Введение

Японский кинорежиссер

Сэйджун Сузуки (鈴木 清順), урожденный Сеитаро Сузуки (24 мая 1923 – 13 февраля 2017), был японским режиссером, актером и сценаристом. Его фильмы известны своим резким визуальным стилем, ироничным юмором и предпочтением развлечения логической стройности. В период с 1956 по 1967 год он снял 40 фильмов, преимущественно категории «Б», для компании Nikkatsu, работая в основном в жанре якудза. Его все более сюрреалистичный стиль начал вызывать недовольство студии в 1963 году и привел к его увольнению за то, что сейчас считается его magnum opus – фильм «Клеймо убийцы» (Branded to Kill, 1967) с участием известного соавтора Джо Шисидо. Сузуки успешно подал в суд на студию за незаконное увольнение, но после этого был занесен в черный список на 10 лет. Как независимый режиссер, он получил признание критиков и премию Японской академии кино за трилогию «Тайсё»: «Зигеунэрвайзен» (1980), «Кагэро-дза» (1981) и «Юмэдзи» (1991). Его фильмы оставались малоизвестными за пределами Японии до серии ретроспективных показов, начавшихся в середине 1980-х годов, выпуска видеоверсий ключевых фильмов, таких как «Клеймо убийцы» и «Токийский бродяга» в конце 1990-х годов, а также признания его таланта такими известными режиссерами, как Джим Джармуш, Такеши Китано, Вонг Кар-вай и Квентин Тарантино, что ознаменовало его международное признание. Сузуки продолжал снимать фильмы, хотя и нерегулярно. В Японии он более известен как актер благодаря многочисленным ролям в японских фильмах и на телевидении.

Смерть

Сейджун Судзуки скончался 13 февраля 2017 года в больнице в Токио. Компания Nikkatsu сообщила о его смерти.

Техника съемок

Будучи режиссёром по контракту B в "Никкацу", фильмы Судзуки создавались по чётко заданной схеме. Ему давали фильм и сценарий, и он мог отказаться от них только под угрозой увольнения. Он утверждает, что отклонил лишь 2 или 3 сценария за всё время работы с "Никкацу", но всегда вносил в них изменения как на этапе подготовки, так и непосредственно во время съёмок. В рамках этой системы он обладал большей степенью свободы, чем режиссёры A, поскольку к более бюджетным постановкам B руководство относилось менее строго.