Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Уильям Шекспирдің өлеңі
Poem by William Shakespeare
"Лукрецияны зорлау" (1594) – Уильям Шекспирдің аңызға толы римдік асыл әйел Лукреция туралы баяндаған поэмасы. Бұрынғы "Венера мен Адонис" (1593) поэмасына Шекспир өзінің меценаты, Саутгемптон графына арнап хат жазған болатын, онда ол "ауыррақ еңбек" атқаруға уәде берген. Сәйкесінше, "Лукрецияны зорлау" поэмасының барлық бөлімінде қалысқан тон сақталған. Поэма Саутгемптон графына тікелей арналған прозалық арнаумен басталады, ол "Мен сіздің құрметті есімдеріңізге арнаған махаббатым шексіз" деген сөздермен басталады. Ол поэманы 1594 жылғы түпнұсқа басылым форматын сипаттайтын памфлет деп атайды. Арнаудан кейін "Аргумент" келеді – поэманың тарихи контекстін қысқаша баяндайтын прозалық абзац, ол медиас рес принципімен басталады. Поэма 1855 жолдан тұрады, олар 265 төрттікке бөлінген, әр төртігінде жеті жол бар. Әр жолдың ырғағы ямбикалық пентаметр. Әр төртіктің ұйқас схемасы ABABBCC, бұл "патшалық ұйқас" деп аталатын формат, оны Джеффри Чосер, Джон Милтон және Джон Мейсфилд қолданған.
The Rape of Lucrece (1594) is a narrative poem by William Shakespeare about the legendary Roman noblewoman Lucretia. In his previous narrative poem, Venus and Adonis (1593), Shakespeare had included a dedicatory letter to his patron, the Earl of Southampton, in which he promised to compose a "graver labour". Accordingly, The Rape of Lucrece has a serious tone throughout. The poem begins with a prose dedication addressed directly to the Earl of Southampton, which begins, "The love I dedicate to your Lordship is without end." It refers to the poem as a pamphlet, which describes the form of its original publication of 1594. The dedication is followed by "The Argument", a prose paragraph that summarizes the historical context of the poem, which begins in medias res. The poem contains 1,855 lines, divided into 265 stanzas of seven lines each. The meter of each line is iambic pentameter. The rhyme scheme for each stanza is ABABBCC, a format known as "rhyme royal", which has been used by Geoffrey Chaucer, John Milton and John Masefield.
Орнату
Поэма б.з.б. 509 жылы Рим Республикасы құрылмас бұрынғы кезде өрбуде. Поэманың оқиғасы Рим, Ардея (Римнен оңтүстікке қарай жиырма төрт миль қашықтықта) және Коллатиум (Римнен шығысқа қарай он миль қашықтықта) жерлерінде орын алады.
The poem is set just before the establishment of the Roman Republic in 509 BC. The poem's locations are Rome, Ardea, twenty four miles south of Rome, and Collatium, ten miles east of Rome.
