Берлин ансамблі: неміс театры, 1949 ж. Бертольт Брехт пен Хелене Вайгель құрған. Тарихы, Брехт пьессалары, театр ғимараты, өнер достары туралы ақпарат.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Неміс театр труппасы
German theatre company
Берлинер Ансамблі – 1949 жылдың қаңтарында Шығыс Берлинде актриса Хелен Вайгель және оның күйеуі, драматург Бертольт Брехт құрған неміс театр труппасы. Брехттің елден қуылғаннан кейін, труппа алдымен Вольфганг Лангоффтың «Неміс театрында» жұмыс істеді және 1954 жылы 1892 жылы салынған, ал 1928 жылы «Үш тиындық опера» (Die Dreigroschenoper) премьерасы үшін есігін ашқан Театр ам Шиффбауэрдаммға көшті.
The Berliner Ensemble is a German theatre company established by actress Helene Weigel and her husband, playwright Bertolt Brecht, in January 1949 in East Berlin. In the time after Brecht's exile, the company first worked at Wolfgang Langhoff's Deutsches Theater and in 1954 moved to the Theater am Schiffbauerdamm, built in 1892, that was open for the 1928 premiere of The Threepenny Opera (Die Dreigroschenoper).
Бертольд Брехттің Берлин ансамблі
Брехттің студенттері Бенно Бессон, Эгон Монк, Питер Палицш және Манфред Веквертке Брехттің әлі сахналалмаған пьесаларын қоюға мүмкіндік берілді. Сахна суретшілері Каспар Нехер мен Карл фон Аппен, композиторлар Пол Дессау мен Ханс Айслер, сондай-ақ драматург Элизабет Хауптман – Брехттің ең жақын серіктестері болды. Күйеуі 1956 жылы қайтыс болғаннан кейін, Вайгель 1971 жылы қайтыс болғанға дейін Берлин ансамблін басқаруын жалғастырды. Берлин ансамблі ұзақ және мұқият репетициялар арқылы жетістікке жетті, олар көбінесе бірнеше айға созылды. Әрбір қойылым 600-ден 800-ге дейін суреттері бар "Модельбух" немесе алдын ала шолу альбомымен құжатталды. Сахна суретшісі Хайнер Хилл фотографтардың арасында болды. "Үш тиындық опера" және "Бақытты соңы" пьесалары 1928 және 1929 жылдары Берлинде, екеуі де Шиффбауэрдамм театрында премьераланды, бірақ Берлин ансамблі құрылғаннан жиырма жыл бұрын. Брехт Берлин ансамблі үшін жаңа пьесалар жазған жоқ, бірақ бұрын сахналаған пьесаларды қайта қойды, 1949 жылы "Ержүрек Ана мен балалары" пьесасымен бастады. Ол сондай-ақ "Кавказдық шырша шеңбері" және Эрих Энгельмен бірге "Галилейдің өмірі" пьесаларын қойды. Брехттің қайтысынан кейін, "Артуро Уидің қарсы тұруға шақыруы", "Екінші дүниежүзілік соғыстағы Швейк" және "Симон Макардтың көріністері" атты үш пьеса ансамбльде премьераланды.
Brecht's students Benno Besson, Egon Monk, Peter Palitzsch, and Manfred Wekwerth were given the opportunity to direct plays by Brecht that had not yet been staged. The stage designers Caspar Neher and Karl von Appen, the composers Paul Dessau and Hanns Eisler, as well as the dramaturge Elisabeth Hauptmann, were among Brecht's closest collaborators. After her husband died in 1956, Weigel continued managing the Berliner Ensemble until her death in 1971. The Berliner Ensemble achieved success through long and meticulous rehearsals, often spanning several months. Each production was documented with a Modellbuch, or preview album, containing 600 to 800 action photographs. The scenic designer Hainer Hill was among the photographers. Die Dreigroschenoper and Happy End premiered in Berlin in 1928 and 1929 respectively, both at the Schiffbauerdamm Theatre, but twenty years before the founding of the Berliner Ensemble. Brecht wrote no new plays for the Berliner Ensemble, but remounted previously staged plays, premiering with Mother Courage and Her Children in 1949. He also directed The Caucasian Chalk Circle, and with Erich Engel, Life of Galileo. After Brecht's death, 3 plays, The Resistible Rise of Arturo Ui, Schweik in the Second World War, and The Visions of Simone Machard, had their premieres with the Ensemble.
