Сэр Сэмюэл Люк Филдес: Суретші және оның ұлы, Олимпиада фехтвалшысы
Luke Fildes
Сэр Сэмюэл Люк Филдес – британ суретшісі, иллюстратор. Өнерінде әлеуметтік реализм бағытын ұстанды. Төңкершіл Мэри Филдестің немересі. Сурет мектебінде білім алды.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Англиялық суретші
оның ұлы, британдық Олимпиада чемпионы фехтовальщик
English painter
his son, the British Olympic fencer
NOTOC
Sir Samuel Luke Fildes (3 October 1843 was a British painter and illustrator born in Liverpool and trained at the South Kensington and Royal Academy Schools. He was the grandson of the political activist Mary Fildes.
Сэр Сэмюэл Люк Филдс (3 қазан 1843 жыл) – Ливерпульде туған, Оңтүстік Кенсингтон және Корольдік академия мектептерінде білім алған британдық суретші және иллюстратор. Ол саяси белсенді Мэри Филдстің немересі болды.
English painter
his son, the British Olympic fencer
NOTOC
Sir Samuel Luke Fildes (3 October 1843 was a British painter and illustrator born in Liverpool and trained at the South Kensington and Royal Academy Schools. He was the grandson of the political activist Mary Fildes.
Суретші
17 жасында Филдс Уоррингтон өнер мектебінің студенті болды. Филдс Оңтүстік Кенсингтон өнер мектебіне көшіп, Хьюберт фон Геркомер және Франк Холлмен танысты. Үшеуі де Ұлыбританиядағы әлеуметтік реализм қозғалысының жетекшісі Фредерик Уокердің туындыларынан әсер алды. Филдс әжесінің кедейлерге деген қайырымдылығын бөлісіп, 1869 жылы әлеуметтік реформатор Уильям Лусон Томас құрастырып, басқарған суретті апталық «The Graphic» газетіне қызметке түсті. Филдс Томаспен бірге кедейлік және әділетсіздік сияқты мәселелер бойынша қоғамдық пікірді өзгерту үшін бейнелеу өнерінің күшіне сенді. Томас «The Graphic» газетіндегі суреттер жеке қайырымдылыққа және ұжымдық әлеуметтік әрекеттерге ықпал етеді деп үміттенеді. Филдстің суреттері сол дәуірде Франция мен Германияда танымал болған қара-ақ стильде жасалған. Ол «The Graphic» газетінің редакциондық бағытына сай әлеуметтік реалистік стильде жұмыс істеді және Лондонның мұңайған халқын бейнелейтін суреттерге назар аударды. «The Graphic» газеті Чарльз Диккенс қайтыс болған күнінен кейін Филдс салған суретін жариялады, онда Диккенстің кабинетіндегі бос креслосы көрсетілген; бұл сурет бүкіл әлемде кеңінен қайта басылып, Винсент ван Гогтың «Сары орындық» картинасына шабыттандырды. 1869 жылғы желтоқсанда шыққан «The Graphic» газетінің алғашқы санында Люк Филдске «Баспанасыз кедейлер туралы» заңға арналған мақалаға сурет салу тапсырылды, бұл жаңа шара жұмыссыз қалған адамдардың кейбіреулеріне жұмыссыздар үйінде бір түнге баспана табуға мүмкіндік берді. Филдс салған суретте баспана алу үшін жұмыс үйіне билет сұрап тұрған баспанасыз адамдардың қатары бейнеленген. «Баспанасыз және аш» деген тақырыптағы ағаштан ойылған суретті Джон Эверетт Милле көріп, оны Чарльз Диккенске көрсетті. Диккенс одан қатты әсер алып, Филдске өзінің келесі романы «Эдвин Друдтың құпиясы» үшін сурет салуды дереу тапсырды; алайда, Диккенс кенеттен қайтыс болғандықтан кітап толыққанды аяқталмады. Филдстің суреттері басқа да көп таралымды мерзімді басылымдарда жарияланды: «Sunday Magazine», «The Cornhill Magazine» және «The Gentleman's Magazine». Ол Диккенстің «Эдвин Друд» романынан басқа, Тэккерейдің «Кэтрин» (1894) сияқты бірнеше кітаптарды суреттеді. 1918 жылы король Георг V оны Корольдік Виктория орденінің (KCVO) кавалері-командоры етіп тағайындады. Филдс «Эльф» псевдонимимен «Vanity Fair» журналына көптеген карикатуралар жасады. Ол Генри Вудспен бірге нео-венециялық мектептің жетекшілері саналды.
