Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Классикалық сәулет стилі, бағана түрінен танылатын Физикалық құрылымдық рет
Styles of classical architecture, recognizable by the type of column
Physical structure order
Архитектурадағы рет – әр бөлігінің атқаруға тиіс қызметімен реттелетін, бірыңғай белгіленген пропорцияларға бағынатын бөліктердің жиынтығы. Ежелгі грек және ежелгі римдік өркениеттерден бізге жеткен архитектуралық реттер – классикалық сәулет стилі болып табылады, олардың әрқайсысы пропорцияларымен, ерекше профильдерімен және детальдарымен, ең алдымен қолданылған бағана түрімен ерекшеленеді. Архитектураның үш реті – дорлық, иондық және коринфтік – Грецияда пайда болған. Римдіктер бұларға, атауы болмаса да, тоскан ретін қосты, оны дорлықтан қарапайымдап жасады, ал композиттік ретін коринфтік ретінен әшекейлі етті. Классикалық ғимараттың архитектуралық реті классикалық музыканың лады немесе тоналығына, жазбаша композицияның грамматикасына немесе риторикасына ұқсас. Ол музыка интервалдары сияқты белгілі бір модульдермен белгіленеді және тіліне бейімделген тыңдаушыда белгілі бір күтулерді тудырады. Ежелгі грек сәулетінде реттер негізінен құрылымдық болған, ол кешкі кезеңіне дейін арканы аз қолданды, ал римдік сәулетте, арка жиі басым болғанда, реттер порталдар мен ұқсас қолдануларды қоспағанда, көбінесе декоративтік элементтерге айналды. Бағаналар қабырғалардан шығатын жартылай бағаналарға дейін қысқартылды немесе пилястраларға айналды. Бұл тәсіл итальяндық Ренессанста, алғашқыда римдік үлгілерге сүйене отырып, реттердің саналы және «дұрыс» қолданылысын қайта жаңғыртудан кейін де жалғасты. Грек қайта жаңғыру архитектурасы грек түпнұсқалары туралы білімнің артуымен шабыттандырылды және салыстырмалы түрде ерте кезеңдерден бастап, көбірек нақты үлгілерге оралды.
An order in architecture is a certain assemblage of parts subject to uniform established proportions, regulated by the office that each part has to perform. Coming down to the present from Ancient Greek and Ancient Roman civilization, the architectural orders are the styles of classical architecture, each distinguished by its proportions and characteristic profiles and details, and most readily recognizable by the type of column employed. The three orders of architecture—the Doric, Ionic, and Corinthian—originated in Greece. To these the Romans added, in practice if not in name, the Tuscan, which they made simpler than Doric, and the Composite, which was more ornamental than the Corinthian. The architectural order of a classical building is akin to the mode or key of classical music; the grammar or rhetoric of a written composition. It is established by certain modules like the intervals of music, and it raises certain expectations in an audience attuned to its language. Whereas the orders were essentially structural in Ancient Greek architecture, which made little use of the arch until its late period, in Roman architecture where the arch was often dominant, the orders became increasingly decorative elements except in porticos and similar uses. Columns shrank into half columns emerging from walls or turned into pilasters. This treatment continued after the conscious and "correct" use of the orders, initially following exclusively Roman models, returned in the Italian Renaissance. Greek Revival architecture, inspired by increasing knowledge of Greek originals, returned to more authentic models, including ones from relatively early periods.
Элементтер
Әр стильдің бағаналардың жоғарғы жағында ерекше капителдері және олар тіреген көлденең антаблементтері болады, ал ғимараттың қалған бөлігі бұл реттерге байланысты өзгермейді. Бағанның білігі мен негізі де ретке қарай өзгереді және кейде тік, ойыс жолақтармен – флютингпен безендіріледі. Білік төменгі жағында жоғарғы жағына қарағанда кеңірек, себебі оның энтазисі, биіктігінің үштен бірінен басталып, бағанды жоғары қарай бірте-бірте жіңішкелентеді. Дегенмен, кейбір дориялық бағаналар, әсіресе ерте грек бағаналары, көзге көрінетіндей кеңейген, білігі бойында тарлап кететін тік сызықты профильдерге ие. Капител білік үстіне орналасады. Ол жүктемелік функцияны атқарады, антаблементтің салмағын тірек бағанаға шоғырландырады, бірақ негізгі мақсаты эстетикалық. Некинг – біліктің жалғасы, бірақ ол бір немесе бірнеше ойықтармен визуалды түрде бөлінеді. Эхинус некингтің үстінде жатады. Ол сыртқа қарай дөңгеленген дөңгелек блок, ол абакқа тірек болады – абак көлденең немесе бейнелі блок, ол өз кезегінде антаблементті тірейді. Антаблемент үш көлденең қабаттан тұрады, олардың барлығы формалар немесе жолақтар арқылы көзбен ажыратылады. Римдік және Ренессанстан кейінгі жұмыстарда антаблемент бағанадан бағанаға, оның салмағын көтеретін бағанадан шығатын арка түрінде тасылуы мүмкін, бұл ретте оның бөліністері мен мүсіндік безендірілуі сақталады. Бұйрықтың барлық бөліктерінің атаулары бар.
