«Dear Frankie» (2004) фильмі – жалғыз ана мен ұлының қиын тағдыры. Әкесінен қорғау үшін өтірік айтуға мәжбүр болатын әйел туралы драма. BAFTA жүлдесінің иесі.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
«Dear Frankie» – 2004 жылы түсірілген британдық драмалық фильм. Оны Шона Ауербах режиссерлік еткен, ал басты рөлдерді Эмили Мортимер, Жерард Батлер, Джек МакЭлхоун және Шарон Смол ойнаған. Андреа Гибб жазған сценарий жас, жалғыз ананың ұлына деген шексіз махаббатынан туындаған, оның әкесі туралы шындықты жасыруға бағытталған алдауды күшейтуіне арналған. Фильм сыншылар тарапынан жоғары бағаланып, көптеген сыйлықтарға ие болды, соның ішінде екі «BAFTA Scotland» сыйлығын жеңіп алды.
Dear Frankie is a 2004 British drama film directed by Shona Auerbach and starring Emily Mortimer, Gerard Butler, Jack McElhone, and Sharon Small. The screenplay by Andrea Gibb focuses on a young single mother whose love for her son prompts her to perpetuate a deception designed to protect him from the truth about his father. The film was critically acclaimed and won numerous awards, including two BAFTA Scotland Awards.
Сюжет
Лиззи Моррисон мен тоғыз жасар естімейтін ұлы Фрэнки зорлық-зомбылық көрген бұрынғы күйеуі мен оның туыстарынан қашып жүру үшін жиі көшіп-қонып тұрады. Оларға әрдайым өз пікірін айтатын, темекі шегетін анасы Нелл де ілеседі. Шотландияның Гринок қаласына жаңадан көшкен Лиззи, жергілікті балық сататын дүкенде, мейірімді Мари есімді әйелдің жұмысына орналасып, Фрэнкиді мектепке береді. Фрэнки Глазгодағы пошта жәшігі арқылы, өзінің әкесі Дейви деп ойлайтын адаммен хат алысып тұрады. Шындығында, ол алатын хаттарды анасы жазады, күйеуінен қашу себебін айтудың орнына жалғанды сақтап қалуды жөн көреді. Лиззи Аккра кемесі Гринок портына жақын арада келетінін білгенде, қорқып, Дейви рөлін сомдау үшін бір адамды жалдауды жоспарлайды. Жергілікті пабтан адам табуға асықпай, Маридің көмегін сұрайды. Мари оған, Аккра портында болар кезде қаладан өтетін танысы туралы айтады. Лиззи мен бейтаныс адам кездескенде, ол өзінің есімін айтпайды. Лиззи жағдайды түсіндіріп, оған хаттарды береді. Ол Лиззи ұсына алатын ақшаға келісіп, Фрэнкимен бір күн өткізуге дайын болады. Бейтаныс Фрэнкиді алуға үйлеріне келгенде, ол өзімен бірге теңіз жануарлары туралы кітап әкеледі (Лиззидің таңғалысына орай), бұл Фрэнкидің үлкен сүйіктісі, соның арқасында олардың арасында бірден байланыс орнап кетеді. Олар бір күнді бірге өткізеді (Лиззи жасырын түрде олардың соңынан ереді), Фрэнки мектептегі досынан футбол ойынына жасаған ставкасын алып, чипстерге тапсырыс береді және кешке тағы бір жарты күнге кездесуді ұйымдастырады. Екінші күн керемет болады, кешкі би кешінде аяқталады, себебі Фрэнки Лиззи мен бейтаныс адамды бірге билеуге көндіріп, тағы да бір ставканы жеңіп алады. Кейін олар "өткен туралы сөз қозламау" ережесін бұзып, бірге серуендеп, бейтаныс адамға Фрэнкидің естімейтінін – "әкесінен келген сыйлық" және күйеуінен неге кеткенін айтады. Ол Фрэнкидің хаттарының өзі үшін қаншалықты маңызды екенін түсіндіреді, себебі ол осылайша ұлын "ести алады". Бейтаныс Лиззиге Фрэнкиді қорғағаны үшін оның керемет ана екенін айтады. Үйге келген соң, Фрэнки бейтаныс адамға қоштасу сыйлығы ретінде қолмен жасаған ағаш теңіз жылқысын сыйлайды. Есікте, ұзақ үнсіздіктен кейін, Лиззи мен бейтаныс адам қоштасады. Ол кеткеннен кейін, Лиззи оның төлемді қайтарып бергенін, пальтосының қалтасына тығып тастағанын байқайды. Кейінірек Лиззи күйеуінің өлімі жақын екенін біліп, Франкисіз ауруханаға барады. Ол күйеуінің ашу-ызасын тағы да сезінеді, ол Фрэнкиді көруді талап етеді. Кейін ол Фрэнкиге әкесінің қатты ауырып жатқанын айтқанда, Фрэнки оған хат жазып, сурет салады. Екінші рет келгенде ол оларды күйеуіне, Фрэнкидің суретімен бірге жеткізеді. Дейвидің өлімі олардың бәріне де тыныштық сыйлайды. Лиззи Мариден бейтаныс адам туралы сұрайды және ол Маридің інісі екенін біледі. Фрэнкидің соңғы хатында ол шындықты біраз уақыттан бері білгенін көрсетеді – бейтаныс адам оның нағыз әкесі емес екенін. Ол Лиззидің қайғырып жатқанын да біледі, бірақ оның жанында оған қолдау көрсетуге дайын. Хатта Фрэнки өмірін жалғастыруды жоспарлап отырғаны айтылады, ол өзінің нағыз әкесінің қайтыс болғаны, достары мен мектептегі алтын жұлдыздары және футбол командасының резервіне ілігуі туралы айтады. Ол хатты бейтаныс адам тағы да келіп қалар деп үміттенгенімен аяқтайды. Лиззи Фрэнкиді пирс соңында отырғанын көріп, олар бірге тыныш сәттерді өткізеді, теңізге қарай қарап тұрады.