Қысқаша мазмұны
Бір күні кешке Ардея қаласында шайқас жүріп жатыр. Колатин өзінің әйелі Лукреция туралы: "Ол әдемі және пәк. Келесі күні таңертең Таркин Колатиннің үйіне барады. Лукреция оны құшақтап қарсы алады. Таркин оған күйеуінің майдан даласындағы ерліктері туралы әңгімелерді айтып береді. Таркин түнді Колатиннің үйінде өткізеді және Лукрецияға деген құмарлығынан қалады. Оның құмарлығы оны жеңіп, ол Лукреция ұйықтап жатқан бөлмеге барады. Ол қолын созып, оның көкіректеріне тигізеді, ол оны оятып қояды. Ол қорқады. Ол оған өзіне мойынсұну керектігін айтады, әйтпесе ол оны өлтіреді. Ол сондай-ақ құлды өлтіріп, екі денені бір-бірінің қолына салып, оның абыройын түсірумен қорқытады, содан кейін ол оларды құшақтап көргендіктен оны өлтірді деп мәлімдейді. Егер ол оған мойынсұнса, Таркин бәрін құпия ұстауға уәде береді. Лукреция оған жалбарынып, бірақ ол ештеңе айта алмайды. Ол оны зорлайды. Ұят пен кінәға толы Таркин жасырын қашады. Лукреция күйзеліске ұшырап, ашулы және өзін-өзі өлтіруге бейім. Ол күйеуіне хат жазып, үйге қайтуын сұрайды. Колатин үйге келгенде, Люкрес оған бәрін айтып береді, бірақ оны кім жасағанын айтпайды. Колатинді білуді талап етеді. Ол оған айтпастан бұрын, Лукреция сол жердегі сарбаздарды осы қылмыстың кек алуды уәде етуге мәжбүр етеді. Ол күйеуіне кімнің өлтіргенін айтады да, дереу пышақ алып, өзін-өзі пышақтайды да, өледі. Колатиннің қайғысы соншалық зор, ол өзін-өзі өлтіргісі келеді. Оның досы Брут кек алуды жақсы таңдау деп санайды. Жауынгерлер Лукрецияның мәйітін Римнің көшелерімен тасиды. Ашулы қала тұрғындары Таркин мен оның отбасын елден қуып шығады.
One evening, in the town of Ardea, where a battle is being fought, two leading Roman soldiers, Tarquin and Collatine, are talking. Collatine describes his wife, Lucrece, in glowing terms—she is beautiful and chaste. The following morning, Tarquin travels to Collatine's home. Lucrece welcomes him. Tarquin entertains her with stories of her husband's deeds on the battlefield. Tarquin spends the night at Collatine's house, and is torn by his desire for Lucrece. His desire overcomes him, and he goes to Lucrece's chamber, where she is asleep. He reaches out and touches her breast, which wakes her up. She is afraid. He tells her that she must give in to him, or else he will kill her. He also threatens to cause her dishonor by murdering a slave and placing the two bodies in each other's arms, and then he would claim that he killed her because he discovered them in this embrace. If she would give in to him, Tarquin promises to keep it all secret. Lucrece pleads with him to no avail. He rapes her. Full of shame and guilt, Tarquin sneaks away. Lucrece is devastated, furious and suicidal. She writes a letter to her husband, asking him to come home. When Collatine gets home, Lucrece tells him the whole story, but doesn't say who did it. Collatine demands to know. Before she tells him, Lucrece gets the soldiers, who are also there, to promise to avenge this crime. She then tells her husband who did it, and she immediately pulls out a knife, stabs herself and dies. Collatine's grief is so great that he wants to kill himself, as well. His friend, Brutus, suggests that revenge is a better choice. The soldiers carry Lucrece's body through the streets of Rome. The citizens, angered, banish Tarquin and his family.
Басылым және атауы
Лукрецияны зорлау 1594 жылдың 9 мамырында "Стационарлар тізіліміне" енгізілді және сол жылы Ричард Филд баспасынан Джон Харрисон ("Үлкен") үшін төрттік форматта жарық көрді; Харрисон кітапты Санкт-Пол шіркеуінің алаңындағы Ақ Грейхаунд таңбасы бар дүкенінен сатты. Кітаптың атау парағындағы атау қарапайым Лукреция деп берілген, бірақ кітаптың барлық беттеріндегі және мәтіннің басындағы тақырып – Лукрецияны зорлау. 1641 жылға дейін ақынның поэмасы сегіз рет қайта басылды.
The Rape of Lucrece was entered into the Stationers' Register on 9 May 1594, and published later that year, in a quarto printed by Richard Field for the bookseller John Harrison ("the Elder"); Harrison sold the book from his shop at the sign of the White Greyhound in St. Paul's Churchyard. The title given on the title page was simply Lucrece, though the running title throughout the volume, as well as the heading at the beginning of the text is The Rape of Lucrece. The poem went through eight editions before 1641.
