воспроизведения ее акварелей. 2 октября 1902 года была опубликована «Сказка о Петере Кролике» и сразу же имела огромный успех. В следующем году последовали «Сказка о Белочке Сонейке» и «Портной из Глостера», которые также изначально были написаны в виде иллюстрированных писем детям Мур. Работая с Норманом Уорном в качестве редактора, Поттер публиковала две-три маленькие книжки каждый год: всего 23 книги. Последней книгой в этом формате стали «Детские стишки Сесилии Парсли» 1922 года, сборник любимых стихов. Хотя «Сказка о маленьком поросенке Робинзоне» была опубликована только в 1930 году, она была написана гораздо раньше. Поттер продолжала создавать свои маленькие книжки до послевоенного времени, когда ее энергия все больше направлялась на фермерство, разведение овец и охрану природы. Огромная популярность книг Поттер была основана на живописности ее иллюстраций, отсутствии назидательности в ее историях, изображении сельской местности и той фантазии, которую она придавала своим животным. Поттер также была проницательной деловой женщиной. Уже в 1903 году она создала и запатентовала куклу Питера Кролика. За ней последовали другие товары на протяжении многих лет, включая раскраски, настольные игры, обои, фигурки, детские одеяла и фарфоровые чайные сервизы. Все они лицензировались Frederick Warne & Co и приносили Поттер независимый доход, а также огромную прибыль ее издателю. В 1905 году Поттер и Норман Уорн тайно обручились. Родители Поттер возражали против этого союза, поскольку Уорн занимался «торговлей» и, следовательно, не соответствовал социальным нормам. Помолвка продлилась всего один месяц – Уорн умер от злокачественной анемии в возрасте 37 лет. В том же году Поттер использовала часть своего дохода и небольшое наследство от тети, чтобы купить ферму Hill Top в Нир-Соури, расположенную в 6 милях (10 км) к западу от озера Уиндермир в Английском Озерном крае. Поттер и Уорн, возможно, надеялись, что Hill Top Farm станет их загородным домом, но после смерти Уорна Поттер приобрела ее, поскольку всегда хотела владеть этой фермой и жить в «этой очаровательной деревне».