Lizzie Morrison and nine year old deaf son Frankie frequently relocate to keep one step ahead of her abusive ex husband and his family. They are accompanied by her opinionated, chain smoking mother Nell. Newly relocated in the Scottish town of Greenock, Lizzie accepts a job at the local fish and chips shop owned by a friendly woman named Marie, and enrolls Frankie in school. Through a Glasgow post office box, Frankie maintains a regular correspondence with someone he believes to be his father, Davey, who allegedly is a merchant seaman working on HMS Accra. In reality, the letters he receives are written by his mother, who prefers to maintain the lie instead of telling him why she fled her marriage. When she learns that Accra will soon be arriving at the docks at Greenock, Lizzie in a panic concocts a scheme to hire a man to impersonate Davey. When her effort to find someone at the local pub fails, she enlists Marie's assistance. She arranges for her to meet an acquaintance who coincidentally is passing through town at the same time Accra will be in port. When Lizzie and the stranger meet, he doesn't tell her his name. She explains the situation and gives him the letters for background. He agrees to spend a day with Frankie in exchange for the small amount Lizzie can offer him. When the stranger arrives at their home to pick up Frankie, he brings with him a book about marine life (to Lizzie's surprise), one of Frankie's passions, and a bond is forged immediately. They spend a day together (with Lizzie secretly following them), collecting on Frankie's bet at a soccer match from a school mate, ordering chips, and later in the evening setting up another half day visit. The second day is magical, ending with a nice evening at a dance, as Frankie wins another bet by getting Lizzie and the stranger to dance together. Afterwards, they walk together to get around the "discuss no past" ground rules, and she tells the stranger Frankie's deafness—a "present from his daddy"—and her reason for leaving her husband. She explains the letters from Frankie are so important to her because it is how she "hears" her son. The stranger tells Lizzie she is a great mother for protecting Frankie. Returning home, Frankie gives the stranger a hand carved wooden seahorse as a parting gift. At the door, after a long pause together, Lizzie and the stranger kiss goodbye. After he leaves, she discovers he has returned her payment, stuffed into her coat pocket. Sometime later, Lizzie learns that her husband is terminally ill, and reluctantly visits the hospital without Frankie. She experiences her husband's angry fury again, when he demands to see Frankie. Later when she tells Frankie that his dad is really sick, he writes him a note and draws him a picture. On a second visit, she delivers them to her husband, along with a snapshot of Frankie. Davey's death brings peace to them all. Lizzie asks Marie about the stranger and she learns he is Marie's brother. Frankie's last letter shows that he has known the truth for a while—that the stranger was not his real dad. He knows too that Lizzie is sad, but she has him for support. The letter also indicates that Frankie intends to carry on with his life, telling about his real dad passing, his friends and their gold stars in school, and getting onto the reserve football team. He closes the letter by saying he hopes the stranger will visit again. Lizzie finds Frankie sitting at end of a pier, and they enjoy a quiet moment together, looking out to sea.
