Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1997 жылғы фильм, режиссері Шōхей Имамура.
1997 film directed by Shōhei Imamura
"Қонақжайылған балық" (うなぎ) – 1997 жылғы Шōхей Имамураның режиссерлік жұмысы, басты рөлдерде Кодзи Якушо, Миса Шимидзу, Мицуко Байшо және Акира Эмото. Фильм белгілі жазушы Акира Йосимураның "Мерзімі біткеннен кейін" романының сюжеттік желісіне негізделген, сонымен қатар режиссердің 1966 жылғы "Порнографтар" фильмінен алынған элементтер де қолданылған. 1997 жылғы Канн кинофестивалінде "Шерридің дәмі" фильмімен бірге "Алтын пальма" сыйлығын бөлісті. 1998 жылы "Жылдың үздік фильмі" номинациясы бойынша Kinema Junpo сыйлығына ие болды.
The Eel (うなぎ) is a 1997 film directed by Shohei Imamura and starring Kōji Yakusho, Misa Shimizu, Mitsuko Baisho, and Akira Emoto. The film is loosely based on the novel On Parole by celebrated author Akira Yoshimura, combined with elements from the director's 1966 film The Pornographers. It shared the Palme d'Or at the 1997 Cannes Film Festival with Taste of Cherry. It also won the 1998 Kinema Junpo Award for Best Film of the Year.
Сюжет
Жапонияның Чиба префектурасында Такуро Ямашита (Кодзи Якушо) жасырын хаттың кеңесіне сәйкес, бір түнде үйіне ерте оралып, әйелі басқа ер адаммен бірге жатқандығын көреді. Ол қызды өлтіріп, полицияға барып, өзін ұстап алады. Түрмеден шыққаннан кейін ол шаштараз ашып, үй жануарлары ретінде бақамен сөйлеседі, бірақ басқалармен сөйлесуге мән бермейді. Ол Кейко Хатториді (Миса Шимидзу) өзін-өзі өлтіруге тырысудан құтқаруға көмектеседі, нәтижесінде ол дүкенде жұмыс істейді. Ол оған романтикалық сезімдерді дамыта бастайды, бірақ ол жайбарақат әрекет етеді және балықшы Жукичи Такадамен балық аулауға кеткен кезде ол дайындаған таңбалы түскі астан бас тартады. Такуро жергілікті қоқыс жинаушыны түрмеден таниды, ал қоқыс жинаушы Такуро мен Кейконы аңдып жүреді, өйткені Такуро өзінің қылмыстары үшін жеткілікті өкініш білдірмегеніне сенеді. Ол Кейконы зорлауға тырысады және Такуроның өткенін ашатын хатты шаштараздың есігіне тастайды, бірақ оны Такада алып тастайды. Кейко қарызды айлакер Эйджи Доджиманың (Томорово Тагучи) баласын күтіп отырғанын және аборт жасатуға тым кеш болғанын біледі. Бір күні кешке қоқыс жинаушы Такуроның дүкеніне барып, қызғаныштан әйеліне қол жұмсады деп айыптайды. Екі адам ұрыс-керіске түседі, ал Такуро оны қорғайды. Кейко өзінің бұрынғы компаниясына, ол жерде вице-президент болып, анасының банк кітапшасын алады. Бұл Додзиманың ашуынан шаштаразға барып, оны ұрлықпен айыптауына әкеледі, өйткені ол қаражатты өз бизнесіне қайта инвестициялауды жоспарлап отырды. Додзима мен Кейконың тобы Кеиконың Такуроның баласына жүкті екендігі туралы жалған жауабымен күресті. Полиция Кейконың анасы Додзима үшін өкілеттілікке қол қоймағанын анықтады, бірақ Такуроның шартты түрде босатылуды бұзу туралы кездесуі оны бір жылға түрмеге қайтаруына себеп болды. Такуро балықшығын босатып, Кеикодан таңбалы түскі асқа барады. Кеико оны сәбиімен күтуге уәде береді.
