Введение

Стили классической архитектуры, узнаваемые по типу колонны. Физический структурный порядок.

Архитектурный ордер – это определенная совокупность элементов, подчиненных единым установленным пропорциям, регулируемым функцией, которую должен выполнять каждый элемент. Пришедшие к нам из древнегреческой и древнеримской цивилизаций, архитектурные ордера представляют собой стили классической архитектуры, каждый из которых отличается своими пропорциями, характерными профилями и деталями, и наиболее легко узнаваем по типу используемой колонны. Три ордера архитектуры – дорический, ионический и коринфский – возникли в Греции. К ним римляне добавили, на практике, если не по названию, тосканский, который они упростили по сравнению с дорическим, и композитный, более декоративный, чем коринфский. Архитектурный ордер классического здания сопоставим с ладом или тональностью в классической музыке, грамматикой или риторикой письменного произведения. Он определяется определенными модулями, подобно музыкальным интервалам, и вызывает определенные ожидания у зрителя, знакомого с его языком. В то время как ордера в древнегреческой архитектуре были в первую очередь конструктивными, поскольку арка использовалась мало до позднего периода, в римской архитектуре, где арка часто преобладала, ордера становились все более декоративными элементами, за исключением портиков и подобных конструкций. Колонны уменьшались до полуколонн, выступающих из стен, или превращались в пилястры. Эта тенденция сохранилась после возрождения сознательного и «правильного» использования ордеров, изначально основанного исключительно на римских образцах, в эпоху итальянского Ренессанса. Архитектура греческого Возрождения, вдохновленная растущим знанием греческих оригиналов, вернулась к более аутентичным моделям, включая образцы из относительно ранних периодов.

Элементы

Каждый стиль характеризуется особыми капителями, расположенными в верхней части колонн, и горизонтальными антаблементами, которые они поддерживают, в то время как остальная часть здания не меняется в зависимости от ордера. Ствол и база колонны также варьируются в зависимости от ордера, и иногда украшаются вертикальными вогнутыми желобками, известными как каннелюрами. Ствол шире у основания, чем вверху, поскольку его энтазис, начинающийся на трети высоты, незаметно делает колонну более стройной кверху, хотя некоторые дорические колонны, особенно раннегреческие, заметно "расширяются", имея прямые профили, сужающиеся кверху. Капитель опирается на ствол. Она выполняет несущую функцию, концентрируя вес антаблемента на опорной колонне, но в основном служит эстетической цели. Некинг является продолжением ствола, но визуально отделен одним или несколькими желобками. Эхинус располагается поверх некинга. Это круглый блок, выпуклый кверху, для поддержки абака – квадратного или фигурного блока, который, в свою очередь, поддерживает антаблемент. Антаблемент состоит из трех горизонтальных слоев, визуально разделенных друг от друга профилями или полосами. В римских и пост-ренессансных работах антаблемент может перекрывать колонны в виде арки, исходящей из колонны, несущей его вес, сохраняя при этом свои деления и скульптурное убранство, если таковое имеется. У всех многочисленных частей ордера есть свои названия.

Измерение

Высота колонны рассчитывается как соотношение между диаметром ствола в основании и высотой самой колонны. Дорическая колонна описывается как высотой в семь диаметров, ионическая – в восемь диаметров, а коринфская – в девять диаметров. Однако фактические соотношения, используемые в древних и возрожденных образцах, значительно варьируются, но при этом сохраняется общая тенденция к увеличению стройности при переходе от одного ордера к другому. Иногда это соотношение выражают как "высота в нижних диаметрах", чтобы уточнить, какая часть ствола была измерена.

Греческие ордена

В древнегреческой архитектуре выделяют три различных ордера: дорический, ионический и коринфский. Римляне переняли эти три ордера, модифицировав их капители. Римское заимствование греческих ордеров произошло в I веке до нашей эры. С тех пор три древнегреческих ордера последовательно использовались в европейской неоклассической архитектуре. Иногда дорический ордер считают самым ранним, однако этому нет никаких подтверждений. Скорее, дорический и ионический ордера, по всей видимости, возникли примерно одновременно: ионический – в восточной Греции, а дорический – на западе и материковой части страны. По-видимому, оба ордера – и дорический, и ионический – имеют деревянное происхождение. Храм Геры в Олимпии – старейший из сохранившихся храмов, построенных в дорическом стиле. Он был возведен вскоре после 600 года до нашей эры. Позднее дорический ордер распространился по Греции и на Сицилию, где на протяжении 800 лет являлся основным ордером монументальной архитектуры. Ранние греки, несомненно, были знакомы с использованием каменных колонн с базами и капителями в древнеегипетской архитектуре, а также в архитектуре других ближневосточных культур, хотя там они в основном применялись во внутренних помещениях, а не как доминирующий элемент фасадов, как это было принято в греческом стиле.