Potter's artistic and literary interests were deeply influenced by fairy tales and fantasy. She was a student of the classic fairy tales of Western Europe as well as stories from the Old Testament, John Bunyan's The Pilgrim's Progress and Harriet Beecher Stowe's Uncle Tom's Cabin. She grew up with Aesop's Fables, the fairy tales of the Brothers Grimm and Hans Christian Andersen, Charles Kingsley's The Water Babies, the folk tales and mythology of Scotland, the German Romantics, Shakespeare, and the romances of Sir Walter Scott. As a young child, before the age of eight, Edward Lear's A Book of Nonsense, including the much loved The Owl and the Pussycat, and Lewis Carroll's Alice in Wonderland had made their impression, although she later said of Alice that she was more interested in Tenniel's illustrations than what they were about. The Brer Rabbit stories of Joel Chandler Harris had been family favourites, and she later studied his Uncle Remus stories and illustrated them. She studied book illustration from a young age and developed her own tastes, but the work of the picture book triumvirate Walter Crane, Kate Greenaway and Randolph Caldecott, the last an illustrator whose work was later collected by her father, was a great influence. Her earliest illustrations focused on traditional rhymes and stories like Cinderella, Sleeping Beauty, Ali Baba and the Forty Thieves, Puss in Boots, and Little Red Riding Hood. However, most often her illustrations were fantasies featuring her own pets: mice, rabbits, kittens, and guinea pigs. In her teenage years, Potter was a regular visitor to the art galleries of London, particularly enjoying the summer and winter exhibitions at the Royal Academy in London. Her Journal reveals her growing sophistication as a critic as well as the influence of her father's friend, the artist Sir John Everett Millais, who recognised Potter's talent of observation. Although Potter was aware of art and artistic trends, her drawing and her prose style were uniquely her own. As a way to earn money in the 1890s, Potter printed Christmas cards of her own design, as well as cards for special occasions. These were her first commercially successful works as an illustrator. Mice and rabbits were the most frequent subject of her fantasy paintings. In 1890, the firm of Hildesheimer and Faulkner bought several of the drawings of her rabbit Benjamin Bunny to illustrate verses by Frederic Weatherly titled A Happy Pair. In 1893, the same printer bought several more drawings for Weatherly's Our Dear Relations, another book of rhymes, and the following year Potter sold a series of frog illustrations and verses for Changing Pictures, a popular annual offered by the art publisher Ernest Nister. Potter was pleased by this success and determined to publish her own illustrated stories. Whenever Potter went on holiday to the Lake District or Scotland, she sent letters to young friends, illustrating them with quick sketches. Many of these letters were written to the children of her former governess Annie Carter Moore, particularly to Moore's eldest son Noel, who was often ill. In September 1893, Potter was on holiday at Eastwood in Dunkeld, Perthshire. She had run out of things to say to Noel, and so she told him a story about "four little rabbits whose names were Flopsy, Mopsy, Cottontail and Peter". It became one of the most famous children's letters ever written and the basis of Potter's future career as a writer artist storyteller. In 1900, Potter revised her tale about the four little rabbits, and fashioned a dummy book of it – it has been suggested, in imitation of Helen Bannerman's 1899 bestseller The Story of Little Black Sambo. Unable to find a buyer for the work, she published it for family and friends at her own expense in December 1901. It was drawn in black and white with a coloured frontispiece. Rawnsley had great faith in Potter's tale, recast it in didactic verse, and made the rounds of the London publishing houses. Frederick Warne & Co had previously rejected the tale but, eager to compete in the booming small format children's book market, reconsidered and accepted the "bunny book" (as the firm called it) following the recommendation of their prominent children's book artist L. Leslie Brooke. The firm declined Rawnsley's verse in favour of Potter's original prose, and Potter agreed to colour her pen and ink illustrations, choosing the new Hentschel three colour process to reproduce her watercolours. On 2 October 1902, The Tale of Peter Rabbit was published and beecame an immediate success. It was followed the next year by The Tale of Squirrel Nutkin and The Tailor of Gloucester, which had also first been written as picture letters to the Moore children. Working with Norman Warne as her editor, Potter published two or three little books each year: 23 books in all. The last book in this format was Cecily Parsley's Nursery Rhymes in 1922, a collection of favourite rhymes. Although The Tale of Little Pig Robinson was not published until 1930, it had been written much earlier. Potter continued creating her little books until after the First World War when her energies were increasingly directed toward her farming, sheep breeding and land conservation. The immense popularity of Potter's books was based on the lively quality of her illustrations, the non didactic nature of her stories, the depiction of the rural countryside, and the imaginative qualities she lent to her animal characters. Potter was also a canny businesswoman. As early as 1903, she made and patented a Peter Rabbit doll. It was followed by other merchandise over the years, including painting books, board games, wall paper, figurines, baby blankets and china tea sets. All were licensed by Frederick Warne & Co and earned Potter an independent income, as well as immense profits for her publisher. In 1905, Potter and Norman Warne became unofficially engaged. Potter's parents objected to the match because Warne was "in trade" and thus not socially suitable. The engagement lasted only one month—Warne died of pernicious anaemia at age 37. That same year, Potter used some of her income and a small inheritance from an aunt to buy Hill Top Farm in Near Sawrey, located 6 mile (10 km) west of Lake Windermere in the English Lake District. Potter and Warne may have hoped that Hill Top Farm would be their holiday home, but after Warne's death, Potter went ahead with its purchase as she had always wanted to own that farm and live in "that charming village".

