Панели Нуну Гонсалвиша: шедевр португальской живописи XV века. Полиптих святого Винсента, датировка, споры об изображении принца Генриха. История искусства.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Панели Нуньо Гонсальвеса
Panels by Nuno Gonçalves
Панели Святого Винсента, или Панели Поклонения Святому Винсенту, – это полиптих, состоящий из шести панелей, написанных предположительно в 1450-х годах. Они приписываются португальскому художнику Нуньо Гонсальвесу, который работал с 1450 по 1471 год. Традиционно полиптих датируют 1450-ми годами, основываясь на предполагаемом изображении принца Генриха Мореплавателя среди представленных на панелях фигур (Генрих умер в 1460 году). Однако споры об истинном характере присутствия Генриха на панелях – если оно вообще имело место – а также включение фигур, идентифицированных как его братья, все из которых умерли до 1450 года, затрудняют установление точной даты создания панелей, кроме периода расцвета творчества Гонсальва. Изначальный алтарь, находившийся в Лиссабонском соборе, содержал "более двенадцати" панелей, согласно источнику 1767 года. Панели экспонировались в соборе как минимум до 1690 года и хранились там до 1742 года. Затем их перенесли во дворец Митры, где они избежали разрушительного Лиссабонского землетрясения 1755 года. В настоящее время панели находятся в Национальном музее старинного искусства в Лиссабоне, Португалия.
The Saint Vincent Panels, or the Adoration of Saint Vincent panels, are a polyptych consisting of six panels that were perhaps painted in the 1450s. They are attributed to the Portuguese painter Nuno Gonçalves, who was active from 1450 to 1471. Traditionally, the polyptych is dated to the 1450s due to the putative prominence of Prince Henry the Navigator among the persons represented in the panels (Henry died in 1460). Controversy concerning the true nature of Henry's presence in the panels – if any – along with the inclusion of figures that can be identified as his brothers, all of whom died before 1450, renders it difficult to assign any secure date for the creation of the panels other than sometime during the floruit of the painter Gonçalves. The original retable, during its stay in the Cathedral of Lisbon, contained "over twelve" panels, as a source from 1767 states. They were displayed in the cathedral at least until 1690 and were set aside in the cathedral until 1742. They were then transferred to the palace of Mitra, where they escaped the devastating earthquake of Lisbon in 1755. The panels are now housed in the Museu Nacional de Arte Antiga (National Museum of Antique Art), in Lisbon, Portugal.
Открытие
Найденные в конце 1880-х годов в монастыре Святого Висенте-де-Фора в Лиссабоне, панели изображают сцены, связанные с почитанием святого Винсента Сарагосского. Этот полиптих состоит из шести отдельных дубовых панелей, написанных маслом или темперой. Единственное свидетельство, которое искусствоведы могут использовать в поддержку авторства Гонсальвеса, – это запись, сделанная в XVI веке Франсиско де Холандой. В ней упоминается выдающееся произведение искусства, созданное им, которое, предположительно, и есть эти панели. Также высказывались предположения о сотрудничестве отца Гюго ван дер Госа в создании панелей, однако каких-либо достоверных подтверждений этой гипотезы нет. В любом случае, панели святого Винсента считаются величайшим достижением португальского искусства до нового времени.
Found during the late 1880s in the monastery of Saint Vicente de Fora in Lisbon, the panels depict scenes associated with the veneration of Saint Vincent of Saragossa. This polyptych consists of six separate panels of oak painted with oil or tempera. The only reference that art historians can use to support the attribution of the creation of the panels to the painter Gonçalves was written in the 16th century by Francisco de Holanda. The reference mentions a great work of art made by him that is inferred to be these panels. There has also been speculation that the father of Hugo van der Goes collaborated in the painting of the panels, but no firm evidence to support this hypothesis exists. In any case, the Saint Vincent Panels are regarded as the greatest achievement of pre modern Portuguese art.
Панель принца: альтернативная гипотеза
Одним из наиболее спорных вопросов, касающихся панелей, является изображение принца Генриха Навигатора. На первый взгляд, облик человека в черном на третьей панели вполне согласуется с традиционными представлениями о внешности принца Генри: мужчина с легкими усами и характерным черным круглым шапоном, который встречается на многочисленных изображениях и сегодня. Однако есть серьезные основания сомневаться, что это действительно он. Основная проблема в идентификации мужчины в шапоне на панелях Святого Винсента заключается в отсутствии достоверных портретов принца Генриха, созданных при его жизни. Единственное другое изображение мужчины в шапоне, датируемое XV веком, находится на фронтисписе копии (в настоящее время хранящейся в Национальной библиотеке Франции) "Crónicas dos Feitos de Guiné" Гомеша Эанеша де Зурары, написанной в 1453 году. Одна из альтернативных гипотез предполагает, что человек в шапоне в книге Зурары может быть королем Эдуардом Португальским (правил в 1431–1438 гг.), братом принца Генриха. Если эта интерпретация верна, то полиптих Святого Винсента вполне мог быть задуман Нуно Гонсальвесом как элемент антибрагандинской политической пропаганды, что может объяснить, почему он оставался скрытым на протяжении многих лет. Это также установило бы нижнюю границу даты создания панелей: они должны были быть написаны после 1449 года (года битвы при Альфарробейре). Это в целом подтверждает традиционное мнение о том, что они датируются 1450-ми годами (когда страсти, вызванные этим конфликтом, еще были сильны). Однако, если мальчика, изображенного на панели принца, можно идентифицировать как будущего короля Жуана II (родившегося в 1455 году), его рост и внешность, безусловно, указывают на ребенка старше пяти лет, следовательно, более вероятной представляется дата в 1460-х годах.
One of the more controversial issues concerning the panels is the depiction of Prince Henry the Navigator. At first glance, the appearance of the man in black in the third panel is quite compatible with traditional conceptions of Prince Henry's likeness: a man with a light moustache and distinctive black round chaperon such as can be found in numerous representations today. However, there are strong reasons to doubt that this is him. The most basic problem in identifying the man in the chaperon in the Saint Vincent Panels derives from the lack of confirmed portraits of Prince Henry that date from his lifetime. The only other 15th century image of the man in the chaperon is found in the frontispiece of a copy (currently held by the Bibliothèque nationale de France) of Gomes Eanes de Zurara's Crónicas dos Feitos de Guiné, written in 1453. One alternative hypothesis postulates that the man in the chaperon in Zurara's book might actually be King Edward of Portugal (r. 1431 38), Prince Henry's brother. If this interpretation is valid, then the polyptych of St. Vincent may very well have been conceived by Nuno Gonçalves as a piece of anti Braganza political propaganda, one possible reason it might have remained hidden for years. It would also set up a terminus post quem for the creation of the panels; they would have to have been painted after 1449 (the date of the Battle of Alfarrobeira). That would tend to support the traditional belief that they date from the 1450s (when passions left over from that conflict would still have been fresh), however if the boy depicted in the Panel of the Prince can be identified as the future King John II (b. 1455), his height and appearance would certainly indicate a child older than five years' old, thus a date in the 1460s would be more likely.