Фрэнсис Фармер: Трагическая судьба голливудской актрисы

Введение

Американская актриса (1913–1970)

Фрэнсис Елена Фармер (19 сентября 1913 – 1 августа 1970) – американская актриса. За свою карьеру она снялась в более чем дюжине полнометражных фильмов, однако известность ей принесли сенсационные рассказы о её жизни, особенно её насильственная госпитализация в психиатрические больницы и последующая борьба с проблемами психического здоровья. Родившись в Сиэтле, штат Вашингтон, Фармер начала выступать в театральных постановках, будучи студенткой Университета Вашингтона. После окончания университета она играла в передвижных театрах, прежде чем подписать контракт с Paramount Pictures в свой 22-й день рождения в сентябре 1935 года. Её дебют в кино состоялся в малобюджетном фильме «Слишком много родителей» (1936), за которым последовал ещё один фильм категории «Б» – «Пограничный полёт», после чего ей предложили главную роль вместе с Бингом Кросби в музыкальном вестерне «Ритм на просторах» (1936). Недовольная возможностями, которые предоставляла ей студия, Фармер вернулась к театральной деятельности в 1937 году, прежде чем её утвердили на роль в оригинальной бродвейской постановке «Золотой мальчик» Клиффорда Одетса, организованной нью-йоркской труппой Group Theatre. За этим последовали две бродвейские постановки под руководством Элии Казана в 1939 году, но борьба с депрессией и злоупотребление алкоголем вынудили её отказаться от участия в последующей сценической адаптации произведения Эрнеста Хемингуэя. Фармер вернулась в Лос-Анджелес, получив второстепенные роли в комедии «Мировая премьера» (1941) и фильме нуар «Среди живых» (1941). В 1942 году начали появляться сообщения о её, как сообщалось, странном поведении, и после нескольких арестов и помещений в психиатрические учреждения Фармер был поставлен диагноз – параноидальная шизофрения. По просьбе семьи, особенно матери, она была помещена в лечебное учреждение в своём родном штате Вашингтон, где оставалась пациенткой до 1950 года. Фармер предприняла попытку вернуться к актёрской деятельности, в основном выступая в качестве ведущей собственного телешоу «Представляет Фрэнсис Фармер» в Индианаполисе. Её последней ролью в кино стала драма «Непрошеные гости» (1958), после чего большую часть 1960-х годов она время от времени выступала в местных театральных постановках, организованных Университетом Пердью. Весной 1970 года у неё диагностировали рак пищевода, от которого она умерла 1 августа 1970 года в возрасте 56 лет. Фармер стала героиней двух полнометражных фильмов и нескольких книг, посвящённых периоду её пребывания в психиатрических учреждениях, где она утверждала, что подвергалась систематическому насилию. Её посмертно опубликованная, написанная с помощью другого человека и широко дискредитированная автобиография «А действительно ли будет утро?» (1972) содержит подробное описание этих утверждений, но была разоблачена как в значительной степени вымышленное произведение, созданное другом Фармер для погашения долгов. Другая дискредитированная биография её жизни, вышедшая в 1978 году под названием «Тенеземля», утверждала, что Фармер перенесла транс орбитальную лоботомию во время пребывания в лечебнице, но автор впоследствии заявил в суде, что сфабриковал этот эпизод и некоторые другие аспекты книги. Биографический фильм 1982 года, основанный на этой книге, представил эти события как правдивые, что вызвало новый интерес к её жизни и карьере.

