Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1928 жылғы фильм
1945 жылғы Eastside Kids фильмі
1928 film
the 1945 Eastside Kids film
"Нью-Йорк доктері" – 1928 жылы Йозеф фон Штернберг режиссерлік еткен, Джордж Банкрофт, Бетти Компсон және Ольга Бакланова бас рөлдерде ойнаған американдық үнсіз драмалық фильм. Сценарийі Джон Монк Сондерстің "Док Валлопер" әңгімесі негізінде Джулс Фуртманмен жазылған.
The Docks of New York is a 1928 American silent drama film directed by Josef von Sternberg and starring George Bancroft, Betty Compson, and Olga Baclanova. The movie was adapted by Jules Furthman from the John Monk Saunders story The Dock Walloper.
Сюжет
Американың босқындар кемесінің пароходы Нью-Йорк портына 20-ғасырдың алғашқы жылдары тыйым салудан бұрын келіп тоқтады. Кеме ішінде көмірді қыздырушылар түнгі демалыс уақытын күтіп, пештерді сөндіріп жатыр. Үшінші инженер Энди (Митчелл Льюис) шаршаған экипажға келесі күні таңертең кеме жүзіп кеткенде мас болып қайтып келсе, жазаланатынын ескертеді. Отын жағып жүргендер машина бөлмесінің қабырғасына жазылған порнографиялық граффитилерді қарап, жергілікті джин-фабрикаларда шарап ішуге барады. Жағалауда Энди "Сандбарға" кіреді, би салон, сыра және әйел серіктестігін қалайды. Ол өзінің бұрынғы әйелі Лу (Ольга Бакланова)мен күтпеген кездеседі. Ол үш жыл бойы жоқ болған кезде, ол салонның тұрақты қонағы болды, онда ол еркек серіктестігін еркін пайдаланады. "Жұбайлар" бір-біріне қосылып, бір сусын ішеді; олардың арасында сүйіспеншілік жоғалмайды. Отын жағып, отқа жағып жүрген Билл Робертс (Джордж Банкрофт) - демалыста болған кездегі ұрысқақ жігіт - суға батып бара жатқан Мей (Бетти Компсон) есімді жезөкшені құтқарады. Билл өзінің "Шәкәр" серігі Стивтің (Клайд Кук) ескертуіне мән бермей, жартылай саналы әйелді Sandbar-тың үстіндегі бөлмеге алып барады, ол иесінің әйелі, миссис Кримптің (Мэй Фостер) наразылығына немқұрайды. Лу алғашқы көмек көрсету үшін араласқан және өзі сияқты құлаған періште Мейді қайта тірілткен. Биллдің Мейдің сұлулығына деген құштарлығы оның өзіне тән қасиеттерді білдіреді. Ол оған бардан сусын алып келіп, көршілес үйдің иық дүкенінен ұрлаған әдемі киім сыйлайды. Билл оны кешке бірге болуға шақырады, ал Мэй, күйзеліске ұшырап, оның шақыруын қабылдайды. Олар төменгі қабаттағы ыстық мейрамханада кездеседі. Энди атақты ұстап, жұпқа кіруге тырысады, бірақ күшті отын оны соққылармен қуып шығады. Лу күйеуінің әдепсіздігін көріп, оған қарайды. Мей мен Билл бір-біріне жыныстық тарихын мойындайды, ол өкінішпен, ол еркектік мақтанышпен. Бұл түнге Мейдің ықыласына ие болу үшін Билл онымен бірден үйленуге келіседі, ал Мей онымен келіседі. Жергілікті миссионер Гарри (Густав фон Сейфертиц) шақырылады және құрметті тағамды қатаң түрде береді. Лу Мейге өзінің шағатын береді: өзінің шағатын, қазір артық. Ерлі-зайыптылар өздерінің анттарын ұятсыз түрде береді, ал бұрын шулы болған меценаттар оны қастерлі түрде бақылайды, содан кейін жас жұбайлар сүйген кезде құттықтаумен жарылады. Келесі күні ертеңгісін Билл Мееге ештеңе айтпастан, үйдегі баллы айға арналған пәтерден шықты. Энди, от жағушының "аялынан" бас тартқанын байқап, Мейдің бөлмесіне барады, онда ол Биллдің қашып кеткенін біледі. Энди оған күшпен шабуыл жасағысы келеді, бірақ Лу келіп, оны атып өлтіреді. Полиция Мейді кісі өлтірген деп күдіктенді, бірақ Лу мойындады және тұтқындалды. "Шағымды" Стивтің мазасыздауымен Билл Мэйден кетеді. Оның опасыздығынан алаңдаған әйел ашуланып, оны бөлмеден қуып шығады. Бу кемесінде Биллге аян болады. Ол жер асты пешінен күн сәулесінің жауған палубасына қарай жүгіріп, теңізге секіріп, жағаға жүзіп келеді. Ол Мейдің қайда екенін сұрайды және ол түнгі соттың күзетінде екенін біледі, оған өзі берген киімдерді ұрлаған деп айыпталады. Сот оны түрмеге жібергеннен кейін Билл өзін таныстырып, қылмысын мойындап, Мейді ақтады. Ол Меемен 60 күндік жазасын өтеп, қайта қосылуға уәде береді, ал Мее оны күтуге келіседі.
