Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Монмартрдағы ойын-сауық орны, Париж (1881–1897)
Entertainment establishment in Montmartre, Paris (1881 1897)
Le Chat Noir (lə ʃa nwaʁ; француз тілінде "Қара мысық") – Париждің богемді Монмартр ауданындағы 19 ғасырдағы ойын-сауық орны. Ол 1881 жылдың 18 қарашасында импресарио Родольф Салис тарапынан 84-ші Рошшуар бульвары көшесінде ашылып, Салис қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай 1897 жылы жабылды. Le Chat Noir – бұл алғашқы заманауи кабаре саналады: түнгі клуб, онда келушілер үстелдерде отырып, алкогольдік сусындарын ішіп, сахнадағы әртүрлі қойылымдарды тамашалаған. Көрсетілімдерді әйгілі келушілермен әрекеттесетін әдет-ғұрыптар шебері таныстырған. Оның үлгілеріне Санкт-Петербургтен (Stray Dog Café) Барселонаға (Els Quatre Gats) және Лондонның Алтын бұзау үңгіріне дейінгі кабарелер кірді. Ең гүлденген кезінде бұл орын бір жағынан суретшілер салоны, екінші жағынан шулы музыка залы болған, жан-жақты жұмыс істейтін түнгі клуб еді. 1882 жылдан 1895 жылға дейін кабареде әдеби туындылар, кабаре және Монмартрдан жаңалықтар, өлеңдер мен саяси пародиялар жарияланатын апталық журнал шығарылды. 1896 жылы Теофил Стейнленнің осы белгілі суретіне айналған плакаты жарық көрді.
Le Chat Noir (lə ʃa nwaʁ; French for "The Black Cat") was a 19th century entertainment establishment in the bohemian Montmartre district of Paris. It was opened on 18 November 1881 at 84 Boulevard de Rochechouart by impresario Rodolphe Salis, and closed in 1897 not long after Salis' death. Le Chat Noir is thought to be the first modern cabaret: a nightclub where the patrons sat at tables and drank alcoholic beverages while being entertained by a variety show on stage. The acts were introduced by a master of ceremonies who interacted with well known patrons at the tables. Its imitators have included cabarets from St. Petersburg (Stray Dog Café) to Barcelona (Els Quatre Gats) to London's Cave of the Golden Calf. In its heyday it was a bustling nightclub that was part artist salon, part rowdy music hall. From 1882 to 1895 the cabaret published a weekly magazine with the same name, featuring literary writings, news from the cabaret and Montmartre, poetry, and political satire. It was the subject of an iconic Théophile Steinlen poster in 1896.
Ерте тарих
Кабаре ең арзан баспананы жалдаудан бастады, ол 84-ші Рошшуарт бульварындағы екі бөлмелі шағын үй-жай, қазір тарихи тақтамен белгіленген. Оның сәттілігі "Гидропаттар" ("судан қорқатындар, сондықтан тек шарап ішеді") деп аталатын радикалды жас жазушылар мен суретшілер тобының көптеп келуімен қамтамасыз етілді, бұл клубты журналист Эмиль Гудо басқарды. Топ су ішпейтінін, оның орнына шарап пен сыра ұнататынын мәлімдеді. Олардың аты сонымен қатар, олардың әлеуметтік-саяси және эстетикалық ұстанымдарын ынтамен жақтауына байланысты "құмарлық" сезімін де білдірді. Гудоның клубы Рив-Гош (Сол жағалаудағы) үйінде жиналатын, бірақ оның танымал болуына байланысты жиын орны тарлық танытты. Салис Гудомен танысып, клубтың жиын орнын өзен арғы бетіне, Лаваль көшесіне (қазіргі Виктор Массе көшесі) көшіруге көндірді.
The cabaret began by renting the cheapest accommodations it could find, a small two room site located at 84 Boulevard Rochechouart, which is now commemorated by a historical plaque. Its success was assured with the wholesale arrival of a group of radical young writers and artists called Les Hydropathes ("those who are afraid of water – so they drink only wine"), a club led by the journalist Émile Goudeau. The group claimed to be averse to water, preferring wine and beer. Their name doubled as a nod to the "rabid" zeal with which they advocated their sociopolitical and aesthetic agendas. Goudeau's club met in his house on the Rive Gauche (Left Bank), but had become so popular that it outgrew its meeting place. Salis met Goudeau, whom he convinced to relocate the club meeting place across the river on rue de Laval (now rue Victor Massé).