Сельская жизнь и брак

Фермер-арендатор Джон Кэннон и его семья согласились остаться, чтобы управлять фермой для нее, пока она проводила работы по улучшению и осваивала методы ведения сельского хозяйства и разведения скота, включая свиней, коров и кур; в следующем году она добавила овец. Осознав необходимость защиты своих владений, она обратилась за советом в W. H. Heelis & Son, местную юридическую фирму с офисами в соседнем Хоксхеде. С Уильямом Хилисом в качестве своего представителя, она приобрела смежные пастбища, а в 1909 году – ферму Касл, расположенную напротив фермы Хилл Топ. Она посещала Хилл Топ всякий раз, когда была возможность, и ее книги, написанные в этот период (такие как «Сказка о имбире и соленьях», о местном магазине в Нейр-Соури, и «Сказка о миссис Титтлмус, лесной мыши»), отражают ее растущее участие в деревенской жизни и радость от сельской жизни. Владение и управление этими действующими фермами требовало постоянного сотрудничества с общеуважаемым Уильямом Хилисом. К лету 1912 года Хилис сделал ей предложение, и Поттер приняла его; хотя она не сразу рассказала об этом своим родителям, которые вновь выразили неодобрение, поскольку Хилис был всего лишь сельским юристом. Поттер и Хилис поженились 15 октября 1913 года в Лондоне, в церкви Святой Марии Абботс в Кенсингтоне. Супруги немедленно переехали в Нейр-Соури, поселившись в Castle Cottage, отреставрированном фермерском доме на ферме Касл, который был довольно большим. Хилл Топ оставалась действующей фермой, но была перестроена, чтобы разместить семью арендаторов, а также личную студию и мастерскую Поттер. Наконец почувствовав себя независимой, Поттер устроилась в партнерские отношения, которые определили остаток ее жизни: ее муж, сельский юрист, и его большая семья, ее фермы, сообщество Соури и привычный уклад сельской жизни. «Сказка о Джемиме Пудл-Атке» и «Сказка о Томе-Коте» являются отражением фермы Хилл Топ и ее фермерской жизни и передают ее счастье от жизни в деревне. Руперт Поттер умер в 1914 году, и с началом Первой мировой войны Поттер убедила мать переехать в Озерный край, сняв для нее дом в Соури. Найдя жизнь в Соури скучной, Хелен Поттер вскоре переехала в Lindeth Howe (ныне отель с 34 спальнями), большой дом, который Поттеры ранее арендовали на лето в Боунессе, на другом берегу озера Уиндермир. Поттер продолжала писать истории для Frederick Warne & Co и активно участвовала в деревенской жизни. Она основала Траст медсестер для местных деревень и работала в различных комитетах и советах, ответственных за пешеходные тропы и другие вопросы сельской местности.

The tenant farmer John Cannon and his family agreed to stay on to manage the farm for her while she made physical improvements and learned the techniques of fell farming and of raising livestock, including pigs, cows and chickens; the following year she added sheep. Realising she needed to protect her boundaries, she sought advice from W. H. Heelis & Son, a local firm of solicitors with offices in nearby Hawkshead. With William Heelis acting for her, she bought contiguous pasture, and in 1909 the Castle Farm across the road from Hill Top Farm. She visited Hill Top at every opportunity, and her books written during this period (such as The Tale of Ginger and Pickles, about the local shop in Near Sawrey and The Tale of Mrs. Tittlemouse, a wood mouse) reflect her increasing participation in village life and her delight in country living. Owning and managing these working farms required routine collaboration with the widely respected William Heelis. By the summer of 1912, Heelis had proposed marriage and Potter had accepted; although she did not immediately tell her parents, who once again disapproved because Heelis was only a country solicitor. Potter and Heelis were married on 15 October 1913 in London at St Mary Abbots in Kensington. The couple moved immediately to Near Sawrey, residing at Castle Cottage, the renovated farmhouse on Castle Farm, which was large. Hill Top remained a working farm but was now remodelled to allow for the tenant family and Potter's private studio and workshop. At last her own woman, Potter settled into the partnerships that shaped the rest of her life: her country solicitor husband and his large family, her farms, the Sawrey community and the predictable rounds of country life. The Tale of Jemima Puddle Duck and The Tale of Tom Kitten are representative of Hill Top Farm and her farming life and reflect her happiness with her country life. Rupert Potter died in 1914, and with the outbreak of World War I, Potter persuaded her mother to move to the Lake District, renting her a property in Sawrey. Finding life in Sawrey dull, Helen Potter soon moved to Lindeth Howe (now a 34 bedroomed hotel), a large house the Potters had previously rented for the summer in Bowness, on the other side of Lake Windermere. Potter continued to write stories for Frederick Warne & Co and fully participated in country life. She established a Nursing Trust for local villages and served on various committees and councils responsible for footpaths and other rural issues.

