«Ұлы далаларды суарған жыр» (1936) – АҚШ пен Канаданың шаңды дала аймағын, шаруалардың табиғатты пайдалануын көрсететін маңызды деректі фильм. Мұраға алынған.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1936 жылы түсірілген Паре Лоренцтің деректі фильмі – Джон Дирдің "The Plow That Broke the Plains" атты туындысы.
1936 documentary film by Pare Lorentz
John Deere's "Plow That Broke the Plains"
"The Plow That Broke the Plains" – 1936 жылы түсірілген қысқаметражды деректі фильм. Онда Азамат соғысынан кейін АҚШ және Канаданың Ұлы жазық аймағының өңделуі және шаруалардың Ұлы жазықтың табиғи ресурстарын тиімсіз пайдалануы салдарынан шаңды далаға (Dust Bowl) ұласқан жағдайлар көрсетіледі. Музыкалық қосымшасын композитор Вирджил Томсон жазған. Фильмді американдық актер және баритон Томас Харди Чалмерс баяндаған. 1999 жылы Конгресс кітапханасы бұл фильмді "мәдени, тарихи және эстетикалық маңызы бар" деп танып, АҚШ Ұлттық кино реестріне енгізуге қаулы етті.
The Plow That Broke the Plains is a 1936 short documentary film that shows the cultivation of the Great Plains region of the United States and Canada following the Civil War and leading up to the Dust Bowl as a result of farmers' exploitation of the Great Plains' natural resources. while the music score was written by composer Virgil Thomson. The film was narrated by the American actor and baritone Thomas Hardie Chalmers. In 1999, The Plow That Broke the Plains was selected for preservation in the United States National Film Registry by the Library of Congress as being "culturally, historically, or aesthetically significant".
Өмірбаян
"Ақтөбелерді қиратқан егіс" фильміне бастапқы шабыт – Пар Лоренцтің американдықтарға өз еліне жаңа көзқараспен қарауға мүмкіндік беретін "Жаңа мәміле" туралы фильм түсіру ниеті болды. Лоренц ерекше қызығушылық танытқан нәрсе – отызыншы жылдардың басындағы құрғақшылық пен шаңды дауылдар, бұл оны Newsweek журналы үшін шаңды қазан туралы мақала жазуға итермеледі. 1935 жылы "Жерді қайта орналастыру" басқармасының басшысы Рексфорд Тагвелл бастапқыда Паре Лоренцті кино кеңесшісі ретінде, басқарманың құрамына қабылдады, себебі агенттік басшылары шаңды қазан туралы фильм жасауға қызығушылық танытқан. "Жерді қайта орналастыру" басқармасының ақпарат директоры Джон Франклин Картер Лоренцтен "Жерді қайта орналастыру" басқармасының жалпы мақсаттарын түсіндіретін фильм жасауға болатынын сұрады. Олар: кедей шаруа отбасыларын жақсарту, жерді дұрыс пайдаланбаудан туындайтын ысырапты болдырмау, жер ресурстарын тиімді пайдалану, тозығы жеткен және маргіналды жерлерді қайта өңдеу және отбасыларды көшіру. Лоренц жерді пайдалану және дұрыс пайдаланбау мәселесіне назар аударғаннан кейін және фильмнің шығыны алты мың доллар шамасында болатыны болжамдалғаннан кейін, Тагвелл шаңды қазан туралы фильм түсіруді қолдады. Сонымен қатар, фильм "Жерді қайта орналастыру" басқармасының мақсаттарына сәйкес келуі керек еді, шаңды қазанның себептерін түсіндіріп, кедей