Луазе Комперé: Франко-фламандский композитор Возрождения
Loyset Compère
Луазе Компер (ок. 1445-1518) – франко-фламандский композитор Ренессанса, современник Жоскена Депре. Автор мотетов и шансон, принесший итальянский стиль во Францию.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Франко-фламандский композитор эпохи Возрождения
Franco Flemish Renaissance composer
Лоисет Компер (ок. 1445 – 16 августа 1518) — франко-фламандский композитор эпохи Возрождения. Современник Жоскена Депре, он был одним из наиболее значительных композиторов мотетов и шансон того времени и одним из первых музыкантов, принесших во Францию изящный итальянский стиль Ренессанса.
Loyset Compère (c. 1445 – 16 August 1518) was a Franco Flemish composer of the Renaissance. Of the same generation as Josquin des Prez, he was one of the most significant composers of motets and chansons of that era, and one of the first musicians to bring the light Italianate Renaissance style to France.
Жизнь
Его точное место рождения неизвестно, но документы того времени относят его семью к провинции Артуа (современная Франция) и предполагают, что он мог родиться в Эно (современная Бельгия). По крайней мере, один источник из Милана указывает, что он сам называл своим родным городом Аррас, также в Артуа. И дата, и вероятное место рождения очень близки к дате и месту рождения Жоскена Депре; действительно, район вокруг современной французско-бельгийской границы дал миру удивительное количество выдающихся композиторов в XV и XVI веках, чья слава распространилась по всей Европе. Часто этих композиторов называют представителями франко-фламандской или нидерландской школы. В 1470-х годах Компер работал певцом в Милане при дворе герцога Галеаццо Марии Сфорца, в то время как там же пели такие композиторы, как Иоганн Мартини и Гаспар ван Вербеке. Церковный хор в начале 1470-х годов вырос в один из крупнейших и самых знаменитых вокальных ансамблей Европы. После убийства герцога в 1476 году Компер, по-видимому, был уволен из капеллы и, возможно, вернулся во Францию в это время. В течение следующих десяти лет он начал службу при французском дворе и сопровождал Карла VIII в его походе в Италию в 1494 году (в каком качестве – неизвестно). В начале 1495 года он находился в Риме во время оккупации города Карлом и его армией. Затем он занимал ряд церковных должностей. К 1498 году Компер служил в Камбре, а с 1500 по приблизительно 1504 год – в Дуэ; его последнее назначение было в коллегиальной церкви Сен-Кантен. На протяжении всего этого времени он, по-видимому, частично находился на службе французского двора, что подтверждается его многочисленными произведениями для официальных и торжественных случаев. Он умер в Сен-Кантене.
His exact place of birth is not known, but documents of the time assign him to a family from the province of Artois (in modern France), and suggest he may have been born in Hainaut (in modern Belgium). At least one source from Milan indicates he described himself as coming from Arras, also in Artois. Both the date and probable place of birth are extremely close to those of Josquin des Prez; indeed the area around the current French Belgian border produced an astonishing number of excellent composers in the 15th and 16th centuries, composers whose fame spread throughout Europe. Often these composers are known as the Franco Flemish or Netherlandish School). In the 1470s Compère worked as a singer in Milan at the chapel of Duke Galeazzo Maria Sforza, during the time that composers such as Johannes Martini and Gaspar van Weerbeke were also singing there. The chapel choir in the early 1470s grew into one of the largest and most famous singing ensembles in Europe. After the murder of the duke in 1476, Compère appears to have been "laid off" from the chapel, and he may have returned to France at this time. Sometime during the next ten years he began to work at the French court, and he accompanied Charles VIII on his invasion of Italy in 1494 (in what capacity is not known). He was in Rome in early 1495 during the occupation of the city by Charles and his army. Next he had a series of church positions. By 1498 Compère was at Cambrai, and from 1500 to around 1504 he was at Douai; his final appointment was at the collegiate church of Saint Quentin. Throughout this time he seems to have been in part time service to the French court, as evidenced by his many compositions for official and ceremonial occasions. He died at Saint Quentin.