Дорский орден

Дорский ордер возник на материковой части и в западной Греции. Это самый простой из ордеров, характеризующийся короткими, стройными, массивными колоннами с простыми круглыми капителями и без базы. Высота колонн всего в четыре-восемь раз превышает их диаметр, что делает их самыми коренастыми среди всех ордеров. Ствол дорийского ордера имеет 20 каннелюр. Капитель состоит из кольца или аннулета – простого ободка. Эхинус имеет выпуклую, или форму круглой каменной подушки, а абака – это квадратная плита. Над капителью располагается квадратная абака, соединяющая капитель с антаблементом. Антаблемент разделен на три горизонтальных пояса, нижняя часть которого либо гладкая, либо разделена горизонтальными линиями. Верхняя часть характерна для дорийского ордера. Фриз дорического антаблемента состоит из триглифов и метопов. Триглиф – это элемент, состоящий из трех вертикальных полос, разделенных желобками. Метопы – это простые или рельефные украшения между двумя триглифами. Греческие формы дорийского ордера не имеют отдельной базы, а устанавливаются непосредственно на стилобат. Поздние же формы получили стандартную базу, состоящую из плинта и торуса. Римские варианты дорийского ордера имеют более изящные пропорции и кажутся легче греческих.

Ионный порядок

Ионический ордер возник в восточной Греции, где его происхождение тесно связано с похожим, но малоизвестным эолийским ордером. Он характеризуется стройными, каннелированными колоннами с большим основанием и двумя противоположными волютами (также называемыми "спиралями") в эхине капители. Сам эхин украшен орнаментом "яйцо и стрелка". Ионический ствол имеет на четыре каннелюры больше, чем дорический (в общей сложности 24). Ионическое основание имеет два выпуклых профиля, называемых тори, разделенных скоцией. Ионический ордер также отличается энтазисом – вогнутым изгибом ствола колонны. Высота колонны ионического ордера в девять раз превышает ее нижний диаметр. Высота самого ствола равна восьми диаметрам. Архитрав антаблемента обычно состоит из трех ступенчатых полос (фасций). Фриз лишен дорических триглифов и метоп. Иногда фриз украшается непрерывным орнаментом, например, рельефными фигурами.

Коринфский орден

Коринфский ордер — наиболее изысканный из греческих ордеров, характеризующийся стройной каннелированной колонной с богато украшенным капителем, декорированным двумя рядами листьев аканта и четырьмя волютами. Ствол коринфского ордера имеет 24 каннелюры. Высота колонны обычно составляет десять диаметров. Римский писатель Витрувий приписывал изобретение коринфского ордера Каллимаху, греческому скульптору V века до н.э. Самым древним известным сооружением, построенным в этом ордере, является хорагический памятник Лисикрата в Афинах, возведенный в 335–334 годах до н.э. Коринфский ордер получил признание благодаря трудам Витрувия в I веке до н.э.

Римские ордена

Римляне адаптировали все греческие ордера и также разработали два собственных ордера, по сути являющиеся модификациями греческих ордеров. Однако эти ордера получили названия и были формализованы как Тосканский и Композитный – соответственно, самый простой и самый богато украшенный – лишь в эпоху Возрождения. Римляне также изобрели суперпозицию ордеров. Суперпозиция ордеров – это когда последовательные ярусы здания оформлены разными ордерами. Более тяжелые ордера располагались внизу, а более легкие – наверху. Это означало, что дорический ордер использовался для первого этажа, ионический – для среднего, а коринфский или композитный – для верхнего. Ордер гигантов был изобретен архитекторами в эпоху Возрождения. Для ордера гигантов характерны колонны, тянущиеся на высоту двух и более ярусов.