An American tramp steamer docks in New York harbor sometime in the early years of the 20th century before prohibition. In the bowels of the ship, coal stokers are shutting down the furnaces in the anticipation of shore leave for the night. The bullying third engineer, Andy (Mitchell Lewis), warns the exhausted crew that they will be punished if they return drunk when the vessel sails the following morning. The stokers gather to leer at crude pornographic graffiti scrawled on the engine room wall before debarking to carouse at the local gin mills. On shore, Andy enters The Sandbar, dance hall saloon, craving a beer and female companionship. He has an unexpected encounter with his estranged wife, Lou (Olga Baclanova). During his absence of three years, she has become a habitué of the saloon, where she freely enjoys male companionship. The “couple” joins one another for a drink; no love is lost between them. The stoker Bill Roberts (George Bancroft) – a swaggering brawler when on leave – rescues a drowning prostitute named Mae (Betty Compson) who has leapt off the dock to end her sordid life. Bill, ignoring the admonishment of his sidekick “Sugar” Steve (Clyde Cook), impassively carries the semi conscious woman to a room above The Sandbar, indifferent to the protests from the proprietor's wife, Mrs. Crimp (May Foster). Lou intercedes to provide first aid and revives Mae, a fallen angel like herself. Bill's growing awareness of Mae's physical beauty assumes a proprietary quality. He fetches her a beverage from the bar and presents her with a pretty dress he steals from a pawn shop next door. Bill exhorts her to join him for the evening, and Mae, distraught and vulnerable, accepts his invitation. They meet downstairs in the raucous tavern. Andy attempts to pull rank and cut in on the couple, but the powerful stoker drives him off with blows. Lou, observing her husband's boorishness, looks on with contempt. Mae and Bill mutually confess their sexual histories to one another, she with regret, he with masculine pride. So as to win Mae's favors for the night, Bill consents to marry her on the spot, and Mae wistfully obliges. The local missionary “Hymn Book” Harry (Gustav von Seyffertitz) is summoned and sternly delivers the sacrament. Lou provides Mae with a ring: her own, now superfluous wedding ring. The couple takes their vows, each shamefacedly, and the formerly boisterous patrons observe with mock solemnity, then erupt in cheers when the newlyweds kiss. The following morning, Bill slips quietly from the flophouse honeymoon suite, without a word to Mae. Andy, observing that the stoker is abandoning his “wife”, goes to Mae's room, where she has just discovered Bill's desertion. Andy attempts to force himself on her, but Lou arrives and guns him down. The police suspect Mae of the murder, but Lou confesses and is arrested. Under the blandishments of “Sugar” Steve, Bill takes leave of Mae. Driven to distraction by his perfidy, she angrily drives him from her room. Aboard the steamer, Bill has an epiphany. He bolts from the subterranean furnaces to the sunny deck, leaps overboard and swims to shore. There he inquires as to Mae's whereabouts and discovers that she is in custody at Night Court, charged with stealing the clothing he had bestowed on her. Moments after the judge sentences her to jail, Bill presents himself and confesses to the crime, exonerating Mae. He pledges to reunite with Mae after he serves his 60 day sentence, and she agrees to wait for him.
