Музыкалық белгілер – нота жазудағы маңызды элементтер. Темп, биіктік, ұзақтығы, динамика, артикуляция сияқты музыкалық ақпаратты көрсетеді. Нота жазу негіздері.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Музыкалық белгілер – музыкалық жазудағы таңбалар мен символдар, олар музыкалық шығарманың қалай орындалуының әртүрлі жақтарын көрсетеді. Көптеген музыкалық элементтер туралы ақпаратты жеткізу үшін символдар бар, оның ішінде тарандық биіктік, ұзақтығы, динамикасы немесе музыкалық ноталардың артикуляциясы; темп, өлшем, форма (мысалы, бөлімдер қайталана ма) және нақты ойнау техникасы туралы ерекшеліктер (мысалы, қандай саусақтарды, клавишаларды немесе педальдарды қолдану керек, аспапты илеу немесе тарту керек пе, немесе аспаптың иігі жоғары немесе төмен жылжуы керек пе).
None
Musical symbols are marks and symbols in musical notation that indicate various aspects of how a piece of music is to be performed. There are symbols to communicate information about many musical elements, including pitch, duration, dynamics, or articulation of musical notes; tempo, metre, form (e. g., whether sections are repeated), and details about specific playing techniques (e. g., which fingers, keys, or pedals are to be used, whether a string instrument should be bowed or plucked, or whether the bow of a string instrument should move up or down).
Желілер
Таяқ / таяк Таяқ – биіктікті көрсету үшін қолданылатын бес сызықты таяқ (британ тілінде көбінесе "stave" деп аталады). Әрбір сызық немесе аралық нотаның атауын көрсетеді: A, B, C, D, E, F, G. Сызықтар мен аралықтар тік жоғары қарай әліпбилік ретпен кезегімен орналасып, биіктіктің өсуін көрсетеді. "G" нотасынан жоғарыдағы келесі нота әрқашан "A" болады. Көбінесе таяққа кілт қосылады, ол бір сызықты нақты бір биіктікке бекітеді, ал қалған сызықтар мен аралықтар әліпби бойынша анықталады. Қосымша сызықтар (ledger lines) Бұл сызықтар (және олар құрайтын аралықтар) таяқтағы ноталардан жоғары немесе төменгі биіктіктерді көрсетеді. Суретте таяқтың үстінде және астында бір-бір қосымша сызық көрсетілген, бірақ қажет болса бірнеше қосымша сызық қолданылуы мүмкін. Баралық сызық (bar line) Баралық сызықтар музыканы өлшемдерге ("баралар") бөледі, олардың әрқайсысы белгіленген уақыт өлшеміне сәйкес келеді. Кейде олар бірнеше таяқты біріктіру үшін кеңейтіліп, үлкен таяқ қолданылғанда немесе дирижерлік партияда ұқсас аспаптар тобын көрсету үшін қолданылады. Екі баралық сызық (double bar line) Бұл музыкадағы өзгерістерді, мысалы, жаңа бөлімді немесе жаңа тональностьды/уақыт өлшемін көрсетеді. Қалың екі баралық сызық (bold double bar line) Бұл шығарманың немесе бөлімнің аяқталғанын көрсетеді. Нүктелі баралық сызық (dotted bar line) Күрделі уақыт өлшемдерін оқуды жеңілдету үшін оларды қысқа сегменттерге бөлуге қолданылады. Тірек (brace) Тірек бір уақытта ойналатын екі немесе одан көп таяқты біріктіру үшін қолданылады, әдетте, бір орындаушымен, көбінесе үлкен таяқ қолданылғанда. Үлкен таяқ пианино, арфа, орган және кейбір белгілі бір биіктіктегі соққылы аспаптар үшін қолданылады. Кейбір ескі мәтіндерде тірекке "accolade" деп те айтылады және оның дизайны мен стилі әртүрлі болуы мүмкін. Жақша (bracket) Жақша бір уақытта естілетін екі немесе одан көп таяқты біріктіру үшін қолданылады. Қазіргі уақытта ол көбінесе жеке аспаптардың таяқтарын (мысалы, флейта мен кларнет; екі труба және т.б.) немесе бірнеше дауыстық партияларды біріктіру үшін қолданылады, ал тірек бір аспаптың әртүрлі партияларын (мысалы, пианино немесе арфаның оң және сол қолы) біріктіреді.
Staff/staveThe five line staff (often "stave" in British usage) is used to indicate pitch. Each line or space indicates the pitch belonging to a note with a letter name: A, B, C, D, E, F, G. Moving vertically upwards, the letter names proceed alphabetically with the alternating lines and spaces, and represent ascending pitches. The A G pattern repeats continually—the note above "G" is always another "A". A clef is almost always added, which assigns one specific pitch to one specific line; the other lines and spaces are determined alphabetically as described. Ledger or leger lines These additional lines (and the spaces they form) indicate pitches above or below the staff. The diagram shows a single ledger line above and below the staff but multiple ledger lines can be used. Bar line (or barline)Bar lines separate measures ("bars") of music according to the indicated time signature. They sometimes extend through multiple staves to group them together when a grand staff is used or when indicating groups of similar instruments in a conductor's score. Double bar lineThese indicate some change in the music, such as a new musical section, or a new key/time signature. Bold double bar lineThese indicate the conclusion of a movement or composition. Dotted bar lineThese can be used to subdivide measures of complex meter into shorter segments for ease of reading. BraceA brace is used to connect two or more lines of music that are played simultaneously, usually by a single player, generally when using a grand staff. The grand staff is used for piano, harp, organ, and some pitched percussion instruments. The brace is occasionally called an accolade in some old texts and can vary in design and style. BracketA bracket is used to connect two or more lines of music that sound simultaneously. In contemporary usage it usually connects staves of individual instruments (e. g., flute and clarinet; two trumpets; etc.) or multiple vocal parts, whereas the brace connects multiple parts for a single instrument (e. g., the right hand and left hand staves of a piano or harp part).
Кілттер
Кілт, оның орналасқан таяғының бір жолына белгілі бір дыбық биіктігін береді. Бұл сонымен қатар осы таяқтағы музыканың дыбық диапазонды немесе тесситурасын анықтайды. Кілт әдетте таяқтың сол жағындағы белгі, бірақ тіркелістің өзгеруін көрсету үшін басқа кілт таяқтың басқа жерінде пайда болуы мүмкін. Тарихи тұрғыдан алғанда, кілттерді таяқтың кез келген жолына (немесе тіпті бос орынға) орналастыруға болатын, бірақ қазіргі заманғы нотацияда негізінен үсті, бас, альт және тенор кілттері қолданылады. G кілті (Treble key) G кілтінің спиралі (спиральдегі нүкте емес, спиральді сызу ортасы) таяқтағы G дыбығының ортаңғы C-ден жоғары орналасқан жерін көрсетеді. Спиралі таяқтың екінші жолына ортасталған G кілті – үштік кілт деп аталады. Үштік кілт – қазіргі заманғы нотацияда ең көп кездесетін кілт. Альт және тенор кілттері C кілті (Альт және тенор кілттері) C кілтінің ортасы ортаңғы C дыбығын көрсететін жолға бағытталған. Мұндағы бірінші сурет таяқтың үшінші жолына ортасталған, соның арқасында сол жол ортаңғы C болады. Екінші суретте төртінші жолдың ортасында орналасқан тенор кілті көрсетілген. Тенор кілті фагот, виолончель, тромбон және контрабас үшін ноталардың биіктігі артық болғанда қолданылады, артық сызықтарды пайдаланудан сақтану үшін. Классикалық дәуірге дейін C кілттері көбінесе басқа жолдарға бағытталған (кейбіреулер оны «қозғалмалы кілт» деп атайды), әсіресе вокалдық музыкада, бірақ бұл жоғары және бас кілттерін әмбебап пайдаланумен алмастырылды. Қазіргі заманғы музыка басылымдары әдетте бастапқы C кілтінің бөліктерін үштікке (әйел дауысы), октавалық үштікке (тенорлар) немесе бас кілтіне (тенорлар мен бас) қайта жазады. C кілті кейде таяқтың үшінші кеңістігіне орналастырылған (октавалық үштік кілтімен тең), бірақ бұл сирек кездеседі, өйткені басқа барлық заманауи кілттер жолдарда орналасқан. F кілті (Бас кілті) F кілті F дыбығын ортаңғы C-ден төмен нүктелер арасындағы жолға орналастырады. Квавер / Сегізінші нота: Осы ұзындықтағы және одан қысқа ноталарда қалғандарының бұтақтарындай жалаушалар (немесе ілгектер) саны болады. Жарымшашақ / Он алтыншы нота Демишашақ / Отыз екінші нота Гемишашақ / Алпыс төртінші нота Гемишашақ / Квазишашақ / Жүз жиырма сегізінші нота Гемишашақ / Екі жүз елуінші нота Бильді ноталар Сегізінші ноталардың (кваверлердің) және одан қысқа ноталардың ұзақтығын көрсету үшін жалаушалары бар, бірақ осы ноталардың топтарын байланыстыру үшін жалаушалардың орнына бильдер қолданылуы мүмкін. Бұл әдетте ырғақтық топтастыруды көрсету үшін жасалады, бірақ оны аметриялық бөлімдерде ноталарды байланыстыру үшін де қолдануға болады. Бильдер саны нотадағы жалаушалар санына тең. Сегізінші ноталар бір бильмен, он алтыншы ноталар екі бильмен және т.б. біріктіріледі. Вокалдық музыканың ескі басылымдарында кейде тек мәтіннің бір буынында (мелизма) орындалатын ноталар үшін ғана бильдер қолданылады. Алайда, вокалдық музыканың қазіргі заманғы нотациясы аспаптық нотациямен үйлесетін бильдерді пайдалануға көмектеседі. Дәстүрлі емес өлшемдерде бильдерді композиторлар мен аранжировщиктердің қалауынша қолдануға болады және ырғақтық үлгіні күшейту үшін пайдалануға болады. Нүктелі нота Нотаның оң жағына нүкте қою нотаның ұзақтығын жартылай ұзартады. Қосымша нүктелер бастапқы нотаны емес, алдыңғы нүктені ұзартады, сондықтан бір нүктесі бар нота бастапқы ұзақтығының бір жарым есесі, екі нүктесі бар нота – бір және үш төрттен бірі. Екі нүктеден артық пайдалану сирек. Демалыстарды да ноталар сияқты нүктелеуге болады. Жұмсақ нота Жұмсақ нотаның ырғақтық мәні бар, бірақ анықталған дыбық биіктігі жоқ. Ол (сальтир) крестімен (x әрпіне ұқсас) овалдың орнына бейнеленеді. Ол негізінен перкуссиялық дыбыстарды немесе сөйлеуді бейнелеу үшін қолданылады. Бірнеше тактіден демалыс Бірнеше тактіден демалыс – демалыстың бірнеше тактін көрсетудің ықшам тәсілі. Оны жиналған демалыс немесе көп тақты демалыс деп те атайды.