Өндіріс
"Қисса" фильмінің DVD нұсқасындағы бонус материалында режиссер Шона Ауербах және актерлердің бір бөлігі жоба туралы әңгімелейді. Сценарий бастапқыда 15 минуттық қысқа фильмге арналған сценарий ретінде жазылған және продюсер Кэролайн Вудқа жіберілген. Ол Ауербахтың бірнеше жыл бойы жарнамалық роликтер түсіргеннен кейін режиссерлік дебюті үшін болашақ сценарийшілерден үлгілер сұраған еді. Ауербах Андреа Гиббтің жұмысына қатты әсерленіп, оны толықметражды фильмге ұзартуға көндірген.
In The Story, a bonus feature on the DVD release of the film, director Shona Auerbach and some of her cast discuss the project. The screenplay originated as a script for a 15 minute short submitted to producer Caroline Wood, who had requested writing samples from potential screenwriters for what would be Auerbach's film debut after several years of directing commercials. Auerbach was so enamored with Andrea Gibb's work she convinced her to expand it to feature length.
Кастинг
Дженифер Кернке жасаған түсірілім дизайны және фильм бойында қолданылған түстер палитрасы Глазго ұлдары мен Глазго қыздарының, шотланд аймалының қарапайым көріністерін бейнелеген Глазго мектептерінің суреттерінен шабыт алды. Джек МакЭлхоун Ауербахтың Франки рөліне іздеген алғашқы жігіттердің бірі болды.
The production design by Jennifer Kernke and palette of colours used throughout the film were inspired by paintings created by the Glasgow Boys and Glasgow Girls, Glasgow School collectives whose artwork featured prosaic scenes of the Scottish countryside. Jack McElhone was among the first group of boys Auerbach auditioned for the role of Frankie.
Шығару
Фильмнің премьерасы 2004 жылғы мамыр айында Трибека кинофестивалінде өтті. Ол Канн кинофестивалінде «Un Certain Regard» бөлімінде көрсетіліп, он бес минут бойы тұрып қол соғу арқылы қарсы алынды. Сонымен қатар, Копенгаген халықаралық кинофестивалінде, Эдинбург кинофестивалінде, Торонто халықаралық кинофестивалінде, Бордо әйелдер киносының халықаралық фестивалінде, Обань кинофестивалінде, Динар британ кинофестивалінде, Остин кинофестивалінде, Чикаго халықаралық кинофестивалінде, Хардленд кинофестивалінде, Милуоки халықаралық кинофестивалінде және Скоттсдейл кинофестивалінде де көрсетілді. Содан кейін фильм Ұлыбритания мен АҚШ-та шектеулі көрсетімге шықты. Фильм АҚШ-та $1,341,332, ал басқа елдерде $1,638,804 жинап, жалпы дүниежүзілік кассалық табысы $2,980,136 құрады.
The film premiered at the Tribeca Film Festival in May 2004. It was screened in the Un Certain Regard section at the Cannes Film Festival, where it received a fifteen minute standing ovation. It was also shown at the Copenhagen International Film Festival, the Edinburgh Film Festival, the Toronto International Film Festival, the Bordeaux International Festival of Women in Cinema, the Aubagne Film Festival, the Dinard Festival of British Cinema, the Austin Film Festival, the Chicago International Film Festival, the Heartland Film Festival, the Milwaukee International Film Festival, and the Scottsdale Film Festival before going into limited release in the UK and US. The film grossed $1,341,332 in the US and $1,638,804 in other markets for a total worldwide box office of $2,980,136.