Тарихи негіздер
"Лукрецияны зорлау" Овидийдің "Фасти" және Ливийдің "Рим тарихы" еңбектерінде баяндалған оқиғаға негізделген. Екі автор да оқиға болғаннан кейін бірнеше ғасыр өткен соң жазған, сондықтан олардың тарихы толыққанды дәл деп қабылданбайды. Себебі, Римнің жазбалары б.з.д. 390 жылы галлдар тарапынан жойылған, ал одан бұрынғы тарихтар аңыздармен ұштасып кеткен. Рим патшасы Луций Тарквиний, немесе Таркин болған. Оның мақтаншақтығы мен зұлымдығы үшін ол Тарквиний Супербус (Таркин – мақтаншақ) деп те аталған. Луций Тарквиний Римнің патшасы болу үшін қайын сіңірісі мен әкесін өлтірген. Оның ұлы, тақтың мұрагері Секст Тарквиний – оқиғадағы зорлаушы. Ақынның шығармасының басында Рим әскері Римнің оңтүстігіндегі жерді талап еткен вольск тайпасына қарсы соғыс жүргізіп жатыр. Римдіктер Ардеа қаласын қоршап алған, ол Римнен оңтүстікке қарай 20 миль қашықтықта орналасқан вольск қаласы. Б.з.д. 509 жылы Рим патшасының ұлы Секст Тарквиний, патшаның аристократтық қызметкері Колатиннің әйелі Лукрецияны (Лукреция) зорлады. Осының салдарынан Лукреция өз-өзіне қол жұмсады. Оның денесі патшаның туысы тарапынан Рим форумында көрсетілді. Бұл Луций Юний Брут бастаған Таркиндерге қарсы толыққанды көтеріліске, патшалық отбасының қуғынға ұшырауына және Рим Республикасының құрылуына әкеп соқты.
The Rape of Lucrece draws on the story described in both Ovid's Fasti and Livy's History of Rome. Both authors were writing a few centuries after the events occurred, and their histories are not accepted as strictly accurate, partly because Roman records were destroyed by the Gauls in 390 BC, and the histories prior to that have been mixed with legends. The Roman king was Lucius Tarquinius, or Tarquin. Because of his arrogance and his tyranny, he is also known as Tarquinius Superbus (Tarquin the Proud). Lucius Tarquinius had killed his brother in law and father to become king of Rome. His son, Sextus Tarquinius, heir to the throne, is the rapist of the story. At the beginning of the poem the Roman army is waging war on a tribe known as the Volscians, who had claimed territory south of Rome. The Romans are laying siege to Ardea, a Volscian city 20 miles south of Rome. In 509 BC, Sextus Tarquinius, son of the king of Rome, raped Lucretia (Lucrece), wife of Collatinus, one of the king's aristocratic retainers. As a result, Lucrece committed suicide. Her body was paraded in the Roman Forum by the king's nephew. This incited a full scale revolt against the Tarquins led by Lucius Junius Brutus, the banishment of the royal family, and the founding of the Roman Republic.
Тит Андроник
Лукрецияны зорлау ертедегі римдік трагедия «Тит Андроникпен» (1590–1594 ж.ш.) тығыз байланысты. Осы кек алу пьесасында, зорланған және мүшесі қиратылған Лавиния өз зорлаушыларының кім екенін ашқанда, оның араласқан ағасы Маркус Лукрецияның оқиғасын еске алып, қылмыстың кегін алуға ант беруге шақырады: «Менімен бірге ант беріңдер – қайғылы серігімен / Және сол ұятсыз таза әйелдің әкесі, / Лорд Юниус Брут Лукрецияның зорлануына ант бергендей / Біз жақсы кеңеспен іздейміз / Осы опасыз готтарға қарсы өлімдік кек, / Олардың қанын көрмек немесе осы айыппен өлуге дайынбыз» (4.1.89–94).
The Rape of Lucrece is also closely related to the early Roman tragedy Titus Andronicus (c. 1590–1594). In this revenge play, when the raped and mutilated Lavinia reveals the identity of her rapists, her uncle Marcus invokes the story of Lucrece to urge an oath to revenge the crime: "And swear with me—as, with the woeful fere / And father of that chaste dishonoured dame, / Lord Junius Brutus swore for Lucrece' rape— / That we will prosecute by good advice / Mortal revenge upon these traitorous Goths, / And see their blood, or die with this reproach" (4.1.89–94).
