Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
"Секс Олимпиадасының жылы" – BBC-нің 1968 жылы түсірген, алғаш рет BBC2 арнасында "Театр 625" бөлігі ретінде көрсетілген телеспектакль. Басты рөлдерде Леонард Росситер, Тони Фогель, Сюзан Нев және Брайан Кокс ойнаған, режиссері – Майкл Эллиотт. Авторы – Найджел Книл, ол "Quatermass" тудырушысы ретінде белгілі. Халық санының артуы, 1960-шы жылдардың контрмәдениеті және теледидардың қоғамға тигізетін әсері туралы алаңдаушылықтың ықпалымен, бұл пьеса болашақ әлемді бейнелейді. Ондағы шағын элита бұқаралық ақпарат құралдарын бақылап, төменгі топтарды ең төменгі деңгейдегі бағдарламалар мен порнографиямен тамақтандырып, бағынышты етеді. Пьеса бағдарлама бақылаушыларының жаңа бағдарламаға қатысты идеясына шолу жасап, ол шалқар аралда өз күштерімен күресуге тасталған адамдар тобының қиындықтары мен сынақтарын көрсетеді. Осы тұрғыдан алғанда, бұл спектакль шынайы телешоуға деген құштарлықты болжағандықтан жиі айтылады. Книл он төрт жыл бұрын Джордж Оруэллдің "1984" ромасын классикалық және даулы BBC эфирі ретінде бейімдеген еді. Бұл пьеса Книлдің Оруэллдің БАҚ күшіне қатысты алаңдаушылығын және БАҚ индустриясының дамуындағы тәжірибесін көрсетеді.
"The Year of the Sex Olympics" is a 1968 television play made by the BBC and first broadcast on BBC2 as part of Theatre 625. It stars Leonard Rossiter, Tony Vogel, Suzanne Neve and Brian Cox, and was directed by Michael Elliott. The writer was Nigel Kneale, best known as the creator of Quatermass. Influenced by concerns about overpopulation, the counterculture of the 1960s and the societal effects of television, the play depicts a world of the future where a small elite controls the mass media, keeping the lower classes docile by serving them an endless diet of lowest common denominator programmes and pornography. The play concentrates on an idea the programme controllers have for a new programme that will follow the trials and tribulations of a group of people left to fend for themselves on a remote island. In this respect, the play is often cited as having anticipated the craze for reality television. Kneale had, fourteen years earlier, adapted George Orwell's Nineteen Eighty Four as a classic and controversial BBC broadcast, and the play reflects much of Kneale's assimilation of Orwell's concern about the power of the media and Kneale's experience of the evolving media industry.
Сюжеттің қысқаша мазмұны
Болашақта қоғам еңбекші топқа теңестірілген "төменгі топтар" мен үкімет пен БАҚ-ты бақылайтын "жоғарғы топтар" арасында бөлінеді. Төменгі топтарды тұрақты түрде порнографиялық хабарлармен бақылайды, жоғарғы топтар осылайша оларды бағындыруға сендіреді, бірақ бір жоғарғы топ өкілі, Нат Мендер (Тони Фогель), бұқаралық ақпарат құралдары төменгі топтарды біліммен тәрбиелеу үшін қолданылуы керек деп санайды. Жыныстық Олимпиада кезінде наразылық білдірушінің қазасы көптеген адамдардың назарына ілігеді, содан кейін үйлестіруші Уго Прист (Леонард Росситер) жаңа бағдарлама жасауға шешім қабылдайды. "The Live Life Show" бағдарламасында Нат Мендер, оның серіктесі Дини (Сюзан Нев) және олардың қызы Кетен (Лесли Роуч) Шотландияның шалқар аралында қалып қояды, ал төменгі топ көрермендері осыны тамашалайды. Мендердің бұрынғы әріптесі Ласар Опи (Брайан Кокс), "бірдеңе болуы керек" деп ойлап, шоуды қызықтырақ ету үшін аралға қауіпті элемент енгізуге шешім қабылдайды, соның нәтижесінде "The Live Life Show" сәтті деп танылды.