Frances Elena Farmer (September 19, 1913August 1, 1970) was an American actress. She appeared in over a dozen feature films over the course of her career, though she garnered notoriety for sensationalized accounts of her life, especially her involuntary commitment to psychiatric hospitals and subsequent mental health struggles. A native of Seattle, Washington, Farmer began acting in stage productions while a student at the University of Washington. After graduating, she began performing in stock theater before signing a film contract with Paramount Pictures on her 22nd birthday in September 1935. She made her film debut in the B film Too Many Parents (1936), followed by another B picture, Border Flight, before being given the lead role opposite Bing Crosby in the musical Western Rhythm on the Range (1936). Unhappy with the opportunities the studio gave her, Farmer returned to stock theater in 1937 before being cast in the original Broadway production of Clifford Odets's Golden Boy, staged by New York City's Group Theatre. She followed this with two Broadway productions directed by Elia Kazan in 1939, but a battle with depression and binge drinking caused her to drop out of a subsequent Ernest Hemingway stage adaptation. Farmer returned to Los Angeles, earning supporting roles in the comedy World Premiere (1941) and the film noir Among the Living (1941). In 1942, publicity of her reportedly erratic behavior began to surface and, after several arrests and committals to psychiatric institutions, Farmer was diagnosed with paranoid schizophrenia. At the request of her family, particularly her mother, she was committed to an institution in her home state of Washington, where she remained a patient until 1950. Farmer attempted an acting comeback, mainly appearing as a television host in Indianapolis on her own series, Frances Farmer Presents. Her final film role was in the 1958 drama The Party Crashers, after which she spent the majority of the 1960s occasionally performing in local theater productions staged by Purdue University. In the spring of 1970, she was diagnosed with esophageal cancer, from which she died on August 1, 1970, aged 56. Farmer has been the subject of two feature films and several books focusing on her time spent institutionalized, during which she claimed to have been subjected to systemic abuse. Her posthumously released, ghostwritten, and widely discredited autobiography, Will There Really Be a Morning? (1972), details these claims, but has been exposed as a largely fictional work by a friend of Farmer's to clear debts. Another discredited 1978 biography of her life, Shadowland, alleged that Farmer underwent a transorbital lobotomy during her institutionalization, but the author has since stated in court that he fabricated this incident and several other aspects of the book. A 1982 biographical film based on this book depicted these events as true, resulting in renewed interest in her life and career.

19131935: Ранняя жизнь

Фрэнсис Елена Фармер родилась 19 сентября 1913 года в Сиэтле, штат Вашингтон, дочь Коры Лилиан (урождённой Ван Орнум; 1873–1955), управляющей пансионом и диетолога, и Эрнеста Мелвина Фармера (1874–1956), адвоката. Её отец родом из Спринг-Вэлли, штат Миннесота, а мать – из Орегона, и была потомком пионеров. Бабушкой и дедушкой по материнской линии были Джон и Джемима (Скус) Роу, которые в 1849 году переехали в Уолдвик, штат Висконсин, из Трюро, Англия. У Фармер была старшая сестра, Эдит; старший брат, Уэсли; и старшая сводная сестра, Рита, зачатая в первом браке её матери. До рождения Уэсли и Эдит Лилиан родила дочь, которая умерла от пневмонии в младенчестве. Когда Фармер исполнилось четыре года, родители развелись, и её мать с детьми переехала в Лос-Анджелес, где жила её сестра Зелла. В начале 1925 года семья переехала на север, в Чико, штат Калифорния, где Лилиан продолжила карьеру в области исследований питания. Вскоре после прибытия в Чико Лилиан пришла к выводу, что забота о детях мешает её работе. Тогда тётя детей, Зелла, отвезла их в Олбани, штат Орегон, где они сели на поезд обратно в Сиэтл, чтобы жить с отцом. Нестабильная домашняя жизнь оказала заметное влияние на Фармер, и, вернувшись в Сиэтл, она вспоминала: «В каком-то смысле эта поездка на поезде ознаменовала конец моего беззаботного детства. Я начала понимать, что от взрослых можно ожидать определённых вещей, а других – нет. Постоянные переезды из одного дома в другой были новой адаптацией, новым замешательством, и я искала способы справиться с беспорядком». В следующем году её мать вернулась в Сиэтл после того, как её дом в Чико сгорел. В Сиэтле семья жила вместе, но Лилиан и Эрнест оставались в разводе, несмотря на его попытки восстановить брак. Осенью 1929 года, когда Фармер исполнилось 16 лет, Лилиан и Эрнест развелись, и Лилиан переехала в коттедж в Бремертоне, штат Вашингтон, а дети остались с отцом. В 1931 году, будучи старшеклассницей в средней школе Западного Сиэтла, Фармер участвовала и выиграла 100 долларов в конкурсе The Scholastic Art & Writing Awards, спонсируемом журналом Scholastic, со своим спорным эссе «Бог умирает». Это была преждевременная попытка примирить её стремление к, как она выразилась, «супер-отцу» Богу с её наблюдениями за хаотичным и безбожным миром. В своей автобиографии она написала, что на эссе повлияло её чтение Фридриха Ницше: «Он выразил те же сомнения, только на немецком языке: Gott ist tot. Бог мёртв. Это я могла понять. Я не должна была предполагать, что Бога нет, но я не могла найти в своей жизни никаких доказательств его существования или того, что он когда-либо проявлял ко мне особый интерес. Я не была атеисткой, но, безусловно, была агностиком, и к 16 годам я была хорошо индоктринирована в эту теорию». После окончания средней школы Фармер поступила в Вашингтонский университет, первоначально выбрав журналистику в качестве специальности. Она работала на различных работах, чтобы оплатить обучение, в том числе билетёршей в кинотеатре, официанткой, репетитором, рабочей на мыльной фабрике и поющей официанткой в Национальном парке Маунт-Рейниер. Во время второго курса Фармер увлеклась постановками университетского театрального факультета. Она играла главные роли во многих пьесах Вашингтонского университета, включая «Елена Троянская», «Всех людей» и «Дядю Ваню». В конце 1934 года она сыграла главную роль в постановке «Чужой урожай» в Университете Вашингтона, получив положительные отзывы в местной прессе. В 1935 году, на последнем курсе университета, Фармер выиграла конкурс подписки на левоцентристскую газету «Голос действия». Первым призом была поездка в Советский Союз. Фармер приняла приз, несмотря на сильное возражение матери, чтобы увидеть новаторский Московский художественный театр. Её интерес к таким темам породил предположения, что она была не только атеисткой, но и коммунисткой. В том же году она окончила университет со степенью бакалавра искусств в области драмы.

