Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Нуньо Гонсалвестің панельдері
Panels by Nuno Gonçalves
Сент-Винсент панельдері немесе Сент-Винсентке құрмет көрсету панельдері – бұл шамамен 1450 жылдары суреттелген алты панельден тұратын полиптих. Олар португал суретшісі Нуньо Гонсалвеске жатқызылады, ол 1450 жылдан 1471 жылға дейін шығармашылықпен айналысты. Дәстүр бойынша, полиптих 1450-ші жылдарға датыланады, себебі панельдерде бейнеленген тұлғалардың арасында Генрих Теңізшісінің айқын болуы болжамдалады (Генрих 1460 жылы қайтыс болды). Генрихтің панельдерде болуының нақты мәніне қатысты даулар, сондай-ақ оның бауырлары ретінде танылатын тұлғалардың енгізілуі (олардың барлығы 1450 жылға дейін қайтыс болған) суретші Гонсалвестің өркендеген кезеңінде жасалған панельдердің нақты мерзімін анықтауды қиындатады. 1767 жылғы деректерге сәйкес, Лиссабон соборындағы түпнұсқа алтарьта "он екіден астам" панель болған. Олар соборда кемінде 1690 жылға дейін қойылды және 1742 жылға дейін соборда сақталды. Содан кейін олар Митра сарайына көшірілді, онда 1755 жылы Лиссабонда болған құрылтайдан аман қалды. Қазіргі уақытта панельдер Португалияның Лиссабон қаласындағы Ұлттық Ежелгі Өнер Мұражайында (Museu Nacional de Arte Antiga) сақталуда.
The Saint Vincent Panels, or the Adoration of Saint Vincent panels, are a polyptych consisting of six panels that were perhaps painted in the 1450s. They are attributed to the Portuguese painter Nuno Gonçalves, who was active from 1450 to 1471. Traditionally, the polyptych is dated to the 1450s due to the putative prominence of Prince Henry the Navigator among the persons represented in the panels (Henry died in 1460). Controversy concerning the true nature of Henry's presence in the panels – if any – along with the inclusion of figures that can be identified as his brothers, all of whom died before 1450, renders it difficult to assign any secure date for the creation of the panels other than sometime during the floruit of the painter Gonçalves. The original retable, during its stay in the Cathedral of Lisbon, contained "over twelve" panels, as a source from 1767 states. They were displayed in the cathedral at least until 1690 and were set aside in the cathedral until 1742. They were then transferred to the palace of Mitra, where they escaped the devastating earthquake of Lisbon in 1755. The panels are now housed in the Museu Nacional de Arte Antiga (National Museum of Antique Art), in Lisbon, Portugal.
Ашылу
1880-ші жылдардың соңында Лиссабондағы Сент-Висенте-де-Фора монастырында табылған бұл панельдер Сарагосалық Сент-Винсентке бағышталған құрмет көрсету сахналарын бейнелейді. Бұл полиптих май немесе темперамен боялған екі жұп (алты) бөлек дуб панелінен тұрады. Суретші Гонсалвеске жатқызуға қолдау беретін жалғыз дерек – 16-шы ғасырда Франсиско де Холанда жазған мәлімет. Онда ол жасаған ұлы туынды туралы айтылады, және бұл туынды осы панельдер болуы мүмкін деп есептеледі. Сонымен қатар, Гюго ван дер Гоустың әкесі осы панельдерді салуға қатысқан деген пікірлер де бар, бірақ бұл болжамды растайтын нақты дәлелдер жоқ. Дегенмен, Сент-Винсент панельдері заманауи португал өнерінің ең маңызды жетістігі саналады.
Found during the late 1880s in the monastery of Saint Vicente de Fora in Lisbon, the panels depict scenes associated with the veneration of Saint Vincent of Saragossa. This polyptych consists of six separate panels of oak painted with oil or tempera. The only reference that art historians can use to support the attribution of the creation of the panels to the painter Gonçalves was written in the 16th century by Francisco de Holanda. The reference mentions a great work of art made by him that is inferred to be these panels. There has also been speculation that the father of Hugo van der Goes collaborated in the painting of the panels, but no firm evidence to support this hypothesis exists. In any case, the Saint Vincent Panels are regarded as the greatest achievement of pre modern Portuguese art.
