Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Интервиста (ағылш. Interview) — 1987 жылы Федерико Феллини режиссерлік еткен итальяндық тарихи-фантастикалық фильм.
Intervista (English: Interview) is a 1987 Italian biographical fantasy film directed by Federico Fellini.
Сюжет
Жапондық телеарнадан келген түсірілім тобы Феллинидің соңғы фильмі туралы репортаж жасағанда, ол көрерменді «Cinecittà» киностудиясының сахнасының артына жетеледі. Феллини «түрмешінің арманы» деп атаған түнгі декорация дайындалады, онда оның қолы қараңғы туннельден шығу жолын іздейді. Жасы мен салмағы артқандықтан Феллиниге қанатын жайып ұшып кету қиынға соғып жатыр, бірақ ол ұшқанда «Cinecittà» киностудиясын биіктен тамашалайды. Ертесіне таңертең Феллини жапондық телеарнадан келген түсірілім тобымен бірге студиялардың айналасын аралап шығады. Олар абсурдты телерекламалар түсіріліп жатқанда, Феллинидің актерлерді іріктеуші директоры оған Карл Россман рөлін ойнау үшін таңдаған төрт жас актерді ұсынады – бұл Кафканың «Америка» романының киноадаптациясындағы басты рөл. Феллини жапондықтарды «Cinecittà» киностудиясының күзетшісі (Надия Оттавиани) таныстырады, бірақ ол сұхбаттан бас тартады, 5-студияның қараусыз қалған ауласына көкжапырақ жинауға кетеді, одан шөп шайы дайындамақ. Темдеу арасында Феллинидің режиссердің көмекшісі (Маурицио Майн) және түсірілім тобы бұрынғы арзан қонақ үй – «Casa del Passeggero»-да болады, қазір ол дәріханаға айналған. Феллини оны 1938 жылы фашистік кезеңде журналист ретінде алғаш рет «Cinecittà» киностудиясына келген кез туралы фильміне қосуды жоспарлап отыр. Өткен мен қазіргі оқиғалар өріліп, Феллини өзінің жас кезіндегі бейнесін сомдайтын Серджио Рубинимен әрекеттеседі. Түсірілім тобы «Casa del Passeggero» ғимаратының фасадын Римдегі басқа жерде қайта жасайды, содан кейін жалған трамвай жас Феллини/Рубиниді Американың алыс батысынан, үнді жауынгерлерімен бірге тік жардан, Эфиопия жағалауындағы жабайы пілдердің тобына апарады. «Cinecittà» киностудиясына келгеннен кейін ол актриса Грета Гонданың бейнесін сомдайтын Катямен сұхбаттасады, оған ол өзінің алғашқы сұхбатын өткізген. Көрермен екі фильмнің түсірілімін бақылайды, олар тирандық режиссерлердің билігінде жүреді. Бірақ бұл тек қысқа ғана уақытқа соғады, өйткені фильмнің қалған бөлігінде Феллини және оның режиссердің көмекшісі (Маурицио Майн) «Америка» фильмінің киноадаптациясы үшін дұрыс актерлерді іздеуге және декорацияларды салуға тырысады – бұл Феллинидің ағымдағы фильмін түсіру үшін сылтау ретінде пайдаланатын ойдан туған бейімдеме. Бұл Феллини/Рубиниге уақыттың шеңберінен өтіп, фильм жасау процесін тікелей сезінуге мүмкіндік береді, соның ішінде кастингтен өтпеген наразы актерлер, Марчелло Мастрояннидің «Мандраке сиқыры» телерекламасындағы рөлі, бомба туралы ескерту, Анита Экбергтің үйіне сапар, онда ол және Мастроянни «La Dolce Vita» көрінісін қайта жасайды, Кафканың Брунельдасының екі жас жігітпен ваннада түсірілген экрандық сынақтары және «Америка» өндірісінің күйреуін жариялайтын дауыл, сондай-ақ атты үндістердің телеантенналарды сүңгілер ретінде пайдаланып шабуыл жасауы. «Cinecittà» киностудиясының 5-студиясына оралғанда, «Intervista» фильмі Феллинидің дауысымен аяқталады: «Олай болса, фильм осы жерде аяқталуы керек. Шын мәнінде, ол аяқталды». Продюсерлер оның мұңды аяқталуына наразы болғандықтан, Маэстро оларға ирониялық түрде күн сәулесін арк шамды жағып сыйлайды.
Interviewed by a Japanese TV crew for a news report on his latest film, Fellini takes the viewer behind the scenes at Cinecittà. A nighttime set is prepared for a sequence that Fellini defines as “the prisoner’s dream” in which his hands grope for a way out of a dark tunnel. With advancing age and weight, Fellini is finding it difficult to escape by simply flying away, but when he does, he contemplates Cinecittà from a great height. The next morning, Fellini accompanies the Japanese TV crew on a brief tour of the studios. As they walk past absurd TV commercials in production, Fellini's casting director presents him with four young actors she's found to interpret Karl Rossmann, the leading role in the maestro's film version of Kafka's Amerika. Fellini introduces the Japanese to the female custodian of Cinecittà (Nadia Ottaviani) but she succeeds in putting off the interview by disappearing into the deserted backlot of Studio 5 to gather dandelions to make herbal tea. Meanwhile, Fellini's assistant director (Maurizio Mein) is on location with other crew members at the Casa del Passeggero, a once cheap hotel now converted into a drugstore. Fellini wants to include it in his film about the first time he visited Cinecittà as a journalist in 1938 during the Fascist era. Past and present intermingle as Fellini interacts with his younger self played by aspiring actor, Sergio Rubini. After the crew reconstruct the facade of the Casa del Passeggero elsewhere in Rome, a fake tramway takes young Fellini/Rubini from America's Far West with Indian warriors on a clifftop to a herd of wild elephants off the coast of Ethiopia. Arriving at Cinecittà, he sets off to interview matinee idol, Katya, a character representing the actress Greta Gonda. with whom he had conducted his very first interview. Seamlessly, the illusion takes over the realities of moviemaking as the viewer is thrown into two feature films being directed by tyrannical directors. But only for a short while; for the rest of the film, Fellini and his assistant director (Maurizio Mein) scramble to recruit the right cast and build the sets for the film version of Amerika, a fictitious adaptation that Fellini uses as a pretext to shoot his film in progress. This allows Fellini/Rubini to go back and forth in time to experience filmmaking first hand including disgruntled actors who failed their auditions, Marcello Mastroianni in a TV commercial as Mandrake the Magician, a bomb threat, a visit to Anita Ekberg’s house where she and Mastroianni re live their La Dolce Vita scenes, screen tests of Kafka’s Brunelda caressed in a bathtub by two young men, and an inconvenient thunderstorm that heralds the production collapse of Amerika with an attack by bogus Indians on horseback wielding television antennae as spears. Back inside Studio 5 at Cinecittà, Intervista concludes with Fellini’s voiceover, “So the movie should end here. Actually, it’s finished.” In response to producers unhappy with his gloomy endings, the Maestro ironically offers them a ray of sunshine by lighting an arc lamp.