Frances Elena Farmer was born on September 19, 1913, in Seattle, Washington, the daughter of Cora Lillian (née Van Ornum; 18731955), a boardinghouse operator and dietician and Ernest Melvin Farmer (18741956), a lawyer. Her father was originally from Spring Valley, Minnesota, while her mother was from Oregon and a descendant of pioneers. Lillian's maternal grandparents were John and Jemima (Skews) Rowe, who came to Waldwick, Wisconsin, from Truro, England, in 1849. Farmer had an older sister, Edith; an older brother, Wesley; and an older half sister, Rita, conceived during her mother's first marriage. Before the birth of Wesley and Edith, Lillian had given birth to a daughter who died of pneumonia in infancy. When she was four years old, Farmer's parents separated, and her mother moved with the children to Los Angeles, where her sister Zella lived. In early 1925, the family moved north to Chico, California, where Lillian pursued a career in nutrition research. Shortly after arriving in Chico, Lillian concluded that caring for the children was interfering with her ability to work. The children's Aunt Zella then drove them to Albany, Oregon, where they boarded a train back to Seattle to live with their father. Farmer's inconsistent home life had a notable effect on her and, upon returning to Seattle, she recalled: "In certain ways, that train trip represented the end of my dependent childhood. I began to understand that there were certain things one could expect from adults, and others that one could not expect being shunted from one household to another was a new adjustment, a fresh confusion, and I groped for ways to compensate for the disorder." The next year, her mother returned to Seattle after her home in Chico burned down. In Seattle, the family shared a household, but Lillian and Ernest remained separated despite his attempts to repair their marriage. In the fall of 1929, when Farmer was 16, Lillian and Ernest divorced, and Lillian moved to a cottage in Bremerton, Washington, while the children remained with their father. In 1931, while a senior at West Seattle High School, Farmer entered and won $100 from The Scholastic Art & Writing Awards, a writing contest sponsored by Scholastic Magazine, with her controversial essay "God Dies". It was a precocious attempt to reconcile her wish for, in her words, a "superfather" God, with her observations of a chaotic and godless world. In her autobiography, she wrote that the essay was influenced by her reading of Friedrich Nietzsche: "He expressed the same doubts, only he said it in German: Gott ist tot. God is dead. This I could understand. I was not to assume that there was no God, but I could find no evidence in my life that He existed or that He had ever shown any particular interest in me. I was not an atheist, but I was surely an agnostic, and by the time I was 16, I was well indoctrinated into this theory." After graduating from high school, Farmer enrolled at the University of Washington, initially majoring in journalism. She worked various jobs to pay her tuition, including as an usherette in a cinema, a waitress, a tutor, a laborer in a soap factory, and a singing waitress at Mount Rainier National Park. During her sophomore year, Farmer became involved with the university's drama department productions. She starred in numerous UW plays, including Helen of Troy, Everyman, and Uncle Vanya. In late 1934, she starred in UW's production of Alien Corn, which earned her favorable reviews in local press. During her final year of college in 1935, Farmer won a subscription contest for the leftist newspaper The Voice of Action. The first prize was a trip to the Soviet Union. Farmer accepted the prize, despite her mother's strong objections, so that she could see the pioneering Moscow Art Theatre. Her interest in such topics fostered speculations that she was not only an atheist, but also a Communist. The same year, she graduated from the university with a Bachelor of Arts degree in drama.