Қабылдау
Фильм 109 рецензияға негізделген Rotten Tomatoes сайтында 81% рейтингке және 30,379 пайдаланушы пікіріне негізделген 91% оң рейтингке ие. Чикаго Сан Таймс газетінен Роджер Эберт: «Фильм жасаушылар ауыр, жалғыз өмірде эмоционалдық шындықты табуға тырысып, сүйекке дейін жұмыс істейді. Соңында болатын нәрсе, толығымен күтпеген болмаса да, мұқият байқаудың, сезімдерді баяу көрсетудің, айтылмаған эмоциялардың және фильмнің сыпайылығының арқасында жақсы нәтиже береді. "Дайры Фрэнки" фильмінің соңындағы ұзақ кадр фильмді эмоционалдық шындыққа тікелей бағыттайды, бізді алаңдату үшін ешқандай сөз немесе сюжеттік манипуляция қолданылмайды». Сан-Франциско Хроникасынан Рут Стайн фильмді «терен қозғалтатын» деп атады және былай деді: «Дайры Фрэнки өзінің сиқырын тоқуға уақыт береді. Режиссер Шона Ауербах өзінің тамаша дебюттік фильмінде ештеңеге асықпайды. Ол Батлердің мансабын жаңғыртып, Мортимерден ұмытылмас рөл алды. Джек МакЭлхоун – табиғи бала актер, оның өсіп-жетілуін көру үшін күте алмайсың». Rolling Stone журналынан Питер Траверс фильмді төрттен үш баға берді және: «Сентиментальді апатқа ұшырауы мүмкін еді, бірақ үш жаралы адамның күлкілі және әсерлі портретіне айналды. Фильм асығыс емес, жылтыр емес және оны жақын ұстау оңай». Variety журналында Дэвид Руни былай деп жазды: «Басқа қолдарда стандартты дисфункционалдық отбасылық драмаға айналуы мүмкін материал Шона Ауербахтың сенімді дебютінде қоздырғыш, жылу және эмоционалды түсінік береді. Ол визуалды ортаны нық меңгерген және актерлермен де бірдей жақсы қарым-қатынаста. Ауербах пен сценарист Андреа Гибб тиімді потенциалы бар, бірақ шұбарлыққа түспейтін әсерлі оқияны жасайды. Фильм классикалық британдық ас үй драмаларына немесе Кен Лоуч фильмдеріне тән ортада орналасқан, бұл оның эмоционалдық нәзіктігіне қарағанда көбірек ерекшеленеді. Мұқият байқалатын юмор ноталарымен толықталған, жеке оқия жақсы сомдалған қарым-қатынастармен және еңбек еткен кейіпкерлермен күшті». Los Angeles Times басылымынан Карина Чокано фильмді «шотландтық кельт тіліндегі жайлы, бұлтты, жұмысшы сыныбының ертегілеріне ыңғайлы орналасқан, олар жартылай қуырылған балық пен сыра иісімен иіскеледі. Бірақ "Дайры Фрэнки" ешқандай қатаң реализмге ұмтылмайды. Керісінше, ол қытайлық ыдыстар сәйкес келмейтін және қытайлық тағамдар лас болған, бірақ адамдар бір-біріне көмектесетін және сүйіспеншілік ылғалдылықта оңай туындайтын англофилдік фантазияның ерекше түріне қызмет етеді. Оның сюрприздері аз және шағын, бірақ оқия жақсы аяқталады. Осылайша фильм Франки Мариден алатын балық кешкі асымен салыстырылады – сәл ылғалды және жайсыз, бірақ картоп қорабы сияқты жылу, крахмалды және қанағаттандырарлық». Tampa Bay Times газетінен Стив Персалл фильмді «B» бағасымен бағалады және былай деді: «Ауербах пен сценарист Андреа Гибб осы жағдайды ерекше нәзіктікпен шешеді, сондықтан жасандылық ерекше болады. Кемелді емес, бірақ американдық кино көрермендер көруге дағдыланғаннан да терең және әсерлі. Не болатынын болжау оңай, бірақ біз бәрібір қызығушылық танытамыз. Соңғы бұрылыс әсерді жоққа шығарады, біз осындай нәзік оқиғамен бірдеңе дұрыс болмайды деп күтеміз. Содан кейін, керемет түрде, актерлер бізді қиын сәттерден өткізеді, нәтижесінде, шын мәнінде жақсы сезімде болатын финалға жетеді». Ұлыбританияда Radio Times фильмді бестен төрт баға берді және былай деді: «Бұл қарапайым оқия нақты байқаумен бай және ол жүректі жақтырмайды, ал ол шынайы және қыңыр емес. Шынымен де, оның шынайы және көреген сценарийі, әдемі түсірілген фильм күрделі кейіпкерлердің шикі эмоцияларын анық көрсетеді». The Observer газетінен Филип Френч оны «жақсы ниетті, бірақ сенбейтін оқиға» деп сипаттаса, The Guardian газетінен Питер Брэдшоу: «Бұл фильм өткен жылғы Канн кинофестивалінде көрсетілгенде маған қант және жалған болып көрінді. Екінші рет қараған кезде, әрине, адал жұмыс істейтін жақсы актерлердің бар екендігі байқалады, бірақ олар мұндай әдепсіз және негізінен сенбейтін нәрсеге ештеңе істей алмайды». The New York Times газетінде Стивен Холден фильмді «шотландтық ертегілердің толы ыдысы», «көз жасын төгіп, көз жасын төгіп», «жалған сюжеттік желі, сюжеттік саңылаулар мен мүмкін емес жағдайларға толы, ал оқиғаның астынан кілемді шығарып алатын циникалық соңғы бұрылысы бар» деп атады.