In the future, society is divided between "low drives" that equate with the labouring classes and "hi drives" who control the government and media. The low drives are controlled by a constant broadcast of pornography that the hi drives are convinced will pacify them, though one hi drive, Nat Mender (Tony Vogel), believes that the media should be used to educate the low drives. The accidental death of a protester during the Sex Olympics gets a massive audience response and after this the co ordinator Ugo Priest (Leonard Rossiter) decides to commission a new programme. In The Live Life Show, Nat Mender, his partner Deanie (Suzanne Neve) and their daughter Keten (Lesley Roach) are stranded on a remote Scottish island while the low drive audience watches. Mender's former colleague, Lasar Opie (Brian Cox), feeling that "something's got to happen", decides to spice up the show by introducing a dangerous element to the island, and The Live Life Show is deemed a triumph.
Шығу тегі
Найджел Книл – 1950 жылдары Орвеллдің «1984» ромасын және оның үш «Квартермас» сериалдарын BBC жасағандықтан танымал болған, Манкс аралдық теледраматург. Книл содан бері BBC-ден көңілі қалды, себебі «Квартермас эксперименті» фильмінің құқықтары сатылғанда ол қосымша ақша алмағандықтан, «Associated Television» және «Hammer Films» үшін сценарийлер жазып, жеке жұмыс істеуге көшкен. BBC-ден «Theatre 625» антологиялық сериясы үшін сценарий жазу туралы ұсыныс алғанда, Книл әлі де «Квартермас эксперименті» фильмінің құқықтары сатылуына ренжігендіктен, одан бас тартты. BBC бас директоры сэр Хью Грин араласып, Книлге «Квартермас» сериалдарының табысына байланысты 3000 фунт стерлинг көлемінде сыйлық төледі. Книл 1967 жылғы 7 сәуірде «Theatre 625» продюсері Майкл Бэйквеллден «Секс Олимпиадасының жылы» деп аталатын тапсырманы қабылдады. Книльдің идеясы «болашақ әлем және халықты белсенділіксіз бақытты ұстаудың жолы» туралы болды, бұл оны порнографияның халықты «нағыз секстен гөрі оның орнына қоятын нәрсеге тәуелді ету арқылы және осылайша халықты бақылауда ұстау» мүмкіндігін қарастыруға итермеледі. Книлге 1960 жылдардың соңындағы контрмәдениет те әсер етті; ол кейіннен: «Мен алпысыншы жылдарды мүлдем ұнатпадым, себебі «әуелетіп тастау» және ойлауды тоқтату туралы идея болды, бұл алпысыншы жылдардың жиі кездесетін тақырыбы еді, мен оны жек көретінмін». Ол кездегі жастар мәдениетіне наразылық білдіру Книль үшін маңызды мәселе болды. Алпысыншы жылдардың ортасында ол «The Big, Big, Giggle» атты, жасөспірімдердің өзін-өзі өлтіру культы туралы жазылмай қалған сценарийді жасады. «Секс Олимпиадасының жылынан» кейін ол 1969 жылы «Бам! Поу! Zapp!» және 1979 жылы төртінші және соңғы «Квартермас» сериалдарында жастардың бақылаусыздық тақырыбына оралды. «Секс Олимпиадасының жылы» үшін Книл жастар қозғалысының «дәстүрлі» мәдени шектеулерден босануға деген құштарлығының ықтимал салдарына қатысты болжамдар жасады, академик Джон Р. Кук айтқандай: «Шексіз әлемде, егер қызығушылық тудыратын ештеңе болмаса, цензураға қарсы күресуге құнды немесе тыйым салынған ештеңе болмаса, нәтиже тез арада әлсіздікке ұласа ма?» Книл сонымен қатар «телевизияға және пассивті көрермендерге қатысты пікір білдіруді» мақсат етті, бұқаралық ақпарат құралдарының элитаның бақылауында болатын және халықты төмен сапалы бағдарламалармен тамақтандыратын әлемін бейнеледі, сондай-ақ тілдің қысқаруы туралы Оруэллдік тұжырымды қайталады, онда жарнама слогандарына, медиа тіліне және басым түрде визуалды медиаға ұшырау арқылы сөздік қоры азайды. Ол кейіннен: «Менің ойымша, мұндай жағдайда адамдардың сөздік қоры өте азаяды, олар енді сөйлейтін қоғам болмайды, мен олай болады деп санаймын. Бұған негізінен теледидар себепті, адамдардың қазір бейнеге бейімделуіне. Телевизия экранында көретін суреттер олардың ойлауына үнемі әсер етеді, өйткені адамдар көп ойлайды, ал егер сізде сөздік қоры азайған қоғам болса, сіз пьесадағыдай тілді аласыз» деді.