Each style has distinctive capitals at the top of columns and horizontal entablatures which it supports, while the rest of the building does not in itself vary between the orders. The column shaft and base also varies with the order, and is sometimes articulated with vertical concave grooves known as fluting. The shaft is wider at the bottom than at the top, because its entasis, beginning a third of the way up, imperceptibly makes the column slightly more slender at the top, although some Doric columns, especially early Greek ones, are visibly "flared", with straight profiles that narrow going up the shaft. The capital rests on the shaft. It has a load bearing function, which concentrates the weight of the entablature on the supportive column, but it primarily serves an aesthetic purpose. The necking is the continuation of the shaft, but is visually separated by one or many grooves. The echinus lies atop the necking. It is a circular block that bulges outwards towards the top to support the abacus, which is a square or shaped block that in turn supports the entablature. The entablature consists of three horizontal layers, all of which are visually separated from each other using moldings or bands. In Roman and post Renaissance work, the entablature may be carried from column to column in the form of an arch that springs from the column that bears its weight, retaining its divisions and sculptural enrichment, if any. There are names for all the many parts of the orders.
Өлшем
Бағандардың биіктігі, оның қабыршағының негізіндегі диаметрі мен баған биіктігі арасындағы қатынас арқылы есептеледі. Дорикалық баған жеті диаметр биіктікте, ионикалық баған сегіз диаметр биіктікте, ал Коринфтік баған тоғыз диаметр биіктікте сипатталады. Бірақ, ежелгі және жаңадан қайта жаңғырылған мысалдарында қолданылған нақты қатынастар айтарлықтай өзгеріп отырады, бірақ тәртіптер арасындағы жіңішкелену тенденциясын сақтайды. Кейде, қабыршақтың қай бөлігі өлшенгенін көрсету үшін "негізгі диаметр биіктігі" деп айтылады.
The heights of columns are calculated in terms of a ratio between the diameter of the shaft at its base and the height of the column. A Doric column can be described as seven diameters high, an Ionic column as eight diameters high, and a Corinthian column nine diameters high, although the actual ratios used vary considerably in both ancient and revived examples, but still keeping to the trend of increasing slimness between the orders. Sometimes this is phrased as "lower diameters high", to establish which part of the shaft has been measured.
Грек ордендері
Ежелгі грек архитектурасында үш ерекше тәртіп бар: дориялық, иондық және коринфтік. Римдіктер осы үшеуін қабылдап, олардың капителдарын өзгертті. Грек ордерлерін Рим империясы б.з.б. 1 ғасырында қабылдады. Ежелгі гректердің үш ордері содан бері Еуропаның неоклассикалық архитектурасында тұрақты түрде қолданылып келеді. Кейде дориялық ордер ең ерте ордер деп есептеледі, бірақ мұны қолдайтын дәлел жоқ. Керісінше, дориялық және иондық ордерлер шамамен бір уақытта пайда болған сияқты, иондық – Грецияның шығысында, ал дориялық – батыста және материкте. Дориялық және иондық ордерлердің екеуі де ағаштан шыққан болуы мүмкін. Олимпиядағы Гера храмы – дориялық архитектураның ең жақсы сақталған ескі храмы. Ол б.з.б. 600 жылдан кейін салынған. Дориялық ордер кейін Грекияға және Сицилияға тарады, онда ол 800 жыл бойы монументалды архитектураның басты ордері болды. Ерте гректер, әрине, ежелгі египеттік архитектурада және басқа Таяу Шығыс мәдениеттерінде тас бағаналардың негіздері мен капителдары қолданылғанын білген, бірақ онда олар көбінесе интерьерде қолданылған, грек стиліндегідей экстерьердің басым бөлігі ретінде емес.