A clef assigns one particular pitch to one particular line of the staff on which it is placed. This also effectively defines the pitch range or tessitura of the music on that staff. A clef is usually the leftmost symbol on a staff, although a different clef may appear elsewhere to indicate a change in register. Historically, clefs could be placed on any line on a staff (or even on a space), but modern notation almost exclusively uses treble, bass, alto, and tenor clef. G clef (Treble clef)The spiral of a G clef (not a point on the spiral, but the center around which the spiral is drawn) shows where the G above middle C is located on the staff. A G clef with the spiral centered on the second line of the staff is called treble clef. The treble clef is the most commonly encountered clef in modern notation. Alto clefTenor clefC clef (Alto and Tenor clefs)The center of a C clef points to the line representing middle C. The first illustration here is centered on the third line on the staff, making that line middle C. When placed there, the clef is called alto clef, mainly used for the viola but sometimes used for other instruments. The second illustration shows the clef centered on the fourth line—called tenor clef. Tenor clef is used for bassoon, cello, trombone, and double bass when the notes get very high, avoiding the use of excessive ledger lines. Until the classical era, C clefs were frequently seen pointing to other lines (it is sometimes called a "movable clef"), mostly in vocal music, but this has been supplanted by the universal use of the treble and bass clefs. Modern editions of music from such periods generally rewrite the original C clef parts to either treble (female voices), octave treble (tenors), or bass clef (tenors and basses). The C clef was sometimes placed on the third space of the staff (equivalent to an octave treble clef) but this usage is unusual since all other modern clefs are placed on lines. F clef (Bass clef)An F clef places the F below middle C on the line between the dots. Quaver / Eighth noteFor notes of this length and shorter, the notehas the same number of flags (or hooks) as the rest has branches. Semiquaver / Sixteenth note Demisemiquaver / Thirty second note Hemidemisemiquaver / Sixty fourth note Semihemidemisemiquaver / Quasihemidemisemiquaver / Hundred twenty eighth note Demisemihemidemisemiquaver / Two hundred fifty sixth note
Beamed notesEighth notes (quavers) and shorter notes have flags to indicate their duration, but beams can be used instead of flags to connect groups of these notes. This is usually done to indicate a rhythmic grouping but can also be used to connect notes in ametrical passages. The number of beams is equivalent to the number of flags on the note value—eighth notes are beamed together with a single beam, sixteenth notes with two, and so on. In older printings of vocal music, the use of beams is sometimes reserved for notes that are sung on one syllable of text (melisma). Modern notation of vocal music encourages the use of beaming in a consistent manner with instrumental engraving, however. In non traditional meters, beaming is at the discretion of composers and arrangers and can be used to emphasize a rhythmic pattern. Dotted notePlacing a dot to the right of a notehead lengthens the note's duration by one half. Additional dots lengthen the previous dot instead of the original note, thus a note with one dot is one and one half its original value, a note with two dots is one and three quarters—use of more than two dots is rare. Rests can be dotted in the same manner as notes. Ghost noteA ghost note has a rhythmic value but no discernible pitch. It is represented by a (saltire) cross (similar to the letter x) notehead instead of an oval. It is primarily used to represent percussive pitches or spoken words. Multi measure restThe multi measure rest is a compact way to indicate multiple measures of rest. It is also called gathered rest or multi bar rest.
Үзілістер
Тыныс белгісі Бұл таңба орындаушыға (әншілер мен үрлемелі аспаптар үшін) дем алуды немесе (басқа аспаптар үшін) сәл үзіліс жасауды көрсетеді. Бұл үзіліс темпке әсер етпейді. Қолмен тартылатын аспаптарда, бұл белгі ілмекті көтеріп, келесі нотаны жаңа ілмекпен бастауды білдіреді. Кезең Кезең – уақыт есептелмейтін кідіріс.
Breath markThis symbol tells the performer to take a breath (for singers and aerophones) or leave a slight space (for other instruments). This space does not affect the tempo. For instruments that employ a bow, it indicates to lift the bow and start the next note with a new bowing. CaesuraA caesura indicates a pause during which time is not counted.
Жалпы апаттар
Кездейсоқ белгілер, егер басқа кездейсоқ белгімен жойылмаса, бір такт ішінде бірдей нота тақтасындағы олардан кейін келетін ноталардың дыбыз биіктігін өзгертеді. Бекемдік белгісі (Flat) нотаның дыбыз биіктігін бір жарты тонға төмендетеді. Кездейсоқ диез (Sharp) нотаның дыбыз биіктігін бір жарты тонға көтереді. Натураль (Natural) диез немесе бекемдік белгісін жояды. Бұл диез немесе бекемдік белгісі кездейсоқ белгі ретінде көрсетілген немесе тональность белгісімен анықталған болуы мүмкін. Қос бекемдік (Double flat) нотаның дыбыз биіктігін екі жарты тонға төмендетеді. Қос диез (Double sharp) нотаның дыбыз биіктігін екі жарты тонға көтереді.
Accidentals modify the pitch of the notes that follow them on the same staff position within a measure, unless cancelled by an additional accidental. FlatThe flat symbol lowers the pitch of a note by one semitone. SharpThe sharp symbol raises the pitch of a note by one semitone. NaturalA natural cancels a sharp or flat. This sharp or flat may have been indicated as an accidental or defined by the key signature. Double flatA double flat lowers the pitch of a note by two semitones. Double sharpA double sharp raises the pitch of a note by two semitones.