Тосканский орден

Тосканский ордер отличается очень лаконичным дизайном, с гладким стволом и простым капителем, основанием и фризом. Он представляет собой упрощенную адаптацию дорического ордера, использовавшегося древними греками. Характерной чертой тосканского ордера является гладкий ствол и капитель, состоящая лишь из эхина и абака. По пропорциям он схож с дорическим ордером, но в целом значительно проще. Высота колонны обычно равна семи её диаметрам. По сравнению с другими ордерами, тосканский ордер выглядит наиболее массивным.

Композитный порядок

Композитный ордер — смешанный ордер, сочетающий волюты ионического ордера с листьями коринфского ордера. До эпохи Возрождения он не рассматривался как самостоятельный ордер, а считался поздней римской формой коринфского ордера. Высота колонны композитного ордера обычно составляет десять диаметров.

Историческое развитие

В эпоху Возрождения возрос интерес к литературным источникам древних культур Греции и Рима, а также плодотворное развитие новой архитектуры, основанной на классических принципах. Трактат «De architectura» римского теоретика, архитектора и инженера Витрувия является единственным сохранившимся до наших дней архитектурным сочинением античности. Заново открытый в XV веке, Витрувий сразу же был признан непререкаемым авторитетом в архитектуре. Однако в его тексте отсутствует четкая терминология для обозначения ордеров. Для описания четырех видов колонн (он упоминает только тосканский, дорический, ионический и коринфский) он использует различные слова, такие как: genus (род), mos (обычай, манера), opera (работа). Термин «ордер», а также идея переосмысления канона, начали распространяться в Риме в начале XVI века, вероятно, в ходе изучения текста Витрувия, проводившегося и обсуждавшегося Перуцци, Рафаэлем и Сангалло. С тех пор определение канона стало коллективным трудом, в котором участвовали поколения европейских архитекторов эпохи Возрождения и барокко, основывая свои теории как на изучении трудов Витрувия, так и на наблюдении за римскими руинами (греческие руины стали доступны лишь после обретения Грецией независимости в 1821–1823 годах). Были добавлены правила использования архитектурных ордеров и их точные пропорции, проработанные в мельчайших деталях. Комментарии о соответствии ордеров храмам, посвященным различным божествам (Витрувий I.2.5), были разработаны теоретиками Возрождения, при этом дорический ордер характеризовался как мужественный и строгий, ионический – как женственный и изящный, а коринфский – как девичий.

Вигнола, определяющий понятие "порядок"

Следуя примеру Витрувия и пяти книг Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici Себастьяно Серлио, опубликованных начиная с 1537 года, Джакомо Бароцци да Вигнола создал архитектурный свод правил, который был не только более практичным, чем два предыдущих трактата, но и впервые систематически и последовательно использовал термин «ордер» для обозначения каждого из пяти различных видов колонн, унаследованных от античности. Первая публикация отдельных листов с различными гравюрами появилась в Риме в 1562 году под названием: Regola delli cinque ordini d'architettura («Канон пяти ордеров архитектуры»). Как отметил Дэвид Уоткин, книга Вигнолы «имела удивительную историю издания, насчитывающую более 500 изданий за 400 лет на десяти языках – итальянском, голландском, английском, фламандском, французском, немецком, португальском, русском, испанском и шведском, – и, возможно, стала самой влиятельной книгой всех времен». Книга состояла из простого введения, за которым следовало 32 аннотированных таблиц, иллюстрирующих пропорциональную систему со всеми мельчайшими деталями Пяти архитектурных ордеров. По словам Кристофа Тонеса, ведущего эксперта по архитектурным трактатам эпохи Возрождения, «в соответствии с примером Витрувия, Вигнола выбрал «модуль», равный половине диаметра, который является основой системы. Все остальные измерения выражаются в виде дробей или кратных этому модулю. В результате получается арифметическая модель, с помощью которой каждый ордер, гармонично пропорциональный, может быть легко адаптирован к любой заданной высоте фасада или интерьера. С этой точки зрения, «Регола» Вигнолы – это выдающееся интеллектуальное достижение». В Америке книга «Сопутник американского строителя», написанная в начале XIX века архитектором Ашером Бенджамином, оказала влияние на многих строителей в восточных штатах, особенно на тех, кто разработал то, что стало известно как федеральный стиль. Последняя американская интерпретация Regola Вигнолы была отредактирована в 1904 году Уильямом Робертом Уэром. Отход от классического стиля произошел сначала с архитектурой неоготики, а затем с развитием модернизма в XIX веке. Баухаус пропагандировал чистый функционализм, лишенный излишнего орнамента, что стало одной из определяющих характеристик современной архитектуры. Однако есть и исключения. Постмодернизм ввел ироническое использование ордеров как культурной отсылки, оторванной от строгих правил композиции. С другой стороны, ряд архитекторов, таких как Квинлан Терри в Англии и Майкл Дуайер, Ричард Сэммонс и Дункан Стройк в Соединенных Штатах, продолжают классическую традицию и используют классические ордера в своей работе.