Принстің панелінде: баламалы гипотеза
Панельдерге қатысты ең көп дау тудыратын мәселелердің бірі – Генрих Навигатор ханзадасының бейнеленуі. Бірінші көз тастағанда, үшінші панельдегі қара киім киген адамның сымбаты, ханзада Генрихтің дәстүрлі бейнесімен толық үйлеседі: ашық мұрты және бүгінгі таңда көптеген бейнелерде кездесетін ерекше қара дөңгелек шаперон киген ер адам. Дегенмен, оның сол адам екеніне күмәндануға жеткілікті себептер бар. Әйет-Винсент панельдеріндегі шаперон киген адамды анықтаудағы ең басты мәселе – ханзада Генрихтің өмір кезеңіндегі расталған портреттерінің жоқтығынан туындайды. Шаперон киген ер адамның 15 ғасырдағы жалғыз суреті 1453 жылы жазылған Гомес Эанес де Зурараның «Гвинея істерінің тарихы» (Crónicas dos Feitos de Guiné) кітабының көшірмесінің алқағында (қазір Франция Ұлттық кітапханасында сақталуда) табылды. Бір гипотеза бойынша, Зурара кітабындағы шаперон киген адам – Генрих ханзадасының інісі, Португалия королі Эдуард (1431-1438 жылдары билеген). Егер бұл түсінік дұрыс болса, онда Әйет-Винсент полиптихы Нуньо Гонсалвестің Брагансаға қарсы саяси үгіт ретінде жасалған болуы мүмкін, және оның көп жылдар бойы жасырылғанының себебі де осы болуы мүмкін. Бұл сонымен қатар панельдерді жасау мерзімінің бастапқы шегін белгілейді; олар 1449 жылдан кейін (Альфарробейра шайқасы болған жыл) боялған болуы керек. Бұл олардың 1450 жылдарға жататындығына қатысты дәстүрлі пікірді қолдайды (сол қақтығыстан қалған ықылас әлі де күшті болған кезде), алайда егер ханзада панелінде бейнеленген бала, болашақ король Жоао II (1455 жылы туған) болса, оның бойы мен сыртқы келбеті бес жастан асқан баланы көрсетеді, демек, 1460 жылдарға жатуы ықтимал.
One of the more controversial issues concerning the panels is the depiction of Prince Henry the Navigator. At first glance, the appearance of the man in black in the third panel is quite compatible with traditional conceptions of Prince Henry's likeness: a man with a light moustache and distinctive black round chaperon such as can be found in numerous representations today. However, there are strong reasons to doubt that this is him. The most basic problem in identifying the man in the chaperon in the Saint Vincent Panels derives from the lack of confirmed portraits of Prince Henry that date from his lifetime. The only other 15th century image of the man in the chaperon is found in the frontispiece of a copy (currently held by the Bibliothèque nationale de France) of Gomes Eanes de Zurara's Crónicas dos Feitos de Guiné, written in 1453. One alternative hypothesis postulates that the man in the chaperon in Zurara's book might actually be King Edward of Portugal (r. 1431 38), Prince Henry's brother. If this interpretation is valid, then the polyptych of St. Vincent may very well have been conceived by Nuno Gonçalves as a piece of anti Braganza political propaganda, one possible reason it might have remained hidden for years. It would also set up a terminus post quem for the creation of the panels; they would have to have been painted after 1449 (the date of the Battle of Alfarrobeira). That would tend to support the traditional belief that they date from the 1450s (when passions left over from that conflict would still have been fresh), however if the boy depicted in the Panel of the Prince can be identified as the future King John II (b. 1455), his height and appearance would certainly indicate a child older than five years' old, thus a date in the 1460s would be more likely.