Работы
В отличие от своих современников, Компер, по-видимому, написал немного месс (по крайней мере, сохранилось очень мало). По складу ума он, кажется, был мастером миниатюры, и его самые популярные и многочисленные произведения были написаны в коротких формах того времени — преимущественно шансоны и мотеты. В его музыке прослеживаются два стилистических направления: стиль бургундской школы, который он, по всей видимости, освоил в начале карьеры до приезда в Италию, и более легкий стиль итальянских композиторов того времени, писавших фроттолы (легкий и популярный предшественник мадригала). Компер обладал талантом к мелодии, и многие его шансоны стали популярными; более поздние композиторы использовали некоторые из них в качестве cantus firmus для месс. Иногда он, казалось, ставил перед собой сложную техническую задачу и стремился её решить, например, написание квадлибетов (яркий пример — Au travail suis, сочетающий не менее шести различных мелодий, написанных разными композиторами на один и тот же текст). Компер создал несколько произведений в уникальной форме, иногда называемой свободным мотетом, сочетающим в себе легкость и элегантность итальянской популярной песни того времени с контрапунктом нидерландских композиторов. Некоторые произведения объединяют тексты из разных источников, например, довольно парадоксальный Sile fragor, сочетающий в себе молитву к Деве Марии с застольной песней, посвященной Бахусу. Его выбор светских текстов склонялся к вольнодумству и намекам. Шансоны — его наиболее характерные композиции, и многие музыковеды эпохи Возрождения считают их его лучшими работами. Они написаны для трех или четырех голосов и делятся на три основные категории: итальянские, легкие произведения для четырех голосов a cappella, очень похожие на фроттолы, с текстом, положенным по слогам и часто гомофонически, и с частыми каденциями; трехголосные произведения в бургундском стиле, напоминающие музыку Дюфая; и трехголосные мотетные шансоны, которые больше всего напоминают средневековый мотет. В этих произведениях нижний голос обычно исполняет медленно движущийся cantus firmus на латинском языке, как правило, взятый из григорианского песнопения, в то время как верхние голоса исполняют более оживленные партии на французском языке на светский текст. Многие композиции Компера были напечатаны Оттавиано Петруччи в Венеции и получили широкое распространение; очевидно, их доступность способствовала их популярности. Компер был одним из первых композиторов, воспользовавшихся новой технологией печати, которая оказала глубокое влияние на распространение франко-фламандского музыкального стиля по всей Европе. Компер также написал несколько обработок Magnificat (гимн хвале Деве Марии, из первой главы Евангелия от Луки), а также множество коротких мотетов.
Unlike his contemporaries, Compère seems to have written few masses (at least very few survive). By temperament he seems to have been a miniaturist, and his most popular and numerous works were in the shorter forms of the day—primarily chansons and motets. Two stylistic trends are evident in his music: the style of the Burgundian School, which he seems to have learned in his early career before coming to Italy, and the lighter style of the Italian composers current at the time, who were writing frottolas (the light and popular predecessor to the madrigal). Compère had a gift for melody, and many of his chansons became popular; later composers used several as cantus firmi for masses. Occasionally he seems to have given himself a formidable technical challenge and set out to solve it, such as writing quodlibets (an example is Au travail suis, which combines no less than six different tunes written to the same text by different composers). Compère wrote several works in a unique form, sometimes called a free motet, which combines some of the light elegance of the Italian popular song of the time with the contrapuntal technique of the Netherlanders. Some mix texts from different sources, for instance a rather paradoxical Sile fragor which combines a supplication to the Virgin Mary with a drinking song dedicated to Bacchus. His choice of secular texts tended towards the irreverent and suggestive. His chansons are his most characteristic compositions, and many scholars of Renaissance music consider them to be his best work. They are for three or four voices, and are in three general categories: Italianate, light works for four a cappella voices, very much like frottolas, with text set syllabically and often homophonically, and having frequent cadences; three voice works in the Burgundian style, rather like the music of Dufay; and three voice motet chansons, which resemble the medieval motet more than anything else. In these works the lowest voice usually sings a slow moving cantus firmus with a Latin text, usually from chant, while the upper voices sing more animated parts, in French, on a secular text. Many of Compère's compositions were printed by Ottaviano Petrucci in Venice, and disseminated widely; obviously their availability contributed to their popularity. Compère was one of the first composers to benefit from the new technology of printing, which had a profound impact on the spread of the Franco Flemish musical style throughout Europe. Compère also wrote several settings of the Magnificat (the hymn of praise to the Virgin Mary, from the first chapter of the Gospel of Luke), as well as numerous short motets.