19351936: Ранние фильмы и становление знаменитости

Вернувшись из Советского Союза летом 1935 года, Фармер остановилась в Нью-Йорке, надеясь начать театральную карьеру. Там она встретила агента по талантам Шепарда Трауба, который порекомендовал её скауту талантов Paramount Pictures Оскару Серлину, организовавшему для неё пробы. Paramount предложила ей семилетний контракт, который Фармер подписала в Нью-Йорке в свой 22-й день рождения. После завершения проб на Лонг-Айленде, Фармер переехала в Лос-Анджелес, чтобы начать работать в Paramount. По прибытии она перенесла стоматологическую операцию для устранения щели между передними зубами и провела много времени на пробах и обучении на студии Paramount. В ноябре 1935 года её утвердили на роль в малобюджетном фильме «Слишком много родителей» (1936) – комедии о юношах в военном училище. Фильм имел кассовый успех. После завершения съёмок в феврале 1936 года Фармер вышла замуж за контрактного актёра Paramount Лейфа Эриксона, с которым она познакомилась на съёмочной площадке. Затем её утвердили на главную роль в драме «Полет по границе». Позже в том же году Фармер получила свою первую роль в полнометражном фильме категории «А» – вестерне «Ритм на равнине» с участием Бинга Кросби. Она вспоминала об этом фильме: «Я была влюблена в него [Кросби] ещё со школьных лет и была поражена тем, что в моём первом важном фильме я фактически работаю с ним в качестве партнёрши». «Ритм на равнине» получил благоприятные отзывы и укрепил репутацию Фармер. После выхода фильма глава студии Paramount Адольф Цукор позвонил ей и сказал: «Теперь, когда она стала восходящей звездой, ей придётся начать вести себя соответственно». Однако Фармер сопротивлялась и проводила большую часть времени в своём доме в Лорел-Каньоне с Эриксоном, отказываясь от приглашений на голливудские вечеринки и мероприятия. В попытке сделать её более востребованной, Paramount решила представлять её в пресс-релизах как «звезду, которая не поддаётся Голливуду», акцентируя внимание на её «эксцентричном» вкусе в одежде. Летом 1936 года её отдали в распоряжение Сэмюэлю Голдуину для съёмок в фильме «Приди и возьми» по роману Эдны Фербер, где она сыграла молодую женщину, преследуемую бывшим возлюбленным её матери. Изначально режиссёром был назначен Ховард Хоукс, но в середине производства его заменил Уильям Уайлер; Фармер была возмущена и конфликтовала с Уайлером во время съёмок. Позже он сказал: «Лучшее, что я могу сказать о Фрэнсис Фармер, это то, что она невыносима». Несмотря на сложные рабочие отношения с Уайлером, Хоукс вспоминал Фармер с восхищением, говоря, что она «обладала большим талантом, чем кто-либо, с кем я когда-либо работал». Продюсеры решили провести премьеру фильма в Сиэтле, родном городе Фармер. На премьере Фармер была заметно молчалива и мало разговаривала с журналистами, что привело к сообщениям в прессе о её холодной и отчуждённой манере поведения. Тем не менее, «Приди и возьми» получил высокую оценку публики и критиков, а несколько рецензий приветствовали Фармер как новую звезду, сравнивая её с Гретой Гарбо. В 1937 году её отдали в распоряжение RKO для съёмок в фильме «Тост Нью-Йорка» вместе с Кэри Грантом – истории о магнате Уолл-стрит. Производство фильма было сложным, поскольку Фармер была недовольна изменением образа её персонажа с роковой женщины на «наивную девушку, только что прибывшую из Саннибрука». На съёмочной площадке она спорила с режиссёром Роулендом В. Ли и давала уничижительные интервью прессе. Не удовлетворённая направлением своей карьеры после «Тоста Нью-Йорка», Фармер сопротивлялась контролю студии и любым попыткам приукрасить её личную жизнь. В статье, опубликованной в Collier's в 1937 году, её с симпатией описывали как безразличную к одежде и сообщалось, что она ездила на старом «зелёном родстере». Также в 1937 году она снялась в криминальной драме «Эксклюзив» вместе с Фредом МакМюрреем и в приключенческом фильме «Отлив» вместе с Рэем Милландом.

