Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Берлин, Германиядағы ежелгі заттар мұражайы
Antiquities museum in Berlin, Germany
Алты музей (ағылшын тілінде: Old Museum) – Германияның Берлин қаласының тарихи орталығындағы Музей аралында орналасқан, тізімге алынған ғимарат. 1825 және 1830 жылдар аралығында Пруссия королі Фредерик Вильгельм III-нің бұйрығымен Карл Фредерик Шинкельдің жобалары бойынша салынған бұл ғимарат неміс неоклассикалық архитектурасының маңызды туындысы саналады. Оның шығысында Берлин соборы, оңтүстігінде Берлин сарайы және батысында Цейгаус орналасқан. Қазіргі таңда Алты музейде Ежелгі жинақтар коллекциясы (Antikensammlung) және Монета кабинетінің (Münzkabinett) бір бөлігі орналасқан. Музей аралы кешенінің құрамындағы Алты музей 1999 жылы ЮНЕСКО-ның Дүниежүзілік мұралар тізіміне енгізілді, бұл мұражайдың әлеуметтік және сәулеттік құбылыс ретінде дамуына куәлік етеді.
The Altes Museum (English: Old Museum) is a listed building on the Museum Island in the historic centre of Berlin, Germany. Built between 1825 and 1830 by order of King Frederick William III of Prussia according to plans by Karl Friedrich Schinkel, it is considered a major work of German Neoclassical architecture. It is surrounded by the Berlin Cathedral to the east, the Berlin Palace to the south and the Zeughaus to the west. Currently, the Altes Museum houses the Antikensammlung and parts of the Münzkabinett. As part of the Museum Island complex, the Altes Museum was listed as a UNESCO World Heritage Site in 1999, in recognition of its testimony to the development of the museum as a social and architectural phenomenon.
Жоспарлау және орналасу
XIX ғасырдың басында Германия буржуазиясы өзін-өзі жақсырақ танып, өзіне сенімділікте артты. Осы өсіп келе жатқан тап өзі мен өнер арасындағы қарым-қатынасқа қатысты жаңа ойларды қабылдады, сондай-ақ өнердің бәріне ашық болуы және азаматтардың толыққанды мәдени білім алу мүмкіндігіне ие болуы керек деген түсініктер қоғамға сіңе бастады. Пруссия королі Фридрих Вильгельм III осы Гумбольдттың білім беру идеалының ынталы жақтаушысы болды және Карл Фридрих Шинкельге патшалық өнер жинағы үшін қоғамдық мұражай жоспарлауды тапсырды.
In the early nineteenth century, Germany's bourgeoisie had become increasingly self aware and self confident. This growing class began to embrace new ideas regarding the relationship between itself and art, and the concepts that art should be open to the public and that citizens should be able to have access to a comprehensive cultural education began to pervade society. King Friedrich Wilhelm III of Prussia was a strong proponent of this Humboldtian ideal for education and charged Karl Friedrich Schinkel with planning a public museum for the royal art collection.
Шинкельдің жоспарлары
Шинкельдің Корольдік мұражайына арналған жоспарлары, сол кезде белгілі болғандай, мұрагер ханзаданың, болашақ король Фридрих Вильгельм IV-тің жобаларына әсер етті. Ол классикалық антикалық дәуірдің күшті ықпалында болған ғимаратты қалаған. Ханзада тіпті Шинкельге классикалық портикпен безендірілген үлкен залдың қалам салған эскизін жіберді. Шинкельдің жоспарлары Корольдік мұражайын Берлиннің Lustgarten (саябақ) айналасындағы ғимараттар ансамбліне енгізді. Оңтүстікте орналасқан Штадшлосс – дүниелік биліктің символы, батыстағы Зейгхаус – әскери күштің, ал шығыстағы Берлин соборы – құдайлық биліктің нышаны болды. Саябақтың солтүстігіндегі мұражай халықты біліммен қамтамасыз етуге арналған еді, ол ғылым мен өнердің символы болды, және бәрінен бұрын олардың жарықшысы – өзін-өзі білетін буржуазия. Саябаққа қараған жағындағы қарапайым бағаналы зал, орынның мәніне сай әсем стильде жасалған, ғимаратқа ерекше мінез беретін еді. Он сегіз иондық бағананың орналасуы саябақтың пішінімен анықталды. Портик мұражай ғимаратына лайықты сыртқы көрініс беру үшін жобаланды, онда ескерткіштер орналастырылуы тиіс еді. Шинкель Корольдік мұражайдың жоспарларын 1822/23 жылдары-ақ жасаған, бірақ құрылыс 1825 жылға дейін басталмады. Құрылысы 1828 жылы аяқталып, мұражай 1830 жылдың 3 тамызында ашылды. Шинкель Неоклассикалық стильде Барокко соборын жаңартуға да жауапты болды, сонымен қатар Пётр Жозеф Ленненің саябақты жаңартуына елеулі ықпал етті, бұл мұражай құрылысымен бірге жүрді, нәтижесінде үйлесімді және біртұтас ансамбль құрылды.
