Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музей древностей в Берлине, Германия
Antiquities museum in Berlin, Germany
Старый музей (англ. Altes Museum) — это памятник архитектуры, расположенный на Музейном острове в историческом центре Берлина, Германия. Построенный в период с 1825 по 1830 год по приказу короля Фридриха Вильгельма III Прусского по проектам Карла Фридриха Шинкеля, он считается выдающимся произведением немецкой неоклассической архитектуры. Музей окружен Берлинским собором с востока, Берлинским дворцом с юга и Арсеналом с запада. В настоящее время в Старом музее размещены Антикколлекция и часть Музейного кабинета монет. В 1999 году Старый музей был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в знак признания его вклада в развитие музея как социального и архитектурного явления.
The Altes Museum (English: Old Museum) is a listed building on the Museum Island in the historic centre of Berlin, Germany. Built between 1825 and 1830 by order of King Frederick William III of Prussia according to plans by Karl Friedrich Schinkel, it is considered a major work of German Neoclassical architecture. It is surrounded by the Berlin Cathedral to the east, the Berlin Palace to the south and the Zeughaus to the west. Currently, the Altes Museum houses the Antikensammlung and parts of the Münzkabinett. As part of the Museum Island complex, the Altes Museum was listed as a UNESCO World Heritage Site in 1999, in recognition of its testimony to the development of the museum as a social and architectural phenomenon.
Планирование и расположение
В начале девятнадцатого века немецкая буржуазия становилась все более осознанной и уверенной в себе. Этот растущий класс начал принимать новые идеи об отношениях между ним и искусством, и представления о том, что искусство должно быть доступно публике, а граждане – иметь возможность получать всестороннее культурное образование, стали распространяться в обществе. Король Фридрих Вильгельм III Пруссии был горячим сторонником этого гумбольдтовского идеала в образовании и поручил Карлу Фридриху Шинкелю разработать проект общественного музея для королевской коллекции произведений искусства.
In the early nineteenth century, Germany's bourgeoisie had become increasingly self aware and self confident. This growing class began to embrace new ideas regarding the relationship between itself and art, and the concepts that art should be open to the public and that citizens should be able to have access to a comprehensive cultural education began to pervade society. King Friedrich Wilhelm III of Prussia was a strong proponent of this Humboldtian ideal for education and charged Karl Friedrich Schinkel with planning a public museum for the royal art collection.
Планы Шинкеля
Планы Шинкеля для Королевского музея, как он тогда назывался, также испытали влияние проектов наследного принца, будущего короля Фридриха Вильгельма IV, который желал здания, в значительной степени вдохновленного классической античностью. Наследный принц даже прислал Шинкелю карандашный эскиз большого зала, украшенного классическим портиком. Шинкель включил Королевский музей в ансамбль зданий, окружающих Берлинский Люстгартен. Городской дворец на юге символизировал светскую власть, Цейгаус на западе – военную мощь, а Берлинский собор на востоке – воплощение божественной власти. Музей, расположенный к северу от сада и призванный способствовать образованию народа, стал символом науки и искусства – и, в особенности, их носителей: самосознательной буржуазии. Для фасада, выходящего на Люстгартен, простой колонный зал в величественном стиле и пропорциональный значимости места, несомненно, придал бы зданию характер. Расположение восемнадцати ионических колонн было обусловлено размерами Люстгартена. Портик был спроектирован с учетом функциональности, чтобы придать зданию музея внешний вид, соответствующий его местоположению и позволяющий разместить в нем памятники. Шинкель разработал планы Королевского музея еще в 1822/23 годах, но строительство началось лишь в 1825 году. Строительство было завершено в 1828 году, а открытие музея состоялось 3 августа 1830 года. Шинкель также отвечал за реконструкцию Берлинского собора, изначально барочной церкви, в неоклассическом стиле, и оказал значительное влияние на реконструкцию Люстгартена, выполненную Петером Йозефом Ленне, которая совпала со строительством музея и привела к созданию гармоничного и целостного ансамбля.
Schinkel's plans for the Königliches Museum, as it was then known, were also influenced by drafts of the crown prince, the future King Friedrich Wilhelm IV, who desired a building that was heavily influenced by Classical antiquity. The crown prince even sent Schinkel a pencil sketch of a large hall adorned with a classical portico. Schinkel's plans incorporated the Königliches Museum into an ensemble of buildings, which surround the Berliner Lustgarten (pleasure garden). The Stadtschloss in the south was a symbol of worldly power, the Zeughaus in the west represented military might, and the Berliner Dom in the east was the embodiment of divine authority. The museum to the north of the garden, which was to provide for the education of the people, stood as a symbol for science and art—and not least for their torchbearer: the self aware bourgeoisie. For the front facing the Lustgarten, a simple columned hall in grand style and proportionate to the importance of the location would most certainly give the building character. The arrangement of the eighteen Ionic columns was effected by the Lustgarten. The portico was designed with a function in order to give the museum building an exterior befitting its site, in which the monuments can be placed. Schinkel had developed plans for the Königliches Museum as early as 1822/23, but construction did not begin until 1825. Construction was completed in 1828 and the museum was inaugurated on 3 August 1830. Schinkel was also responsible for the renovation of the Berliner Dom, originally a Baroque cathedral, in the Neoclassical style, and he exercised considerable influence on Peter Joseph Lenné's renovation of the Lustgarten, which coincided with the construction of the museum, resulting in a harmonized and integrated ensemble.