Микротон
Микротондық музыка үшін жалпыға қабылданған нотация жоқ, жағдайға қарай әртүрлі жүйелер қолданылады. Шейрек тонды көрсетудің әдеттегі тәсілі – жоғары немесе төмен бағытталған жебемен бірге ¼ бөлшегін жазу. Төменде басқа нотация түрлері келтірілген:
There is no universally accepted notation for microtonal music, with varying systems being used depending on the situation. A common notation for quarter tones involves writing the fraction ¼ next to an arrow pointing up or down. Below are other forms of notation:
Демифлат / Жартылай бемоль Нотаның биіктігін бір шейрек тонға төмендетеді. (Демифлатты көрсетудің тағы бір тәсілі – сабы арқылы қисық сызық тартылған бемоль. Биіктіктер шейрек тоннан кіші интервалдарға бөлінген жүйелерде, қисық сызық тартылған бемоль кері бемольге қарағанда төмен нотаны білдіреді.) Бемоль және жартысы (сесквифлат) Нотаның биіктігін үш шейрек тонға төмендетеді. Демифлат сияқты, қисық сызық тартылған қос бемоль символы да қолданылады. Демишарп / Жартылай диез Нотаның биіктігін бір шейрек тонға көтереді. Диез және жартысы (сесквишарп) Нотаның биіктігін үш шейрек тонға көтереді. Кейде екі тік және үш қисық сызықтармен көрсетіледі. Гармоникалық бемоль Нотаның биіктігін аккордтың тамырындағы (ең төменгісіндегі) гармоникалық қатардағы көрсетілген санға сәйкес биіктікке төмендетеді. Мысал ретінде септималды кішкентай үшіншінің контекстіндегі септималды бемоль келтірілген, онда E нотасы тамырмен (C) 7:6 жиілік қатынасына дәл сәйкес келеді. Бір тік және үш қисық сызықтан тұратын символ – қандай да бір түрде өзгертілген диезді білдіреді. 19 тең темпераментте, бүкіл тон екі емес, үш қадамға бөлінеді, музыка әдетте бемольдер мен диездер энгармониялық емес етіп жазылады (яғни C нотасы D нотасынан үштен бір қадам төмен болады); бұл стандартты емес нотацияны қолдану қажеттілігін жояды.
Demiflat / Half flatLowers the pitch of a note by one quarter tone. (Another notation for the demiflat is a flat with a diagonal slash through its stem. In systems where pitches are divided into intervals smaller than a quarter tone, the slashed flat represents a lower note than the reversed flat.) Flat and a half (sesquiflat)Lowers the pitch of a note by three quarter tones. As with a demiflat, a slashed double flat symbol is also used. Demisharp / Half sharpRaises the pitch of a note by one quarter tone. Sharp and a half (sesquisharp)Raises the pitch of a note by three quarter tones. Occasionally represented with two vertical and three diagonal bars instead. Harmonic flatLowers the pitch of a note to a pitch matching the indicated number in the harmonic series of the root (bottom) of the chord. Illustrated is a specific example, the septimal flat, in the context of a septimal minor third, in which the E is tuned exactly to a 7:6 frequency ratio with the root (C). A symbol with one vertical and three diagonal bars indicates a sharp with some form of alternate tuning. In 19 equal temperament, where a whole tone is divided into three steps instead of two, music is typically notated in a way that flats and sharps are not usually enharmonic (thus a C represents a third of a step lower than D); this has the advantage of not requiring any nonstandard notation.
Уақыт белгілері
Музыканың көп бөлігінде біртекті соққылар саны бар ритмдік импульс болады – осы импульстің әр сегменті өлшем ретінде көрсетіледі. Уақыт өлшемдері әрбір өлшемдегі соққылар санын (жоғарғы сан) көрсетеді, сондай-ақ бір соққыны қандай нота білдіретінін көрсетеді (төменгі сан). Бір өлшемде кез келген соққылар саны болуы мүмкін, бірақ ең көп таралғандары 2 және/немесе 3-тің еселігі (яғни 2, 3, 4 және 6). Сол сияқты, кез келген нота ұзақтығы соққыны бейнелеу үшін қолданылуы мүмкін, бірақ ширек нота (төменгі саны "4" болып көрсетілген) немесе сегізінші нота (төменгі саны "8" болып көрсетілген) ең көп таралған.
Most music has a rhythmic pulse with a uniform number of beats—each segment of this pulse is shown as a measure. Time signatures indicate the number of beats in each measure (the top number) and also show what type of note represents a single beat (the bottom number). There may be any number of beats in a measure but the most common by far are multiples of 2 and/or 3 (i. e., 2, 3, 4, and 6). Likewise, any note length can be used to represent a beat, but a quarter note (indicated by a bottom number of "4") or eighth note (bottom number of "8") are by far the most common. Simple time signaturesThis example shows that each measure is the length of three quarter notes (crotchets). is pronounced as "three four" or "three quarter time". Compound time signaturesIn a compound meter, there is an additional rhythmic grouping within each measure. This example shows time, indicating 6 beats per measure, with an eighth note representing one beat. The rhythm within each measure is divided into two groups of three eighth notes each (notated by beaming in groups of three). This indicates a pulse that follows the eighth notes (as expected) along with a pulse that follows a dotted quarter note (equivalent to three eighth notes). Common timeThis symbol represents time—four beats per measure with a quarter note representing one beat. It derives from the broken circle that represented "imperfect" duple meter in fourteenth century mensural time signatures. Alla breve or cut timeThis symbol represents time—two beats per measure with a half note representing one beat. Metronome markThis notation is used to precisely define the tempo of the music by assigning an absolute duration to each beat. This example indicates a tempo of 120 quarter notes (crotchets) per minute. Many publishers precede the marking with letters "M. M.", referring to Maelzel's Metronome. This is a tempo marking, not a time signature—it is independent of how the beats are grouped (the top number in a time signature), although it defines the tempo in terms of the counting note (the bottom number).
Жай уақыт өлшемдері. Бұл мысал әрбір өлшем үш ширек нотаның (кротшеттің) ұзақтығымен тең екенін көрсетеді. Ол "үш төрт" немесе "үш төрттік уақыт" деп айтылады.
Most music has a rhythmic pulse with a uniform number of beats—each segment of this pulse is shown as a measure. Time signatures indicate the number of beats in each measure (the top number) and also show what type of note represents a single beat (the bottom number). There may be any number of beats in a measure but the most common by far are multiples of 2 and/or 3 (i. e., 2, 3, 4, and 6). Likewise, any note length can be used to represent a beat, but a quarter note (indicated by a bottom number of "4") or eighth note (bottom number of "8") are by far the most common. Simple time signaturesThis example shows that each measure is the length of three quarter notes (crotchets). is pronounced as "three four" or "three quarter time". Compound time signaturesIn a compound meter, there is an additional rhythmic grouping within each measure. This example shows time, indicating 6 beats per measure, with an eighth note representing one beat. The rhythm within each measure is divided into two groups of three eighth notes each (notated by beaming in groups of three). This indicates a pulse that follows the eighth notes (as expected) along with a pulse that follows a dotted quarter note (equivalent to three eighth notes). Common timeThis symbol represents time—four beats per measure with a quarter note representing one beat. It derives from the broken circle that represented "imperfect" duple meter in fourteenth century mensural time signatures. Alla breve or cut timeThis symbol represents time—two beats per measure with a half note representing one beat. Metronome markThis notation is used to precisely define the tempo of the music by assigning an absolute duration to each beat. This example indicates a tempo of 120 quarter notes (crotchets) per minute. Many publishers precede the marking with letters "M. M.", referring to Maelzel's Metronome. This is a tempo marking, not a time signature—it is independent of how the beats are grouped (the top number in a time signature), although it defines the tempo in terms of the counting note (the bottom number).
Күрделі уақыт өлшемдері. Күрделі метрде әрбір өлшемде қосымша ритмдік топтастыру болады. Бұл мысал уақытты көрсетеді, ол бір өлшемде 6 соққыны көрсетеді, ал сегізінші нота бір соққыны білдіреді. Әрбір өлшемдегі ритм үш сегізінші нотадан тұратын екі топқа бөлінеді (үштіктермен көрсетіледі). Бұл сегізінші нотадан кейін келетін импульсті (күтілгендей) және нүктелі ширек нотадан кейін келетін импульсті (үш сегізінші нотаға тең) көрсетеді.
Most music has a rhythmic pulse with a uniform number of beats—each segment of this pulse is shown as a measure. Time signatures indicate the number of beats in each measure (the top number) and also show what type of note represents a single beat (the bottom number). There may be any number of beats in a measure but the most common by far are multiples of 2 and/or 3 (i. e., 2, 3, 4, and 6). Likewise, any note length can be used to represent a beat, but a quarter note (indicated by a bottom number of "4") or eighth note (bottom number of "8") are by far the most common. Simple time signaturesThis example shows that each measure is the length of three quarter notes (crotchets). is pronounced as "three four" or "three quarter time". Compound time signaturesIn a compound meter, there is an additional rhythmic grouping within each measure. This example shows time, indicating 6 beats per measure, with an eighth note representing one beat. The rhythm within each measure is divided into two groups of three eighth notes each (notated by beaming in groups of three). This indicates a pulse that follows the eighth notes (as expected) along with a pulse that follows a dotted quarter note (equivalent to three eighth notes). Common timeThis symbol represents time—four beats per measure with a quarter note representing one beat. It derives from the broken circle that represented "imperfect" duple meter in fourteenth century mensural time signatures. Alla breve or cut timeThis symbol represents time—two beats per measure with a half note representing one beat. Metronome markThis notation is used to precisely define the tempo of the music by assigning an absolute duration to each beat. This example indicates a tempo of 120 quarter notes (crotchets) per minute. Many publishers precede the marking with letters "M. M.", referring to Maelzel's Metronome. This is a tempo marking, not a time signature—it is independent of how the beats are grouped (the top number in a time signature), although it defines the tempo in terms of the counting note (the bottom number).
