Ирандық режиссер Джафар Панахинің 2000 жылғы «Шеңбер» фильмі Ирандағы әйелдерге қатысты мәселелерді көтеріп, бірнеше марапатқа ие болған, бірақ елде тыйым салынған.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
2000 жылғы фильм
2000 film
"The Circle" (دایره) – Жафар Панахи өндірген және режиссерлік еткен 2000 жылғы ирандық драмалық фильм. Бұл фильм Ирандағы әйелдерге қатысты қатынасты сынап көрсетеді. Фильм бірнеше марапатқа ие болды, оның ішінде 2000 жылы Венеция кинофестиваліндегі "Алтын арыстан" сыйлығы, бірақ Иранда көрсетілуіне тыйым салынған.
The Circle (دایره) is a 2000 Iranian drama film produced and directed by Jafar Panahi that criticizes the treatment of women in Iran. The film has won several awards, including the Golden Lion at the Venice Film Festival in 2000, but it is banned in Iran.
Сюжет
Фильм аурухананың перзентханасында басталады. Солмаз Ғұламидың анасы қыз бала дүниеге келгенін естігенде қатты ренжісе, ультрадыбыс нәтижесінде баланың ұл болатыны күтілген еді. Баланың әкесінің туыстары ұлын қызынан ажыратуға мәжбүрлейді деп уайымдап, ол басқа қызына ағаларын шақыруды айтады. Телефон будкасында ол Арезу мен Наргес сияқты, жақында түрмеден қашып шыққан үш жас әйелге кездеседі. Үшеуі де Наргестің туған ауылына бару үшін ақша жинауға тырысады. Үшінші тұтқын алтын тізбегін кепілге беруге тырысқанда дереу ұсталып алынады, қалғандары екеуі ғана болады. Арезуды базарда күтіп тұрған Наргес «Астық егістігі және кипаристер» атты картинаны көріп, оны өз туған жерінің суреті деп жаңылысады. Ол оны Арезуға көрсетеді, автобустағы саяхаттың соңында оларды күтіп тұрған жұмақты сипаттайды. Арезу танысынан Наргеске автобус билеті алуға жеткілікті ақша алады. Арезу Наргестің туған қаласына бармауға шешім қабылдап, оны нақты өмірден гөрі, жұмақ ретінде елестетуді жөн көредінін түсіндіреді. Екеуі ажырасып кетеді. Автобус аялдамасында Наргес, еркек серігі немесе студенттік билеті болмаса да, сатушыны өзіне билет беруге көндіреді. Үйге сыйлық сатып алғаннан кейін Наргес автобусқа қайта оралады, бірақ оны полиция тексеріп жатқанын көреді. Ол Арезуды іздеп қайта оралады, бірақ таба алмайды. Оның орнына сол күні түрмеден қашып шыққан басқа тұтқын, Париді іздеуге тырысады. Паридің әкесі Наргестің үйге кіруіне рұқсат бермей, қызының қайтыс болғанын айтады. Наргес көңілі құсып қайтқанда, Паридің екі ағасы келіп, әпкелерімен «сөйлесу» үшін ашуланып үйге кіреді. Пари қашып құтылуға тырысады, соңынан ауруханаға барады, онда өзінің өткенін жасырып, дәрігерге үйленген медбике Эльхамды табады. Пари Эльхамға төрт айлық жүкті екенін мойындайды және баласын түсік жасатуға көмектесуін сұрайды. Эльхам өзінің өткеніне қатысты күдік тудырудан қорқады, сондықтан оған көмектесуден бас тартады, нәтижесінде Пари түнді көшеде өткізеді. Қолда куәлігі болмағандықтан ол қонақ үйге кіре алмайды. Көше бұрышында ол кішкентай қызын тастап кетуге тырысқан ананы көреді, оның қызы жақсы отбасыда бақытты өмір сүрсін деп үміттенеді. Ол көшеде жалғасып жүреді. Ананы жезөкше деп ойлаған жасырын полицей ұстайды, бірақ ол кейін қашып құтылуға жетеді. Содан кейін тағы бір әйел, жезөкшелікпен айналысқандығы үшін ұсталып түрмеге қамалады. Ол бұрын фильмде кездескен әйелдермен бірге камераға жайғастырылады, ал металл есіктің сыртынан телефон қоңырауы естіледі. Қызметкер телефонға жауап береді және терезеге келіп, бірінші сахнадағы қыз баласы бар Солмаз Ғұламиді шақырады, осылайша оқиға аяқталады.