Мотетные циклы (массы замещения)
Это циклы мотетов, в которых каждый мотет должен быть исполнен вместо части обычного чина мессы или одного из проперных песнопений. В списке мотет указан вместе с названием проперного песнопения или части обычного чина мессы:
These are cycles of motets, in which each motet is to be sung in place of a section of the mass ordinary or one of the Proper chants. In the list, the motet is given along with the name of the Proper chant or mass ordinary section:
1. Ave Domine Jesu Christe (Missa de D. N. J. C). Ave Domine Jesu Christe (Introit); Ave Domine Jesu Christe (Gloria); Ave Domine Jesu Christe (Credo); Ave Domine Jesu Christe (Offertory); Salve, salvator mundi (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevation); Parce, Domine (Agnus dei); Da pacem, Domine (Deo Gratias). 2. Hodie nobis de virgine (Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe). Hodie nobis de Virgine (Introit); Beata Dei Genitrix Maria (Gloria); Hodie nobis Christus natus est (Credo); Genuit puerpera Regem (Offertory); Verbum caro factum est (Sanctus); Memento, salutis auctor (Elevation); Quem vidistis, pastores (Agnus dei); O admirabile commercium (Deo Gratias). 3. Missa Galeazescha (Missa de Beata Maria Virgine); Ave virgo gloriosa (Introit); Ave, salus infirmorum (Gloria); Ave, decus Virginale (Credo); Ave, sponsa verbi summi (Offertorii); O Maria (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevation); Salve, mater salvatoris (Agnus dei); Virginis Mariae laudes (Deo Gratias).
1. Ave Domine Jesu Christe (Missa de D. N. J. C). Ave Domine Jesu Christe (Introit); Ave Domine Jesu Christe (Gloria); Ave Domine Jesu Christe, (Credo); Ave Domine Jesu Christe (Offertory); Salve, salvator mundi (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevation); Parce, Domine (Agnus dei); Da pacem, Domine (Deo Gratias). 2. Hodie nobis de virgine(Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe). Hodie nobis de Virgine (Introit); Beata Dei Genitrix Maria (Gloria); Hodie nobis Christus natus est (Credo); Genuit puerpera Regem (Offertory); Verbum caro factum est (Sanctus); Memento, salutis auctor (Elevation); Quem vidistis, pastores (Agnus dei); O admirabile commercium (Deo Gratias). 3. Missa Galeazescha (Missa de Beata Maria Virgine); Ave virgo gloriosa (Introit); Ave, salus infirmorum (Gloria); Ave, decus Virginale (Credo); Ave, sponsa verbi summi (Offertorii); O Maria (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevation); Salve, mater salvatoris (Agnus dei); Virginis Mariae laudes (Deo Gratias).
Запись
1993 Орландо Консорт, "Лойсет Компер", Metronome. 1997 Virelai. "Любовные песни Ренессанса". Музыкальный журнал BBC, том 5 № 6, февраль 1997 года (бесплатный аудио-CD). Содержит запись произведения Le grant desir в исполнении Virelai и Кэтрин Ботт. 2002 Prioris: Requiem. Eufoda 1349. Содержит запись O vos omnes. 2017 Odhecaton, "Missa Galeazescha. Музыка для герцога Миланского", Out There Music.
1993 The Orlando Consort, "Loyset Compère", Metronome. 1997 Virelai. "Renaissance Love Songs". BBC Music Magazine, Volume 5 No. 6, February 1997 (free audio CD). Contains a recording of Le grant desir performed by Virelai and Catherine Bott. 2002 Prioris: Requiem. Eufoda 1349. Contains a recording of O vos omnes. 2017 Odhecaton, "Missa Galeazescha. Music for the duke of Milan", Out There Music.