Ортақ уақыт. Бұл символ уақытты білдіреді – бір өлшемде төрт соққы, ал бір соққыны ширек нота білдіреді. Ол 14 ғасырдағы мензуралық уақыт өлшемдерінде "жетілмеген" екілік метрді білдірген сынған шеңберден шыққан.
Most music has a rhythmic pulse with a uniform number of beats—each segment of this pulse is shown as a measure. Time signatures indicate the number of beats in each measure (the top number) and also show what type of note represents a single beat (the bottom number). There may be any number of beats in a measure but the most common by far are multiples of 2 and/or 3 (i. e., 2, 3, 4, and 6). Likewise, any note length can be used to represent a beat, but a quarter note (indicated by a bottom number of "4") or eighth note (bottom number of "8") are by far the most common. Simple time signaturesThis example shows that each measure is the length of three quarter notes (crotchets). is pronounced as "three four" or "three quarter time". Compound time signaturesIn a compound meter, there is an additional rhythmic grouping within each measure. This example shows time, indicating 6 beats per measure, with an eighth note representing one beat. The rhythm within each measure is divided into two groups of three eighth notes each (notated by beaming in groups of three). This indicates a pulse that follows the eighth notes (as expected) along with a pulse that follows a dotted quarter note (equivalent to three eighth notes). Common timeThis symbol represents time—four beats per measure with a quarter note representing one beat. It derives from the broken circle that represented "imperfect" duple meter in fourteenth century mensural time signatures. Alla breve or cut timeThis symbol represents time—two beats per measure with a half note representing one beat. Metronome markThis notation is used to precisely define the tempo of the music by assigning an absolute duration to each beat. This example indicates a tempo of 120 quarter notes (crotchets) per minute. Many publishers precede the marking with letters "M. M.", referring to Maelzel's Metronome. This is a tempo marking, not a time signature—it is independent of how the beats are grouped (the top number in a time signature), although it defines the tempo in terms of the counting note (the bottom number).
Alla breve немесе кесу уақыты. Бұл символ уақытты білдіреді – бір өлшемде екі соққы, ал бір соққыны жарты нота білдіреді.
Most music has a rhythmic pulse with a uniform number of beats—each segment of this pulse is shown as a measure. Time signatures indicate the number of beats in each measure (the top number) and also show what type of note represents a single beat (the bottom number). There may be any number of beats in a measure but the most common by far are multiples of 2 and/or 3 (i. e., 2, 3, 4, and 6). Likewise, any note length can be used to represent a beat, but a quarter note (indicated by a bottom number of "4") or eighth note (bottom number of "8") are by far the most common. Simple time signaturesThis example shows that each measure is the length of three quarter notes (crotchets). is pronounced as "three four" or "three quarter time". Compound time signaturesIn a compound meter, there is an additional rhythmic grouping within each measure. This example shows time, indicating 6 beats per measure, with an eighth note representing one beat. The rhythm within each measure is divided into two groups of three eighth notes each (notated by beaming in groups of three). This indicates a pulse that follows the eighth notes (as expected) along with a pulse that follows a dotted quarter note (equivalent to three eighth notes). Common timeThis symbol represents time—four beats per measure with a quarter note representing one beat. It derives from the broken circle that represented "imperfect" duple meter in fourteenth century mensural time signatures. Alla breve or cut timeThis symbol represents time—two beats per measure with a half note representing one beat. Metronome markThis notation is used to precisely define the tempo of the music by assigning an absolute duration to each beat. This example indicates a tempo of 120 quarter notes (crotchets) per minute. Many publishers precede the marking with letters "M. M.", referring to Maelzel's Metronome. This is a tempo marking, not a time signature—it is independent of how the beats are grouped (the top number in a time signature), although it defines the tempo in terms of the counting note (the bottom number).
Метрономдық белгі. Бұл белгі әрбір соққыға абсолютті ұзақтық тағайындау арқылы музыканың темпін дәл анықтау үшін қолданылады. Бұл мысал минутына 120 ширек нотадан (кротшеттен) тұратын темпті көрсетеді. Көптеген баспагерлер бұл белгіні "M. M." әріптерімен жазады, ол Метцельдің метрономына сілтеме жасайды. Бұл уақыт өлшемі емес, темп белгісі – ол соққылардың топтастырылуына (уақыт өлшеміндегі жоғарғы сан) тәуелсіз, бірақ темпті есептеу нотасы (төменгі сан) тұрғысынан анықтайды.
Most music has a rhythmic pulse with a uniform number of beats—each segment of this pulse is shown as a measure. Time signatures indicate the number of beats in each measure (the top number) and also show what type of note represents a single beat (the bottom number). There may be any number of beats in a measure but the most common by far are multiples of 2 and/or 3 (i. e., 2, 3, 4, and 6). Likewise, any note length can be used to represent a beat, but a quarter note (indicated by a bottom number of "4") or eighth note (bottom number of "8") are by far the most common. Simple time signaturesThis example shows that each measure is the length of three quarter notes (crotchets). is pronounced as "three four" or "three quarter time". Compound time signaturesIn a compound meter, there is an additional rhythmic grouping within each measure. This example shows time, indicating 6 beats per measure, with an eighth note representing one beat. The rhythm within each measure is divided into two groups of three eighth notes each (notated by beaming in groups of three). This indicates a pulse that follows the eighth notes (as expected) along with a pulse that follows a dotted quarter note (equivalent to three eighth notes). Common timeThis symbol represents time—four beats per measure with a quarter note representing one beat. It derives from the broken circle that represented "imperfect" duple meter in fourteenth century mensural time signatures. Alla breve or cut timeThis symbol represents time—two beats per measure with a half note representing one beat. Metronome markThis notation is used to precisely define the tempo of the music by assigning an absolute duration to each beat. This example indicates a tempo of 120 quarter notes (crotchets) per minute. Many publishers precede the marking with letters "M. M.", referring to Maelzel's Metronome. This is a tempo marking, not a time signature—it is independent of how the beats are grouped (the top number in a time signature), although it defines the tempo in terms of the counting note (the bottom number).
Ескертпе қатынастары
Бір-бірімен байланысқанда, бірдей биіктіктегі екі нота бір нота ретінде ойналады. Бұл бір нотаның ұзақтығы екі байланысты нотаның уақыттық мәндерінің қосындысына тең. Байланыс белгісі мен сырғанау белгісінің пішіні бірдей, бірақ байланыс белгісі тек бірдей биіктіктегі екі нотаны ғана біріктіре алады. Сырғанау тобының алғашқы нотасы анық ойнатылса, қалғандары ойнатылмайды. Қамысты аспаптар үшін бұл ноталарды бір қамысты қозғалыспен ойнатуды білдіреді, ал үрмелі аспаптар үшін (аэрофондар) сырғанау тобының бірінші нотасы тілмен ұрылып ойнатылады, ал қалған ноталар – жоқ, олар бір үзіліссіз деммен ойнатылады. Басқа аспаптарда, мысалы, соққылы аспаптарда, ноталар бір фразаға біріктіріледі, әнші оларды бір деммен әндейтіндей. Кейбір жағдайларда сырғанау белгісі ноталардың легато ойнатылуын көрсетеді, онда қайта артикуляцияға рұқсат етіледі. Сырғанау белгісі мен байланыс белгісінің пішіні бірдей болғанымен, байланыс белгісі тек бірдей биіктіктегі екі нотаны ғана біріктіре алады, ал сырғанау белгісі кез келген биіктіктегі екі немесе одан көп ноталарды біріктіре алады. Дауыстық музыкада сырғанау әдетте сырғанаудың астындағы ноталардың бір буынға әнтелері керек екенін көрсетеді. Фраза белгісі (немесе сирек кездесетін лигатура) сырғанауға визуалды түрде ұқсас, бірақ бірнеше тактыда музыканың бөлігін біріктіреді. Фраза белгісі музыкалық фразаны көрсетеді және музыканың міндетті түрде сырғанаумен ойнатылуын талап етпейді. Глиссандо немесе Портаменто – бір нотадан екіншісіне үнемі, үздіксіз сырғанау, аралықтағы биіктіктерді қамтиды. Кейбір аспаптар, мысалы, тромбон, тимпан, виолончель сияқты пердесіз аспаптар, электрондық аспаптар және адам дауысы бұл сырғанауды үздіксіз (портаменто) жасай алады, ал басқа аспаптар, мысалы, фортепиано, арфа немесе соққылы аспаптар, үздіксіз сырғанауды (глиссандо) еліктеу үшін бастапқы және соңғы ноталар арасындағы дискретті биіктіктерді бұрмалайды. Туплет – бұл әдетте олар алатын ырғақтық кеңістікке сыймайтын ноталар тобы. (Туплетпен қанша "қалыпты" ноталар алмастырылғанын анықтау үшін кейде контексті қарастыру қажет.) Триплеттер ең көп таралған түрі, бірақ басқа да көптеген туплеттер болуы мүмкін: төрт орынға бес нота, сегіз орынға жеті нота және т.б. Нақты туплеттер топтастырылған ноталардың санына сәйкес аталады; мысалы, дуплеттер, триплеттер, квадруплеттер және т.б. Аккорд – бір мезгілде дыбысталатын бірнеше ноталар. Екі нотадан тұратын аккордты диада деп атайды, үш нотадан тұратын аккордты үшінші интервал арқылы құрастырады. Арпеджиолық аккорд – ноталардың бірінен соң бірі жылдам орындалуы, әдетте жоғары қарай, әр нота басқалары ойналғанда ұсталады. Оны бұзылған, оралған немесе арпеджио деп те атайды.