Овцеводство

Вскоре после приобретения фермы Хилл Топ Поттер живо заинтересовалась разведением и выращиванием овец породы хердвик – коренной породы, обитающей в горах. В 1923 году она приобрела крупную овцеферму в долине Траутбек, названную Troutbeck Park Farm, которая ранее использовалась как парк для оленей, и восстановила её земли, заселив тысячами овец хердвик. Это утвердило её статус одного из ведущих фермеров, занимающихся разведением хердвиков, в графстве. Её пастухи и управляющие восхищались её готовностью экспериментировать с новейшими биологическими препаратами для лечения распространенных заболеваний овец, а также тем, что она нанимала лучших пастухов, селекционеров и управляющих фермой. К концу 1920-х годов Поттер и управляющий её фермой Хилл Топ, Том Стори, прославились своей племенной стадом хердвиков, которое завоевало множество призов на местных сельскохозяйственных выставках, где Поттер часто приглашали в качестве судьи. В 1942 году она была избрана президентом Ассоциации заводчиков овец хердвик – впервые в истории ассоциации на этот пост была избрана женщина, но умерла до вступления в должность.

Уэльский язык

В одном из своих дневников, сделанных во время путешествия по Уэльсу, Поттер жаловалась на валлийский язык. Она написала: "Махинллет, жалкий городок, едва ли кто-то мог говорить по-английски", а затем добавила: "Уэльсцы кажутся приятными и умными людьми, но, думаю, жить с ними было бы непросто – язык не поддается описанию".

Охрана озерного округа

Поттер была последовательницей идеалов сохранения и защиты земель своего давнего друга и наставника, канона Хардвика Ронсли, первого секретаря и одного из основателей Национального фонда. По данным Национального фонда, "она поддерживала усилия Национального фонда по сохранению не только мест исключительной красоты, но и долин и низменных пастбищ, которые были бы безвозвратно уничтожены застройкой". Поттер также была авторитетом в области традиционных ремесел Лейкленда, мебели прошлых эпох и местной каменной кладки. Она восстанавливала и сохраняла фермы, которые покупала или которыми управляла, следя за тем, чтобы в каждом фермерском доме была хотя бы одна вещь старинной мебели Лейкленда. Поттер интересовалась не только сохранением овец породы хердвик, но и сохранением образа жизни фермеров, занимающихся горным земледелием. В 1930 году семья Хиллисов стала партнером Национального фонда в покупке и управлении фермами, входящими в состав крупного поместья Монк-Конистон. Поместье состояло из множества ферм, разбросанных по обширной территории северо-западного Ланкашира, включая Тарн-Хаус. В течение семи лет Поттер фактически управляла поместьем от имени Национального фонда, пока тот не смог выкупить у нее большую часть собственности. Ее управление этими фермами заслужило ей всеобщее уважение, однако она не избежала критики, особенно со стороны современников, которые считали, что она использовала свое богатство и положение мужа, чтобы приобретать недвижимость до того, как она поступала в открытую продажу. Она обратила внимание на проблемы, связанные с лесонасаждениями, сохранением нетронутых пастбищ, а также рациональным использованием карьеров и лесных ресурсов на этих фермах. На всех ее фермах содержались овцы хердвик и часто скот гэллоуэй.

