Пьетро да Кортонаның "Илаһи Қамқорлық және Барберини Өкіметі" фрескасы
Allegory of Divine Providence and Barberini Power
Римдегі Барберини сарайының шатырындағы Пьетро да Кортонаның «Құдайлық Назар және Барберини Өкіметі» фрескасы. Тарих, өнер, архитектура, және Барберини әулеті туралы ақпарат.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Пьетро да Кортонаның фрескасы
Fresco by Pietro da Cortona
«Илаһи провидение мен Барберини күші» – итальяндық барокко суретшісі Пьетро да Кортонаның фрескасы, Италияның Рим қаласындағы Палаццо Барберинидің әсем залының үлкен төбесін жабады. 1633 жылы басталып, үш жылға жуық аяқталды; Кортона Венециядан оралғаннан кейін, 1639 жылы толыққанды жұмыс аяқталды. Палаццо 1620 жылдардан бері Барберини әулетінің резиденциясы болды, оның басшысы Маффео Барберини, кейіннен VIII Урбан, қаланы өнер мен сәулет арқылы қайта жаңартудың кең ауқымды бағдарламасын іске қосты.
The Allegory of Divine Providence and Barberini Power is a fresco by the Italian Baroque painter Pietro da Cortona, filling the large ceiling of the grand salon of the Palazzo Barberini in Rome, Italy. Begun in 1633, it was nearly finished in three years; upon Cortona's return from Venice, it was extensively reworked to completion in 1639. The Palazzo, since the 1620s, had been the palatial home of the Barberini family headed by Maffeo Barberini, by then Urban VIII, who had launched an extensive program of refurbishment of the city with art and architecture.
Құрамы
Бұл тапсырыспен жасалған өнер туындылары көбінесе күн мен аралармен (Барберини отбасының гербінде үш ара болған), сондай-ақ Кортона фрескасында да кездеседі. Аспанның бір шетінде құдіретті күннің нышаны – Құдайлық Қамқорлық, ал екінші шетінде пап кілттерін, тиараны және зәулім алтын аралардың үстінде шапан белбеуін ұстаған құдашалар мен ұшқан қыздар бейнеленген. Қамқорлықтың астында жасалған жақтау қирап жатыр. Қырағылы Уақыт құдашаның қолын жұтып алғандай көрінеді. Өлместік тәжін құрайтын он екі жұлдызды әсем алып жүретін әйел, оны гербтік аралар тобына ұсынып, Құдайлық Қамқорлыққа үмітпен қарайды. Кейбір ғалымдардың пікірінше, фресканың мақсаты Барберинидің папалық сайлауын, ол туралы қаңқулар болған, Құдайдың қалауымен болғандай көрсету болған. Бір шетінде, мысқырдағы жұмысшылар тынымсыз еңбек етіп, сыртқы жақтауды қиратып жібереді.
These commissioned artworks often teem with suns and bees (the Barberini family coat of arms had three bees), as also the Cortona fresco does. At one end of the sky sits the eminent solar Divine Providence, while at the other end are putto and flying maidens holding aloft the papal keys, tiara, with robe belt above a swarm of heraldic giant golden bees. Below Providence, the simulated frame crumbles. Time with a scythe seems to swallow a putto's arm. As the graceful bearer of the twelve stars that constitute Crown of Immortality is unequivocally extending it to the heraldic swarm, she earnestly looks towards Divine Providence. Some scholars have suggested that one of the fresco's goals was to portray the Barberini papal election, which had been rumored to have been rigged, as divine providence. At one edge, are laborers in a forge so hard at work, they shatter the outer frame.
Санаткерлік бағалау және мұра
Римде сол кезде фрескалар көп болды; көбісі – кадрланған эпизодтардың галереяларын бейнеледі, Сикстин капелласының төбесінде немесе Аннибале Карраччидің Палаццо Фарнезеде (1601 жылы аяқталған) кездесетін quadro riportato сияқты. Бальдассаре Перуцци «квадратура» деп аталатын сурет салу стилін қалыптастырды, онда фреска архитектуралық құрылымның бөлігін ауыстырады немесе имитациялайды, көбінесе күшпен перспективаны қолданады. Мұндай trompe l'œil тәсілдері итальяндық өнер үшін жаңалық емес еді, мысалы, Мантенья және Джулио Романо Мантуяда осындай фрескаларды жасаған; алайда, Кортона үшін жарқын аспан – көптеген басқа ірі фрескалық көріністерге әсер еткен стильге айналды, мысалы, Мадридтегі Тиеполоның, Стокгольмдегі Әулет үйінен Эренштралдың «Абдендер кеңесі», Страдағы Вилла Писанидегі Писани әулетінің қасиеттілікке көтерілуі сияқты. Римдегі тағы бір әйгілі sotto in su фрескаларының қатарында Андреа Поццоның Римдегі Сант-Игнацио шіркеуіндегі Әулие Игнатийдің қасиеттілікке көтерілуі бар.
Frescoes were numerous in Rome at the time; most represented galleries of framed episodes, quadro riportato such as found on the ceilings of the Sistine Chapel ceiling or in Annibale Carracci's Palazzo Farnese (completed in 1601) cycle. Baldassare Peruzzi had pioneered this style of painting called quadratura, in which the fresco replaces or simulates some of the architectural framework, using often forced perspective. Such trompe l'œil artifices were not novel to Italian art, since for example Mantegna and Giulio Romano in Mantua had featured such frescoes; however, for Cortona, the luminous sky became a teeming tour de force, a style that influenced many other large fresco spectacles such as those by Tiepolo for example, in Madrid, by Ehrenstrahl in his "Council of the Virtues" from the House of Nobility, in Stockholm and in the frescoes depicting the Apotheosis of the Pisani Family in the Villa Pisani at Stra. Other famous sotto in su frescoes in Rome include Andrea Pozzo's Apotheosis of St Ignatius at the Roman church of Sant'Ignazio.