Лойзе Компер – франко-фламанд композиторы, Ренессанс дәуірінде мотеттер мен шансон жанрларын дамытқан. Италия стилін Францияға әкелген тұңғыш музыканттардың бірі.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Франко-фламанд Ренессансының композиторы Лойсет Компер (шамамен 1445 – 16 тамыз 1518) – Ренессанс дәуірінің франко-фламанд композиторы. Жоскин де Преспен бірге өмір сүрген, ол сол заманғы мотеттер мен шансондардың ең ірі композиторларының бірі және Италияның жаңа Ренессанс стилін Францияға әкелген алғашқы музыканттардың бірі болды.
Franco Flemish Renaissance composer
Loyset Compère (c. 1445 – 16 August 1518) was a Franco Flemish composer of the Renaissance. Of the same generation as Josquin des Prez, he was one of the most significant composers of motets and chansons of that era, and one of the first musicians to bring the light Italianate Renaissance style to France.
Өмір
Оның нақты туған жері белгісіз, бірақ сол кездегі құжаттар оны Артуа провинциясынан (қазіргі Францияда) шыққан отбасыға жатқызады және ол Хенаутта (қазіргі Бельгияда) туған болуы мүмкін деп болжайды. Кем дегенде бір миландық дереккөз оның өзін Аррас қаласынан, сондай-ақ Артуадан келген деп айтқанын көрсетеді. Туған күні мен болжамды туған жері Жоскен Депреге өте жақын; шын мәнінде, қазіргі француз-бельгия шекарасы маңында XV және XVI ғасырларда көптеген талантты композиторлар өмір сүрді, олардың даңқы бүкіл Еуропаға тарады. Көбінесе бұл композиторлар Франко-фламанд немесе Нидерланд мектебінің өкілдері деп аталады. 1470 жылдары Компер Миланда герцог Галеаццо Мария Сфорцаның капелласында әнші болып жұмыс істеді, сол кезде Иоганнес Мартини мен Гаспар ван Вербеке сияқты композиторлар да ән шырқады. 1470-ші жылдардың басындағы капелла хоры Еуропадағы ең ірі және ең әйгілі әншілер ансамблінің біріне айналды. 1476 жылы герцог өлтірілгеннен кейін Компер капелладан "қызметтен босатылған" сияқты, және ол осы уақытта Францияға оралған болуы мүмкін. Келесі он жылдың ішінде ол француз сарайында жұмыс істей бастады және 1494 жылы Италияға жорық жасаған VIII Карлға ілесіп жүрді (қандай қызмет атқарғаны белгісіз). Ол 1495 жылдың басында Карл мен оның әскері Римді басып алған кезде Римде болды. Содан кейін ол бірнеше шіркеуде лауазымдар атқарды. 1498 жылы Компер Камбреде болды, ал 1500 жылдан 1504 жылға дейін Дуайде болды; оның соңғы қызметі Сент-Квентиннің колледж шіркеуінде болды. Осы кезеңде ол француз сарайының жартылай штатты қызметкері болған сияқты, бұл оның ресми және салтанатты шаралар үшін жазған көптеген шығармаларынан көрінеді. Ол Сент-Квентинде қайтыс болды.
His exact place of birth is not known, but documents of the time assign him to a family from the province of Artois (in modern France), and suggest he may have been born in Hainaut (in modern Belgium). At least one source from Milan indicates he described himself as coming from Arras, also in Artois. Both the date and probable place of birth are extremely close to those of Josquin des Prez; indeed the area around the current French Belgian border produced an astonishing number of excellent composers in the 15th and 16th centuries, composers whose fame spread throughout Europe. Often these composers are known as the Franco Flemish or Netherlandish School). In the 1470s Compère worked as a singer in Milan at the chapel of Duke Galeazzo Maria Sforza, during the time that composers such as Johannes Martini and Gaspar van Weerbeke were also singing there. The chapel choir in the early 1470s grew into one of the largest and most famous singing ensembles in Europe. After the murder of the duke in 1476, Compère appears to have been "laid off" from the chapel, and he may have returned to France at this time. Sometime during the next ten years he began to work at the French court, and he accompanied Charles VIII on his invasion of Italy in 1494 (in what capacity is not known). He was in Rome in early 1495 during the occupation of the city by Charles and his army. Next he had a series of church positions. By 1498 Compère was at Cambrai, and from 1500 to around 1504 he was at Douai; his final appointment was at the collegiate church of Saint Quentin. Throughout this time he seems to have been in part time service to the French court, as evidenced by his many compositions for official and ceremonial occasions. He died at Saint Quentin.