Returning from the Soviet Union in the summer of 1935, Farmer stopped in New York City, hoping to launch a theater career. There, she met talent agent Shepard Traube, who referred her to Paramount Pictures talent scout Oscar Serlin, who arranged for a screen test. Paramount offered her a seven year contract, which Farmer signed in New York City on her 22nd birthday. After completing screen tests on Long Island, Farmer moved to Los Angeles to begin working for Paramount. Upon arrival, she underwent dental surgery to fix a gap in her front teeth, and she spent long hours screen testing and training on the Paramount studio lot. In November 1935, she was cast in the B movie Too Many Parents (1936), a comedy about young men in military school. The film was a box office success. After completing it in February 1936, Farmer wed fellow Paramount contract player Leif Erickson, whom she met on the studio lot. She was then cast in a lead role in the drama Border Flight. Later that year, Farmer was cast in her first "A" feature, Rhythm on the Range, a Western starring Bing Crosby. She recalled of the film: "I had had a crush on him [Crosby] since my high school days, and stood in awe of the fact that in my first important film I was actually working as his leading lady." Rhythm on the Range earned favorable reviews and brought Farmer an enhanced public reputation. After its release, Paramount studio head Adolph Zukor phoned her and told her, "now that she was a rising star she'd have to start acting like one." Farmer was resistant, however, and spent most of her time at her home in Laurel Canyon with Erickson, forgoing invitations to Hollywood parties and events. In an attempt to make her marketable, Paramount chose to brand her in press releases as "the star who would not go Hollywood," focusing on her "eccentric" fashion tastes. During the summer of 1936, she was lent to Samuel Goldwyn to appear in Come and Get It, based on the novel by Edna Ferber, in which she portrayed a young woman pursued by her mother's former lover. Howard Hawks was originally signed to direct, but was replaced by William Wyler midway through production; Farmer was indignant and clashed with Wyler during filming. He later said, "The nicest thing I can say about Frances Farmer is that she is unbearable." Though her working relationship with Wyler was tumultuous, Hawks remembered Farmer with admiration, saying that she "had more talent than anyone I ever worked with." Producers chose to premiere the film in Seattle, Farmer's hometown. At the premiere, Farmer was notably quiet and spoke little to reporters, which resulted in news reports that she was cold and aloof. Nevertheless, Come and Get It earned praise from the public and critics, with several reviews greeting Farmer as a newfound star, some likening her to Greta Garbo. In 1937, she was lent to RKO to star opposite Cary Grant in The Toast of New York, the story of a Wall Street tycoon. The film's production was turbulent as Farmer was unhappy with the rebranding of her character from a hard edged vixen to "an ingénue fresh from Sunnybrook." On set, she argued with director Rowland V. Lee and gave belittling interviews to the press. Unsatisfied with her career direction after The Toast of New York, Farmer resisted the studio's control and every attempt it made to glamorize her private life. A 1937 Collier's article, though, sympathetically described her as indifferent to the clothing she wore and said she drove an older model "green roadster". Also in 1937, she appeared in the crime drama Exclusive opposite Fred MacMurray and the Technicolor adventure film Ebb Tide opposite Ray Milland.

