Пахота, разорвавшая равнины: Фильм о Пыльном котле
The Plow That Broke the Plains
Документальный фильм "Plow That Broke the Plains" (1936) о трагедии Великих равнин, вызванной эксплуатацией земель. Пыльные бури, история, экология, Вирджил Томсон.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Документальный фильм 1936 года режиссёра Паре Лоренца
"Пух, который взрыхлил равнины" Джона Дира
1936 documentary film by Pare Lorentz
John Deere's "Plow That Broke the Plains"
"Пух, который взрыхлил равнины" – короткометражный документальный фильм 1936 года, показывающий освоение региона Великих равнин США и Канады после Гражданской войны и приведшее к Пыльному котлу в результате истощения природных ресурсов Великих равнин фермерами. Музыка к фильму была написана композитором Вирджилом Томсоном. Рассказчиком выступил американский актёр и баритон Томас Харди Чалмерс. В 1999 году фильм "Пух, который взрыхлил равнины" был включён в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «значительную культурную, историческую или эстетическую ценность».
The Plow That Broke the Plains is a 1936 short documentary film that shows the cultivation of the Great Plains region of the United States and Canada following the Civil War and leading up to the Dust Bowl as a result of farmers' exploitation of the Great Plains' natural resources. while the music score was written by composer Virgil Thomson. The film was narrated by the American actor and baritone Thomas Hardie Chalmers. In 1999, The Plow That Broke the Plains was selected for preservation in the United States National Film Registry by the Library of Congress as being "culturally, historically, or aesthetically significant".
Предыстория
Первоначальное вдохновение для фильма «Плуг, расколовший равнины» пришло от желания Паре Лоренца снять фильм о «Новом курсе», который бы предоставил американцам новый взгляд на свою страну. Лоренц особенно заинтересовался засухой и пыльными бурями начала 1930-х годов, что побудило его написать развернутую статью о Пыльном котле для журнала Newsweek. В 1935 году Рексфорд Тагвелл, глава Администрации по переселению, первоначально пригласил Паре Лоренца в качестве консультанта по кино в штат Администрации по переселению, поскольку руководители агентства были заинтересованы в создании фильма о Пыльном котле. Директор информационного отдела Администрации по переселению Джон Франклин Картер спросил Лоренца, можно ли использовать кинофильм для интерпретации общих целей Администрации по переселению, которые включали: улучшение положения обедневших фермерских семей, предотвращение потерь из-за нерационального использования земли, структурированное использование земельных ресурсов, рекультивацию истощенных и малопродуктивных земель и переселение семей. После согласия Лоренца сосредоточиться на землепользовании и его ненадлежащем использовании и оценки, что фильм можно снять за шесть тысяч долларов, Тагвелл поддержал производство фильма о Пыльном котле. Кроме того, фильм должен был соответствовать целям Администрации по переселению и объяснять причины возникновения Пыльного котла, а также убедительно доказывать необходимость переселения обездоленных фермеров, вывода из производства малопродуктивных земель и восстановления пастбищ на Западе. В рецензии на свой фильм Лоренц отметил в журнале McCall's Magazine, что у него было две основные цели: показать зрителям захватывающую часть страны и изобразить события, приведшие к «одной из крупнейших катастроф в американской истории» — Великой засухе и Пыльному котлу. Интерпретация Лоренца отличалась от других изображений региона Великих равнин. В то время как фотографы, как правило, представляли жителей равнин как невинных жертв, а художники-монументалисты — как славное прошлое пионеров, Лоренц хотел представить экологическую историю равнин как историю упадка и отказывался рассматривать пыльные бури как стихийное бедствие, вместо этого изображая их как трагедии, вызванные деятельностью человека. Фильм «Плуг, расколовший равнины» также способствовал продвижению программ «Нового курса», и, как президент Рузвельт сообщил самому Лоренцу, должен был подготовить общественное мнение к последующим мерам «Нового курса», связанным с общественными работами и здравоохранением. Поскольку фильм вышел в год выборов, он неизбежно вызвал политическую полемику. После сцен, показывающих обширную вспашку и сбор урожая, фильм переходит к кадрам сухой земли, костей животных и заброшенной сельскохозяйственной техники. Рассказчик снова заявляет, что дождя не было, и солнце выжгло миллионы акров вспаханной земли, демонстрируя засушливые равнины. В результате опустынивания по равнинам прокатились огромные пыльные бури, заставляя людей искать укрытие, а дома оказывались погребенными под пылью. Рассказчик констатирует: «И снова они двинулись на Запад», подразумевая, что поселенцы теряли надежду и мигрировали в поисках лучших возможностей. В финальной последовательности рассказчик восклицает: «Четыреста миллионов акров Великих равнин казались неисчерпаемыми, но за 50 лет мы превратили часть их в Пыльный котел» и продолжает перечислять факторы, приведшие к возникновению Пыльного котла, такие как чрезмерное количество крупного рогатого скота и овец, распаханные земли, которые следовало оставить нетронутыми, удаление местных трав, удерживающих почву, и сельскохозяйственные машины, которые позволяли одному человеку легко обрабатывать большие площади. Рассказчик продолжает объяснять, что федеральное правительство работает над спасением оставшейся земли и восстановлением ее с помощью инициатив «Нового курса», включая Службу охраны почв, Лесную службу и Корпус охраны окружающей среды, в то время как Администрация по переселению работала над переселением обездоленных фермеров. Зрителю остается последнее послание от рассказчика, который предупреждает, что необходимо сохранять природу, чтобы спасти оставшиеся равнины, и что «еще одно десятилетие безрассудного использования, и луга действительно превратятся в великую американскую пустыню». 3 сентября Лоренц договорился с операторами Ральфом Штайнером, Полом Страндом и Лео Хурвицем, каждый из которых имел опыт в производстве документальных фильмов и находился под влиянием работ советских кинематографистов. В результате Штайнер, Странд и Хурвиц создали собственный сценарий, выражающий их политические взгляды, обвиняющие капитализм, человеческую жадность и «отвратительную социальную систему» в разрушении Великих равнин и их жителей.