There are three distinct orders in Ancient Greek architecture: Doric, Ionic, and Corinthian. These three were adopted by the Romans, who modified their capitals. The Roman adoption of the Greek orders took place in the 1st century BC. The three ancient Greek orders have since been consistently used in European Neoclassical architecture. Sometimes the Doric order is considered the earliest order, but there is no evidence to support this. Rather, the Doric and Ionic orders seem to have appeared at around the same time, the Ionic in eastern Greece and the Doric in the west and mainland. Both the Doric and the Ionic order appear to have originated in wood. The Temple of Hera in Olympia is the oldest well preserved temple of Doric architecture. It was built just after 600 BC. The Doric order later spread across Greece and into Sicily, where it was the chief order for monumental architecture for 800 years. Early Greeks were no doubt aware of the use of stone columns with bases and capitals in ancient Egyptian architecture, and that of other Near Eastern cultures, although there they were mostly used in interiors, rather than as a dominant feature of all or part of exteriors, in the Greek style.
Дориялық тәртіп
Дорлық тәртіп материктік және Батыс Грекияда пайда болған. Бұл ең қарапайым тәртіп, қысқа, ұйымдасқан, салмақты бағаналарымен, қарапайым, дөңгелек пішіндес капительдерімен (жоғарғы бөліктерімен) және негізі болмайтындығымен сипатталады. Биіктігі диаметрінен 4-8 есе ғана артық болғандықтан, бұл бағаналар барлық тәртіптердің ішінде ең алшақ болып табылады. Дорлық тәртіптің шахтасы 20 тік қырмен жасалған. Капителі мойын немесе сақинадан тұрады, ол қарапайым шеңбер болып табылады. Эхинус дөңес немесе дөңгелек жастық сияқты тас, ал абакус – төртбұрышты тас плита. Капительдің үстінде капительді антаблементпен байланыстыратын төртбұрышты абакус орналасқан. Антаблемент үш көлденең бөлікке бөлінеді, олардың төменгі бөлігі тегіс немесе көлденең сызықтармен бөлінген. Жоғарғы жартысы дорлық тәртіпке тән. Дорлық антаблементтің фризі триглифтер мен метопаларға бөлінеді. Триглиф – үш тік жолақтан тұратын бөлім, олар ойықтармен бөлінген. Метопалар – екі триглифтің арасындағы тегіс немесе оюлы бедерлер. Грек дорлық тәртібінің формалары жеке негізсіз келеді, олар тікелей стилобатқа орналастырылады. Бірақ кейінірек пайда болған формалары тұғыр мен торус тұратын дәстүрлі негізге ие болды. Римдік дорлық тәртібінің нұсқалары кішірек пропорцияларға ие. Осының салдарынан, олар грек тәртіптеріне қарағанда жеңіл көрінеді.
The Doric order originated on the mainland and western Greece. It is the simplest of the orders, characterized by short, organized, heavy columns with plain, round capitals (tops) and no base. With a height that is only four to eight times its diameter, the columns are the most squat of all orders. The shaft of the Doric order is channeled with 20 flutes. The capital consists of a necking or annulet, which is a simple ring. The echinus is convex, or circular cushion like stone, and the abacus is a square slab of stone. Above the capital is a square abacus connecting the capital to the entablature. The entablature is divided into three horizontal registers, the lower part of which is either smooth or divided by horizontal lines. The upper half is distinctive for the Doric order. The frieze of the Doric entablature is divided into triglyphs and metopes. A triglyph is a unit consisting of three vertical bands which are separated by grooves. Metopes are the plain or carved reliefs between two triglyphs. The Greek forms of the Doric order come without an individual base. They instead are placed directly on the stylobate. Later forms, however, came with the conventional base consisting of a plinth and a torus. The Roman versions of the Doric order have smaller proportions. As a result, they appear lighter than the Greek orders.