Екінші сайт
Le Chat Noir көп ұзамай алғашқы орнынан асып түсті. 1885 жылдың маусым айында, ашылғаннан кейін үш жарым жыл өткен соң, ол Виктор Массе көшесі, 12-ге көшті. Жаңа орын бельгиялық суретші Альфред Стивенстің сәнді ескі жеке үйі болды, ол Салистің өтініші бойынша сәулетші Морис Исабейдің көмегімен оны «модалы ауылдық қонақ үйіне» айналдырды. Көп ұзамай ақындар мен әншілердің саны артып, Le Chat Noir-ге жинала бастады, ол оларға өз өнерлерін басқа орындаушылар, қонақтар және әріптестер алдында жаттықтыруға қолайлы орын мен мүмкіндік берді. Салис көбінесе асыра бағаланған, ирониялық әдеппен конферансье (көрсетілімнен кейінгі лектор немесе шебер) рөлін ойнады. Дәл осы жерде Салон дес Артс Инкохеренттер (Үйлесімсіз өнер салоны), көлеңкелік қойылымдар және комедиялық монологтар пайда болды. Le Chat Noir-ге демеушілік еткен танымал адамдардың арасында Джейн Авриль, Франк Нохайн, Адольф Виллет, Каран д’Аш, Андре Гилл, Эмиль Коль, Пол Билхауд, Сара Англия, Пол Верлен, Анри Ривьер, Клод Дебюсси, Эрик Сати, Шарль Крос, Жюль Лафорг, Иветта Гилберт, Шарль Мореас, Альберт Самен, Луи Ле Кардоннел, Кокулен Кадет, Эмиль Гудо, Альфонс Алле, Морис Роллинат, Морис Донне, Арман Массон, Аристид Бруант, Теодор Ботрель, Пол Синьяк, Порфирио Пирес, Август Стриндберг, Жорж Ауриоль, Мари Крисинска және Анри де Тулуз-Лотрек болды. Салис труппасының соңғы көлеңкелік қойылымы 1897 жылдың қаңтарында сахналанды, содан кейін Салис труппаны гастрольдік сапарға алып шықты. Салис кабарені Париждің ішіндегі бір жерге көшіру жоспарлары туралы айтқан, бірақ ол 1897 жылдың 19 наурызында қайтыс болды. Родольф Салистің 1897 жылы қайтыс болуы Le Chat Noir-дің соңына белгі берді. Сол кезде Монмартрға деген қызығушылық әлсіреген еді, және Салис клубтың көптеген активтері мен мүліктік құралдарын бұрыннан сатқан болатын. Салис қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай суретшілер тарап кетті, ал Le Chat Noir бірте-бірте жоғалып кетті.
Le Chat Noir soon outgrew its first site. In June 1885, three and a half years after opening, it moved to larger accommodations at 12 Rue Victor Massé. The new venue was the sumptuous old private mansion of the Belgian painter Alfred Stevens, who, at Salis' request, transformed it into a "fashionable country inn" with the help of the architect Maurice Isabey. Soon a growing crowd of poets and singers was gathering at Le Chat Noir, which offered an ideal venue and opportunity to practice their acts before fellow performers, guests and colleagues. With exaggerated, ironic politeness, Salis most often played the role of conférencier (post performance lecturer, or master of ceremonies). It was here that the Salon des Arts Incohérents (Salon of Incoherent Arts), shadow plays, and comic monologues got their start. Famous men and women to patronize Le Chat Noir included Jane Avril, Franc Nohain, Adolphe Willette, Caran d'Ache, André Gill, Émile Cohl, Paul Bilhaud, Sarah England, Paul Verlaine, Henri Rivière, Claude Debussy, Erik Satie, Charles Cros, Jules Laforgue, Yvette Guilbert, Charles Moréas, Albert Samain, Louis Le Cardonnel, Coquelin Cadet, Emile Goudeau, Alphonse Allais, Maurice Rollinat, Maurice Donnay, Armand Masson, Aristide Bruant, Théodore Botrel, Paul Signac, Porfirio Pires, August Strindberg, George Auriol, Marie Krysinska, and Henri de Toulouse Lautrec. The last shadow play by Salis' company was staged in January 1897, after which Salis took the company on tour. Salis was talking of plans to move the cabaret to a location in Paris itself, but he died on 19 March 1897. The death of Rodolphe Salis in 1897 spelled the end of Le Chat Noir. By that time the fascination with Montmartre had already diminished, and Salis had already disposed of many of the club's assets and facilities. Soon after Salis' death, the artists dispersed, and Le Chat Noir slowly disappeared.