Поздние годы

Поттер продолжала писать рассказы и рисовать, хотя в основном для собственного удовольствия. В 1922 году была опубликована книга Сесили Парсли «Детские стишки», сборник традиционных английских детских стихов. Ее книги конца 1920-х годов включали полуавтобиографический «Сказочный караван», фантастическую повесть, действие которой происходит в ее любимых холмах Троутбек. Эта книга была опубликована только в США при жизни Поттер, а в Великобритании — лишь в 1952 году. «Сестра Энн», версия Поттер истории о Синей Бороде, была написана для ее американских читателей, но проиллюстрирована Кэтрин Стерджес. Последняя народная сказка, «Ваг у стены», была опубликована посмертно журналом The Horn Book Magazine в 1944 году. Поттер была щедрой покровительницей организации «Девочки-скауты», чьи отряды она разрешала разбивать летние лагеря на ее земле и с которыми ей нравилось общаться в пожилом возрасте. Поттер и Уильям Хилис прожили в счастливом браке тридцать лет, продолжая заниматься фермерством и сохранением природы даже в трудные дни Второй мировой войны. Хотя у них не было детей, Поттер играла важную роль в большой семье Уильяма, особенно наслаждаясь отношениями с несколькими племянницами, которым она помогала в образовании, а также оказывая утешение и помощь братьям и сестрам своего мужа. Поттер умерла от осложнений пневмонии и сердечных заболеваний 22 декабря 1943 года в коттедже Касл Коттэдж, а ее останки были кремированы в крематории Карлтон в Блэкпуле. Она завещала почти все свое имущество Национальному тресту, включая более 900 акров земли, шестнадцать ферм, коттеджей, стада крупного рогатого скота и овец породы Herdwick. Это было самое крупное пожертвование Национальному тресту на тот момент, которое позволило сохранить земли, входящие в состав Национального парка Озерного края, и продолжить традиционное земледелие в холмах. В 2005 году центральный офис Национального треста в Суиндоне был назван «Heelis» в ее память. Уильям Хилис продолжал управлять их имуществом и ее литературным и художественным наследием в течение двадцати месяцев после ее смерти. Когда он умер в августе 1945 года, он передал остальное имущество Национальному тресту.

Potter continued to write stories and to draw, although mostly for her own pleasure. In 1922, Cecily Parsley's Nursery Rhymes, a collection of traditional English nursery rhymes, was published. Her books in the late 1920s included the semi autobiographical The Fairy Caravan, a fanciful tale set in her beloved Troutbeck fells. It was published only in the US during Potter's lifetime, and not until 1952 in the UK. Sister Anne, Potter's version of the story of Bluebeard, was written for her American readers, but illustrated by Katharine Sturges. A final folktale, Wag by Wall, was published posthumously by The Horn Book Magazine in 1944. Potter was a generous patron of the Girl Guides, whose troops she allowed to make their summer encampments on her land, and whose company she enjoyed as an older woman. Potter and William Heelis enjoyed a happy marriage of thirty years, continuing their farming and preservation efforts throughout the hard days of World War II. Although they were childless, Potter played an important role in William's large family, particularly enjoying her relationship with several nieces whom she helped educate, and giving comfort and aid to her husband's brothers and sisters. Potter died of complications from pneumonia and heart disease on 22 December 1943 at Castle Cottage, and her remains were cremated at Carleton Crematorium, Blackpool. She left nearly all her property to the National Trust, including over of land, sixteen farms, cottages and herds of cattle and Herdwick sheep. Hers was the largest gift at that time to the National Trust, and it enabled the preservation of the land now included in the Lake District National Park and the continuation of fell farming. The central office of the National Trust in Swindon was named "Heelis" in 2005 in her memory. William Heelis continued his stewardship of their properties and of her literary and artistic work for the twenty months he survived her. When he died in August 1945, he left the remainder to the National Trust.

