Музыкалық объектілер: Ұйымдастыру және талдау теориясы
Sound object
Музыкадағы дыбыс объектісі: Pierre Schaeffer ұсынған, жазылған дыбыс материалының негізгі бірлігі. Электрондық музыка теориясы, микродыбыс талқыланады.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Музыкалық-конкретті және электрондық музыка теориясында дыбыс объектісі (түпнұсқада l'objet sonore) термині дыбыстық материалдың бастапқы бірлігін білдіру үшін қолданылады, көбінесе жазылған дыбысқа, қолжазба немесе ноталар арқылы жазылған музыкаға қарағанда. Бұл термин Пьер Шеффердің 1966 жылғы "Traité des objets musicaux" атты еңбегінде пайда болды.
In musique concrete and electronic music theory the term sound object (originally l'objet sonore) is used to refer to a primary unit of sonic material and often specifically refers to recorded sound rather than written music using manuscript or a score. It was coined by Pierre Schaeffer in his publication Traité des objets musicaux (1966).
Кертис жолдары
Кертис Роудс өзінің 2001 жылғы "Микродыбыс" кітабында, Pierre Schaeffer терминінің бастауын атап көрсеткенде, дыбыс объектісін «музыкалық құрылымның негізгі бірлігі ретінде сипаттайды, дәстүрлі нота ұғымын кеңейтіп, секундтың бір бөлігінен бірнеше секундқа дейінгі уақыт аралығындағы күрделі және өзгермелі дыбыс оқиғаларын қамтиды». Бұл кеңейтілген түсінікке келесі дыбыс объектілерінің санаттары кіреді: 1. Шексіз. Классикалық Фурье талдауындағы шексіз синустық толқындар сияқты математикалық ұзақтықтың идеалдық уақыт кезеңі. 2. Супра. Жеке композициядан асып, айлар, жылдар, онжылдықтар және ғасырларға созылатын уақыт шкаласы. 3. Макро. Минуттармен немесе сағаттармен, ал ең шекті жағдайларда күндермен өлшенетін музыкалық архитектураның немесе форманың жалпы уақыт шкаласы. 4. Мезо. Форманың бөлімдері. Дыбыс объектілерінің әртүрлі өлшемдегі фразалық құрылымдардың иерархиясына топтасуы, минуттармен немесе секундтармен өлшенетін. 5. Дыбыс объектісі. Музыкалық құрылымның негізгі бірлігі, нотаның дәстүрлі ұғымын кеңейтіп, секундтың бір бөлігінен бірнеше секундқа дейінгі уақыт аралығындағы күрделі және өзгермелі дыбыс оқиғаларын қамтиды. 6. Микро. Есту қабылдауының шегіне дейін жететін уақыт шкаласындағы дыбыс бөлшектері (секундтың мыңдаған бөлігімен немесе миллисекундпен өлшенеді). 7. Үлгі. Цифрлік аудио жүйелерінің атомдық деңгейі: бірінен соң бірі белгілі бір уақыт интервалымен тізілетін жеке екілік үлгілер немесе сандық амплитудалық мәндер. Үлгілер арасындағы уақыт секундының миллиондық бөлігінде (микросекундтар) өлшенеді. 8. Субүлгі. Секундтың миллиарддық бөлігінде (наносекундтар) немесе одан да аз өлшенетін, дұрыс тіркеуге немесе қабылдауға тым қысқа уақыт шкаласындағы ауытқулар. 9. Инфинитезималь. Математикалық ұзақтықтың идеалдық уақыт кезеңі, мысалы, шексіз қысқа дельта функциялары.