Соңғы орналасуы
Он жыл өткен соң, 1907 жылы, Жеан Шарго өзінің атақты алдыңғысының жұмысын қайта жаңғырту, жаңғырту және жалғастыру үшін осы аттас кафе ашты. Бұл жаңа «Шат-Нуар», 68-ші Клиши бульварында орналасқан, 1920-шы жылдарға дейін танымал болды. Бүгін Штейнленнің әйгілі «Шат-Нуар» суреті салынған неон тақтасы 68-ші Клиши бульварында, қазір сол аттас қонақ үйдің орнында ілінген. Басқа кабарелер де «Le Chat Noir» үлгісін сәтті көшіріп, бейімдеді. 1899 жылдың желтоқсанында Анри Фурси Виктор Массе көшесіндегі бұрынғы «Шат-Нуар» қонақ үйінде өзінің «Бойте-а-Фурси» кабаресін ашты. Ол Салис мұрагері екенін мәлімдеді және оның кабаресі «Фурсидің арқасында Монмартрға көтеріліп, сүйікті шансоннерлерін (әншілерін) тыңдау үшін келгендердің барлығы үшін тағы да мақсатқа айналды» деді.
Ten years later, in 1907, Jehan Chargot opened an eponymous café in an effort to resurrect, modernize, and continue the work of his illustrious predecessor. This new Chat Noir, located at 68, boulevard de Clichy, remained popular into the 1920s. Today a neon sign which incorporates Steinlen's iconic Chat Noir image is on display at 68, Boulevard de Clichy, now the site of a hotel by the same name. Other cabarets successfully copied and adapted the model established by Le Chat Noir. In December 1899, Henri Fursy opened his Boîte à Fursy cabaret in the former Chat Noir hotel on rue Victor Massé. He claimed to have inherited the mantle of Salis, and said his cabaret "has thanks to Fursy become once again the goal of all who 'climb Montmartre' to hear their favorite chansonniers (singers) "
Көлеңкелік ойын
Ашылғаннан бастап Le Chat Noir суретшілердің кездесу орны ретінде қарастырылды, оның интерьері Людовик XIII стилінде безендірілген. Басында сахнада ақындар, музыканттар, жазушылар мен әншілер өнер көрсетті, бірақ олар тез арада Le Chat Noir-де дамыған және одан тараған көлеңке театрымен ауыстырылды. Кабаре осымен есте қалады. Көлеңке театры Францияда 18 ғасырда пайда болып, Доминик Серафиннің арқасында танымал болды, бірақ 19 ғасырда өнер әлемінен жоғалып кетті. Le Chat Noir Францияда көлеңке театрының қайта жандануына ықпал етті, өйткені Лотте Рейнигер Германияда осындай қойылымдарды киномен байланыстырып, кесілген фигуралардан кейіпкерлер жасап, оларды көлеңке қуыршақтары ретінде көрсетті. Le Chat Noir-де көлеңке театрының тууы ерекше жолмен орын алды. 1885 жылдың соңында суретші Генри Соммер мен иллюстратор Жорж Ориоль ересектерге арналған қуыршақ театрын салды. Бір күні Анри Ривьер кішкентай қуыршақ театрының алдына ақ мата тігіп, оның артына жарықтандырылған ақ экранға картоннан жасалған қуыршақты жылжытты, ал Жюль Жуи фортепианода өзін сүйемелдеп ән шырқады. Бұл Le Chat Noir-дегі алғашқы көлеңке театры болды. 