Наследие

Поттер оставила почти все оригинальные иллюстрации для своих книг Национальному фонду (National Trust). Авторские права на ее истории и сопутствующие товары были переданы ее издателю Frederick Warne & Co, ныне подразделению Penguin Group. 1 января 2014 года в Великобритании и других странах срок действия авторских прав истек в связи с ограничением в 70 лет после смерти автора. Ферма Хилл Топ была открыта для публики Национальным фондом в 1946 году; ее работы экспонировались там до 1985 года, когда их перенесли в бывшие юридические конторы Уильяма Хилиса в Хоксхеде, также принадлежащие Национальному фонду и известные как галерея Беатрикс Поттер. Перед смертью Поттер передала свои фолианты с микологическими рисунками в библиотеку и музей Армитта в Амблсайде. "Сказка о Петре Кролике" принадлежит компании Warne, "Портной из Глостера" – галерее Тейт, а "Сказка о крольчатах-шалунишках" – Британскому музею. Беатрикс Поттер первой осознала, что содержание – то, что мы сейчас называем составляющими книгой или фильмом – это лишь начало. В 1903 году Петр вышел за пределы страниц, чтобы стать запатентованной мягкой игрушкой, что принесло ему славу не только злейшего врага мистера МакГрегора, но и первого персонажа, защищенного лицензией. Товары с изображением Петра и других персонажей Поттер продаются в лондонском универмаге Harrods как минимум с 1910 года, когда ассортимент впервые появился в их каталогах. Помимо написания книг, Поттер продолжала контролировать вопросы мерчендайзинга и лицензирования своих персонажей. О ее наследии Николас Такер в The Guardian пишет: "Она была первым автором, лицензировавшим вымышленных персонажей для широкого спектра игрушек и предметов домашнего обихода, которые продаются до сих пор". В статье журнала Smithsonian под названием "Как Беатрикс Поттер изобрела мерчендайзинг персонажей" Джой Ланзендорфер пишет: "Поттер была также предпринимателем и пионером в лицензировании и продаже литературных персонажей. Поттер создала розничную империю вокруг своей "заячьей книги", которая сегодня оценивается в 500 миллионов долларов. В процессе она создала систему, которая продолжает приносить пользу всем лицензированным персонажам, от Микки Мауса до Гарри Поттера". Самая большая общедоступная коллекция ее писем и рисунков – это Наследие Лесли Линдера и Коллекция Лесли Линдера в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. (Линдер был коллекционером, который после пяти лет работы наконец расшифровал ранний дневник Поттера, первоначально написанный шифром.) В Соединенных Штатах самые крупные общедоступные коллекции находятся в отделе редких книг Свободной библиотеки Филадельфии и в Детской библиотеке Котсена при Принстонском университете. В 2015 году Джо Хэнкс, издатель Penguin Random House Children's Books, обнаружил в архиве Музея Виктории и Альберта рукопись неопубликованной книги. Книга "Сказка о кошке в сапогах" с иллюстрациями Квентина Блейка была опубликована 1 сентября 2016 года в ознаменование 150-летия со дня рождения Поттер. Также в 2016 году Петр Кролик был изображен на оборотной стороне британской монеты номиналом 50 пенсов, а Петр и другие персонажи Поттер появились на серии британских почтовых марок, выпущенных Royal Mail. В 2017 году была опубликована книга Эмили Зах "Искусство Беатрикс Поттер: эскизы, картины и иллюстрации" после того, как издательство Chronicle Books из Сан-Франциско решило отметить 150-летие со дня рождения Беатрикс Поттер, показав, что она была "гораздо больше, чем художница-любительница XIX века. Она была художницей удивительного диапазона". В декабре 2017 года астероид 13975 Beatrixpotter, открытый бельгийским астрономом Эриком Элстом в 1992 году, был переименован в ее честь. В 2022 году в Музее Виктории и Альберта прошла выставка "Беатрикс Поттер: увлеченная природой". Исследования, проведенные для выставки, выявили мужской придворный жилет ок. 1780-х годов, который вдохновил эскиз Поттер в "Портном из Глостера".