TieWhen tied together, two notes with the same pitch are played as a single note. The length of this single note is the sum of the time values of the two tied notes. The symbol for the tie and the symbol for the slur appear the same, but a tie can only join two notes of the same pitch. SlurWhile the first note of a slurred group is articulated, the others are not. For bowed instruments this entails playing the notes in a single bow movement, for wind instruments (aerophones) the first note of the slurred group is tongued but the rest of the notes are not—they are played in one continuous breath. On other instruments, like pitched percussion instruments, the notes are connected in a phrase, as if a singer were to sing them in a single breath. In certain contexts a slur may instead indicate that the notes are to be played legato, in which case rearticulation is permitted. While the slur symbol and the tie symbol appear the same, a tie can only connect exactly two notes of the same pitch; a slur can connect two or more of any pitches. In vocal music a slur normally indicates that notes under the slur should be sung to a single syllable. A phrase mark (or less commonly, ligature) is visually identical to a slur but connects a passage of music over several measures. A phrase mark indicates a musical phrase and may not necessarily require that the music be slurred. Glissando or PortamentoA continuous, uninterrupted glide from one note to the next that includes the pitches between. Some instruments, such as the trombone, timpani, non fretted string instruments like the cello, electronic instruments, and the human voice can make this glide continuously (portamento), while other instruments such as the piano, harp, or mallet instruments blur the discrete pitches between the start and end notes to mimic a continuous slide (glissando). TupletA tuplet is a group of notes that would not normally fit into the rhythmic space they occupy. The example shown is a quarter note triplet—three quarter notes are to be played in the space that would normally contain two. (To determine how many "normal" notes are being replaced by the tuplet, it is sometimes necessary to examine the context.) While triplets are the most common version, many other tuplets are possible: five notes in the space of four, seven notes in the space of eight, etc. Specific tuplets are named according to the number of grouped notes; e. g., duplets, triplets, quadruplets, etc. ChordA chord is several notes sounded simultaneously. Two note chords are called dyads, three note chords built by using the interval of a third are called triads. Arpeggiated chordA chord with notes played in rapid succession, usually ascending, each note being sustained as the others are played. It is also called a broken chord, a rolled chord, or an arpeggio.
Динамикасы
Динамика – музыкалық үзілістің салыстырмалы қарқындылығы мен күшінің көрсеткіші. Pianississimo – Өте жұмсақ. Жұмсақ динамика сирек кездеседі және қосымша s әрпімен белгіленеді. Pianissimo – Өте жұмсақ. Piano – Жұмсақ; пианиссимодан қаттырақ. Mezzo piano – Орташа жұмсақ, фортеден жұмсақ. Mezzo forte – Орташа қатты; фортеден жұмсақ. Егер динамика көрсетілмесе, меццо форте басым динамикалық деңгей деп есептеледі. Forte – Қатты. Fortissimo – Өте қатты. Fortississimo – Өте қатты. Қатты динамика сирек кездеседі және қосымша s әрпімен белгіленеді. Sforzando – Сөзбе-сөз "күшпен", бір дыбыстың немесе аккордтың кенеттен, күшті акцентін білдіреді. Толық жазылғанда, ол астында немесе үстінде орналасқан дыбыстар немесе аккордтар тізбегіне қолданылады. Sforzando мен rinforzando шатастырылмауы керек. Fortepiano – Бұл нотаны қатты ойнап, содан кейін бірден жұмсарту керектігін білдіреді. Crescendo – Көлемнің біртіндеп артуы. Көлемнің өту барысында үнемі артатынын көрсету үшін көптеген ноталардың астына созылуы мүмкін. Diminuendo, сондай-ақ decrescendo – Көлемнің біртіндеп азаюы. Crescendo сияқты созылуы мүмкін. Niente – "Ештеңе" дегенді білдіреді. Crescendo басында "ештеңеден бастау" немесе diminuendo соңында "ештеңеге дейін сөну" мағынасында қолданылуы мүмкін. Сирек жағдайларда, тіпті жұмсақ немесе қатты динамикалық деңгейлерді көрсету үшін көбірек s әрпі қосылады. «Pianississimo» және «fortississimo» деп аталғанымен, бұл сөздер (қосымша «iss» қосылып жасалған) дұрыс итальян тіліндегі сөздер емес. Динамика салыстырмалы, әр деңгейдің мағынасы орындаушының немесе дирижердің қалауына байланысты. Жұмыс орнындағы жоғары шу деңгейін шектеу туралы заңдар кейбір ірі оркестрлік шығармалардағы өте қатты динамиканың интерпретациясын өзгертті, себебі оркестр ішіндегі шу деңгейі қауіпсіз деңгейден оңай асып кетуі мүмкін.
Dynamics are indicators of the relative intensity or volume of a musical line. PianississimoExtremely soft. Softer dynamics occur very infrequently and would be specified with additional s. PianissimoVery soft. PianoSoft; louder than pianissimo. Mezzo pianoModerately soft; louder than piano. Mezzo forteModerately loud; softer than forte. If no dynamic appears, mezzo forte is assumed to be the prevailing dynamic level. ForteLoud. FortissimoVery loud. FortississimoExtremely loud. Louder dynamics occur very infrequently and would be specified with additional s. SforzandoLiterally "forced", denotes an abrupt, fierce accent on a single sound or chord. When written out in full, it applies to the sequence of sounds or chords under or over which it is placed. Sforzando is not to be confused with rinforzando. FortepianoIndicates that the note is to be played with a loud attack, and then immediately become soft. CrescendoA gradual increase in volume. Can be extended under many notes to indicate that the volume steadily increases during the passage. DiminuendoAlso decrescendoA gradual decrease in volume. Can be extended in the same manner as crescendo. NienteMeaning "nothing". May be used at the start of a crescendo to indicate "start from nothing" or at the end of a diminuendo to indicate "fade out to nothing". Rarely, even softer or louder dynamic levels are indicated by adding more s or s. While is called "pianississimo" and is called "fortississimo", these words (formed by adding an additional "iss") are not proper Italian. Dynamics are relative, and the meaning of each level is at the discretion of the performer or the conductor. Laws to curb high noise levels in the workplace have changed the interpretation of very loud dynamics in some large orchestral works, as noise levels within the orchestra itself can easily exceed safe levels.