Nigel Kneale was a Manx television playwright who had come to prominence in the 1950s thanks to his adaptation of Orwell's Nineteen Eighty Four and his three Quatermass serials, all of which had been made by the BBC. Kneale had since become disenchanted with the BBC, mainly because he had received no extra money when it sold the film rights to The Quatermass Experiment, and had turned to freelance writing, producing scripts for Associated Television and for Hammer Films. When approached by the BBC for a script for the BBC2 anthology series Theatre 625, Kneale, still upset over the sale of the film rights to The Quatermass Experiment, turned them down. The Director General of the BBC, Sir Hugh Greene, intervened and arranged a £3,000 ex gratia payment to Kneale in recognition of the Quatermass success. Kneale accepted a commission from Theatre 625 producer Michael Bakewell on Friday 7 April 1967 for what would become The Year of the Sex Olympics. Kneale's concept concerned "the world of the future, and a way of keeping the population happy without being active". leading him to devise a world where pornography hooks the population "on a substitute for sex rather than the real thing and so keeping the population down". Kneale was also influenced by the dropout counterculture of the late 1960s; he later recalled, "I didn't like the Sixties at all because of the whole thing of 'let it all hang out' and let's stop thinking [ ] which was the all too frequent theme of the Sixties which I hated". Dissatisfaction with the youth culture of the time was a preoccupation of Kneale's—in the mid sixties he had worked on The Big, Big, Giggle, an unmade script about a teenage suicide cult, and following The Year of the Sex Olympics he returned to the theme of youth out of control in his 1969 play Bam! Pow! Zapp!, and in the fourth and final Quatermass serial in 1979. For The Year of the Sex Olympics Kneale extrapolated the possible consequences of the youth movement's desire for freedom from "traditional" cultural inhibitions, asking, as the academic John R. Cook puts it, "In a world of no limits, will the result quickly be apathy if there is nothing any more to get excited about, nothing precious or illicit to fight for in the teeth of the censor?" Kneale also sought to make "a comment on television and the idea of the passive audience", depicting a world where the media is controlled by an elite who feed the population with a diet of low quality programmes and echoing the Orwellian concept of language reduction, where vocabulary has been eroded through exposure to advertising slogans, mediaspeak and predominantly visual media. He later recalled, "I thought people in those conditions would have very, very, reduced language—they wouldn't be really a verbal society any more, and I think we're heading towards that. Television is mainly responsible for it, the fact that people are now conditioned to image. The pictures they see on television screens more and more dominate their thinking, as far as people do a lot of thinking, and if you had a verbally reduced society, you would get the kind of language—possibly—that you did get in the play".
Өндіріс
Кнейлдің сценарийі 1967 жылғы 25 қазанда 625 театрында Майкл Бэйкуэллден продюсерлік қызметті қабылдаған Рональд Траверс тарапынан қабылданды. Өндіріс 1968 жылдың басында Майкл Эллиот режиссерлігімен басталды. Эллиот бастапқыда Лео Маккерннен координатор Уго Присттің басты рөлін орындауын сұрады, бірақ Маккерн қолжетімді болмағандықтан, ол Леонард Росситтерге жүгінді. Росситтерге хат жазып, рөлді ұсынған Эллиот «Секс Олимпиадасының жылы» пьесасын «Найджел Кнейлдің «Кватермасс» жазғалы бері ең маңызды туындысы» деп сипаттады. Лазар Опи рөліне Брайан Кокс бекітілді, ол кейіннен кино және теледидарда көрнекті мансапқа ие болды. «Секс Олимпиадасының жылы» ұлттық көрермендер мен тыңдаушылар қауымдастығының «Теледидарды тазалау» науқанының өкілі Мэри Уайтхаус сценарийдің көшірмесін алып, өндірісті тоқтатуға тырысқанда кедергілерге ұшырады. Оның наразылығы Хью Грин тарапынан жоққа шығарылды. «The Live Life Show» бағдарламасында көрсетілетін аралдағы сыртқы көріністерді түсіру 1968 жылдың 8-10 мамыр аралығында Мэн аралында өтті. Түсірілім кезінде Тони Вогель сығалап, білегін сындырып алды. 13-15 мамыр аралығында түсірілім Элинг киностудиясында жалғасты, онда студиялық жазбалар кезінде экранға шығарылатын Sportsex, Artsex және Foodshow бағдарламалары сияқты элементтер мен көрермендердің реакциялары түсірілді. Кин Ходдердің