Ағаш құсынның қолға үйретуі
"Адам баулау" пьесасының 2-ші актісінің 1-ші сахнасында Петрухио Кэтриннің (Адам баулаудың) әкесі Баптистаға Кэтринге үйленгеннен кейін "оның сабырлылығы Гризельден де артық, / ал тазалығы үшін ол Римнің Лукрециясы сияқты" болатынын міндеттеме береді (2.1.292–293).
In The Taming of the Shrew Act 2, Scene 1, Petruchio promises Baptista, the father of Katherine (the Shrew), that once he marries Katherine "for patience she will prove second Grisel, / And Roman Lucrece for her chastity" (2.1.292–293).
Он екінші түн
"Он екінші түнде" Марияның Оливияның қолжазбасымен жазылған, Мальволионы алдау мақсатындағы хаты: "Мен сүйгенімді өкімге аламын, бірақ үнсіздік, Лукреция пышағындай, қан төкпестен жүрегімді жаралайды: М, О, А, I, менің өмірімді билейді". Мальволио бұл "әдеби тілдес жұмбақты" түсіндіргенде, Оливияның оған деген сезімін айта алмауы немесе айтқысы келмеуі оны Лукрецияның өзін-өзі өлтіруі сияқты құртады. Мальволио сондай-ақ Оливияның Лукреция бейнесін жеке мөрі ретінде қолданғанын байқайды, және осының нәтижесінде хаттың Оливиядан келгеніне көз жеткізеді.
In Twelfth Night, Maria's letter in Olivia's handwriting designed to gull Malvolio reads: "I may command where I adore; but silence, like a Lucrece knife, With bloodless stroke my heart doth gore: M, O, A, I, doth sway my life." As Malvolio interprets the "fustian riddle", Olivia's inability or unwillingness to speak of her love for him is killing her, like the literal knife of Lucretia's suicide. Malvolio also notes that Olivia uses an image of Lucrece as a personal seal, and it is this that convinces him the letter is from Olivia.
Макбет
Зорлаушы Таркин Макбеттің 2-ші актідегі 1-ші сахнасындағы монологында да еске алынады: "Құрғыр қырғын Таркиннің зорлықпен жасаған қимылдарымен, өз мақсатына қарай / Періште сияқты жылжиды" (2.1.52–56). Таркиннің іс-әрекеттері мен саясаты Макбеттің ойлана білусіздігімен салыстырылады – зорлау да, патша өлтіру де кешірілмейтін қылмыстар.
The rapist Tarquin is also mentioned in Macbeth's soliloquy from Act 2 Scene 1 of Macbeth: "wither'd Murther With Tarquin's ravishing strides, towards his design / Moves like a ghost" (2.1.52–56). Tarquin's actions and cunning are compared with Macbeth's indecision—both rape and regicide are unforgivable crimes.
Симелиндр
Шекспир классикалық оқиғаның мәнін сақтайды, Ливийдің Таркиннің Лукрецияға деген құштарлығы оның күйеуінің оны мақтауынан туындады деген есебін қосады. Шекспир кейін осы идеяны шамамен 1609-10 жылдардағы «Цимбелин» романында қолданды. Осы пьесада Яхимо Постумға (Имогеннің күйеуі) Имогенді онымен адалдықтан айнытыруға болатынына тіл тигізеді. Ол мұнда сәттілікке жете алмайды. Бірақ Яхимо Имогеннің жатын бөлмесі және денесі туралы ақпаратты пайдаланып, Постумды оған сендіреді. Яхимо Имогеннің бөлмесіне әкелінген, оның әкесі, король Цимбелинге сыйлық ретінде берілген әшекейлерді сақтау үшін жасырынып кірген. Оның қораптан (2.2) шығу көрінісі «Лукрецияның зорлануы» көрінісін қайталайды. Яхимо сол көріністе өзін Таркинмен салыстырады: «Біздің Таркин осылай / Ол оянғанша / Ол жаралаған тазалықты / иесіз қалдырды» (2.2.12–14).