1887 жылы Ривьер қуыршақ театрын 44 дюйм биіктігі мен 55 дюйм ені бар, үлкен тіреуге орнатылған нағыз көлеңке театрымен алмастырды. Карикатурашы Адольф Виллет, суретші Каран д’Аш, Анри Ривьер және Жорж Ориоль сияқты суретшілер кабаренің көлеңке театры үшін қойылымдар жасады. Олар кейіпкерлердің силуэттерін жасау үшін мырыш қолданды (алғашқыда картонды пайдаланған), оларды қуыршақтар ретінде пайдаланып, көлеңкесін электр шамдарымен жарықтандырылған ақ экранға түсірді. Бұл көлеңке театры өнерінің дамуы болды. Клубқа жиі келетін жазушылар көлеңке театры үшін әңгімелер жазды, оларды кабаре иесі Родольф Салис қойылымнан кейін оқып беретін. Сол кездегі көптеген суретшілердің ынтымақтастығының арқасында әңгімелерге күрделі түс, дыбыс және қозғалыс эффекттері қосылды, олар оларды қызықтырақ және динамикалық етіп, фортепианомен сүйемелдеді. Он бір жыл бойы бұл қойылымдар түнде Көлеңке Театрында көрсетілді, барлығы қырықтан астам қойылым болды. Монмартр мұражайында әлі де пьесаларда қолданылған бірнеше мырыш пішіндері сақталып тұр. Бұл типтегі қойылымдардың таралуына Теофил Стейнленнің «Шат-Нуар Родольф Салиспен турнеде» деген плакаты көмектесті, ол Le Chat Noir-ден шыққан Көлеңке Театрының гастроль туралы хабарлады. Le Chat Noir Көлеңке Театрымен көптеген турлер жасады. Бұл 1892 жылы басталды, негізінен Францияда жаз бойы, бірақ Салис пен труппа Тунис, Алжир және Бельгия сияқты француз тілді басқа елдерге де барды. Салистің қойылымдарында ойнаған кейбір әртістер соншалықты танымал болды, олар өздерінің кабарелерін немесе шоуларын ашты. Le Chat Noir 1897 жылдың қаңтар айында соңғы қойылымын және турнесін өткізуі керек еді, өйткені Салис сол кезде қайтыс болды. Алайда, оның әйелі кабаре басқаруын өз қолына алып, басқа турлерді ұйымдастырды. Бұл турлер кезінде Доминик Бонад Салисті алмастырып, әңгімеші болды. Ол жақсы өнер көрсеткенімен, қойылымдардың сапасы төмендеді. Сол кезде басқа да мекемелер Le Chat Noir-дың техникасын, қойылымдарын және интерьерін көшіріп, танымал болды. Родольф Салис басқарған Le Chat Noir 1885 және 1896 жылдар аралығында 45 көлеңке театры (théâtre d'ombres) қойылымын жасады, өйткені бұл өнер Еуропада танымал болды. Мекеменің екінші қабатындағы экранның артында сутекті оттектің жарығымен жарықтандырылған үлкен сахнада суретші Анри Ривьер 20 көмекшімен жұмыс істеді және фонды көрсету үшін қос оптикалық фонарьды пайдаланды. Бастапқыда картоннан жасалған кескіндер қолданылған, бірақ 1887 жылдан кейін мырыш фигуралары оларды ығыстырды. Бұл шығармаға түрлі суретшілер қатысты, олардың ішінде Стейнлен, Адольф Виллет және Альберт Робида болды. Каран д’Аш 1888 жылы өте танымал болған «Эпопея» шоуы үшін 50-ге жуық кескіндерді жасады.