Брехтіден кейінгі Берлин ансамблі
Хелен Вайгельдің ізбасары Рут Бергхаустың басшылығымен компания 1970-ші жылдары өзінің репертуарын басқа еуропалық драматургтардың шығармаларымен кеңейтті. Тереза Гиезе, Лайонель Штекль және Эрнст Буш сияқты көрнекті неміс актерлері берлиндік қойылымдарда ойнады. Германияның бірігуінен кейін театрда маңызды өзгерістер болды: 1992 жылы Берлин Сенаты бес режиссерден тұратын топты – Питер Задек, Питер Палицш, Хайнер Мюллер, Фриц Маркардт және Матиас Лангоффты – Intendanten (бас директорлар) етіп тағайындады. Сол жылы әйгілі дирижер Александр Фрей Берлин ансамблінің музыкалық жетекшісі болып тағайындалды. Фрей Берлин ансамбліндегі алғашқы американдық және театрдың алғашқы неміс емес музыкалық жетекшісі болды; осы лауазымдағы оның тікелей ізашарлары Курт Вейл, Ханс Эйслер және Пол Дессау сияқты композиторлар еді. Жаңа көркемдік басшылық астында Берлин ансамблі мемлекеттік театрдан қалалық әкімшілікпен қаржыландырылатын, шектеулі жауапкершілік компаниясына (Gesellschaft mit beschränkter Haftung) айналды. 1993 жылы театр жекешелендірілді, бірақ 16 миллион доллар көлеміндегі субсидияны алуын жалғастырды. Дегенмен, бірлескен басқару идеясы сәтсіз аяқталды және 1995 жылы басқару кеңесі таратылды, тек Хайнер Мюллер ғана қалды. Бірақ дау-дамайлар ансамбльдің көркемдік дамуына кедері келтірмеді: Б. К. Трагелеhn және Эйнар Шлеф сияқты жас режиссерлер мен Андреас Рейнхардт декораторы Брехт театрының дәстүрлерін сынап, заманауи театр стильдерін енгізді. Мюллердің Мартин Вуттке басты рөлде ойнаған Брехттің «Артуро Уидің қарсы тұрушы көтерілуі» қойылымы Берлин ансамблі тарихындағы ең сәтті қойылымдардың біріне айналды. Оның «Брехт – Мюллер – Шекспир» бағдарламасы олардың негізгі мұрасы болып табылады. Американдық режиссер Роберт Уилсон 1998 жылы Брехттің туғанына 100 жыл толуына арнап «Океан арқылы ұшу» пьесасын қойды. 1999 жылдың 30 сәуірінде Хайнер Мюллердің «Шарвалар» спектаклінің соңғы көрсетілімі өтті, бұл театр маусымының мерзімінен бұрын аяқталуымен қатар ансамбльдің алдын ала аяқталуын білдірді. 1995 жылдың желтоқсанында Мюллер қайтыс болғаннан кейін, осы мәдени мекемені кім басқаратыны туралы қиын мәселе енді күшейді: театр ғимаратын драматург Рольф Хоххут басқаратын коммерциялық емес қоры сатып алу процесінде болды, ол театрға қатысты өз жоспарлары бар сияқты көрінді. Берлин қаласы барлық тараптарды қанағаттандыратын келісімге келгеннен кейін жаңа басшылықты іздеу басталды. Венадағы Бургтеатрдың озық және табысты директоры Клаус Пейман осы лауазымға тағайындалды және кең ауқымды жөндеу жұмыстарынан кейін 2000 жылдың қаңтарында театрды қайта ашты. Пейманның күш-жігері театрдың жұмысын тұрақтандырды. Ол Брехтке ұқсас, көпшілікке арналған саяси театр жасауға міндеттенді, бірақ оны кеңірек түсіндірді. 2019 жылы сол жылдың күзінде Das Theater am Schiffbauerdamm-қа қосымша ғимарат салынатыны хабарланды, бұл театрға алғаш рет толық жабдықталған екінші зал берді.
Under the management of Helene Weigel's successor Ruth Berghaus, the company expanded its selection to that of other European playwrights in the 1970s. Major German actors, including Therese Giehse, Lionel Steckel, and Ernst Busch, appeared in Berliner productions. After German reunification, major changes took place at the theatre: in 1992, the Berlin Senate appointed a collective of five stage directors to serve as Intendanten (General Administrators): Peter Zadek, Peter Palitzsch, Heiner Müller, Fritz Marquardt, and Matthias Langhoff. In that same year, the internationally renowned conductor Alexander Frey was appointed music director of the Berliner Ensemble. Frey was the first American to hold a position at the Berliner Ensemble, as well as being the theatre's first non German music director; his historic predecessors in that position include the composers Kurt Weill, Hanns Eisler, and Paul Dessau. Under the new artistic management, the Berliner Ensemble changed from a state owned theatre into a Gesellschaft mit beschränkter Haftung (limited liability company) subsidized by the city government. In 1993, the theatre company was privatized, but continued to receive $16 million in subsidy. Nevertheless, the idea of a joint administration proved a failure and the board of managers finally broke up in 1995, leaving only Heiner Müller. The quarrels, however, did not affect the artistic development of the ensemble: Young directors, including B. K. Tragelehn and Einar Schleef, and the stage designer Andreas Reinhardt, questioned the traditions of Brechtian theatre and introduced more contemporary theatre styles. Müller's production of Brecht's The Resistible Rise of Arturo Ui, with Martin Wuttke playing the title role, became one of the most successful in the history of the Berliner Ensemble. His program Brecht – Müller – Shakespeare remains their guiding legacy. The American director Robert Wilson premiered Brecht's The Flight across the Ocean in 1998 to honour the hundredth anniversary of Brecht's birth. On 30 April 1999, the curtain came down on the final production of Heiner Müller's Die Bauern, an early end to the theatre's season that also marked the preliminary end of the ensemble. After Müller had died in December 1995, the difficult decision about who would manage this highly symbolic cultural institution was now exacerbated by another problem: the theatre building itself was in the process of being bought by a nonprofit foundation in the hands of dramatist Rolf Hochhuth, who seemed to have his own plans for the theatre. After the City of Berlin negotiated a settlement to everyone's satisfaction, the search for a new administration began. Claus Peymann, the provocative and successful manager of the Burgtheater in Vienna, was finally appointed to the position and reopened the theatre in January 2000, after extensive renovations were completed. Peymann's efforts have stabilized the theatre's operations. He assumed his role with a commitment like Brecht's to producing political theatre for the public, but more broadly interpreted. In 2019, it was announced that an annex to Das Theater am Schiffbauerdamm would be built in autumn of that year, giving the theatre a second, fully equipped auditorium for the first time.