The film begins in a maternity ward of a hospital, where the mother of Solmaz Gholami is upset to learn that her daughter has just given birth to a girl, even though the ultrasound indicated that the baby would be a boy. Worrying that the parents of the child's father will force their son to divorce her daughter, she tells another daughter to call her uncles. At the phone booth, she passes by three young women, including Arezou and Nargess, who have just escaped prison. The three of them are trying to come up with money so that they can go to Nargess's home village. The third prisoner is immediately arrested, as she tries to pawn a gold chain, leaving just the two women. While waiting for Arezou in a market, Nargess spots a copy of A Wheatfield with Cypresses and mistakes it for a painting of her hometown. She shows it to Arezou, describing the paradise that awaits them at the end of their bus journey. Arezou acquires enough money from an acquaintance to get Nargess a bus ticket. Arezou decides not to go to Nargess' hometown, explaining that she would prefer to envision it as a paradise than to experience the real thing. The two of them separate. At the bus station, Nargess convinces the clerk to issue her a ticket, despite not having a male companion or a student card. After buying a present to bring home, Nargess returns to the bus only to find it is being searched by police. She retraces her steps in search of Arezou, but cannot find her. Instead she tries to find another prisoner, Pari, who also snuck out of the prison that day. Pari's father aggressively denies Nargess entry to the house and lies that his daughter is dead. Just as Nargess leaves defeated, Pari's two brothers arrive, and angrily force their way into the house, in order to "talk" to their sister. Pari manages to escape, and eventually makes her way to a hospital where she finds Elham, another former prisoner who has hidden her past and is now a nurse, married to a doctor. Pari confesses to Elham that she is four months pregnant and entreats her to help her abort the baby. Elham, concerned about arousing suspicions about her own past, is reluctant to do anything to help her, so Pari is left to wander the streets at night. Without ID, she cannot get into a hotel. At a street corner, she finds a mother trying to abandon her little girl, hoping that she will find a better life with a family. She continues wandering the street. The mother is caught by an undercover police officer who thinks she is a prostitute, but she later manages to escape. Then, another woman who has been picked up as a prostitute is taken to prison. She is placed in a cell with other women we have previously met in the film, and the phone rings outside the metal door. A guard answers and comes to the window, calling for Solmaz Gholami, the woman with a baby girl in the first scene, bringing the story to a circular conclusion.
Құрылымы
Фильмде басты кейіпкер жоқ: оның орнына, ол Ирандағы әйелдердің күнделікті өміріндегі қиындықтарды бейнелейтін, бірін-бірі байланыстыратын қысқа оқиғалар тізбегінен құралған. Әр оқиға өзара келіседі, бірақ ешқайсысы аяқталмайды, көрерменге оқиғаның басталуын және соңын елестетуге мүмкіндік береді. Барлық актерлер әуесқойлар, тек Пари рөлін сомдаған Фереште Садре Орафаи және қызын тастап кеткен ана рөлін сомдаған Фатеме Нагави емес. Фильмде Панахи ирандық әйелдердің өміріндегі қиындықтарды көрсететін ұсақ-түйек ережелерге назар аударады, мысалы, белгілі бір жағдайларда чадор кию қажеттілігі немесе жалғыз саяхаттауға рұқсат етілмеуі. Ол қазіргі Тегерандағы қуаныш пен қайғыны салыстыру арқылы көрсетеді: мысалы, бақытты соңды білдіретін той, жас қызды тастап кеткен кезде фондық сурет ретінде көрсетіледі. Сол сияқты, Наргесс Арезуға өскен туған жерінің табиғатының әсемдігін айтқанда, суретшінің қолындағы қателіктерге назар салады, бұл үміт пен үмітсіздіктің терең сезімін еске түсіреді, ол фильмдегі әйел кейіпкерлерінің өміріндегі ортақ тақырып болып табылады.
The film does not have a central protagonist: instead, it is constructed around a sequence of short interconnecting stories that illustrate the everyday challenges women face in Iran. Each story intersects, but none is complete, leaving the viewer to imagine both the background and the ending. All the actors are amateurs, except Fereshteh Sadre Orafaee who plays Pari, and Fatemeh Naghavi, who plays the mother abandoning her daughter. Throughout the film, Panahi focuses on the little rules symbolizing difficulties of life for Iranian women, such as the need to wear a chador under certain circumstances, or not being allowed to travel alone. He frequently uses contrast to illustrate both happiness and misery in contemporary Tehran: for example, a marriage party, symbolizing a happy ending, takes place in the background while a young girl is abandoned. Similarly, the scene where Nargess describes to Arezou the beauty of the landscape of her hometown where she grew up playing with her brother, while taking care to point out the imperfections of the artist's hand, is a poignant reminder of hope and despair that runs as a common thread in the lives of his women characters throughout the film.
Қабылдау
"Қайнақ" сыншылардың жоғары бағасын алды. Rotten Tomatoes сайтында фильм 63 рецензия негізінде 94% "жаңа" рейтингке ие, ал орташа бағасы 7.8/10. Сайттың консенсусы былай деді: "Қараңғы болғанымен, қуатты "Қайнақ" Ирандағы әйелдердің басынан өткен қатыгез жағдайларды аяусыз сынап көрсетеді". Metacritic 28 сыншының бағалауы бойынша 100 балдық шкаладан 85 бал алды, бұл "көпшіліктің мақұлдауы" екенін көрсетеді.
The Circle received critical acclaim. On Rotten Tomatoes, the film has a 94% "fresh" score based on 63 reviews, with an average rating of 7.8/10. The site's consensus states: "Bleak, yet powerful, The Circle offers a searing indictment of the oppressive conditions experienced by women in Iran." Metacritic reports an 85 out of 100 score based on 28 critics, indicating "universal acclaim".