From its opening, Le Chat Noir was thought of as a meeting point for artists, with an interior design in the style of Louis XIII. In the beginning, poets, musicians, writers and singers performed on the stage, but they were quickly replaced as the shadow play medium developed at Le Chat Noir and spread from there. The cabaret is still remembered for these. The shadow play had already been established in France in the 18th century and made popular by Dominique Séraphin, but it had disappeared from the art world during the 19th century. Le Chat Noir was the major cause of the shadow play's renewed popularity in France, as Lotte Reiniger was in Germany by her linking of such shows to the cinema by creating characters from cutout figures and projecting them as shadow puppets. The birth of the shadow plays in Le Chat Noir took place in a peculiar way. By the end of 1885, the painter Henry Sommer and the illustrator George Auriol built a puppet theater there, intended for adults only performances. One day Henri Rivière placed a white napkin in front of the opening of the small puppet theater and moved a cardboard puppet behind the white screen with lighting from behind, while Jules Jouy sang, accompanying himself on piano. This was the first shadow play in Le Chat Noir. In 1887 Rivière replaced the puppet theater with a proper shadow theater, with a screen 44 inches high and 55 inches wide, held by a huge frame. Artists such as cartoonist Adolphe Willette, painter Caran d'Ache, Henri Rivière and George Auriol created the cabaret's shadow plays. They used zinc to create the silhouettes of a few characters (although initially they used cardboard), which they used as puppets, projecting their shadow onto a white screen which was illuminated from behind with electric lights. This was an evolutionary development in the art of shadow plays. Writers who frequented the club wrote stories for the shadow theater that Rodolphe Salis, the owner of the cabaret, would read out loud after the performance. Thanks to the collaboration of many of the artists of that time, the stories were accompanied by some very complex colour, sound, and movement effects, making them more dynamic and exciting, as well as piano accompaniment. Over an eleven year span these plays were presented nightly in the Shadow Theater, totaling more than forty. The Montmartre museum still has a few zinc shapes that had been used in the plays. The spread of this type of show became successful because of Théophile Steinlen's poster announcing "la tournée du Chat Noir avec Rodolphe Salis", a Shadow Theater tour from Le Chat Noir. Le Chat Noir made many tours with the Shadow Theater. These started in 1892, basically around France during the summer, although Salis and the company went to Tunis, Algeria, and other French speaking countries such as Belgium. Some of the artists who played in Salis' performances became so famous that they founded their own cabarets or shows. Le Chat Noir was supposed to have its last show and tour in January 1897, since Salis died just after that. However, it was his wife who took the charge of the cabaret and organised other tours. During these shows, Dominique Bonnaud replaced Salis and became the storyteller. Although he did it well, the quality of the performances declined. By then, other establishments had become popular by copying Le Chat noirs techniques, shows and decor. Under the management of Rodolphe Salis, Le Chat noir produced 45 théatre d'ombres (shadow play) shows between 1885 and 1896, as the art became more popular in Europe. Behind a screen on the second floor of the establishment, the artist Henri Rivière worked with up to 20 assistants in a large, oxy hydrogen backlit performance area and used a double optical lantern to project backgrounds. Originally cardboard cutouts were used, but zinc figures took their place after 1887. Various artists took part in the creation, including Steinlen, Adolphe Willette and Albert Robida. Caran d'Ache designed around 50 cutouts for the very popular 1888 show L'Epopée.
Мәдени бірлестіктер
Француз-колумбиялық көше суретшісі Шаноир өзінің лақап атын плакатқа сілтеме жасап таңдады. 2001 жылы Кэтлин Петерсонның өліміне қатысты қылмыс орнының суреттерінде Le Chat Noir плакаты анық көрінеді. Le Chat Noir плакатын "Тиффанидегі таңғы ас" фильмінде баспалдақ үстіндегі қабырғада да көруге болады. Le Chat Noir – 1958 жылғы "Кингс Го Форт" фильмінде Франк Синатра мен Натали Вуд қарым-қатынастарын жаңартқан түнгі клубтың аты. Кіреберіс қабырғасында жыпылықтайтын көздері бар әйгілі мысық суреті де бар. Le Chat Noir Сакура Тайсенде еске алынған. Le Chat Noir суреті "Қошбақтардың құпия өмірі" фильмінде фон ретінде жақсы көрінеді. 2020 жылғы "Статен аралының патшасы" фильмінде Мод Апатов ойнаған Клэр Карлиннің жатын бөлмесінде Le Chat Noir плакаты ілінген. "Miraculous: Ladybug & Cat Noir туралы әңгімелер" атты француз балалар телешоуында француз супербатыры "Chat Noir" осы Chat Noir атауын қабылдады.
French Colombian street artist Chanoir chose his nickname in reference to the poster. A poster of Le Chat Noir may be seen prominently in the crime scene photographs from the 2001 death of Kathleen Peterson. A poster of Le Chat Noir may also be seen prominently in the movie Breakfast at Tiffany's hanging on the wall over the staircase. Le Chat Noir is the name of the nightclub where Frank Sinatra and Natalie Wood rekindle their relationship, in the 1958 movie Kings Go Forth. There is also the famous cat painting with blinking eyes on the entrance wall. Le Chat Noir was referenced in Sakura Taisen. A Le Chat Noir painting is noticeably a background piece in the movie The Secret Life of Pets. A poster of Le Chat Noir is seen hanging in the bedroom of Claire Carlin, played by Maude Apatow, in the 2020 film The King of Staten Island. The name Chat Noir is taken by the French superhero "Chat Noir" in the popular French kid's television show Miraculous: Tales of Ladybug & Cat Noir.