Иондар реті
Иониялық тәртіп Грекияның шығысынан пайда болды, оның бастауы ұқсас, бірақ аз танымал Эолиялық тәртіппен тығыз байланысты. Ол жұқа, тікшелі бағаналарымен, үлкен негізімен және капиталдың эхинусындағы екі қарама-қарсы ирекшелермен (немесе "ұлулармен") ерекшеленеді. Эхинус өзі жұмыртқа және тікен мотивімен әшекейленген. Иониялық бағана дориялық бағанаға қарағанда төрт тікшеден артық (барлығы 24 тікше). Иониялық негізде екі дөңгелек өрнек – тори бар, олар скоциямен бөлінеді. Иониялық тәртіп сондай-ақ энтазиспен, бағана шахтасының иіліп тарылуымен де ерекшеленеді. Иониялық тәртіптегі бағананың биіктігі оның ең төменгі диаметрінен тоғыз есе артық. Шахтаның биіктігі сегіз диаметрге тең. Антабламенттің архитравы көбінесе үш қабатты жолақтардан (фасциялардан) тұрады. Фриз дориялық триглифтері мен метопаларынан бос. Фриз кейде олардың орнына мүсінделген бейнелер сияқты үздіксіз әшекеймен келеді.
The Ionic order came from eastern Greece, where its origins are entwined with the similar but little known Aeolic order. It is distinguished by slender, fluted pillars with a large base and two opposed volutes (also called "scrolls") in the echinus of the capital. The echinus itself is decorated with an egg and dart motif. The Ionic shaft comes with four more flutes than the Doric counterpart (totalling 24). The Ionic base has two convex moldings called tori, which are separated by a scotia. The Ionic order is also marked by an entasis, a curved tapering in the column shaft. A column of the Ionic order is nine times more tall than its lower diameter. The shaft itself is eight diameters high. The architrave of the entablature commonly consists of three stepped bands (fasciae). The frieze comes without the Doric triglyph and metope. The frieze sometimes comes with a continuous ornament such as carved figures instead.
Коринфтік тәртіп
Коринф ордері грек ордерлерінің ең әсемделуі болып табылады, оның жұқа тілімделген бағанасы екі қатар акант жапырақтарымен және төрт иректермен әшекейленген көркемді капителімен сипатталады. Коринф ордерінің шахтасы 24 тілімшеден тұрады. Бағананың биіктігі әдетте он диаметрге тең. Римдік жазушы Витрувий Коринф ордерін б.з.б. 5 ғасырдағы грек мүсіншісі Каллимахқа қарызды деп есептейді. Бұл ордер бойынша салынған ең көне ғимарат – Афинадағы Лисикраттың хорагикалық монументі, ол б.з.б. 335-334 жылдары салынған. Коринф ордері б.з.б. 1 ғасырда Витрувийдің еңбектері арқасында мәртебелі деңгейге көтерілді.
The Corinthian order is the most elaborated of the Greek orders, characterized by a slender fluted column having an ornate capital decorated with two rows of acanthus leaves and four scrolls. The shaft of the Corinthian order has 24 flutes. The column is commonly ten diameters high. The Roman writer Vitruvius credited the invention of the Corinthian order to Callimachus, a Greek sculptor of the 5th century BC. The oldest known building built according to this order is the Choragic Monument of Lysicrates in Athens, constructed from 335 to 334 BC. The Corinthian order was raised to rank by the writings of Vitruvius in the 1st century BC.
Римдік ордендер
Римдіктер гректердің барлық тәртіптерін бейімдеді, сондай-ақ грек тәртіптерінің өзгеруінде жатқан екі өз тәртібін жасады. Алайда, бұл тәртіптер Қайта өрлеу дәуірінде ғана Тоскана және Композит деп аталып, ресми тілге енді, тиісінше ең қарапайым және ең әсем тәртіптер. Римдіктер сонымен қатар "үстіне орналасқан" тәртіпті де ойлап тапты. Үстіне орналасқан тәртіп – бұл ғимараттың қабаттарының әртүрлі тәртіптермен жасалуы. Ең ауыр тәртіптер төменгі қабатта, ал ең жеңілдері – жоғарғы қабатта болды. Яғни, дориялық тәртіп бірінші қабатта, иондық тәртіп ортаңғы қабатта, ал коринфтік немесе композиттік тәртіп жоғарғы қабатта қолданылды. Гигант тәртіпті Қайта өрлеу дәуіріндегі сәулетшілер ойлап тапқан. Гигант тәртіп екі немесе одан да көп қабаттың биіктігіне дейін созылатын бағаналармен сипатталады.
The Romans adapted all the Greek orders and also developed two orders of their own, basically modifications of Greek orders. However, it was not until the Renaissance that these were named and formalized as the Tuscan and Composite, respectively the plainest and most ornate of the orders. The Romans also invented the Superposed order. A superposed order is when successive stories of a building have different orders. The heaviest orders were at the bottom, whilst the lightest came at the top. This means that the Doric order was the order of the ground floor, the Ionic order was used for the middle story, while the Corinthian or the Composite order was used for the top story. The Giant order was invented by architects in the Renaissance. The Giant order is characterized by columns that extend the height of two or more stories.