Артикуляциялық белгілер
Артикуляция жеке ноталардың ұзақтығын, дыбыс күшін және шабуыл стилін анықтайды. Бұл санат акценттерді қамтиды. Артикуляциялар бір-бірімен үйлестірілуі мүмкін және фразировка белгілерімен (жоғарыда) бірге қолданылуы мүмкін. Осы белгілердің кез келгенін нотаның үстіне немесе астына орналастыруға болады. Staccato Бұл нотаны жазылғаннан қысқарақ, әдетте жартысынан ойнау керектігін көрсетеді, ал қалған уақытты үнсіз қалдыру керек. Стаккато белгілері кез келген ұзақтықтағы ноталарда кездесуі мүмкін, олардың орындалу ұзақтығын қысқартады, бірақ музыканың темпін өзгертеді. Staccatissimo немесе Spiccato Бұл нотаны стаккатодан да қысқа ойнау керектігін көрсетеді. Әдетте, бұл белгі төрттік немесе одан қысқа ноталарға қолданылады. Бұрын бұл белгінің мағынасы нақты болмаған, кейде стаккатомен шатастырылып қолданылған, ал кейде қысқартылған нота емес, акцентті көрсеткен. Бұл қолданыстар қазір көнеріп қалған, бірақ кейбір ноталарда әлі де кездеседі. Струналы аспаптар үшін бұл белгі иіндіктің жіпке жеңіл соққысын білдіреді. Tenuto Бұл белгі нотаны толық ұзақтығында немесе сәл ұзағырақ ойнау керектігін көрсетеді. Ол сонымен қатар, әсіресе динамикалық белгілермен біріктірілгенде, дыбыс күшінің өзгеруін немесе стаккато нүктесімен біріктірілгенде, аздап бөлінуді (portato немесе mezzo staccato) көрсете алады. Соқпалы аспаптарда бұл белгі жеңіл акцентті білдіреді. Fermata немесе Пауза Фермата нотаның, аккордтың немесе үнсіздіктің жазылған ұзақтығынан артық сақталатынын көрсетеді. Әдетте, ол ансамбльдегі барлық дауыстарда кездеседі. Фермата орындаушының немесе дирижердің қалауынша сақталады. Accent Акцент нотаны айналасындағы акцентсіз ноталарға қарағанда күштірек немесе қаттырақ шабуылмен ойнау керектігін көрсетеді. Ол кез келген ұзақтықтағы ноталарда болуы мүмкін. Marcato Маркато белгісі нотаны тұрақты акцент белгісі бар нотаға қарағанда күштірек немесе қарқындырақ ойнау керектігін көрсетеді. Орган нотациясында бұл белгі педаль тірегінде маркатоны көрсетпеуі мүмкін, әйтпесе ол педаль нотасын аяқ басымен ойнау керектігін білдіреді. Нотаның үстінде оң аяқтың басы, ал астында сол аяқтың басы көрсетіледі.
Articulations specify the length, volume, and style of attack of individual notes. This category includes accents. Articulations can be combined with one another and may appear in conjunction with phrasing marks (above). Any of these markings may be placed either above or below a note. StaccatoThis indicates that the note should be played shorter than notated, usually half the value, leaving the rest of the metric value silent. Staccato marks may appear on notes of any value, shortening their performed duration without speeding up the music. Staccatissimo or SpiccatoThis indicates that the note should be played even shorter than staccato. It is usually applied to quarter notes or shorter notes. In the past this marking's meaning was more ambiguous—it was sometimes used interchangeably with staccato and sometimes indicated an accent and not a shortened note. These usages are now almost defunct but still appear in some scores. For string instruments this indicates a bowing technique in which the bow bounces lightly upon the string. TenutoThis symbol indicates that the note should be played at its full value, or slightly longer. It can also indicate a degree of emphasis, especially when combined with dynamic markings to indicate a change in loudness, or combined with a staccato dot to indicate a slight detachment (portato or mezzo staccato). In percussion notation, this sign indicates a slight accent. Fermata or PauseA fermata indicates that a note, chord, or rest is sustained longer than its written value. It will usually appear on all parts in an ensemble. The fermata is held for as long as the performer or conductor desires. Accent An accent indicates that a note should be played louder, or with a harder attack than surrounding unaccented notes. It may appear on notes of any duration. MarcatoA marcato marking indicates that the note should be played louder or more forcefully than a note with a regular accent mark. In organ notation, this sign often does not indicate marcato when in the pedal stave otherwise it still does, but instead that a pedal note should be played with the toe. When printed above the note it indicates the right foot's toe, and below the note indicates the left foot's toe.
Әшекейлер
Әсемдіктер жеке ноталардың биіктігін өзгертеді. Tremolo – тез қайталанатын нота. Егер тремоло екі нотаның арасында болса, олар тез кезекпен ойналады. Сабақтың үстіне жасалған сызықтардың саны (немесе екі нотаның арасындағы диагональдық сызықтардың саны) нотаны қайталау (немесе кезектестіру) жиілігін көрсетеді. Мұнда көрсетілгендей, нота демисемиквавер (отыз секундтық нота) жылдамдығымен қайталанса керек, бірақ үш сызық көбінесе «мүмкіндігінше жылдам» немесе орындаушының қалауынша жылдамдықпен орындалуы тиіс деп түсіндіріледі. Соққы аспаптарында тремололар оралу, соғу және сүйреуді білдіреді. Әдетте, жеткілікті қысқа нотадағы (мысалы, он алтыншы нота) бір тремоло сызығы сүйреу ретінде ойналады, ал үш сабақ пен тремоло сызығының үйлесімі екі рет соққыны (немесе тимпан, соққылы аспаптар және үшбұрыш, бас барабан сияқты реттелмеген соққы аспаптары үшін бір рет соққыны) нотаның ұзақтығына тең уақыт бойы көрсетеді. Басқа жағдайларда тремолоның интерпретациясы өте өзгермелі болуы мүмкін, сондықтан режиссер мен орындаушылар оны қарастыруы керек. Тремоло символы тілдің дірілдеуін де білдіреді. Трилл – белгіленген нота мен одан жоғарырақ нотаның (тональдық белгіге сәйкес) ұзақтығы бойындағы жылдам кезектесуі, сондай-ақ «дірілдеу» деп те аталады. Егер одан кейін толқынды көлденең сызық болса, бұл ұзартылған немесе жүйтіп орындалатын триллді білдіреді. Гайдн мен Моцарт заманындағы музыкада трилл жоғары қосалқы нотадан басталады. Соққы аспаптарында тремолоны көрсету үшін кейде трилл қолданылады. Француз барокколық нотациясында трилл немесе діріл нотаның үстінде немесе жанында кішкентай крест түрінде жазылған. Жоғарғы мордент – негізгі нотаны тез ойнап, содан кейін тоналдық белгіге сәйкес жоғарырақ нотаға өтіп, қалған уақытқа негізгі нотаға оралу. Кейбір музыкада мордент қосалқы нотадан басталады, ал екі нотаның арасындағы кезектесу ұзартылуы мүмкін. (Басқаша айтқанда, кейбір музыкада жоғарғы мордент белгісі трилл белгісімен толық сәйкес келеді.) Музыка стиліне қарамастан, үлгі негізгі нотада аяқталады. Қоңырауларда бұл символ «дірілдеу» деп аталады және нотаның ұзақтығы бойында қоңырауды тез сілкілеуді көрсетеді. Төменгі мордент (кері) – негізгі нотаны тез ойнап, содан кейін одан төменгі нотаға өтіп, қалған уақытқа негізгі нотаға оралу. Көптеген музыкада мордент қосалқы нотадан басталады, ал екі нотаның арасындағы кезектесу ұзартылуы мүмкін. Группетто немесе бұрылыс – нотаның үстіне қойылғанда, бұрылыс (группетто деп те аталады) жоғарғы қосалқы нота, негізгі нота, төменгі қосалқы нота тізбегін және негізгі нотаға оралуды көрсетеді. Нотаның оң жағына қойылғанда, ең алдымен негізгі нота ойналады, содан кейін жоғарыда көрсетілген үлгі орындалады. Бұрылыс символының үстінен тік сызық жүргізу немесе оны кері бұру кері бұрылысты көрсетеді, онда қосалқы ноталардың реті кері ауыстырылады. Appoggiatura – негізгі нотаның ұзақтығының бірінші жартысы грация нотасының биіктігіне ие (егер негізгі нота нүктелі болса, алғашқы үштен екісі). Acciaccatura – acciaccatura өте қысқа уақытқа созылады, негізгі нотаға бара жатқанда, оның белгіленген ұзақтығының көп бөлігін алады. Кейбір музыка стильдерінде acciaccatura дәл соққыда ойналады және негізгі нота сәл кешіге орындалады; басқа стильдерде acciaccatura сәл ертерек орындалады және негізгі нота соққыда болады. Кейбір аспаптарда екі нотаны да дәл соққыда ойнап, содан кейін acciaccatura-ны тез босатуға болады. Соққы аспаптарында acciaccatura символы фламды білдіреді, кішкентай нота әлі де негізгі нотаның артында, бірақ таяқтың дәл сол сызығында немесе кеңістігінде орналасқан. Флам нотасы әдетте негізгі нотаның табиғи ұзақтығына дейін ойнатылады, негізгі нотаның уақыты мен ұзақтығы өзгермейді. Итальян тілінен аударғанда «ұсақталған нота» деп те аталады, ал неміс тілінде Zusammenschlag (бірдей соққы) деп аталады.