19371941: Переход к театру

Недовольная ожиданиями студийной системы и стремясь укрепить свою репутацию как серьезной актрисы, Фармер покинула Голливуд в середине 1937 года, чтобы играть в летних театрах на Восточном побережье, выступая в Вестчестере, штат Нью-Йорк, и Вестпорте, штат Коннектикут. Там она привлекла внимание режиссера Гарольда Клармана и драматурга Клиффорда Одетса, который пригласил ее принять участие в трехмесячной постановке пьесы Одетса «Золотой мальчик», организованной Группой театра. Премьера пьесы состоялась в ноябре 1937 года, и она выдержала в общей сложности 248 представлений. Ее игра поначалу получила смешанные отзывы, и журнал Time отметил, что ее неправильно подобрали на роль. Однако благодаря кассовой привлекательности Фармер пьеса стала самым большим успехом в истории группы. К 1938 году, когда постановка отправилась в национальный тур, региональные критики от Вашингтона до Чикаго осыпали ее похвалами. Во время работы над «Золотым мальчиком» Фармер завязала романтические отношения с Одетсом, но он был женат на актрисе Луизе Райнер и не предложил Фармер никаких обязательств. Фармер почувствовала себя преданной, когда Одетс внезапно прекратил отношения, а когда группа выбрала другую актрису для лондонских показов – актрису, чья семья помогла обеспечить финансирование пьесы, – она пришла к выводу, что группа эгоистично использовала ее популярность для продвижения успеха пьесы. Разочарованная, Фармер вернулась в Лос-Анджелес, чтобы сняться вместе с мужем Эриксоном в фильме «Поезжай по кривой миле» (1938). В апреле 1939 года она сыграла в коротком бродвейском спектакле «Тихий город» – экспериментальной пьесе режиссера Элии Казана. В ноябре того же года она вернулась на Бродвей, сыграв Мелани в «Тандер Роке», также поставленном Казаном и Группой театра. Пьеса не имела успеха, и Фармер была глубоко несчастна после ее закрытия в декабре 1939 года. Впоследствии она согласилась на роль в бродвейской адаптации «Пятой колонны» Эрнеста Хемингуэя, репетиции к которой должны были начаться в начале 1940 года. Во время репетиций Фармер начала злоупотреблять алкоголем, пытаясь облегчить депрессию. В конечном итоге она решила отказаться от участия в постановке, что привело к штрафу в размере 1500 долларов со стороны Театральной гильдии за «непрофессионализм». Она вернулась в Paramount, где ей предложили роль в фильме «Южнее Паго-Паго» (1940), где она сыграла Руби, женщину, путешествующую с группой искателей приключений в поисках жемчуга на острове. Затем ее одолжили Warner Bros. для съемок в приключенческой драме «Золотая жила», действие которой разворачивается в нефтяной промышленности, вместе с Джоном Гарфилдом. После завершения фильма Фармер вернулась на Восточное побережье, чтобы играть в летних театрах. После «одинокой зимы», проведенной в Нью-Йорке, Фармер весной 1941 года вернулась в Лос-Анджелес и арендовала роскошный особняк в Санта-Монике. Ее следующим фильмом стала комедия «Всемирная премьера» (1941) с Джоном Бэрримором в главной роли. Затем она сыграла второстепенную роль в нуарном фильме «Среди живых» (1941) вместе с Сьюзан Хейвард и Альбертом Деккером. В то время Фармер «искала в работе спасения от личных проблем». Кларман временно поселился в ее доме в Санта-Монике, чтобы составить ей компанию во время съемок «Пустошей Дакоты» – вестерна, в котором она сыграла Каламити Джейн вместе с Робертом Стаком. Фармер снова спорила со студией по поводу роли, которую считала слишком гламурной, что еще больше повредило ее репутации в глазах руководителей студии. Затем она снялась вместе с Тайроном Пауэром и Родди Макдауэллом в фильме «Сын ярости» (1942) (в аренде у 20th Century Fox), сыграв коварную дочь британского аристократа. Позже в том же году Paramount приостановила ее работу после того, как она отказалась принять участие в фильме «Возьми письмо, дорогая» и аннулировала ее контракт. Тем временем ее брак с Эриксоном распался, и он начал встречаться с актрисой Маргарет Хейс. Их развод был оформлен 12 июня 1942 года, и Эриксон женился на Хейс в тот же день.