өліміне құлап кететін көрініс те Элингте түсірілді. Репетициялардан кейін өндіріс 12-14 маусым аралығында BBC Телевизиялық орталығына көшті. BBC электриктерінің ереуілі өндірісті тоқтатты, ал жазба сессиясының соңында пьесаның соңғы он минуты түсірілмей қалды, нәтижесінде 23 маусымда жоқ көріністерді аяқтау үшін қайта түсірілімдер жасалды. BBC2 сол кезде Ұлыбританиядағы түсті телеарналардың жалғыз арнасы болды. «Секс Олимпиадасының жылы» пьесасы көз тартарлық декорациялармен, костюмдермен және макияжбен ұсынылды. «Секс Олимпиадасының жылы» 1968 жылдың 29 шілдесінде сағат 21:08-де BBC2 арнасында көрсетілді. Сол түні «Late Night Line Up» өнер бағдарламасында пьесаны талқылауға шақырылған Кнейл: «Болашақ туралы жазу мүмкін емес. Болашақта болатын процестермен ойнауға болады, бірақ біз әрқашан қазіргі уақыт туралы жазамыз, өйткені біз оны білеміз. Бұл менің білетін теледидар бейнесінің көрінісі» деді. Шон Дей Льюис «The Daily Telegraph» газетінде бағдарламаны «өте күшті жазылған және болашақтың қауіп-қатерлері туралы көптеген дұрыс тұжырымдар жасаған өте ерекше пьеса» деп атады. «Секс Олимпиадасының жылы» бағдарламасын 1,5 миллион көрермен тамашалады. Көрермендерді зерттеу есебі көрсеткендей, көптеген көрермендер пьесаны түсінуге қиындық тапты. Ол 1970 жылы BBC1 арнасында «The Wednesday Play» аясында 15 минуттан қысқартылып қайта көрсетілді. 2020 жылдың сәуір айында BFI арнасы оны қайтадан DVD форматында шығарды. Фильмде түс ақпараты бар болғанына қарамастан, түс қалпына келтірілмей, қара-ақ түспен сақталды.
Kneale's script was accepted on 25 October 1967 by Ronald Travers, who had taken over as producer from Michael Bakewell on Theatre 625. Production began in early 1968 with Michael Elliot as director. Elliot initially asked Leo McKern to take on the key role of Co ordinator Ugo Priest, but with McKern unavailable, he turned to Leonard Rossiter. Writing to Rossiter, offering him the part, Elliot described The Year of the Sex Olympics as "the most important play Nigel Kneale has written since Quatermass". Cast as Lasar Opie was Brian Cox, who would go on to have a distinguished career in film and television. The Year of the Sex Olympics met with obstruction when the 'Clean Up TV' campaigner Mary Whitehouse of the National Viewers and Listeners Association obtained a copy of the script and attempted to block the production. Her objections were overruled by Hugh Greene. Location filming for the outdoor scenes set on the island that appears in The Live Life Show took place on the Isle of Man between 8 and 10 May 1968. A mishap occurred during the shoot when Tony Vogel slipped and broke his wrist. Filming continued at Ealing Film Studios between 13 and 15 May, covering the elements that would be played into the screens on the set during studio recording such as the Sportsex, Artsex and Foodshow programmes as well as the audience reaction shots. The scene where Kin Hodder falls to his death was also shot at Ealing. Following rehearsals, the production moved to BBC Television Centre between 12 and 14 June. Industrial action by BBC electricians interrupted the production, and by the end of the recording session the final ten minutes of the play remained untaped, leading to a remount on 23 June to complete the outstanding scenes. BBC2 was the only UK television station broadcasting in colour at the time. The Year of the Sex Olympics presented a production with gaudy sets, costumes and makeup. The Year of the Sex Olympics was broadcast at 9:08pm on BBC2 on Monday 29 July 1968. Appearing on arts programme Late Night Line Up later that night to discuss the play, Kneale said "You can't write about the future. One can play with the processes that might occur in the future, but one is really always writing about the present because that is what we know. It's largely an image of television as I know it". Sean Day Lewis, writing in The Daily Telegraph, hailed the programme as a "highly original play written with great force and making as many valid points about the dangers of the future as any science fiction I can remember—including 1984!" The Year of the Sex Olympics was watched by 1.5 million viewers. Audience Research Report indicated that many viewers found the play impenetrable. It was repeated on BBC1 in 1970 with 15 minutes cut from the running time, as part of The Wednesday Play strand. It was reissued again on DVD by the BFI in April 2020. Despite apparently having chroma dot information on it, the film remained in black and white without colour recovery.