Приказы нонса

Несколько ордеров, как правило основанных на композитном ордере и различающихся лишь оформлением капителей, были изобретены под влиянием конкретных событий, но больше не применялись. Их называют "nonce orders" по аналогии с "nonce words"; несколько примеров приведено ниже. Все эти ордера нонс выражают концепцию "говорящей архитектуры" (architecture parlante), преподаваемой в парижских архитектурных курсах, особенно явно – Этьеном Луи Булье, согласно которой скульптурные детали классической архитектуры могли использоваться для символического выражения, чтобы точнее передать назначение сооружения и обогатить его визуальное восприятие соответствующими деталями. Эта идея получила широкое распространение в обучении в школах изящных искусств, примерно в 1875–1915 годах.

Французский орден

В Зале зеркал Версальского дворца находятся пилястры с бронзовыми капителями «французского ордера». Разработанные Шарлем Ле Брюном, капители изображают национальные символы Королевства Франция: королевское солнце между двумя галльскими петухами над геральдической лилией.

Британские ордена

Брат Роберта Адама, Джеймс, находился в Риме в 1762 году, зарисовывая античные памятники под руководством Клериссо; он изобрел "британский ордер" и опубликовал его гравюру. В его капители геральдические лев и единорог заменяют волюты композитного ордера, что является византийской или романской концепцией, но выраженной в терминах неоклассического реализма. Чернильное изображение Адама, выполненное размывкой с красными акцентами, хранится в библиотеке Эйвери Колумбийского университета. В 1789 году Джордж Дэнс разработал аммонитовый ордер, вариант ионического, заменив волюты на спиральные раковины ископаемых аммонитов для Шекспировской галереи Джона Бойдела в Пэлл-Молле, Лондон. Адаптация коринфского ордера, выполненная Уильямом Донторном с использованием листьев репы и корнеплодов мангель, получила название сельскохозяйственного ордера. Сэр Эдвин Лютиенс, который с 1912 года разработал план Нью-Дели как новой резиденции правительства Британской империи в Индии, спроектировал Делийский ордер с капителью, украшенной полосой вертикальных ребер, и колоколами, подвешенными по углам вместо волют. Его проект центрального дворца нового города, Вице-королевского дома, ныне президентской резиденции Раштрапати Бхаван, представлял собой тщательную интеграцию элементов индийской архитектуры в здание классических форм и пропорций, и этот ордер был использован повсеместно.

Американские заказы

В Соединенных Штатах Бенджамин Латроуб, архитектор здания Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия, разработал серию ботанических американских ордеров. Наиболее известен коринфский ордер, в котором вместо листьев аканта использовались початки кукурузы и их обертки, выполненный Джузеппе Францони и примененный в небольшом купольном вестибюле Сената. Только этот вестибюль пережил пожар Вашингтона в 1814 году, сохранившись почти в первозданном виде. После восстановления мира Латроуб разработал американский ордер, в котором листья аканта были заменены табачными листьями, эскиз которого он отправил Томасу Джефферсону в письме от 5 ноября 1816 года. Его попросили прислать модель, которая до сих пор хранится в Монтичелло. В 1830-х годах Александр Джексон Дэвис был настолько впечатлен им, что сделал его рисунок. В 1809 году Латроуб изобрел второй американский ордер, использовав цветы магнолии, заключенные в профиль классических карнизов, что демонстрирует его чертеж. Он предназначался для "верхних колонн в галерее у входа в зал Сената".