Кіріспе
Магнус Миллс (1954 жылы туған, Бирмингем) – ағылшын көркем әдебиетінің жазушысы және автобус жүргізушісі. Ол ең белгілісі "Жануарлардың шектеуі" атты тұңғыш романымен танымал, ол Букер сыйлығының тізіміне еніп, Томас Пиншоннан мақтау алды.
Magnus Mills (born in 1954 in Birmingham) is an English fiction writer and bus driver. He is best known for his first novel, The Restraint of Beasts, which was shortlisted for the Booker Prize and praised by Thomas Pynchon.
Өмірбаян
Магнус Миллс Бирмингемде дүниеге келіп, Бристольде өсті. Ол Уолвергемптон политехникалық институтында экономика мамандығы бойынша білім алғаннан кейін Уорвик университетінде магистратураны бастады, бірақ бітірмей оқуын тастады. 1979-1986 жылдары ол тіршілігін жоғары тартылысты қоршаулар салумен айналысты. 1986 жылы Миллс Лондонға көшіп, автобус жүргізушісі болды, ол жазумен қатар толық уақытты жұмысы болып табылады. Осы кезеңде ол The Independent газеті үшін автобус жүргізушісінің өмірі туралы тұрақты мақалалар жазды. 1998 жылы ол қоршау салушы ретіндегі тәжірибесіне сүйене отырып, өзінің алғашқы романы – «Жануарлардың бағынышы» романын жазды. Кейбір газеттер оның дебюті үшін 1 миллион фунт стерлинг алғанын хабарлады, бірақ ол кейін нақты соманың 10 000 фунтқа жуық екенін айтты. «Жануарлардың бағынышы» 1998 жылы Букер сыйлығының және Уитбредтің жаңадан шыққан авторларға арналған сыйлығының тізіміне ілікті. 1999 жылы ол Маккиттерк сыйлығын жеңіп алды және оқшауланған автор Томас Пиншоннан сирек кездесетін мақтау алды, ол оны «ессіз, бейжай комик керемет» деп атады. «Жануарлардың бағынышы» романының және оның жалғасы «Ориент экспресіндегі тыныштық» романының күтпеген табысынан кейін Миллс төрт айға автобус жүргізушісінің жұмысын тастады, бұл «жоба» ретінде толық уақытты жазушы бола алатынын анықтауға бағытталған. 2001 жылы жарық көрген «Три увидеть короля» кітабы осының нәтижесінде жазылды және жағымды пікірлер алды. Содан кейін ол бірнеше жыл фургон жүргізушісі болып жұмыс істеді, нәтижесінде 2003 жылы жарық көрген «Толық жұмыспен қамту схемасы» романы жарық көрді, бірақ ол әртүрлі бағаланды. Ол жұмысынан қысқартуларға байланысты босатылып, автобус жүргізушісі болып қайта жұмысқа орналасты. 2005 жылы жазған «Жаңа ғасырдың зерттеушілері» романы The Sunday Times, The Independent және басқа да газеттерде жақсы пікірлерге ие болды. Flamingo баспасы үшін алғашқы төрт романын жазғаннан кейін «Жаңа ғасырдың зерттеушілері» романы Bloomsbury баспасымен жаңа серіктестіктің бастауы болды. Миллс екі кітаптағы өте қысқа әңгімелердің авторы: «Көк айда бір рет» және «Күн жарқырап тұрғанда ғана» кітаптары Acorn Books баспасынан жарық көрді. Автобус жүргізушісі ретіндегі тәжірибесі 2009 жылы жарық көрген «Арқа жолды сақтау» романының мазмұнына әсер етті, оның атауы автобустарды маршруттарда тең арақашықтықта ұстауға қатысты. 2011 жылы жазған «Адамсыз құс ұяға келіп, қарады» романында түсініксіз жоғалған патшасы бар патшалық бейнеленген, бұл абсурдты әлемді «ағылшын ертегісінің әлемінде жоғалған» күйде қалдырды. Миллстің 2015 жылғы «Алтын матаның алаңы» романы 2015 жылғы Goldsmiths Prize сыйлығына ұсынылды.