At the age of 17, Fildes became a student at the Warrington School of Art. Fildes moved to the South Kensington Art School where he met Hubert von Herkomer and Frank Holl. All three men became influenced by the work of Frederick Walker, the leader of the social realist movement in Britain. Fildes shared his grandmother's concern for the poor and in 1869 joined the staff of The Graphic newspaper, an illustrated weekly began and edited by the social reformer, William Luson Thomas. Fildes shared Thomas' belief in the power of visual images to change public opinion on subjects such as poverty and injustice. Thomas hoped that the images in The Graphic would result in individual acts of charity and collective social action. Fildes' illustrations were in the black and white style popular in France and Germany during the era. He worked in a social realist style, compatible with the editorial direction of The Graphic, and focused on images depicting the destitute of London. The Graphic published an illustration completed by Fildes the day after Charles Dickens' death, showing Dickens' empty chair in his study; this illustration was widely reprinted worldwide, and inspired Vincent van Gogh's painting The Yellow Chair. In the first edition of The Graphic newspaper that appeared in December 1869, Luke Fildes was asked to provide an illustration to accompany an article on the Houseless Poor Act, a new measure that allowed some of those people out of work to shelter for a night in the casual ward of a workhouse. The picture produced by Fildes showed a line of homeless people applying for tickets to stay overnight in the workhouse. The wood engraving, entitled Houseless and Hungry, was seen by John Everett Millais, who brought it to the attention of Charles Dickens. Dickens was so impressed that he immediately commissioned Fildes to illustrate his next novel, The Mystery of Edwin Drood; only six of a planned twelve instalments had been published, however, when Dickens' sudden death left the book unfinished. Fildes' illustrations also appeared in other mass circulation periodicals: Sunday Magazine, The Cornhill Magazine, and The Gentleman's Magazine. He also illustrated a number of books in addition to Dickens' Edwin Drood, such as Thackeray's Catherine (1894). In 1918, he was appointed as Knight Commander of the Royal Victorian Order (KCVO) by King George V. Fildes produced a large number of caricatures for Vanity Fair under the nom de crayon "ELF". He and Henry Woods were regarded as leaders of the Neo Venetian school.
Жеке өмір
1874 жылы Люк Филдс Фанни Вудсқа үйленді, ол өзі де суретші және Генри Вудстың қарындасы болған. Филдстің тұңғыш ұлы Филип 1877 жылы обадан қайтыс болды. Дәрігердің ұлының қасында ауырып жатқан кезіндегі бейнесі Филдстің 1891 жылғы "Доктор" туындысына шабыттандырған, кәсіби адалдық туралы ұзақ естелік қалдырды. Люк Валь Филдс Олимпиадалық қылышбаз, заңгер және компания хатшысы болды. Оның кіші ұлы, сэр Пол Филдс, көрнекті ғалым атанды. Тағы бір ұлы, лейтенант-командир Денис Квентин Филдс (1889–1975) теңіз күштерінде ерекше мансапқа ие болды. Олардың тағы Джеффри деген ұлы мен Филис деген қызы болды. Филдс 1927 жылы қайтыс болды және Бруквуд зиратында жерленді. Көк тақта Уильям Бурджестің Тауэр Хаусының жанында, Кенсингтонның Мелбери Роудтағы Филдстің бұрынғы үйі – Вудленд Хаусты көрсетеді. Оның үйі кейін кинорежиссер Майкл Виннерге тиесілі болды.
In 1874 Luke Fildes married Fanny Woods, who was also an artist and the sister of Henry Woods. Fildes' first son, Philip, died of typhoid in 1877. The image of the doctor at his son's side during the ordeal left a lasting memory of professional devotion that inspired Fildes' 1891 work The Doctor. Luke Val Fildes was Olympic fencer, solicitor and company secretary. His later son, Sir Paul Fildes, was an eminent scientist. Another son had a distinguished naval career, Lieutenant Commander Denis Quentin Fildes (1889–1975). They also had one more son, Geoffrey, and a daughter, Phyllis. Fildes died in 1927 and is buried in Brookwood Cemetery. A blue plaque marks Fildes's former house, Woodland House, in Melbury Road, Kensington, next to William Burges's Tower House. His home was later owned by film director Michael Winner.
Қазіргі саясат
1949 жылы Филдстің "Дәрігер" (1891) картинасы Америка Медициналық Ассоциациясы президент Гарри С. Трумэн ұсынған ұлттық медициналық қызметті мемлекеттік басқару туралы ұсынысқа қарсы науқанында пайдаланылды. Картина плакаттар мен буклеттерде "Саясатты бұл суреттен шеттеңіз" деген ұранмен бірге қолданылды, бұл үкіметтің медициналық қызметке араласуы қызмет сапасына жағымсыз әсер ететінін көрсетеді. "Дәрігер" картинасының 65 000 данасы плакаттар түрінде таратылды, бұл ұлттық денсаулық сақтау кампаниясына қатысты халықтың күмәнін күшейтуге септігін тигізді.
In 1949 Fildes' painting The Doctor (1891) was used by the American Medical Association in a campaign against a proposal for nationalised medical care put forth by President Harry S. Truman. The image was used in posters and brochures along with the slogan, "Keep Politics Out of this Picture" implying that involvement of the government in medical care would negatively affect the quality of care. 65,000 posters of The Doctor were displayed, which helped to raise public scepticism for the nationalised health care campaign.