The initial inspiration for The Plow That Broke the Plains came from Pare Lorentz's desire to make a film on the New Deal that would provide Americans with a fresh look at their country. Lorentz became particularly interested in the drought and dust storms of the early thirties which inspired him to write a lengthy piece on the Dust Bowl for Newsweek. In 1935, Rexford Tugwell, the head of the Resettlement Administration, initially recruited Pare Lorentz as a film consultant as part of the Resettlement Administration staff, because the agency administrators were interested in creating a film about the Dust Bowl. The Director of Information for the Resettlement Administration John Franklin Carter asked Lorentz if he thought a motion picture could be used to interpret the general objectives of the Resettlement Administration which included: improvement of impoverished farm families, prevention of waste due to improper land use, structured utilization of land resources, recultivation of worn out and submarginal land, and relocation of families. Following Lorentz agreement to focus on land use and misuse and an estimate that the film could be produced with six thousand dollars, Tugwell put his support behind the production of a film about the Dust Bowl. Additionally, the film was also to align with the goals of the Resettlement Administration and would explain the causes of the Dust Bowl, while also making a strong case for resettling destitute farmers, retiring marginal farmland from production, and restoring the grasslands in the West. In a review of his own film, Lorentz commented in McCall's Magazine that he had two primary objectives: To show the audience an exciting portion of the country and to portray the events that led to "one of the major catastrophes in American history," the Great Drought and the Dust Bowl. Lorentz's depiction differed from other portrayals of the Great Plains region. While photographers tended to emphasize the people of the plains as blameless victims, and mural artists emphasized the glorious past of the pioneer, Lorentz wanted to present the environmental tale of the Plains as one of decline and refused to see the dust storms as a natural disaster, instead depicting these events as human created tragedies. The Plow That Broke the Plains also had the benefit of promoting New Deal programs and as President Roosevelt indicated to Lorentz himself, softening the public for subsequent New Deal measures related to public works and health. Because the film was also released during an election year, it was bound to also generate political rancor. Following the scenes showing extensive plowing and harvesting, the film cuts to images of dried land, animal bones, and abandoned farm equipment. The narrator again states that the rain did not come and the sun baked millions of acres of plowed land, with footage of arid plains. As a result of this desertification, massive dust storms swept across the plains, causing people to take shelter, with homes buried under the dust. The narrator states that "once again they headed West," referring to the settlers losing hope and migrating in search of better opportunities. Within the final sequence, the narrator exclaims "Four hundred million acres the Great Plains seemed inexhaustible yet in 50 years we turned a part of it into a Dust Bowl" and continues to list the factors that led to the Dust Bowl, such as too many cattle and sheep, plowed lands that should have been left untouched, removal of native grasses to hold soil, and farm machines that made it easy for a single person to plow many acres. The narrator continues to explain that the federal government has been working to salvage whatever land is left and restore it through New Deal initiatives including the Soil Conversation Service, Forest Service, and the Civilian Conservation Corps, while the Resettlement Administration worked to resettle the stranded farmers. The viewer is left with one last message from the narrator who warns that conservation is necessary in order to save the rest of the plains and that "another decade of reckless use, and the grasslands will truly be the great American desert." On September 3, Lorentz secured cameramen Ralph Steiner, Paul Strand, and Leo Hurwitz, each with experience in documentary film production and influenced by the work of Soviet filmmakers. This resulted in Steiner, Strand, and Hurwitz creating their own script that voiced their own political positions that indicted capitalism, human greed, and a "lousy social system" for the devastation of the Great Plains and its residents.
Распространение
Поскольку государственное регулирование запрещало коммерческим кинотеатрам взимать плату за просмотр фильма, владельцы кинотеатров полагали, что правительство пытается использовать их для распространения пропаганды. После прекращения деятельности Службы американского кино, американские киноинициативы осуществлялись исключительно Голливудом.
Because government regulation forbade commercial theaters from charging admission to see the film, theater owners felt that the government was attempting to use them to distribute propaganda. Following the end of the U. S. Film Service, American film efforts were run solely by Hollywood.