Potter left almost all the original illustrations for her books to the National Trust. The copyright to her stories and merchandise was then given to her publisher Frederick Warne & Co, now a division of the Penguin Group. On 1 January 2014, the copyright expired in the UK and other countries with a 70 years after death limit. Hill Top Farm was opened to the public by the National Trust in 1946; her artwork was displayed there until 1985 when it was moved to William Heelis's former law offices in Hawkshead, also owned by the National Trust as the Beatrix Potter Gallery. Potter gave her folios of mycological drawings to the Armitt Library and Museum in Ambleside before her death. The Tale of Peter Rabbit is owned by Warne, The Tailor of Gloucester by the Tate Gallery, and The Tale of the Flopsy Bunnies by the British Museum. quote|Beatrix Potter was the first to recognise that content—as we now call the stuff that makes up a book or a film—was only the beginning. In 1903, Peter hopped outside his pages to become a patented soft toy, which gave him the distinction of being not only Mr. McGregor‘s mortal enemy, but also becoming the first licensed character.|
Erica Wagner of The Times. Merchandise of Peter and other Potter characters have been sold at Harrods department store in London since at least 1910 when the range first appeared in their catalogues. Along with her writing Potter would continue to oversee merchandising and licensing opportunities for her characters. On her legacy, Nicholas Tucker in The Guardian writes, "she was the first author to license fictional characters to a range of toys and household objects still on sale today". In an article by the Smithsonian magazine titled, How Beatrix Potter Invented Character Merchandising, Joy Lanzendorfer writes, "Potter was also an entrepreneur and a pioneer in licensing and merchandising literary characters. Potter built a retail empire out of her “bunny book” that is worth $500 million today. In the process, she created a system that continues to benefit all licensed characters, from Mickey Mouse to Harry Potter." The largest public collection of her letters and drawings is the Leslie Linder Bequest and Leslie Linder Collection at the Victoria and Albert Museum in London. (Linder was the collector who—after five years of work—finally transcribed Potter's early journal, originally written in code.) In the United States, the largest public collections are those in the Rare Book Department of the Free Library of Philadelphia, and the Cotsen Children's Library at Princeton University. In 2015 a manuscript for an unpublished book was discovered by Jo Hanks, a publisher at Penguin Random House Children's Books, in the Victoria and Albert Museum archive. The book The Tale of Kitty in Boots, with illustrations by Quentin Blake, was published 1 September 2016, to mark the 150th anniversary of Potter's birth. Also in 2016, Peter Rabbit was depicted on the reverse of a British fifty pence coin, and Peter along with other Potter characters featured on a series of UK postage stamps issued by the Royal Mail. In 2017, The Art of Beatrix Potter: Sketches, Paintings, and Illustrations by Emily Zach was published after San Francisco publisher Chronicle Books decided to mark the 150th anniversary of Beatrix Potter's birth by showing that she was "far more than a 19th century weekend painter. She was an artist of astonishing range." In December 2017, the asteroid 13975 Beatrixpotter, discovered by Belgian astronomer Eric Elst in 1992, was renamed in her memory. In 2022, an exhibition, Beatrix Potter: Drawn to Nature, was held at the Victoria and Albert Museum. Research for the exhibition identified the man's court waistcoat c. 1780s, which inspired Potter's sketch in The Tailor of Gloucester.