Curtis Roads, in his 2001 book 'Microsound', while attributing the origin of the term to Pierre Schaeffer, describes the sound object as "a basic unit of musical structure, generalizing the traditional concept of note to include complex and mutating sound events on a time scale ranging from a fraction of a second to several seconds." This broader interpretation includes the following categories of sound objects:1. Infinite The ideal time span of mathematical durations such as the infinite sine waves of classical Fourier analysis. 2. Supra A time scale beyond that of an individual composition and extending into months, years, decades, and centuries. 3. Macro The time scale of overall musical architecture or form, measured in minutes or hours, or in extreme cases, days. 4. Meso Divisions of form. Groupings of sound objects into hierarchies of phrase structures of various sizes, measured in minutes or seconds. 5. Sound object A basic unit of musical structure, generalizing the traditional concept of note to include complex and mutating sound events on a time scale ranging from a fraction of a second to several seconds. 6. Micro Sound particles on a time scale that extends down to the threshold of auditory perception (measured in thousandths of a second or milli seconds). 7. Sample The atomic level of digital audio systems: individual binary samples or numerical amplitude values, one following another at a fixed time interval. The period between samples is measured in millionths of a second (microseconds). 8. Subsample Fluctuations on a time scale too brief to be properly recorded or perceived, measured in billionths of a second (nanoseconds) or less. 9. Infinitesimal The ideal time span of mathematical durations such as the infinitely brief delta functions."
Тревор Вишарт
Ағылшын композиторы Тревор Вишарт Шефферден дыбыс объектісінің өзіндік нұсқасын шығарады, бірақ Шефферден өзгеше, Вишарт материалистік немесе физикалистік көзқарасқа басымдық береді, былай деп мәлімдейді: Нақты акустикалық кеңістіктің тұрақты дыбыстық бейнесін жасағаннан кейін, біз дыбыс объектілерін осы кеңістікте орналастыруға кірісе аламыз. Мысалы, орманның акустикалық кеңістігін елестетіп көріңіз (ені стерео динамиктер жұбы арқылы көрсетілген, ал тереңдігі – амплитуда мен жоғары жиілікті компоненттердің төмендеуімен және дыбыс қайталануының артуымен анықталады), содан кейін осы кеңістікте әртүрлі құстар мен жануарлардың дыбыстарын орналастырыңыз.
English composer Trevor Wishart derives his own version of sound object from Schaeffer's, but unlike Schaeffer Wishart favours a materialist or physicalist notion, saying:Given that we have established a coherent aural image of a real acoustic space, we may then begin to position sound objects within the space. Imagine for a moment that we have established the acoustic space of a forest (width represented by the spread across a pair of stereo speakers, depth represented by decreasing amplitude and high frequency components and increasing reverberation) then position the sounds of various birds and animals within this space.
Денис Смолли
Денис Смолли, Шеффердің теорияларынан шабыт алып, дыбыс материалдарын талдау құралы ретінде "спектроморфологияны" (Смолли, 1997) әзірледі. Ол былай дейді: "Мен спектроморфологияның ұғымдары мен терминологиясын тыңдау тәжірибесін сипаттау және талдау үшін құрал ретінде жасадым. Спектроморфологиялық тәсіл спектральдық және морфологиялық модельдер мен процестерді ұсынады, сондай-ақ музыканың уақыт өте келе өзгеруі кезінде сезілетін құрылымдық қатынастар мен мінез-құлқының түсінуіне арналған база құрайды." Спектроморфологияның маңызды аспектісі – Смолли "көз байланысы" деп атаған нәрсе, ол кез келген тыңдау жағдайының екі жақтылығын көрсетеді. Смоллидің сөзіне сәйкес, дыбыс объектілерінің көзімен байланысы сақталса, олар сыртқы сипатқа ие болады, ал егер байланыс үзілсе, онда олардың дыбыстық сипаттамалары ішкі сипатқа ие болады. Дыбыс объектісінің ішкі немесе сыртқы көз байланысына ие болуы тыңдаушының тәжірибесіне байланысты.
Denis Smalley, inspired by Schaeffer's theories, developed 'spectromorphology’ (Smalley, 1997) as tool for analysing sound materials, he states:"I have developed the concepts and terminology of spectromorphologyas tools for describing and analysing listening experience A spectromorphological approach sets out spectral and morphological models and processes, and provides a framework for understanding structural relations and behaviours as experienced in the temporal flux of the music. "An important aspect of spectromorphology is, what Smalley calls ‘source bonding’, which he describes as the duality of any given listening situation. According to Smalley sound objects have an extrinsic nature if its source bonding remains intact, but if not, it has a sonic characteristic that is intrinsic in nature. The condition in which a sound object has an intrinsic or extrinsic source bonding depends on the experiences of the listener.