Ornaments modify the pitch pattern of individual notes. TremoloA rapidly repeated note. If the tremolo is between two notes, then they are played in rapid alternation. The number of slashes through the stem (or number of diagonal bars between two notes) indicates the frequency to repeat (or alternate) the note. As shown here, the note is to be repeated at a demisemiquaver (thirty second note) rate, but it is a common convention for three slashes to be interpreted as "as fast as possible", or at any rate at a speed to be left to the player's judgment. In percussion notation, tremolos indicate rolls, diddles, and drags. Typically, a single tremolo line on a sufficiently short note (such as a sixteenth) is played as a drag, and a combination of three stem and tremolo lines indicates a double stroke roll (or a single stroke roll, in the case of timpani, mallet percussion and some untuned percussion instruments such as triangle and bass drum) for a period equivalent to the duration of the note. In other cases, the interpretation of tremolos is highly variable, and should be examined by the director and performers. The tremolo symbol also represents flutter tonguing. TrillA rapid alternation between the specified note and the next higher note (determined by key signature) within its duration, also called a "shake". When followed by a wavy horizontal line, this symbol indicates an extended, or running, trill. In music up to the time of Haydn or Mozart the trill begins on the upper auxiliary note. In percussion notation, a trill is sometimes used to indicate a tremolo. In French baroque notation, the trill, or tremblement, was notated as a small cross above or beside the note. Upper mordentRapidly play the principal note, the next higher note (according to key signature) then return to the principal note for the remaining duration. In some music, the mordent begins on the auxiliary note, and the alternation between the two notes may be extended. (In other words, in some music, the upper mordent sign means exactly the same as the trill sign.) Regardless of the style of music, the pattern finishes on the principal note. In handbells, this symbol is a "shake" and indicates the rapid shaking of the bells for the duration of the note. Lower mordent (inverted)Rapidly play the principal note, the note below it, then return to the principal note for the remaining duration. In much music, the mordent begins on the auxiliary note, and the alternation between the two notes may be extended. Gruppetto or TurnWhen placed directly above the note, the turn (also known as a gruppetto) indicates a sequence of upper auxiliary note, principal note, lower auxiliary note, and a return to the principal note. When placed to the right of the note, the principal note is played first, followed by the above pattern. Placing a vertical line through the turn symbol or inverting it, it indicates an inverted turn, in which the order of the auxiliary notes is reversed. AppoggiaturaThe first half of the principal note's duration has the pitch of the grace note (the first two thirds if the principal note is a dotted note). AcciaccaturaThe acciaccatura is of very brief duration, as though brushed on the way to the principal note, which receives virtually all of its notated duration. In some styles of music, the acciaccatura is played exactly on the beat and the principal note is marginally late; in other styles, the acciaccatura is marginally early and the principal note is on the beat. It is also possible on some instruments to play both notes exactly on the beat and then quickly release the acciaccatura. In percussion notation, the acciaccatura symbol denotes the flam, the miniature note still positioned behind the main note but on the same line or space of the staff. The flam note is usually played just before the natural durational subdivision the main note is played on, with the timing and duration of the main note remaining unchanged. Also known by the English translation of the Italian term, crushed note, and in German as Zusammenschlag (simultaneous stroke).
Сегіздік белгілері
Ottava alta8va ноталардың бір октава жоғары орындалуын көрсету үшін нота таяғының үстіне жазылады. Ottava bassa8vb ноталардың бір октава төмен орындалуын көрсету үшін нота таяғының астына жазылады. Quindicesima alta15ma ноталардың екі октава жоғары орындалуын көрсету үшін нота таяғының үстіне жазылады. Quindicesima bassa15mb ноталардың екі октава төмен орындалуын көрсету үшін нота таяғының астына жазылады. 8va және 15ma кейде сәйкесінше 8 және 15 деп қысқартылады. Олар нота таяғының астында пайда болғанда, кейде «bassa» сөзі қосылады.
Ottava alta8va is placed above the staff to indicate that the passage is to be played one octave higher. Ottava bassa8vb is placed below the staff to indicate that the passage is to be played one octave lower. Quindicesima alta15ma is placed above the staff to indicate that the passage is to be played two octaves higher. Quindicesima bassa15mb is placed below the staff to indicate that the passage is to be played two octaves lower. 8va and 15ma are sometimes abbreviated further to 8 and 15. When they appear below the staff, the word bassa is sometimes added.
Қайталау және балық
Қайталау белгілеріКөп рет ойнатылатын бөлімдерді көрсетеді. Сол жақтан қайталау белгісі болмаса, оң жақтанғы қайталау белгісі орындаушыны шығарманың немесе бөлімнің басына қайтарады. Ұқсас белгілерАлдыңғы соққылар немесе такттар қайталанатынын көрсетеді. Мысалда, біріншісі әдетте алдыңғы тақты қайталауды, ал екіншісі – алдыңғы екі тақты қайталауды білдіреді. Бұл белгі көбінесе орындаушылардың қайталанатын үлгілерді ойнауын күтетін музыкалық стильдерде қолданылады, сондықтан ол жиі кездеседі. Мұндай белгі әдеттегідей емес стильдерде қайталанатын такттар толық жазылады немесе «қайталау белгісі» қолданылады. Вольталық жақшалар (1-ші және 2-ші аяқтамалар немесе 1-ші және 2-ші жолдар) Қайталанатын бөлім әртүрлі аяқтамалармен әртүрлі ойнатылады. Екі аяқтама жиі кездессе де, бірнеше аяқтама болуы мүмкін (1-ші, 2-ші, 3-ші). Да капо (ит. "Басынан") Орындаушыға музыканы басынан қайталап ойнауды бұйырады. Бұл әдетте al fine (ит. "соңына дейін") сөзімен жалғасады, ол «fine» сөзіне дейін қайталап тоқтауды, немесе al coda (ит. "құйрығына дейін") сөзімен жалғасады, ол кода белгісіне дейін қайталап, содан кейін кодаға секіруді білдіреді. Dal segno (ит. "Белгіден") Орындаушыға музыканы ойнауды қайталағанын, ол алдыңғы «segno» белгісінен басталады, дейді. Бұл сөзден кейін, да капо сияқты, al fine немесе al coda сөздері келеді. SegnoDal segno белгісімен бірге қолданылады. Кода белгісіМузыканың кодасына (соңғы бөліміне) секіруді көрсетеді, ол сол белгімен белгіленеді. Тек D. S. al coda (Dal segno al coda) немесе D. C. al coda (Da capo al coda) ойнағаннан кейін қолданылады. FineШығарманың немесе бөлімнің соңын көрсетеді, әдетте D. C. al fine немесе D. S. сияқты қайталау командасынан кейін.
Repeat signsEnclose a passage that is to be played more than once. If there is no left repeat sign, the right repeat sign sends the performer back to the start of the piece or the movement. Simile marksDenote that preceding groups of beats or measures are to be repeated. In the examples here, the first usually means to repeat the previous measure, and the second usually means to repeat the previous two measures. This mark is normally only used in styles of music in which the players commonly expect to play repeated patterns, and in which the mark is therefore frequently encountered; in styles where such a mark would be unusual, repeated measures are written out in full, or the "repeat sign" is used instead. Volta brackets (1st and 2nd endings, or 1st and 2nd time bars)A repeated passage is to be played with different endings on different playings. Although two endings are most common, it is possible to have multiple endings (1st, 2nd, 3rd ). Da capo (lit. "From top") Tells the performer to repeat playing of the music from its beginning. This is usually followed by al fine (lit. "to the end"), which means to repeat to the word fine and stop, or al coda (lit. "to the tail"), which means repeat up to the coda sign and then jump forward into the coda. Dal segno (lit. "From the sign") Tells the performer to repeat playing of the music starting at the nearest preceding segno. This is followed by al fine or al coda just as with da capo. SegnoMark used with dal segno. Coda signIndicates a forward jump in the music to its coda (ending passage), which is marked with the same sign. Only used after playing through a D. S. al coda (Dal segno al coda) or D. C. al coda (Da capo al coda). Fine Marks the end of a composition or movement, usually following a repeat command such as D. C. al fine or D. S.