The film holds an 81% rating on Rotten Tomatoes based on 109 reviews, and a 91% positive rating based on 30,379 user reviews. Roger Ebert of the Chicago Sun Times said, "The filmmakers work close to the bone, finding emotional truth in hard, lonely lives What eventually happens, while not entirely unpredictable, benefits from close observation, understated emotions, unspoken feelings, and the movie's tact The bold long shot near the end of Dear Frankie allows the film to move straight as an arrow toward its emotional truth, without a single word or plot manipulation to distract us". In the San Francisco Chronicle, Ruthe Stein called the film "deeply moving" and added, "Dear Frankie takes time weaving its magic Director Shona Auerbach doesn't rush anything in her remarkably accomplished first feature film. [She] has resurrected Butler's career and gotten an unforgettable performance from Mortimer Jack McElhone seems to be a natural, the kind of child actor you can't wait to have grow up to see what he'll be able to do then". Peter Travers of Rolling Stone rated the film three out of four and commented, "What could have been a sentimental train wreck emerges as a funny and touching portrait of three bruised people The film is unhurried, unslick and easy to hold dear". In Variety, David Rooney observed, "Material that might have turned to standard dysfunctional family treacle in other hands is given stirring poignancy, warmth and emotional insight in Shona Auerbach's assured first feature [She has] a firm command of the visual medium and an equally strong rapport with actors Auerbach and screenwriter Andrea Gibb spin a touching story that never descends into schmaltz despite ample potential. The film is anchored in part by its setting in the kind of milieu more common to classic British kitchen sink dramas or the films of Ken Loach than to anything this emotionally tender. Enriched by subtle notes of humor, the intimate story is powered by well drawn relationships and finely shaded characters. Not only the family bonds but also those of friendship and tentative romance are traced with delicate economy and nuance." Carina Chocano of the Los Angeles Times stated the film "nestles comfortably in that Scottish Celtic niche of cozy, overcast, working class fairy tales that seem to smell faintly of fried fish and beer Not that Dear Frankie aspires to any kind of hardened realism. On the contrary, it caters to a particular type of Anglophile fantasy, the kind where the china doesn't match and the chintz is dingy, but people look out for one another and love sprouts easily in the humidity [Its] surprises are few and low key, but the story wraps up nicely. In that way, the movie is not unlike the fish dinners Frankie procures from Marie slightly soggy and bland, but as warm, starchy and satisfying as a box of fries". In the Tampa Bay Times, Steve Persall graded the film B and added, "Auerbach and screenwriter Andrea Gibb handle these circumstances with such understated grace that sap becomes special. Not perfect, but deeper, more affecting than U. S. moviegoers are accustomed to seeing. It's easy to guess what happens, but we're hooked anyway. A last reel twist almost spoils the effect; we're waiting for something to go wrong with such a delicate story. Then, almost magically, the performances pull us through the cumbersome moments, resulting in a pat finale that honestly feels good." In the UK, Radio Times awarded the film four out of five and commented, "This simple story is rich with precise observation and it tugs at the heartstrings without being maudlin or manipulative With its sincere and perceptive script, the beautifully shot film vividly captures the raw emotions of its complex characters Despite occasional flickers of a fairy tale ending, Auerbach ultimately resists the temptation, maintaining the realism and integrity that give this thoughtful feature its bittersweet charm". Philip French of The Observer described it as "a well meaning but almost totally unconvincing tale [that's] a sentimental mess", while Peter Bradshaw of The Guardian stated, "This film struck me as sucrose and false when it premiered at last year's Cannes film festival. A second viewing certainly points up the presence of good actors doing an honest job, but they cannot do anything about something so mawkish and fundamentally unconvincing." In his review in The New York Times, Stephen Holden called the film "a heaping bowl of Scottish blarney", a "manipulative tearjerker", and "a fraudulent yarn riddled with plot holes and improbabilities and topped by a cynical final twist that pulls the rug out from under the story".