Schinkel's plans for the Königliches Museum, as it was then known, were also influenced by drafts of the crown prince, the future King Friedrich Wilhelm IV, who desired a building that was heavily influenced by Classical antiquity. The crown prince even sent Schinkel a pencil sketch of a large hall adorned with a classical portico. Schinkel's plans incorporated the Königliches Museum into an ensemble of buildings, which surround the Berliner Lustgarten (pleasure garden). The Stadtschloss in the south was a symbol of worldly power, the Zeughaus in the west represented military might, and the Berliner Dom in the east was the embodiment of divine authority. The museum to the north of the garden, which was to provide for the education of the people, stood as a symbol for science and art—and not least for their torchbearer: the self aware bourgeoisie. For the front facing the Lustgarten, a simple columned hall in grand style and proportionate to the importance of the location would most certainly give the building character. The arrangement of the eighteen Ionic columns was effected by the Lustgarten. The portico was designed with a function in order to give the museum building an exterior befitting its site, in which the monuments can be placed. Schinkel had developed plans for the Königliches Museum as early as 1822/23, but construction did not begin until 1825. Construction was completed in 1828 and the museum was inaugurated on 3 August 1830. Schinkel was also responsible for the renovation of the Berliner Dom, originally a Baroque cathedral, in the Neoclassical style, and he exercised considerable influence on Peter Joseph Lenné's renovation of the Lustgarten, which coincided with the construction of the museum, resulting in a harmonized and integrated ensemble.
Мұражай аралы
1841 жылы король Фридрих Вильгельм IV Шпрей аралының (қазіргі Музей аралы) бүкіл солтүстік бөлігін "өнер мен ғылымның қасиетті ошағына айналдыру" туралы патшалық жарлық шығарды. 1845 жылы "Жаңа" (Neues Museum) мұражайының құрылысы аяқталғаннан кейін Корольдік мұражай "Ескі" (Altes Museum) деп аталды, және ол атау бүгінгі күнге дейін сақталып келеді. 1855 жылы Фридрих Август Стулер "Жаңа" мұражайды (Neues Museum) аяқтағаннан кейін Музей аралы пішіне бастады. Одан кейін Иоганн Генрих Штрак салған Ұлттық галерея (Nationalgalerie, қазіргі Alte Nationalgalerie) (1876), Эрнст фон Ине, Стулердің жобалары бойынша Kaiser Friedrich Museum (қазіргі Bodemuseum) (1904) және Альфред Мессел мен Людвиг Хоффманның Пергамон мұражайы (Pergamonmuseum) (1930) салынды. Осылайша Музей аралы қазіргі институтқа айналды. Юлиус Карл Рашдорфтың 1894–1905 жылдары Берлин соборын нео-ренессанс стиліндегі соборға қайта жаңартуы (Шинкельдің салған классикалық собордың орнына) классикалық ансамбльге елеулі нұқсан келтірді, әсіресе жаңа собордың көлемі бұрынғысына қарағанда айтарлықтай үлкен болды.
In 1841, King Friedrich Wilhelm IV announced, in a royal decree, that the entire northern part of the Spree Island (now known as Museum Island) "be transformed into a sanctuary for art and science". In 1845, with the completion of the Neues Museum ("New"), the Königliches Museum was renamed the Altes Museum ("Old"), a name it holds to this day. With the completion of the Neues Museum by Friedrich August Stüler in 1855, Museum Island began to take form. This was followed by the Nationalgalerie (now the Alte Nationalgalerie) by Johann Heinrich Strack (1876), the Kaiser Friedrich Museum (now the Bodemuseum) by Ernst von Ihne after plans by Stüler (1904), and the Pergamonmuseum by Alfred Messel and Ludwig Hoffmann (1930). Thus, Museum Island evolved into the institution it is today. Julius Carl Raschdorff's 1894–1905 reconstruction of the Berliner Dom into a neo Renaissance cathedral (replacing the classical cathedral designed by Schinkel) severely disrupted the classical ensemble, especially since the new cathedral has significantly larger dimensions than its predecessor.
Музейдің мазмұны
Патша тағайындаған, мұражай тұжырымдамасын жасауға жауапты комиссия, ұсынылып отырған ғимаратта тек "Жоғары өнерді" көрсетуге шешім қабылдады, оған жоғары қабатта ескі шеберлердің суреттері, гравюралары мен сызбалары, ал төменгі қабатта ежелгі Грекия мен Римнің классикалық мүсіндері кірді. Бұл этнографияны, тарихқа дейінгі кезеңді және Ассирия, Парсы және басқа елдерден қазба жұмыстарынан табылған ежелгі Таяу Шығыстың қазыналарын қосуға мүмкіндік бермеді; оның орнына, бұл артефактілер негізінен Монбижоу сарайында сақталды.
The royally appointed commission, which was responsible for the conception of the museum, decided to display only "High Art" in the proposed building, which included Old Master paintings and prints and drawings on the upper floor, as well as Classical sculpture from ancient Greece and Rome on the ground floor. This precluded the incorporation of ethnography, prehistory and the excavated treasures of the ancient Near East from Assyria, Persia, and elsewhere); instead, these artifacts were primarily housed in Schloss Monbijou.
20 ғасыр
Нацистік дәуірде Алтес мұражайының өзі де, қайта жобаланған Люстгарденнің парад алаңында да үгіт-насихат мақсатында пайдаланылды. Екінші дүниежүзілік соғыс аяқталуға жақын ғимараттың алдында танк-цистерна жарылып, ауыр зақымдалды. Шинкель мен Питер Корнелиус салған вестибюль мен портиктің артқы қабырғасын әшекейлеген фрескалардың көп бөлігі жойылды. 1998 жылдан бері Классикалық ежелгіліктер жинағы Альтес мұражайының бірінші қабатында грек коллекциясын, оның ішінде қазынасын көрсетеді. Музейдің екінші қабатында арнайы көрмелер ұйымдастырылады.
During the Nazi era, the Altes Museum was used as the backdrop for propaganda, both in the museum itself and upon the parade grounds of the redesigned Lustgarten. Close to the end of Second World War, the building was badly damaged when a tank truck exploded in front of it, and the frescoes designed by Schinkel and Peter Cornelius, which adorned the vestibule and the back wall of the portico, were largely lost. Since 1998, the Collection of Classical Antiquities has displayed its Greek collection, including the treasury, on the ground floor of the Altes Museum. Special exhibitions are displayed on the second floor of the museum.