Стиль
Миллстің стилі "алдаушы түрде" қарапайым деп аталады. Оның прозалық стилі ырғақты, көбінесе қайталанатын, ал оның юморы бейжай. Ол қысқа сөйлемдерді, сипаттаманы аз және диалогты көп қолданады. Миллс Примо Левиді өте маңызды әсер еткен жазушы ретінде айтқан.
Тақырыптар
Миллстің кітаптарында әдетте бір немесе бірнеше жұмысшы тап өкілдері басты кейіпкер ретінде суреттеледі. "Жабайы аңдарды ұстау" романында аты-жөні айтылмаған бақылаушы екі шотланд қоршау шеберімен бірге жұмыс істейді, олар жоғары кернеулі болат қоршауларды орнату үшін бір жерден екінші жерге көшіп жүреді. Романның басында қайталау тақырыбы қалыптасады, өйткені ер адамдар күндіз жұмыс істейді, түнде жергілікті пабқа барады және жол бойында адамдарды "көкке теппей" өлтіреді. Миллстің кейінгі туындыларында, "Ориент экспресіндегі тыныштық" және "Толық жұмыспен қамту схемасы" романдарының да сюжетінде осыған ұқсас бұрыс қайталау байқалады. "Ориент экспресіндегі тыныштық" романы Ориент экспресіне отыру алдында уақытын өткізу үшін көлдер аймағындағы кемпингке тоқтаған адам туралы. Бірте-бірте ол жергілікті қауымдастыққа араласып, жұмыс ұсыныстарын алады, содан кейін ол ешқашан кетпейтіні анық болады. "Толық жұмыспен қамту схемасы" кітабында адамдар белгілі маршруттармен жүріп, қоймаларда тоқтап, көліктерінен жүкті түсіретін "тамаша" схема туралы айтылады. Оның шығармаларында еркіндік тақырыбы маңызды орын алады. "Жабайы аңдарды ұстау" кітабындағы қоршаулар нені білдіреді? "Аңдар" деген кімдер немесе не нәрсе? "Ориент экспресіндегі тыныштық" романының кейіпкері өзінің бостандығын қорғай ала ма? Ол мүлде бар ма? Бұл тақырып "Патшаны көру үшін үш" романында ең жарқын бейнеленген, ондағы кейіпкерлер жұмысшы табының өмірінен көптеген анық белгілері жоқ аллегориялық әлемде өмір сүреді – оларда жұмыс, паб немесе қарапайым әлеуметтік байланыстардан артық ештеңе жоқ. Басты кейіпкер өзінің кішкентай, сүйікті үйінде қарапайым еркіндік құруға тырысады, бірақ сұралмаған қарым-қатынастар мен харизматикалық жаңа келгеннің идеологиясының құрбаны болады. Миллстің көптеген кейіпкерлері сияқты, ол өзінің күнделікті әдеттеріне бейім, кез келген қиындыққа тыныш, салмақты түрде жауап беруге тырысады, бұл мүмкін болмайынша. "Жаңа ғасырдың саяхатшылары" романында кейіпкерлер бастапқыда өздерінің есектері мен саяхаттау өнерінің шеберлері болып бастайды, бірақ саяхаттары барысында жердің қатал климаты мен ландшафты оларды өз тағдырларын бақылау мүмкіндігінен айырады. Кітаптың басында саяхатшылар өздерінің есектеріне еркіндік беруге немесе одан айыруға құқылы; аяғында саяхатшылардың көпшілігі өздерінің бостандығы үшін есектерге тәуелді болады. Миллс өзі жаза мен сыйақының өзінің шығармаларындағы маңызды тақырыптар екенін, әсіресе "Жабайы аңдарды ұстау" романында айтқан. "Жаңа ғасырдың саяхатшылары" командаларының басшылары есектерін жігерлендіру және тәртіпке келтіру үшін жазаны пайдаланумен күреседі, олар қалаған нәтижелерге ешқашан жете алмайды, бірақ жаза мен сыйақыдан гөрі күрделі тәсілдермен есектермен қарым-қатынас жасаудан қорқады.