In Chiba Prefecture, Japan, acting on the advice of an anonymous note, Takuro Yamashita (Kōji Yakusho) returns home early one night to find his wife in bed with another man. He kills her and then turns himself in to the police. After being released from prison, he opens a barber shop and brings along a pet eel that he talks to while mostly ignoring conversation with others. He helps save Keiko Hattori (Misa Shimizu) from a suicide attempt, resulting in her working at the shop. She starts developing romantic feelings for him, but he acts nonchalant and refuses the boxed lunches she prepares for him when he goes eel hunting with the fisherman Jukichi Takada. Takuro recognizes the local garbageman from prison and the garbageman starts to stalk Takuro and Keiko, believing that Takuro isn't repentant enough for his crimes. He attempts to rape Keiko and leaves a letter revealing Takuro's past on the door of his barber shop, but it is removed by Takada. Keiko finds out that she is pregnant with the baby of Eiji Dojima (Tomorowo Taguchi), a loan shark, and that it is too late for an abortion. One night, the garbageman goes to Takuro's shop and lectures him, accusing him of killing his wife out of jealousy. The two get into an altercation and Takuro fends him off. Keiko goes back to her old company, where she is the vice president, and retrieves her mother's bankbook. This results in Dojima angrily going to the barber shop, along with henchman, and accusing her of theft since he was planning to reinvest the funds into his business. Dojima's group and Keiko's fight, with the false revelation that Keiko is pregnant with Takuro's child. The police find that Keiko's mother never signed power of attorney papers for Dojima, but a parole violation meeting for Takuro causes him to be sent back to prison for a year. Takuro lets his eel go and accepts a boxed lunch from Keiko, who promises to wait for him with her baby.
Қабылдау
"Нью-Йорк таймс" газетінің журналисі Лоуренс Ван Гелдер фильмді "әдемілікпен, терең оймен және мол мейіріммен суға жүзіп отыр" деп айтты, режиссерге "жапон өмірінің сыртқы реттілігі мен формалдығының астындағы құштарлықты ғана емес, сонымен қатар ұлттық шекарасы жоқ сезімдер мен мәселелерді зерттеуге мүмкіндік берген" "көрікті" актерлік құрамды жоғары бағалады. Variety журналының Дэвид Страттон фильмді "көлікті кейіпкерлерге толы, сонымен бірге эмоционалды спектрдегі әртүрлі деңгейлер арасында алақорлықпен, бірақ таңқаларлықтай сәттілікпен ауытқып отыратын" деп сипаттады, режиссер "кейіпкерлер мен жағдайлардың бай құрылысын жасады, олардың барлығы таза көрнекілік және жылы сезімдермен жанға сыйып, көзді қуантты" деді. "Фильм жасаушы" журналының Ноа Коуэн фильмнің түсірілісін сипаттап, "фильм жарқын, қаныққан түстерде түсірілген, режиссер мансабының аясында жеткен жетістіктеріне риза екенін көрсетеді" деді. Фильм сыншысы Тадао Сато сол кезде Жапонияда жапон фильмдеріне көңіл бөлмеу салдарынан жапон халқының фильм туралы білімі аз болғанын, ал "Айқанақтың" шетелде жақсы қабылдануына қатысты: "Осы тұста "Унагидің" жапондықтардың өзі мұндай фильмдерді назарға алмаған кезде халықаралық деңгейде танылуы қуантарлық жайт болды" деді.
Lawrence Van Gelder of The New York Times said that the film "swims with grace, insight and vast compassion", complimenting the "vivid" cast that allowed the director "not only to bare the passions that seethe beneath the orderly surface and apparent conformity of Japanese life but also to ponder emotions and issues that know no nationality." David Stratton of Variety described the film as "filled with colorful characters, and fluctuating alarmingly—but with surprising success—among several levels on the emotional spectrum", saying that the director "has created a rich tapestry of characters and situations, all of it vividly brought to life with pristine visuals and a generous emotional warmth." Describing its cinematography, Noah Cowan of Filmmaker said that the film "is shot in sunny, saturated colors, lending it the air of a filmmaker content with his achievements in the sunset of his career." Film critic Tadao Sato stated that in light of a lack of attention regarding Japanese films in Japan itself at the time, the Japanese public had a lack of awareness about the film, and in regards to positive foreign reception of The Eel, "It was gratifying, then, that 'Unagi' should receive international recognition at a time when Japanese themselves were ignoring such films."