Анализ

Существует множество интерпретаций литературного творчества Поттер, источников её вдохновения, а также её жизни и эпохи. К ним относятся критические оценки её собрания детской литературы и модернистские интерпретации, предложенные Хамфри Карпентером и Кэтрин Чендлер. Джуди Тейлор в книге "Этот непослушный кролик: Беатрикс Поттер и Питер Кролик" (переиздание 2002 года) рассказывает историю первой публикации и последующих изданий. Сельская жизнь Поттер, её занятия фермерством и роль в охране природы рассматриваются в работе Мэтью Келли "Женщины, которые спасли английскую сельскую местность" (2022). См. также работы Сьюзан Деньер и других авторов в изданиях Национального траста, например, "Беатрикс Поттер дома в Озерном крае" (2004). Творчество Поттер как научного иллюстратора и её исследования в области микологии освещены в книгах Линды Лир "Беатрикс Поттер: Жизнь в природе" (2006) и "Беатрикс Поттер: Необыкновенная жизнь викторианского гения" (2008).

Адаптации

В 1971 году вышел фильм-балет «Сказки Беатрикс Поттер», снятый Реджинальдом Миллсом, с музыкой Джона Ланчбери и хореографией Фредерика Эштона. В фильме участвовали артисты Королевского балета в костюмах персонажей и оркестр Королевского оперного театра. Балет с тем же названием исполнялся другими танцевальными коллективами по всему миру. В 1992 году детская книга Поттер «Рассказ о Бенджамине Банни» появилась в фильме «Масло Лоренцо». Поттер также является персонажем серии легких детективных романов Сьюзан Виттиг Альберт под названием «Истории из коттеджа Беатрикс Поттер». Первая книга из этой серии из восьми – «Рассказ о ферме Хилл Топ» (2004), повествующая о жизни Поттер в Озерном крае и деревне Нейр-Саури в период с 1905 по 1913 год.

В фильме

В 1982 году BBC выпустила фильм "История Беатрикс Поттер". Эта драматизация её жизни была написана Джоном Хоуксвортом, режиссером Биллом Хейсом, и в главных ролях снялись Холли Эйрд и Пенелопа Уилтон, исполнившие роли молодой и взрослой Беатрикс Поттер соответственно. В телевизионном сериале "Мир Питера Кролика и его друзей", основанном на девяти из двадцати четырех её историй, актриса Ниам Кусак сыграла Беатрикс Поттер. В 1993 году студия Weston Woods Studios создала почти часовой документальный фильм "Беатрикс Поттер: художница, сказочница и сельская жительница" с закадровым голосом Линн Редгрейв. В 2006 году Крис Нунан снял биографический фильм "Мисс Поттер", посвященный жизни Беатрикс Поттер, с акцентом на её раннюю карьеру и роман с редактором Норманом Уорном. В фильме снялись Рене Зеллвегер в роли Беатрикс Поттер, Эван МакГрегор в роли Нормана Уорна и Эмили Уотсон в роли сестры Уорна. 9 февраля 2018 года Columbia Pictures выпустила фильм "Кролик Питер", режиссером которого выступил Уилл Глюк, основанный на произведениях Беатрикс Поттер. Персонаж Би, которого играет Роуз Берн, является переосмысленной версией Беатрикс Поттер. В 2021 году вышел сиквел фильма под названием "Кролик Питер 2: В бегах". 24 декабря 2020 года на Sky One состоялась премьера телевизионного фильма "Роальд и Беатрикс: История любопытной мыши", вдохновленного реальной историей о встрече шестилетнего Роальда Даля со своим кумиром Беатрикс Поттер. Действие фильма разворачивается в 1922 году, сценарий написала Абигейл Уилсон, режиссером выступил Дэвид Керр, а главные роли исполнили Доун Френч в роли Беатрикс Поттер, Роб Брайдон в роли Уильяма Хилиса и Джессика Хайнс в роли Софи Даль. Съемки проходили в Уэльсе, на родине Даля, Френч и Брайдона. В этой постановке использованы живые съемки, покадровая анимация и кукольный театр. DVD был выпущен 26 апреля 2021 года.

Письма, журналы и сборники рукописей

Поттер, Беатрикс. (переизд. 1989). Дневник Беатрикс Поттер, 1881–1897, расшифрованный из её записей, сделанных шифром, Лесли Линдер. Ф. Уорн и Ко.