шаруаларды қайта қоныстандыру, маргіналды егістік жерлерді өндірістен шығару және батыстағы шөптесін жерлерді қалпына келтіру үшін нақты дәлелдер келтіруі керек еді. Өзінің фильмін қарап, Лоренц Макколл журналында екі негізгі мақсатын айтты: көрермендерге елдің қызықты бөлігін көрсету және "американ тарихындағы ең ірі апаттардың бірі" – Ұлы құрғақшылық пен шаңды қазанға әкелген оқиғаларды бейнелеу. Лоренцтің бейнелеуі Ұлы жазықтың басқа бейнелеулерінен ерекшеленді. Фотографтар жазықтың халқын кінәсіз құрбандар ретінде көрсеткен, ал монументалистер пионерлердің даңқты өткенін көрсеткен, Лоренц жазықтың экологиялық тарихын құлдырау ретінде көрсетуге тырысты және шаңды дауылдарды табиғи апат ретінде қарастырудан бас тартты, оның орнына оларды адам тудырған трагедиялар ретінде бейнеледі. "Ақтөбелерді қиратқан егіс" "Жаңа мәміле" бағдарламаларын насихаттауға және президент Рузвельт Лоренцке көрсеткендей, халықты қоғамдық жұмыстар мен денсаулық сақтауға қатысты "Жаңа мәміле" шараларына дайындауға да көмектесті. Фильм сайлау жылында шыққандықтан, саяси дау тудыруы да мүмкін еді. Фильмде кеңінен егіс егіліп, жиналған көріністерден кейін, құрғаған жер, жануарлардың сүйектері және тастап кетілген шаруашылық құралдары көрсетіледі. Айтқыш тағы да жаңбыр жаумағанын және күн миллиондаған гектар егістік жерді күйдіргенін айтады, шөлді жазықтың кадрлары көрсетіледі. Осы шөлдеудің салдарынан, далаға үлкен шаңды дауылдар соқты, адамдар баспана іздеді, ал үйлер шаңға көмілді. Айтқыш "олар тағы да батысқа бет бұрды" дейді, отарлаушылардың үмітін жоғалтып, жақсы мүмкіндіктер іздеп көшіп кеткенін білдіреді. Соңғы сахнада баяндаушы: "Төрт жүз миллион акр Ұлы жазықтар шексіздей көрінетін, бірақ 50 жыл ішінде біз оның бір бөлігін шаңды қазанға айналдырдық" деп айқайлайды және шаңды қазанға әкелген факторларды тізбектейді, мысалы, тым көп мал, қол тигізбеу керек жерлердің өңделуі, топырақты ұстап тұру үшін жергілікті шөптердің алынуы және бір адамның көптеген гектарды өңдеуін жеңілдететін шаруашылық машиналары. Баяндаушы федералды үкімет қалған жерді сақтау және оны "Жерді сақтау қызметі", "Ормандар қызметі" және "Азаматтық консервациялық корпус" сияқты "Жаңа мәміле" бастамалары арқылы қалпына келтіру үшін жұмыс істеп жатқанын, ал "Жерді қайта орналастыру" басқармасы көшіп қалған шаруаларды қайта қоныстандыру үшін жұмыс істегенін түсіндіреді. Көрерменге айтқыштан соңғы хабар қалды: жазықтың қалған бөлігін сақтау үшін сақтау қажеттігі және "егер тағы бір он жыл ойсыз пайдаланса, шөптесін жерлер шынымен де Американың үлкен шөліне айналады". 3 қыркүйекте Лоренц Ральф Штайнер, Пол Странд және Лео Хурвиц операторларын шақырды, олардың барлығы деректі фильмдерді түсіру тәжірибесіне ие және кеңес кинорежиссерлерінің жұмысына ықпал еткен. Нәтижесінде Штайнер, Странд және Хурвиц өзіндік сценарий жасады, онда олар капитализмді, адам ашкөздігін және Ұлы жазықтың және оның тұрғындарының қирауына кінәлі "нашар әлеуметтік жүйені" айыптады.