Шығармалары
Замандастарынан өзгеше, Компер аз ғана масса жазған сияқты (кем дегенде, өте аз сақталған). Мінезімен ол миниатюрашы болғанға ұқсайды, ал оның ең танымал және көптеген туындылары сол кездегі қысқа формаларда болды – көбінесе шансон мен мотеттер. Оның музыкасында екі стильдік бағыт байқалады: Бургундия мектебінің стилі, оны Италияға келгенге дейін карьерасының басында меңгерген сияқты, және сол кездегі итальяндық композиторлардың жеңіл стилі, олар фроттолалар (мадригалдың жеңіл және танымал ізашары) жазған. Компердің әуенге қабілеті зор еді, оның көптеген шансондары танымал болды; кейінгі композиторлар олардың бірнешеуін массалар үшін кантус фирмус ретінде пайдаланды. Кейде ол өзіне қиын міндет қойып, оны шешуге тырысқандай, мысалы, квадлибеттер жазған (мысалы, «Au travail suis» – әртүрлі авторлардың бір мәтінге жазған алты әртүрлі мелодиясын біріктіреді). Компер бірегей формада бірнеше шығарма жазды, олар кейде «еркін мотет» деп аталады, ол сол кездегі итальяндық халық әнінің жеңіл әсемдігін Нидерланд мектебінің контрапунктік шеберлігімен үйлестіреді. Кейбір шығармалары әртүрлі көздерден алынған мәтіндерді біріктіреді, мысалы, «Sile fragor» – Марияға тілек тілеу мен Бакхусқа арналған той әнін парадоксалды түрде үйлестіреді. Оның секулярлық мәтіндерді таңдауы көбінесе құрметсіздік пен ишаратқа толы болған. Оның шансондары ең ерекше туындылары болып табылады, және Ренессанс музыкасын зерттеушілердің көптегені оларды оның ең жақсы жұмысы деп санайды. Олар үш немесе төрт дауысқа арналған, және үш негізгі санатқа бөлінеді: итальяндық стильдегі шығармалар, төрт дауысты капеллаға арналған жеңіл туындылар, фроттолаларға ұқсас, мәтіні слогтық және көбінесе гомофониялық түрде жазылған, жиі каденциялар кездеседі; Бургундия стиліндегі үш дауыстық шығармалар, Дуфайдың музыкасына ұқсас; және ортағасырлық мотеттерге жақын үш дауысты мотет-шансондар. Бұл шығармалардағы ең төменгі дауыс әдетте латын тіліндегі, әдетте әннен алынған, баяу қозғалатын кантус фирмусты орындайды, ал жоғарғы дауыстар француз тілінде, секулярлық мәтінмен, көбірек сергектікпен ойнайды. Компердің көптеген шығармаларын Оттавиано Петруччи Венецияда басып шығарды және кеңінен таратты; олардың қолжетімділігі олардың танымалдылығына септігін тигізді. Компер баспа технологиясының арқасында пайда тапқан алғашқы композиторлардың бірі болды, ол Франко-Фламанд музыкалық стилінің Еуропаға таралуына зор әсер етті. Компер Магнификаттың (Лука Евангелиесінің бірінші тарауынан Қасиетті Марияға арналған мадақтау гимні) бірнеше нұсқасын, сондай-ақ көптеген қысқа мотеттерді де жазды.
Unlike his contemporaries, Compère seems to have written few masses (at least very few survive). By temperament he seems to have been a miniaturist, and his most popular and numerous works were in the shorter forms of the day—primarily chansons and motets. Two stylistic trends are evident in his music: the style of the Burgundian School, which he seems to have learned in his early career before coming to Italy, and the lighter style of the Italian composers current at the time, who were writing frottolas (the light and popular predecessor to the madrigal). Compère had a gift for melody, and many of his chansons became popular; later composers used several as cantus firmi for masses. Occasionally he seems to have given himself a formidable technical challenge and set out to solve it, such as writing quodlibets (an example is Au travail suis, which combines no less than six different tunes written to the same text by different composers). Compère wrote several works in a unique form, sometimes called a free motet, which combines some of the light elegance of the Italian popular song of the time with the contrapuntal technique of the Netherlanders. Some mix texts from different sources, for instance a rather paradoxical Sile fragor which combines a supplication to the Virgin Mary with a drinking song dedicated to Bacchus. His choice of secular texts tended towards the irreverent and suggestive. His chansons are his most characteristic compositions, and many scholars of Renaissance music consider them to be his best work. They are for three or four voices, and are in three general categories: Italianate, light works for four a cappella voices, very much like frottolas, with text set syllabically and often homophonically, and having frequent cadences; three voice works in the Burgundian style, rather like the music of Dufay; and three voice motet chansons, which resemble the medieval motet more than anything else. In these works the lowest voice usually sings a slow moving cantus firmus with a Latin text, usually from chant, while the upper voices sing more animated parts, in French, on a secular text. Many of Compère's compositions were printed by Ottaviano Petrucci in Venice, and disseminated widely; obviously their availability contributed to their popularity. Compère was one of the first composers to benefit from the new technology of printing, which had a profound impact on the spread of the Franco Flemish musical style throughout Europe. Compère also wrote several settings of the Magnificat (the hymn of praise to the Virgin Mary, from the first chapter of the Gospel of Luke), as well as numerous short motets.