Shakespeare retains the essence of the classic story, incorporating Livy's account that Tarquin's lust for Lucrece sprang from her husband's own praise of her. Shakespeare later used the same idea in the late romance Cymbeline (c. 1609–10). In this play, Iachimo bets Posthumus (Imogen's husband) that he can make Imogen commit adultery with him. He does not succeed. However, Iachimo convinces Posthumus otherwise using information about Imogen's bedchamber and body. Iachimo hid in a trunk which was delivered to Imogen's chamber under the pretence of safekeeping some jewels, a gift for her father, King Cymbeline. The scene in which he emerges from the trunk (2.2) mimics the scene in The Rape of Lucrece. Iachimo compares himself to Tarquin in the scene: "Our Tarquin thus, / Did softly press the rushes ere he waken'd / The chastity he wounded" (2.2.12–14).
Талдау және сын
Шекспирдің ерте туындыларының бірі – «Лукрецияны зорлау» «Венера мен Адонис» жарық көргеннен кейін бір жыл өткен соң жарияланды. Ол трагикалық поэма ретінде қарастырылады, ол поэтикалық бейнелерге, қиялға және метафораларға толы. Онда жамандық неге орын алды, қалай болды және оның қайғылы салдары туралы айтылады. Поэманың постструктуралистік талдауында Джоэл Финеман «Лукрецияны зорлау» Шекспирдің сонеттері сияқты дәстүрлі мақтау поэтикасын бұзады деп мәлімдейді. Финеман поэмадағы трагикалық оқиғалардың Колатиннің Лукрецияны мақтауымен тікелей байланысты екенін байқайды; оның «Лукрецияның билігін мақтауы» (29) Таркиннің құмарлығын оятуға себеп болады. Лукрецияның пәктігінің мәні емес, күйеуі оны «пәк» деп атауы Таркиннің қылмысына ықпал етеді: «Мүмкін, осы «пәк» деген ат бақытсыздыққа алып келді / және оның ашкөздігіне шексіз күш берді» (8–9). Колатиннің мақтауы парадоксалды түрде ол мақтаған әйелдің де, мақтау риторикасының да тұтастығын құртатын жағдайларды тудырады. Сонымен қатар, поэманың өзі Колатиннің өлімге әкелетін мақтау риторикасына өзінің қатысы бар екенін көрсетеді: «поэманың өзі өзі айтқан осы мақтау сөзін іске асырады немесе ойнатады», екінші строфаның бірінші жолындағы «пәк» сөзін бірінші строфаның соңғы жолындағы «Колатиннің сүйкімді жаны, пәк Лукреция» (7) деген сөзді келтіре отырып. Финеман үшін поэманың бастапқы өзіне сілтемесі – «поэманың өзінің риторикасы оның баяндаған зорлауға қалай қатысты екенінің» бір мысалы ғана. Басқаша айтқанда, поэманың басы поэтикалық мақтау тілі мен жыныстық зорлық-зомбылық арасындағы тығыз байланысты көрсетеді. Осы алғашқы строфаларда «Лукрецияны зорлау» өзінің поэтикалық риторикасының мақтау мен зорлық-зомбылықты біріктіретін осы кең әдеби дәстүрдің бір бөлігі екенін де мойындайды. Джейн Ньюманның феминистік талдауы поэманың Овидийдің «Метаморфозалар» кітабының VI бөліміндегі Филомела мен Прокня мифіне қатысын зерттейді. Ньюманның түсіндіруінше, зорлауға жауап ретінде әйелдердің зорлық-зомбылықпен кек алу дәстүрін бейнелейтін Филомела мифі Шекспирдің «Лукрецияны зорлау» поэмасында жоққа шығарылған. Шекспирдің поэмасы Овидий мифіне ишара жасайды, бірақ Прокня мен Филомеланың кек алу әдісін Лукреция үшін нақты мүмкіндік ретінде ұсынбайды. Лукреция зорлаудан кейін сөйлеу қабілетін сақтайды (бұзудан кейін сөйлеу қабілетін жоғалтқан Филомеладан өзгеше), бірақ Ньюман поэма Лукрецияның өзін-өзі құрбан етуді мақтап, оның әрекет ету қабілетін шектейді деп санайды: «Сөйлей алмайтын Филомеланың, оның тиесілі саяси сәтте әсер ету мүмкіндігінен айырылғаны, Лукрецияның өзін-өзі өлтіруін әйелдерге қол жетімді саяси араласудың жалғыз түрі ретінде көрсетеді». Иронияға орай, Лукрецияның риторикалық шешендігі оның өзі зорлаушы Таркинге және ол білдіретін монархиялық режимге қарсы белсенді жаза алу мүмкіндігін жоғалтады. Оның орнына, оның кек алуын оның атынан әрекет ететін еркектер, әсіресе Рим Республикасын құрған Брут іске асыруы керек, ол Таркиннің әкесі, Рим патшасына қарсы көтеріліске жетекшілік ете отырып, Лукрецияның өзін-өзі құрбан ету риторикасын еліктейді.
