Введение

В теории конкретной и электронной музыки термин «звуковой объект» (первоначально l'objet sonore) используется для обозначения основной единицы звукового материала и часто относится конкретно к записанному звуку, а не к написанной музыке, зафиксированной нотами или партитурой. Этот термин был введен Пьером Шеффером в его публикации «Traité des objets musicaux» (1966).

Дороги Кёртиса

Кертис Роудс в своей книге 2001 года "Микрозвук", приписывая происхождение термина Пьеру Шефферу, описывает звуковой объект как "основную единицу музыкальной структуры, обобщающую традиционную концепцию ноты для включения сложных и изменяющихся звуковых событий в масштабе времени от доли секунды до нескольких секунд". Эта более широкая интерпретация включает следующие категории звуковых объектов: 1. Бесконечный – идеальный временной интервал математических длительностей, таких как бесконечные синусоидальные волны классического анализа Фурье. 2. Supra – временной масштаб, выходящий за рамки отдельной композиции и простирающийся на месяцы, годы, десятилетия и века. 3. Макро – временной масштаб общей музыкальной архитектуры или формы, измеряемый в минутах или часах, или в крайних случаях, днях. 4. Мезо – деления формы. Группировки звуковых объектов в иерархии фразовых структур различных размеров, измеряемых в минутах или секундах. 5. Звуковой объект – основная единица музыкальной структуры, обобщающая традиционное понятие ноты для включения сложных и изменяющихся звуковых событий в масштабе времени от доли секунды до нескольких секунд. 6. Микро – звуковые частицы в масштабе времени, который простирается до порога слухового восприятия (измеряется в тысячных долях секунды или миллисекундах). 7. Сэмпл – атомный уровень цифровых аудиосистем: отдельные бинарные сэмплы или числовые значения амплитуды, следующие друг за другом в фиксированном временном интервале. Период между сэмплами измеряется в миллионных долях секунды (микросекундах). 8. Подсэмпл – флуктуации во временном масштабе, слишком коротком для надлежащей записи или восприятия, измеряемые в миллиардных долях секунды (наносекундах) или меньше. 9. Инфинитезимальный – идеальный временной интервал математических длительностей, таких как бесконечно короткие дельта-функции.

Тревор Вишарт

Английский композитор Тревор Вишарт выводит свою собственную версию звукового объекта из концепции Шеффера, но, в отличие от Шеффера, Вишарт отдает предпочтение материалистическому или физикали́стскому пониманию, утверждая: "Если мы создали целостный слуховой образ реального акустического пространства, мы можем начать располагать в нем звуковые объекты. Представьте себе, что мы воссоздали акустическое пространство леса (ширина – за счет разведения звука по стереопарам, глубина – за счет уменьшения амплитуды и высокочастотных составляющих и увеличения реверберации), а затем поместили звуки различных птиц и животных в это пространство."

Денис Смолли

Денис Смолли, вдохновленный теориями Шеффера, разработал «спектроморфологию» (Смолли, 1997) как инструмент для анализа звуковых материалов. Он утверждает: «Я разработал концепции и терминологию спектроморфологии как инструменты для описания и анализа опыта слушания. Спектроморфологический подход определяет спектральные и морфологические модели и процессы, а также предоставляет основу для понимания структурных взаимосвязей и поведения, воспринимаемых во временном потоке музыки». Важным аспектом спектроморфологии является то, что Смолли называет «привязкой к источнику», которую он описывает как двойственность любой ситуации слушания. По мнению Смолли, звуковые объекты обладают внешней природой, если их привязка к источнику сохраняется, но в противном случае они имеют звуковую характеристику, которая является внутренней. То, обладает ли звуковой объект внутренней или внешней привязкой к источнику, зависит от опыта слушателя.