Мотет циклдері (алмастыру массалары)
Бұл мотеттер циклы, онда әрбір мотет жалпы массаның бір бөлігі немесе Дұрыс әндердің бірінің орнына орындалады. Тізімде мотет, тиісті әннің немесе жалпы масса бөлімінің атауымен бірге келтірілген:
These are cycles of motets, in which each motet is to be sung in place of a section of the mass ordinary or one of the Proper chants. In the list, the motet is given along with the name of the Proper chant or mass ordinary section:
1. Ave Domine Jesu Christe (Missa de D. N. J. C). Ave Domine Jesu Christe (Интройт); Ave Domine Jesu Christe (Глория); Ave Domine Jesu Christe (Кредо); Ave Domine Jesu Christe (Оферторий); Salve, salvator mundi (Санктс); Adoramus te, Christe (Жоғарлау); Parce, Domine (Agnus Dei); Da pacem, Domine (Deo Gratias). 2. Hodie nobis de virgine (Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe). Hodie nobis de Virgine (Интройт); Beata Dei Genitrix Maria (Глория); Hodie nobis Christus natus est (Кредо); Genuit puerpera Regem (Оферторий); Verbum caro factum est (Санктс); Memento, salutis auctor (Жоғарлау); Quem vidistis, pastores (Agnus Dei); O admirabile commercium (Deo Gratias). 3. Missa Galeazescha (Missa de Beata Maria Virgine); Ave virgo gloriosa (Интройт); Ave, salus infirmorum (Глория); Ave, decus Virginale (Кредо); Ave, sponsa verbi summi (Оферторий); O Maria (Санктс); Adoramus te, Christe (Жоғарлау); Salve, mater salvatoris (Agnus Dei); Virginis Mariae laudes (Deo Gratias).
1. Ave Domine Jesu Christe (Missa de D. N. J. C). Ave Domine Jesu Christe (Introit); Ave Domine Jesu Christe (Gloria); Ave Domine Jesu Christe, (Credo); Ave Domine Jesu Christe (Offertory); Salve, salvator mundi (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevation); Parce, Domine (Agnus dei); Da pacem, Domine (Deo Gratias). 2. Hodie nobis de virgine(Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe). Hodie nobis de Virgine (Introit); Beata Dei Genitrix Maria (Gloria); Hodie nobis Christus natus est (Credo); Genuit puerpera Regem (Offertory); Verbum caro factum est (Sanctus); Memento, salutis auctor (Elevation); Quem vidistis, pastores (Agnus dei); O admirabile commercium (Deo Gratias). 3. Missa Galeazescha (Missa de Beata Maria Virgine); Ave virgo gloriosa (Introit); Ave, salus infirmorum (Gloria); Ave, decus Virginale (Credo); Ave, sponsa verbi summi (Offertorii); O Maria (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevation); Salve, mater salvatoris (Agnus dei); Virginis Mariae laudes (Deo Gratias).
Жазу
1993 "Орландо Консорт", "Луазе Компер", "Метроном". 1997 "Вирелай". "Ренессанс кезеңінің махаббат әндері". BBC Музыка журналы, 5-том, № 6, 1997 жылғы ақпан (қосымша аудио CD). "Le grant desir" әнінің "Вирелай" және Кэтрин Ботт орындауындағы жазбасын қамтиды. 2002 "Приорис: Реквием". Eufoda 1349. "O vos omnes" жазбасын қамтиды. 2017 "Одекатон", "Missa Galeazescha. Милан герцогіне арналған музыка", Out There Music.
1993 The Orlando Consort, "Loyset Compère", Metronome. 1997 Virelai. "Renaissance Love Songs". BBC Music Magazine, Volume 5 No. 6, February 1997 (free audio CD). Contains a recording of Le grant desir performed by Virelai and Catherine Bott. 2002 Prioris: Requiem. Eufoda 1349. Contains a recording of O vos omnes. 2017 Odhecaton, "Missa Galeazescha. Music for the duke of Milan", Out There Music.