Өндіріс
1928 жылдың 5 мамырында Paramount Pictures келесі фильмінің «Нью-Йорк доктері» болатынын жариялады; режиссерлікке Йозеф фон Стернберг шақырылып, Жорж Банкрофт Жюль Фуртман ұсынған Монк Сондерстің «Док валлоперы» романының бейімделген сценарийі бойынша түсетін болды. Тура түсіруге кіріспес бұрын фон Стернберг пен Фуртман фильмге қатысты зерттеулер жүргізу үшін Нью-Йоркке барды. «Нью-Йорк доктері» – өте тығыз бірлескен жұмыс, оның нәтижесінде Жюль Фуртманның сценарийі пайдаланылды, сондықтан «режиссердің көзқарасын Фуртманның сценарийлерінен ажырату қиын». Фуртман Стернбергтің ең танымал фильмдерінің сценарийлерін жазды, соның ішінде «Марокко» (1930), «Шанхай экспресі» (1932) және «Блондинка Венера» (1932). Стернберг Гарольд Россонның операторлық жұмысынан да пайдаланды, ол режиссердің «жаңа, инновациялық идеяларынан» шабыттанды. Бұрын Германияның UFA компаниясында арт-директор болған Ханс Драйер Стернбергтің Нью-Йорк жағалауының субъективті, жат әлемі атмосферасын көрсететін Sandbar салонының есімдік декорациясын жасады. Кейіннен Драйер Paramount көркемдік бөлімінің басшысы ретінде ондаған жылдар бойы студияның өндіріс дизайнын қадағалады. Фильмнің түсірілімі 25 маусымда басталды, ал негізгі түсірілім 1928 жылдың 10 шілдесінде өтті. Түсірілім толығымен Paramount Studios-та жүзеге асырылды, онда олар Нью-Йорк қаласының жағажайларын сомдаған декорациялар жасады. 1922 жылы киноиндустрия құрған Американың кино өндірушілер мен таратушылары фильмдердің мазмұнын қадағалап, болмауы тиіс тақырыптардың тізімін жасады. Бетти Компсон «Нью-Йорк доктерінде» проститутка рөлін сомдағанымен, бұл рөлге рұқсат етілді, себебі проституцияға тікелей тыйым салынбаған, егер ол мәжбүрлеу (яғни, ақ сауда) болмаса және оның жұмысының ешқандай аспектісі фильмде тікелей көрсетілмеген. Барда өткен той фильмдегі оқиғаларды беймазды етеді.
On May 5, 1928, Paramount Pictures announced their next picture would be The Docks of New York; with Josef von Sternberg enlisted to direct and George Bancroft to star with an adapted script of Monk Saunders's The Dock Walloper provided by Jules Furthman. Before production von Sternberg and Furthman went to New York to conduct research for the film. A highly collaborative work, The Docks of New York benefited from the screenwriting of Jules Furthman, such that “the director’s vision cannot be easily distinguished from Furthman’s scenarios." Scripting for Sternberg's most celebrated movies, among them Morocco (1930), Shanghai Express (1932) and Blonde Venus (1932) was provided by Furthmann. Sternberg also benefited from the cinematography of Harold Rosson, who was inspired by the director's “fresh, innovative ideas.” Art director Hans Dreier, formerly of Germany's UFA, created the evocative set for the Sandbar saloon with its subjective demimonde atmosphere of Sternberg's New York waterfront. Dreier would subsequently oversee studio production design for decades as head of Paramount's art department. Production began on the film on June 25, with principal photography beginning on July 10, 1928. The production was shot entirely at Paramount Studios where they created sets to resemble the New York City waterfront. The Motion Picture Producers and Distributors of America, formed by the film industry in 1922, regulated the content of films through a list of subjects that were to be avoided. While Betty Compson portrayed a prostitute in The Docks of New York, this was acceptable as prostitution was not explicitly barred so long as it was not forced (i. e., white slavery) and aspects of her work was not directly shown in the film. The wedding ceremony held in the bar makes later activities in the film ambiguous.