Unsatisfied with the expectations of the studio system and wanting to enhance her reputation as a serious actress, Farmer left Hollywood in mid 1937 to do summer stock on the East Coast, performing in Westchester, New York, and Westport, Connecticut. There, she attracted the attention of director Harold Clurman and playwright Clifford Odets, who invited her to appear in a three month production of Odets' play Golden Boy, produced by the Group Theatre. The play opened in November 1937 and ran for a total of 248 performances. Her performance at first received mixed reviews, with Time commenting that she had been miscast. Due to Farmer's box office appeal, however, the play became the biggest hit in the group's history. By 1938, when the production had embarked on a national tour, regional critics from Washington, DC, to Chicago gave her rave reviews. During the run of Golden Boy, Farmer began a romantic affair with Odets, but he was married to actress Luise Rainer and did not offer Farmer a commitment. Farmer felt betrayed when Odets suddenly ended the relationship, and when the group chose another actress for its London runan actress whose family helped secure funds for the playshe came to believe that the group had used her drawing power selfishly to further the success of the play. Disheartened, Farmer returned to Los Angeles to star opposite husband Erickson in Ride a Crooked Mile (1938). In April 1939, she performed in a short run Broadway production of Quiet City, an experimental play directed by Elia Kazan. In November that year, she returned to Broadway, portraying Melanie in Thunder Rock, also directed by Kazan, and produced by the Group Theater. The play was not well received, and Farmer was profoundly unhappy after its closing in December 1939. She subsequently accepted a role in a Broadway adaptation of Ernest Hemingway's The Fifth Column, for which she was scheduled to begin rehearsing in early 1940. During rehearsals, Farmer began binge drinking in an effort to alleviate her depression. She ultimately chose to withdraw from the production, resulting in a $1,500 fine from the Theater Guild, for "unprofessionalism". She returned to Paramount, which assigned her a role in South of Pago Pago (1940), in which she portrayed Ruby, a woman traveling with a group of adventurers searching for pearls on an island. She was then lent to Warner Bros. to star in Flowing Gold, an adventure drama set against the oil industry, opposite John Garfield. After completing the film, Farmer returned to the East Coast to appear in summer stock theater. Following a "lonely winter" spent living in New York City, Farmer drove back to Los Angeles in the spring of 1941, and rented a lavish mansion in Santa Monica. Her next film was World Premiere (1941), a comedy starring John Barrymore. She followed this with a supporting part in the film noir Among the Living (1941), co starring with Susan Hayward and Albert Dekker. During this time, Farmer was "seeking in work a respite from her personal struggles." Clurman temporarily moved into her Santa Monica home to keep her company while she completed filming of Badlands of Dakota, a Western in which she starred as Calamity Jane opposite Robert Stack. Farmer again fought with the studio over the role, which she felt was over glamorized, further damaging her reputation with studio executives. She next appeared opposite Tyrone Power and Roddy McDowall in the film Son of Fury (1942) (on loan to 20th Century Fox), portraying the scheming daughter of a British aristocrat. Later that year, Paramount suspended her after she refused to accept a part in the film Take a Letter, Darling and voided her contract. Meanwhile, her marriage to Erickson had disintegrated, and he began dating actress Margaret Hayes. Their divorce was finalized on June 12, 1942, and Erickson married Hayes the same day.