Тосканалық орден
Тосканалық ордер өте қарапайым дизайнға ие, қарапайым тірегі, сондай-ақ қарапайым капителі, негізі және фризі бар. Ол гректердің дориялық ордерінің жеңілдетілген нұсқасы. Тосканалық ордерге тек эхинус пен абакус тұратын капитель және жолақты тірегі тән. Пропорциялары жағынан дориялық ордерге ұқсас, бірақ жалпы алғанда ол айтарлықтай қарапайым. Бағанның биіктігі әдетте жеті диаметрге тең. Басқа ордерлермен салыстырғанда, Тоскана ордері ең мықты болып көрінеді.
The Tuscan order has a very plain design, with a plain shaft, and a simple capital, base, and frieze. It is a simplified adaptation of the Greeks' Doric order. The Tuscan order is characterized by an unfluted shaft and a capital that consists of only an echinus and an abacus. In proportions it is similar to the Doric order, but overall it is significantly plainer. The column is normally seven diameters high. Compared to the other orders, the Tuscan order looks the most solid.
Құрама тапсырыс
Композиттік рет – бұл аралас рет, ионикалық реттің спиральдерін және коринфтік реттің жапырақтарын біріктіреді. Ренессансқа дейін ол жеке рет ретінде қарастырылмаған. Керісінше, ол коринфтік реттің кейінгі римдік түрі деп есептелген. Композиттік реттің бағанасы әдетте он диаметр биіктікте болады.
The Composite order is a mixed order, combining the volutes of the Ionic with the leaves of the Corinthian order. Until the Renaissance it was not ranked as a separate order. Instead it was considered as a late Roman form of the Corinthian order. The column of the Composite order is typically ten diameters high.
Тарихи дамуы
Ренессанс кезеңінде ежелгі Грекия мен Рим мәдениеттерінің әдеби көздеріне қызығушылық қайта жанданды, классикалық принциптерге негізделген жаңа архитектураның қарқынды дамуы орын алды. Римдік теоретик, сәулетші және инженер Витрувийдің "Де архитектура" трактаты – ежелгі дәуірден жеткен жалғыз архитектуралық еңбек. 15 ғасырда қайта жаңғырылған Витрувий архитектура саласындағы басты авторитет ретінде бірден мойндалды. Дегенмен, оның мәтінінде сөздердің реті дұрыс келмейді. Бағандардың төрт түрін (ол тек: Тоскана, Дорика, Ионика және Коринф) сипаттау үшін ол әртүрлі сөздер қолданады: genus (туыс), mos (әдет, салты, мінез-құлық), opera (еңбек). "Орден" термині және канонды қайта анықтау идеясы 16 ғасырдың басында Римде пайда болды, бұл, әдетте, Перуцци, Рафаэль және Сангалло Витрувийдің мәтінін зерттеу барысында және оны талқылауларынан туындады. Содан бері канонның анықтамасы – Ренессанс және Барокко дәуірлерінің бірнеше буын еуропалық сәулетшілерін қамтитын ұжымдық еңбекке айналды, олар өз теорияларын Витрувийдің жазбаларын зерттеу және римдік қираған орындарды бақылау негізінде құрды (грек қираған орындары тек Грекия тәуелсіздігінен кейін, 1821–1823 жылдары қолжетімді болды). Осыған қоса, архитектуралық ордерлерді қолдану ережелері және олардың ең ұсақ бөлшектеріне дейін нақты пропорциялары жасалды. Ренессанс теоретиктері белгілі бір құдайларға арналған ғибадатханалар үшін ордерлердің сәйкестігі туралы түсіндірмелер берді (Витрувий I.2.5), онда Дорикалық – қайратты және ер жүрек, Ионикалық – аналық, ал Коринфтік – қыздық деп сипатталды.