Остров Музеев
В 1841 году король Фридрих Вильгельм IV издал королевский указ, согласно которому вся северная часть острова Шпре (ныне известный как Музейный остров) "должна быть превращена в святилище искусства и науки". В 1845 году, с завершением строительства Нового музея, Королевский музей был переименован в Старый музей, название, которое он сохраняет и по сей день. С завершением строительства Нового музея Фридрихом Августом Стулером в 1855 году Музейный остров начал обретать свой облик. За ним последовали Национальная галерея (ныне Старая Национальная галерея) работы Иоганна Генриха Штрака (1876), музей императора Фридриха (ныне Бодемузей) Эрнста фон Ине по планам Стулера (1904) и Пергамонский музей, созданный Альфредом Месселем и Людвигом Хоффманом (1930). Таким образом, Музейный остров сформировался в то учреждение, которым он является сегодня. Реконструкция Берлинского собора Джулиусом Карлом Рашдорфом в 1894–1905 годах в стиле неоренессанса (заменившая классический собор, спроектированный Шинкелем) серьёзно нарушила классическую гармонию ансамбля, особенно учитывая, что новый собор значительно превосходит по размерам своего предшественника.
In 1841, King Friedrich Wilhelm IV announced, in a royal decree, that the entire northern part of the Spree Island (now known as Museum Island) "be transformed into a sanctuary for art and science". In 1845, with the completion of the Neues Museum ("New"), the Königliches Museum was renamed the Altes Museum ("Old"), a name it holds to this day. With the completion of the Neues Museum by Friedrich August Stüler in 1855, Museum Island began to take form. This was followed by the Nationalgalerie (now the Alte Nationalgalerie) by Johann Heinrich Strack (1876), the Kaiser Friedrich Museum (now the Bodemuseum) by Ernst von Ihne after plans by Stüler (1904), and the Pergamonmuseum by Alfred Messel and Ludwig Hoffmann (1930). Thus, Museum Island evolved into the institution it is today. Julius Carl Raschdorff's 1894–1905 reconstruction of the Berliner Dom into a neo Renaissance cathedral (replacing the classical cathedral designed by Schinkel) severely disrupted the classical ensemble, especially since the new cathedral has significantly larger dimensions than its predecessor.
Содержание музея
Королевская комиссия, ответственная за разработку концепции музея, решила экспонировать в планируемом здании исключительно "высокое искусство", включающее живопись старых мастеров, а также гравюры и рисунки на верхнем этаже и классическую скульптуру Древней Греции и Рима – на первом. Это исключало возможность включения в коллекцию этнографии, предметов доисторической эпохи и археологических находок из древнего Ближнего Востока, таких как сокровища Ассирии, Персии и других регионов; вместо этого эти артефакты преимущественно размещались в замке Монбижу.
The royally appointed commission, which was responsible for the conception of the museum, decided to display only "High Art" in the proposed building, which included Old Master paintings and prints and drawings on the upper floor, as well as Classical sculpture from ancient Greece and Rome on the ground floor. This precluded the incorporation of ethnography, prehistory and the excavated treasures of the ancient Near East from Assyria, Persia, and elsewhere); instead, these artifacts were primarily housed in Schloss Monbijou.
20 век
В эпоху нацизма музей «Альтес» использовался как фон для пропаганды, как внутри самого музея, так и на парадной площади перестроенного Люстгартена. Ближе к концу Второй мировой войны здание было сильно повреждено взрывом цистерны с топливом перед ним, в результате чего были в значительной степени утрачены фрески, созданные Шинкелем и Петером Корнелиусом, украшавшие вестибюль и заднюю стену портика. С 1998 года на первом этаже музея «Альтес» экспонируется коллекция классических древностей, включая сокровищницу. На втором этаже музея проводятся специальные выставки.
During the Nazi era, the Altes Museum was used as the backdrop for propaganda, both in the museum itself and upon the parade grounds of the redesigned Lustgarten. Close to the end of Second World War, the building was badly damaged when a tank truck exploded in front of it, and the frescoes designed by Schinkel and Peter Cornelius, which adorned the vestibule and the back wall of the portico, were largely lost. Since 1998, the Collection of Classical Antiquities has displayed its Greek collection, including the treasury, on the ground floor of the Altes Museum. Special exhibitions are displayed on the second floor of the museum.