Мәдени маңызы
Секс Олимпиадасының жылымен салыстыруды және реалити-теледидар бағдарламаларының (кәсіби актерлерсіз сабын опералар) өркендеуін алғашқылардың бірі ретінде көтерген, мысалы, «Үлкен бауырлас», «Каставей 2000» және «Аман қалған» сияқты бағдарламалар туралы 2000 жылы The Guardian газетінде Ұлыбританиядағы «Үлкен бауырлас» нұсқасының бірінші сериясын шолып жазған журналист Нэнси Бэнкс Смит болды; ол кейіннен 2003 жылы осы тақырыпты кеңейтіп, пьеса «реалити-шоуды болжады және үлкен сенсацияға ұмтылыспен оның логикалық нәтижесін» көрсетті деді. Оған құрметпен қаратын жазушы және актер Марк Гетисс «Үлкен бауырласты» көргенде теледидарға: «Олар не істеп жатқанын білмейді ме? [ ] Бұл – Секс Олимпиадасының жылы! Найджел Книл дұрыс айтқан!» деп айқайлағанын жеткізді. 2003 жылдың 22 мамырында BBC Four телеарнасында «Секс Олимпиадасы жылы» қайта көрсетілгенде, Пол Хоггарт The Times газетінде «көп жағдайда Книл ақшаға қатысты дұрыс болды [ ] өйткені қазіргі заманғы реалити-шоу көрермендерін тікелей эфирдегі эмоционалды апаттан артық ештеңе қызықтырмайды» деп жазды. «The Live Life Show» реалити-шоуының көптеген сыншылар назарына іліксе де, «The Year of the Sex Olympics» сенсациялық теледидар мен жалпы бұқаралық ақпарат құралдарына жасалған кең ауқымды сатиралық туынды болып табылады. Марк Гетисс пьесадағы «Artsex» және «Foodshow» бағдарламалары «теледидардағы ең төменгі деңгейдегі контенттің болашағын шеберлікпен бейнелегенін» атап өтті және «Найгел Книлдің «Мен дұрыс айттым! Мен дұрыс айттым!» деп айғайлауға толық құқығы бар еді» деген қорытынды жасады.
One of the first to draw comparisons with The Year of the Sex Olympics and the rise of reality television programmes (soap operas without professional actors), such as Big Brother, Castaway 2000 and Survivor, was journalist Nancy Banks Smith in a review of the first series of the UK version of Big Brother for The Guardian in 2000; she later expounded upon the theme in 2003, writing that the play "foretold the reality show and, in the scramble for greater sensation, its logical outcome". An admirer, the writer and actor Mark Gatiss, has said that upon seeing Big Brother he yelled at the television, "Don't they know what they're doing? [ ] It's The Year of the Sex Olympics! Nigel Kneale was right!" When The Year of the Sex Olympics was repeated on BBC Four on 22 May 2003, Paul Hoggart in The Times noted that "in many respects Kneale was right on the money [ ] when you consider that nothing gets contemporary reality show audiences more excited than an emotional train wreck on live TV". Although the reality television of The Live Life Show is the aspect most commentators pick up on, The Year of the Sex Olympics is also a wider satire on sensationalist television and the media in general. Mark Gatiss has noted that the Artsex and Foodshow programmes that also appear in the play "ingeniously depicted the future of lowest common denominator TV". and has concluded that "Nigel Kneale might be quite justified in shouting, 'I was right! I was right!'"