The Renaissance period saw renewed interest in the literary sources of the ancient cultures of Greece and Rome, and the fertile development of a new architecture based on classical principles. The treatise De architectura by Roman theoretician, architect and engineer Vitruvius, is the only architectural writing that survived from Antiquity. Rediscovered in the 15th century, Vitruvius was instantly hailed as the authority on architecture. However, in his text the word order is not to be found. To describe the four species of columns (he only mentions: Tuscan, Doric, Ionic and Corinthian) he uses, in fact, various words such as: genus (gender), mos (habit, fashion, manner), opera (work). The term order, as well as the idea of redefining the canon started circulating in Rome, at the beginning of the 16th century, probably during the studies of Vitruvius' text conducted and shared by Peruzzi, Raphael, and Sangallo. Ever since, the definition of the canon has been a collective endeavor that involved several generations of European architects, from Renaissance and Baroque periods, basing their theories both on the study of Vitruvius' writings and the observation of Roman ruins (the Greek ruins became available only after Greek Independence, 1821–1823). What was added were rules for the use of the Architectural Orders, and the exact proportions of them in minute detail. Commentary on the appropriateness of the orders for temples devoted to particular deities (Vitruvius I.2.5) were elaborated by Renaissance theorists, with Doric characterized as bold and manly, Ionic as matronly, and Corinthian as maidenly.
Вигнола "реті" ұғымын анықтайды
Витрувийдің үлгісіне және 1537 жылдан бастап жарық көрген Себастьяно Серлионың Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici бес кітабына сүйене отырып, Джакомо Бароцци да Виньола сәулет ережелерін жасады, ол бұрынғы екі трактаттан гөрі практикалық болатын, сонымен қатар алғаш рет әрбір бес түрлі бағананың антикадан мұраға қалған түрлерін анықтау үшін «рет» терминін жүйелі және тұрақты түрде қолданды. Әр түрлі тақталардың алғашқы басылымы 1562 жылы Римде «Regola delli cinque ordini d'architettura» («Сәулет өнерінің бес ордерінің каноны») деген атпен жарық көрді. Дэвид Уоткин атап көрсеткендей, Виньоланың кітабы «400 жыл ішінде он тілде – итальян, голланд, ағылшын, фламанд, француз, неміс, португал, орыс, испан, швед тілдерінде 500-ден астам басылымда жарық көрді, бұл оны барлық уақыттағы ең ықпалды кітаптардың біріне айналдырды». Кітап тек кіріспеден және содан кейін бес сәулеттік ордерлердің барлық егжей-тегжейлерін көрсететін 32 түсіндірмелі тақтадан тұрды. Ренессанс архитектурасы трактаттарының негізгі сарапшысы Кристоф Тонестің айтуынша, «Витрувийдің үлгісіне сәйкес, Виньола жүйенің негізі болып табылатын жарты диаметрге тең «модульді» таңдады. Барлық басқа өлшемдер осы модульдің бөлшектері немесе еселіктері түрінде берілген. Нәтижесінде арифметикалық модель пайда болады, оның көмегімен әрбір рет, үйлесімді пропорциясымен, фасадтың немесе интерьердің кез келген биіктігіне оңай бейімделуі мүмкін. Осы тұрғыдан алғанда, Виньоланың «Регола» кітабы – тамаша зияткерлік жетістік». Америкада 19-ғасырдың басында сәулетші Ашер Бенджамин жазған «Американдық құрылысшының серігі» шығыс штаттарындағы көптеген құрылысшыларға, әсіресе Федералды стиль деп белгілі стильді дамытқандарға әсер етті. Виньоланың «Регола» кітабының соңғы американдық интерпретациясын 1904 жылы Уильям Роберт Уэр өңдеді. Классикалық стильден бас тарту алдымен Готикалық қайта жанданумен, содан кейін 19-ғасырда модернизмнің дамуымен болды. Баухаус таза функционализмді насихаттады, артық әшекейлерден арылды, бұл қазіргі заманғы сәулеттің ерекше белгілерінің біріне айналды. Бірақ кейбір ерекшеліктер де бар. Постмодернизм композицияның қатаң ережелерінен айырылып, мәдени сілтеме ретінде ордерлерді ирониялық түрде пайдалануды енгізді. Екінші жағынан, Англиядағы Квинлан Терри және Америка Құрама Штаттарындағы Майкл Дуайер, Ричард Саммонс және Дункан Стройк сияқты бірқатар маман классикалық дәстүрді жалғастырып, өз жұмыстарында классикалық ордерлерді қолданады.