Шығару
Фильм 1928 жылдың 16 қыркүйегінде Нью-Йорк қаласындағы Paramount театрында тұңғыш рет көрсетілді және 29 қыркүйекте елдің басқа аймақтарында кеңінен көрсетілімге шықты. Фильм Paramount театрындағы алғашқы көрсетілім аптасында 88 000 доллар табыс әкеліп, бұрын фон Штернбергтің 1927 жылғы "Underworld" фильмімен орнатылған рекордты жаңартты, осы фильмде де Джордж Банкрофт түскен болатын.
The film opened in New York City on September 16, 1928, at the Paramount Theatre and was released on September 29 throughout other parts of the country. The film earned $88,000 in its first week of release at the Paramount Theatre, breaking a record set previously by von Sternberg's 1927 film Underworld, also starring George Bancroft.
Қабылдау
Variety журналы фильмді "тамаша бағдарламалық фильм" деп атады және фильмтің "шаш қалыңдығындай" ғана ұлылыққа жетпегенін айтады. Олар сондай-ақ Банкрофттің ойынын, фон Стернбергтің режиссерлігін, Гарольд Россонның операторлық жұмысын және Джулиан Джонсонның титрлерін жоғары бағалады. Фильм сыншысы Джон Бакстер "Нью-Йорк доктері" Стернбергтің үнсіз фильмдерінің ең танымал болғанын, бірақ шыққан кезде кассада жақсы нәтиже көрсетпегенін атап өтті. "Нью-Йорк доктері" үнсіз кино дәуірінің соңғы фильмдерінің бірі болды. Нью-Йорк қаласының баспасөзімен бірге Ал Жолсонның "Әнші Ақымақ" фильмінің әйгілі премьерасымен бір аптада көрсетілген Стернбергтің фильмі "жаңа үнтас фильмдердің пайда болуымен болған дау-дамалда ішінде толығымен назарсызда қалды". Фильм сыншысы Эндрю Саррис Стернбергтің фильмінің "негізсіз ұмытылып кеткеніне" қапаланып, Чаплиннің үнсіз фильмдер өз өнерін меңгерген кезде бизнестен шығып қалғанын растады.
Variety called the film “a corking program picture” and says the film misses greatness by a “whisker”. They also praised the performance of Bancroft, the direction of von Sternberg, the cinematography of Harold Rosson, and the intertitles from Julian Johnson. Film critic John Baxter observed that "The Docks of New York is today the most popular of Sternberg's silent films, although it did poorly at the box office on its release." The Docks of New York was one of the last films of the silent era. Previewed by the New York City press during the same week that saw the fanfare opening of Al Jolson’s The Singing Fool, Sternberg’s film was “completely passed over in the clamor” that accompanied the advent of talking pictures. Film critic Andrew Sarris lamented that Sternberg's film “quickly vanished in undeserved oblivion confirm[ing] Chaplin’s observation that the silent movies learned their craft just about the time they went out of business.”
Заманауи өнер мұражайының кино кураторы Чарльз Сильвер "Нью-Йорк доктерін" "Голливудта түсірілген соңғы шынайы ұлы үнсіз фильм деп санайды, ол 1930 жылдардағы Чаплиннің шедеврлерімен шайқаса алады". Стернбергтің туындыларына қатысты, "Нью-Йорк доктері" – "оның керемет көркемдік талантының толыққанды көрініс тапқан алғашқы фильмі" болды.
Museum of Modern Art film curator Charles Silver ranked The Docks of New York as “probably the last genuinely great silent film made in Hollywood [rivaling] Chaplin’s masterpieces of the 1930s.” With respect to Sternberg's oeuvre, The Docks of New York was “the first in which his prodigious pictorial genius was fully realized.”
Марапаттар
1999 жылы «The Docks of New York» фильмі Конгресс кітапханасының Ұлттық фильмдер тізіміне жыл сайын қосылатын 25 фильмнің ішінен таңдалып алынды. Ол «мәдени, тарихи немесе эстетикалық тұрғыдан маңызды» деп танылды және сақтауға ұсынылды.
In 1999, The Docks of New York was included in the annual selection of 25 motion pictures added to the National Film Registry of the Library of Congress. being deemed "culturally, historically, or aesthetically significant" and recommended for preservation.