The Rape of Lucrece, one of Shakespeare's earliest works, was published one year after Venus and Adonis. It is seen as a tragic narrative poem, that is extremely rich in poetic images, fancies, and metaphors. It tells a moralistic tale of a bad deed, what caused it, how it occurred, and the tragic result. In a post structuralist analysis of the poem, Joel Fineman argues that The Rape of Lucrece, like Shakespeare's sonnets, deconstructs the traditional poetics of praise. Fineman observes that the tragic events of the poem are set in motion precisely by Collatine's hyperbolic praise of Lucrece; it is his "boast of Lucrece' sov'reignty" (29) that kindles Tarquin's profane desire. It is not the fact of Lucrece's chastity, but rather the fact that her husband praises her with the "name of 'chaste'" that inspires Tarquin's crime: "Haply, that name of 'chaste' unhapp'ly set / This bateless edge on his keen appetite" (8–9). Collatine's praise paradoxically creates the circumstances that will ruin both the woman that he praises and the integrity of the rhetoric of praise itself. Furthermore, the poem itself draws attention to its own complicity in Collatine's fatal rhetoric of praise: "the poem itself performs or activates this same praising word of which it speaks" by citing, in the first line of the second stanza, its own use of "chaste" in the last line of the first stanza: "Collatine's fair love, Lucrece the chaste" (7). To Fineman, the poem's initial self citation is just one example of how the "poem's own rhetoricity is performatively implicated in the rape it reports". In other words, the opening of the poem highlights an intrinsic link between the language of poetic praise and sexual violence. In these same opening stanzas, The Rape of Lucrece also acknowledges how its own poetic rhetoric is part of this larger literary tradition which yokes praise and violence. Jane Newman's feminist analysis of the poem focuses on its relationship to the myth of Philomel and Procne from Book VI of the Metamorphoses by Ovid. In Newman's reading, the tradition of violent female revenge for rape represented by the myth of Philomel is repressed in Shakespeare's The Rape of Lucrece. Shakespeare's poem faintly alludes to Ovid's myth, but does not present Procne and Philomel's method of revenge as an authentic option for Lucrece. Although Lucrece maintains the ability to speak after the rape (in contrast to the mutilated Philomel who loses all speech), Newman argues that the poem actually limits Lucrece's ability to act precisely by celebrating her self sacrifice: "The apparent contrast of a silent Philomela, robbed of the potential for such an impact on the political moment to which she belongs, effectively casts Lucretia's suicide as the only form of political intervention available to women." Ironically, Lucrece's rhetorical eloquence blocks the possibility that she herself could seek out a more active, violent retribution on Tarquin, her rapist, and the monarchical regime that he represents. Instead, her revenge must be carried out by male agents acting in her name, particularly Brutus, the founder of the Roman Republic, who imitates Lucrece's self sacrificing rhetoric as he leads the rebellion against Tarquin's father, the king of Rome.