Following the examples of Vitruvius and the five books of the Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici by Sebastiano Serlio published from 1537 onwards, Giacomo Barozzi da Vignola produced an architecture rule book that was not only more practical than the previous two treatises, but also was systematically and consistently adopting, for the first time, the term 'order' to define each of the five different species of columns inherited from antiquity. A first publication of the various plates, as separate sheets, appeared in Rome in 1562, with the title: Regola delli cinque ordini d'architettura ("Canon of the Five Orders of Architecture"). As David Watkin has pointed out, Vignola's book "was to have an astonishing publishing history of over 500 editions in 400 years in ten languages, Italian, Dutch, English, Flemish, French, German, Portuguese, Russian, Spanish, Swedish, during which it became perhaps the most influential book of all times". The book consisted simply of an introduction followed by 32 annotated plates, highlighting the proportional system with all the minute details of the Five Architectural Orders. According to Christof Thoenes, the main expert of Renaissance architectural treatises, "in accordance with Vitruvius's example, Vignola chose a "module" equal to a half diameter which is the base of the system. All the other measurements are expressed in fractions or in multiples of this module. The result is an arithmetical model, and with its help each order, harmoniously proportioned, can easily be adapted to any given height, of a façade or an interior. From this point of view, Vignola's Regola is a remarkable intellectual achievement". In America, The American Builder's Companion, written in the early 19th century by the architect Asher Benjamin, influenced many builders in the eastern states, particularly those who developed what became known as the Federal style. The last American re interpretation of Vignola's Regola, was edited in 1904 by William Robert Ware. The break from the classical mode came first with the Gothic Revival architecture, then the development of modernism during the 19th century. The Bauhaus promoted pure functionalism, stripped of superfluous ornament, and that has become one of the defining characteristics of modern architecture. There are some exceptions. Postmodernism introduced an ironic use of the orders as a cultural reference, divorced from the strict rules of composition. On the other hand, a number of practitioners such as Quinlan Terry in England, and Michael Dwyer, Richard Sammons, and Duncan Stroik in the United States, continue the classical tradition, and use the classical orders in their work.
Нонс бұйрықтары
Бірнеше тәртіптер, әдетте композиттік тәртіпке негізделген және тек астаналардың дизайнында ғана өзгешеленетін, белгілі бір жағдайлардың ықпалымен ойлап табылды, бірақ қайта қолданылмады. Олар "nonce order" терминімен белгіленеді; бірнеше мысалы төменде келтірілген. Бұл "nonce order"-лердің бәрі Париж курстарында оқытылған "сөйлейтін архитектураны" (architecture parlante) көрсетеді, Этьен Луи Булье ең нақты түсіндіргендей, онда классикалық архитектураның мүсіндік элементтері құрылыстың мақсатын жақсырақ жеткізу және оның визуалды мағынасын тиістілікпен байыту үшін символдық түрде қолданылуы мүмкін. Бұл идея шамамен 1875-1915 жылдары Beaux Arts архитектурасының оқытуында кеңінен қолданылды.
Several orders, usually based upon the composite order and only varying in the design of the capitals, have been invented under the inspiration of specific occasions, but have not been used again. They are termed "nonce orders" by analogy to nonce words; several examples follow below. These nonce orders all express the “speaking architecture” (architecture parlante) that was taught in the Paris courses, most explicitly by Étienne Louis Boullée, in which sculptural details of classical architecture could be enlisted to speak symbolically, the better to express the purpose of the structure and enrich its visual meaning with specific appropriateness. This idea was taken up strongly in the training of Beaux Arts architecture, c. 1875–1915.
Француздық орден
Версаль сарайындағы Айналар залында "француздық тәртіпте" қоладан жасалған капительдері бар пилястрлар орналасқан. Шарль Ле Брун жобалаған капительдер Франция Корольдігінің ұлттық нышандарын бейнелейді: екі галл әтешінің арасында патшалық күн және одан төменде лилия гүлі.
The Hall of Mirrors in the Palace of Versailles contains pilasters with bronze capitals in the "French order". Designed by Charles Le Brun, the capitals display the national emblems of the Kingdom of France: the royal sun between two Gallic roosters above a fleur de lis.