Бұрышты аспаптар
Сол қолмен пиццакато немесе тоқтатылған нота Мұзды аспапта, сапты иіліп емес, сол қолмен (әдетте, сапты тоқтататын қолмен) тартылатын нота. Бұл белгі мүйізде "тоқтатылған нота" (қолмен тоқтату арқылы, қоңыраудың ішіне енгізілген) екенін көрсетеді. Соқпалы аспаптарда бұл белгі, басқа көптеген мақсаттардың ішінде, педальды басу арқылы хай-хэтті жабуды немесе аспапты "өлтіруді" (қолмен дыбысын басуды) білдіреді. Снап пиццато Мұзды аспапта, аспаптың жақтауынан тартылып, жіберілгенде, жақтауға "щелктейтін" нота. Барток пиццатосы деп те аталады. Табиғи гармония немесе ашық нота Мұзды аспапта, табиғи гармонияны (флажолет деп те аталады) ойнауды білдіреді. Кейде бұл ойналатын нотаның бос ішек екенін көрсетеді. Клапанды латунь аспапта, нотаны "бос" ойнауды білдіреді (ешқандай клапанды түсірмей немесе сөндірмей). Орган нотациясында, педальді нотаны өкшемен ойнауды білдіреді (нотаның үстінде оң аяқ, нотаның астында сол аяқ). Соқпалы аспаптар нотациясында, басқа көптеген мақсаттардың ішінде, педальді босату арқылы хай-хэтті ашуды немесе аспаптың дыбысталуына мүмкіндік беруді білдіреді. Жоғары иіс немесе Sull'arco Мұзды аспапта, иіс жоғары қарай тартылғанда нота ойналады. Плектрмен немесе медиатормен ойналатын аспапта (мысалы, медиатормен ойналатын гитарада немесе мандолинда), нота жоғары соққымен ойналады. Төменгі иіс немесе Giù arco Жоғары иістен айырмашылығы, мұнда иіс дыбыс шығару үшін төмен қарай тартылады. Плектрмен немесе медиатормен ойналатын аспапта (мысалы, медиатормен ойналатын гитарада немесе мандолинда), нота төменгі соққымен ойналады. Con sordino ("с мылқау") Бұл белгі мылқау қолданылуын көрсетеді. Senza sordino ("мылқаусыз") Бұл белгі мылқау қолданылмайтынын көрсетеді. Әдетте, бұл мылқау қойылған бөлімнен кейін көрінеді.
Left hand pizzicato or Stopped noteA note on a stringed instrument where the string is plucked with the left hand (the hand that usually stops the strings) rather than bowed. On the horn, this accent indicates a "stopped note" (a note played with the stopping hand shoved further into the bell of the horn). In percussion this notation denotes, among many other specific uses, to close the hi hat by pressing the pedal, or that an instrument is to be "choked" (muted with the hand). Snap pizzicatoOn a stringed instrument, a note played by stretching a string away from the frame of the instrument and letting it go, making it "snap" against the frame. Also known as a Bartók pizzicato. Natural harmonic or Open noteOn a stringed instrument, this means to play a natural harmonic (also called flageolet). Sometimes, it also denotes that the note to be played is an open string. On a valved brass instrument, it means to play the note "open" (without lowering any valve, or without mute). In organ notation, this means to play a pedal note with the heel (above the note, use the right foot; below the note, use the left foot). In percussion notation this denotes, among many other specific uses, to open the hi hat by releasing the pedal, or allow an instrument to ring. Up bow or Sull'arcoOn a bowed string instrument, the note is played while drawing the bow upward. On a plucked string instrument played with a plectrum or pick (such as a guitar played pickstyle or a mandolin), the note is played with an upstroke. Down bow or Giù arcoIn contrast to the up bow, here the bow is drawn downward to create sound. On a plucked string instrument played with a plectrum or pick (such as a guitar played pickstyle or a mandolin), the note is played with a downstroke. Con sordino ("with mute") This symbol indicates that a mute is to be used. Senza sordino ("without mute")This symbol indicates that no mute is used. It is generally seen after a muted section.
Педальдің іздері
Педаль белгілері пианино, вибрафон және қоңыраулар сияқты үзіліс педалі бар аспаптардың музыкасында кездеседі. Педальді басу Ойыншыға үзіліс педалін төмен түсіруді көрсетеді. Педальді босату Ойыншыға үзіліс педалін көтеруді көрсетеді. Педальдің өзгеретін белгісі үзіліс педалін қалай қолдану керектігін дәл көрсетеді. Бастапқы басылу және соңғы босату қысқа тік сызықтармен белгіленеді. Ұзартылған көлденең сызық музыкантқа оның астындағы ноталардың барлығы үшін үзіліс педалін басып тұруды көрсетеді. Кері «V» (Λ) пішіні педальді қысқа ғана уақытқа босатып, содан кейін қайта басуды көрсетеді. U. C. una corda немесе U. C. немесе 1 C. Ойыншыға жұмсақ педальді төмен түсіруді көрсетеді. T. C. tre corde немесе tutte le corde немесе T. C. немесе 3 C. Ойыншыға жұмсақ педальді көтеруді көрсетеді.
Pedal marks appear in music for instruments with sustain pedals, such as the piano, vibraphone and chimes. Engage pedalTells the player to put the sustain pedal down. Release pedalTells the player to let the sustain pedal up. Variable pedal markMore accurately indicates the precise use of the sustain pedal. Initial depress and final release are indicated by the short vertical lines. The extended horizontal line tells the player to keep the sustain pedal depressed for all notes below which it appears. The inverted «V» (Λ) shape indicates the pedal is to be momentarily released, then depressed again. U. C. una corda or U. C. or 1 C. Tells the player to put the soft pedal down. T. C. tre corde or tutte le corde or T. C. or 3 C. Tells the player to let the soft pedal up.
Арпа
Қасбеттегі сандар фортепианодағыдай, бірақ кіші саусақ арфада қолданылмайтындықтан 5 саны жоқ. 1 – бас бармақ, 2 – көрсеткіш бармақ, 3 – ортаңғы бармақ, 4 – сақина саусақ.
Fingering numbers are similar to piano, except there is no 5 as the little finger is not used in playing the harp. 1 = thumb, 2 = index finger, 3 = middle finger, 4 = ring finger.
Ағза
Органның еуропа тілдерінде клавиатураларының көптеген аббревиатуралары бар. Great Swell Choir Pedal Solo Orchestral Antiphonal Echo Positiv ағылшын тілінде Great Swell Choir Pedal Solo Orchestral Antiphonal Echo Positiv Gt. немесе G Sw. немесе S C. немесе Ch. Ped. немесе Pd. So. Orch. Ant. Echo. Pos. неміс тілінде Hauptwerk немесе Oberwerk Schwellwerk немесе Brustwerk Chor Pedale Solo Orchester Antiphonal Widerhall Positiv Hw. немесе Ow. Sw. немесе Bw. Ch. Ped. Sol. Orch. Ant. Echo. Pos. француз тілінде Grand Orgue Recit Grand Chœur Pédale Solo Bombarde Antiphonaire Écho Positif G. O. R. G. C. Ped. немесе Péd. Sol. Bom. немесе B. Ant. (сирек) Écho. Pos. голланд тілінде Hoofdwerk Zwelwerk Koor Pedaal Solo Bovenwerk Antifonaal Echo Rugwerk Hw. Zw. K. Ped. Sol. немесе Solo Bw. (неміс тіліндегі Brustwerk-пен шатастырмау керек) Ant. Echo Rw. (француз тіліндегі recit-пен шатастырмау керек).
The organ has many different abbreviations for its keyboards in European languages. Great Swell Choir Pedal Solo Orchestral Antiphonal Echo Positiv English Great Swell Choir Pedal Solo Orchestral Antiphonal Echo Positiv Gt. or G Sw. or S C. or Ch. Ped. or Pd. So. Orch. Ant. Echo. Pos. German Hauptwerk or Oberwerk Schwellwerk or Brustwerk Chor Pedale Solo Orchester Antiphonal Widerhall Positiv Hw. or Ow. Sw. or Bw. Ch. Ped. Sol. Orch. Ant. Echo. Pos. French Grand Orgue Recit Grand Chœur Pédale Solo Bombarde Antiphonaire Écho Positif G. O. R. G. C. Ped. or Péd. Sol. Bom. or B. Ant. (rare) Écho. Pos. Dutch Hoofdwerk Zwelwerk Koor Pedaal Solo Bovenwerk Antifonaal Echo Rugwerk Hw. Zw. K. Ped. Sol. or Solo Bw. (not to be confused with German Brustwerk) Ant. Echo Rw. (not to be confused with French recit)