The initial inspiration for The Plow That Broke the Plains came from Pare Lorentz's desire to make a film on the New Deal that would provide Americans with a fresh look at their country. Lorentz became particularly interested in the drought and dust storms of the early thirties which inspired him to write a lengthy piece on the Dust Bowl for Newsweek. In 1935, Rexford Tugwell, the head of the Resettlement Administration, initially recruited Pare Lorentz as a film consultant as part of the Resettlement Administration staff, because the agency administrators were interested in creating a film about the Dust Bowl. The Director of Information for the Resettlement Administration John Franklin Carter asked Lorentz if he thought a motion picture could be used to interpret the general objectives of the Resettlement Administration which included: improvement of impoverished farm families, prevention of waste due to improper land use, structured utilization of land resources, recultivation of worn out and submarginal land, and relocation of families. Following Lorentz agreement to focus on land use and misuse and an estimate that the film could be produced with six thousand dollars, Tugwell put his support behind the production of a film about the Dust Bowl. Additionally, the film was also to align with the goals of the Resettlement Administration and would explain the causes of the Dust Bowl, while also making a strong case for resettling destitute farmers, retiring marginal farmland from production, and restoring the grasslands in the West. In a review of his own film, Lorentz commented in McCall's Magazine that he had two primary objectives: To show the audience an exciting portion of the country and to portray the events that led to "one of the major catastrophes in American history," the Great Drought and the Dust Bowl. Lorentz's depiction differed from other portrayals of the Great Plains region. While photographers tended to emphasize the people of the plains as blameless victims, and mural artists emphasized the glorious past of the pioneer, Lorentz wanted to present the environmental tale of the Plains as one of decline and refused to see the dust storms as a natural disaster, instead depicting these events as human created tragedies. The Plow That Broke the Plains also had the benefit of promoting New Deal programs and as President Roosevelt indicated to Lorentz himself, softening the public for subsequent New Deal measures related to public works and health. Because the film was also released during an election year, it was bound to also generate political rancor. Following the scenes showing extensive plowing and harvesting, the film cuts to images of dried land, animal bones, and abandoned farm equipment. The narrator again states that the rain did not come and the sun baked millions of acres of plowed land, with footage of arid plains. As a result of this desertification, massive dust storms swept across the plains, causing people to take shelter, with homes buried under the dust. The narrator states that "once again they headed West," referring to the settlers losing hope and migrating in search of better opportunities. Within the final sequence, the narrator exclaims "Four hundred million acres the Great Plains seemed inexhaustible yet in 50 years we turned a part of it into a Dust Bowl" and continues to list the factors that led to the Dust Bowl, such as too many cattle and sheep, plowed lands that should have been left untouched, removal of native grasses to hold soil, and farm machines that made it easy for a single person to plow many acres. The narrator continues to explain that the federal government has been working to salvage whatever land is left and restore it through New Deal initiatives including the Soil Conversation Service, Forest Service, and the Civilian Conservation Corps, while the Resettlement Administration worked to resettle the stranded farmers. The viewer is left with one last message from the narrator who warns that conservation is necessary in order to save the rest of the plains and that "another decade of reckless use, and the grasslands will truly be the great American desert." On September 3, Lorentz secured cameramen Ralph Steiner, Paul Strand, and Leo Hurwitz, each with experience in documentary film production and influenced by the work of Soviet filmmakers. This resulted in Steiner, Strand, and Hurwitz creating their own script that voiced their own political positions that indicted capitalism, human greed, and a "lousy social system" for the devastation of the Great Plains and its residents.
Тарату
Үкіметтік ережелер коммерциялық театрларға фильмді көрсету үшін төлем алуға тыйым салғандықтан, театр иелері үкімет оларды үгіт тарату құралы ретінде пайдалануға тырысып жатыр деп ойлады. АҚШ Ұлттық кино қызметі тоқтатылғаннан кейін, американдық кино өндірісін Голливуд толығымен өз қолына алды.
Because government regulation forbade commercial theaters from charging admission to see the film, theater owners felt that the government was attempting to use them to distribute propaganda. Following the end of the U. S. Film Service, American film efforts were run solely by Hollywood.