Британдық ордендер
Роберт Адамның ағасы Джеймс 1762 жылы Римде Клериссоның басшылығымен ежелгі ескерткіштерді суреттеді, «британдық тәртіпті» ойлап тапты және оның суретін жариялады. Оның капителінде геральдикалық арыстан мен біржан композиттің орамдарының орнын басады, бұл Византиялық немесе Романдық концепция, бірақ неоклассикалық реализм тұрғысынан бейнеленген. Адамның бояу және қызыл бояумен жасалған суреті Колумбия университетінің Эйвери кітапханасында сақталады. 1789 жылы Джордж Дэнс Иония тәртібінің нұсқасы – аммонит тәртібін ойлап тапты, ол Джон Бойделдің Лондонның Палл Моллдағы Шекспир галереясы үшін қазба аммониттер пішіндес орамдарды қолданды. Уильям Донторнның репа жапырақтары мен мангельвурцельді пайдаланған Коринф тәртібінің бейімделуі «Аграрлық тәртіп» деп аталады. 1912 жылдан бастап Үндістандағы Британ империясының жаңа үкімет орталығы ретінде Нью-Делиді жоспарлаған сэр Эдвин Лютьенс, тік қабырғалар жолағы бар капителі бар және орамдардың орнына әр бұрышында қоңыраулар ілінген Дели тәртібін жасады. Оның жаңа қаланың орталық сарайы – Вице-король үйі, қазіргі президенттік резиденция Раштрапати Бхаван, классикалық формалар мен пропорцияларға үнді сәулетінің элементтерін толығымен енгізіп, тәртіптің барлық бөліктерін пайдаланды.
Robert Adam's brother James was in Rome in 1762, drawing antiquities under the direction of Clérisseau; he invented a "British order" and published an engraving of it. Its capital the heraldic lion and unicorn take the place of the Composite's volutes, a Byzantine or Romanesque conception, but expressed in terms of neoclassical realism. Adam's ink and wash rendering with red highlighting is at the Avery Library, Columbia University. In 1789 George Dance invented an Ammonite order, a variant of Ionic, substituting volutes in the form of fossil ammonites for John Boydell's Shakespeare Gallery in Pall Mall, London. An adaptation of the Corinthian order by William Donthorne that used turnip leaves and mangelwurzel is termed the Agricultural order. Sir Edwin Lutyens, who from 1912 laid out New Delhi as the new seat of government for the British Empire in India, designed a Delhi order having a capital displaying a band of vertical ridges, and with bells hanging at each corner as a replacement for volutes. His design for the new city's central palace, Viceroy's House, now the Presidential residence Rashtrapati Bhavan, was a thorough integration of elements of Indian architecture into a building of classical forms and proportions, and made use of the order throughout.
Америкалық тапсырыстар
АҚШ-та Вашингтондағы Капитолий ғимаратының сәулетшісі Бенджамин Латроб американдық ботаникалық ордерлер сериясын жобалаған. Ең танымал – акант жапырақтарының орнына жүгерінің қабаттары мен жапырақтарын қолданған Коринф ордері, оны Джузеппе Францони жасап, Сенат ғимаратының кішкентай күмбезді вестибюлінде пайдаланған. 1814 жылы Вашингтон өртенген кезде осы вестибюль дерлік зақымсыз қалды. Бейбітшілік орнағаннан кейін Латроб темекі жапырақтарын аканттың орнына қолданатын американдық ордерді жобалады және 5 қараша 1816 жылы Томас Джефферсонға оның эскизін хатпен жіберді. Одан үлгі жіберуі сұралды, ол Монтичеллода сақтаулы. 1830 жылдары Александр Джексон Дэвис оған қатты әсер етіп, оның суретін салды. 1809 жылы Латроб екінші американдық ордерді ойлап тапты, ол классикалық ою-өрнектердің шеңберінде магнолия гүлдерін пайдаланды, бұл оның суретінде көрсетілген. Ол «Сенат палатасының кіреберіс галереясындағы жоғарғы бағаналарға» арналған еді.
In the United States Benjamin Latrobe, the architect of the Capitol building in Washington, DC, designed a series of botanical American orders. Most famous is the Corinthian order substituting ears of corn and their husks for the acanthus leaves, which was executed by Giuseppe Franzoni and used in the small domed vestibule of the Senate. Only this vestibule survived the Burning of Washington in 1814, nearly intact. With peace restored, Latrobe designed an American order that substituted tobacco leaves for the acanthus, of which he sent a sketch to Thomas Jefferson in a letter, 5 November 1816. He was encouraged to send a model of it, which remains at Monticello. In the 1830s Alexander Jackson Davis admired it enough to make a drawing of it. In 1809 Latrobe invented a second American order, employing magnolia flowers constrained within the profile of classical mouldings, as his drawing demonstrates. It was intended for "the Upper Columns in the Gallery of the Entrance of the Chamber of the Senate" .