Марко Пальмеццано: Форли суретшісі және сәулетшісі
Marco Palmezzano
Итальян суретшісі Марко Пальмеццано (1460-1539) – Форли мектебінің өкілі, Солтүстік Ренессанс стилінде суреттер салған. Биографиясы, туындылары туралы ақпарат.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Италиялық суретші Марко Палмеццано (1460–1539) – итальяндық суретші және сәулетші, Форли сурет мектебіне жатқан, ерте Солтүстік Ренессанс үлгілерін еске түсіретін стильде сурет салған. Ол негізінен Форли маңында жұмыс істеген.
Italian painter
Marco Palmezzano (1460–1539) was an Italian painter and architect, belonging to the Forlì painting school, who painted in a style recalling earlier Northern Renaissance models. He was mostly active near Forlì.
Өмірбаян
Палмеццано Романьяның Форли қаласында дүниеге келді және сол жерде қайтыс болды. Алғашқы білімін Пьеро делла Франческамен бірге жұмыс істеген, перспектива және қысқарту техникасының шебері ретінде кеңінен танылған суретші Мелоццо да Форлиден алған. Палмеццано 1490-шы жылдардың басында Римге барды. Одан кейін Иерусалимге сапар шегіп, ондағы Қасиетті Крест шіркеуінде фреска салуға қатысқан болуы мүмкін деген әңгіме бар, бірақ мұны растайтын құжаттамалық дерек жоқ. Дегенмен, ол 1495 жылы Венецияда тұрғаны туралы мүлік тізімінде көрсетілген. Содан аз уақыт өткен соң Палмеццано Форлиге қайтып келді және қалған өмірін сол жерде өткізді – аймақтың басқа жерлеріндегі тапсырыстармен байланысты қысқа сапарларды есептемегенде, 1539 жылы қайтыс болғанға дейін. Палмеццаноның Форлидегі шәкірттерінің арасында Балдассаре Каррари иль Джуване есімді суретші де болды.
Palmezzano was born and died in Forlì, Romagna. After his initial training with the painter Melozzo da Forlì — who had collaborated with Piero della Francesca and was widely esteemed as a master of perspective and foreshortening techniques— Palmezzano went to Rome in the early 1490s. It is rumored that Palmezzano may have then traveled to Jerusalem to join the team painting frescoes at the Holy Cross church there, but no documentary evidence exists. He is, however, noted in property records as residing in Venice in 1495. Shortly thereafter, Palmezzano returned to Forlì, where he spent the rest of his long life—apparently with only brief excursions connected with commissions in other places in the region—until his death in 1539. Among his pupils in Forlì, are listed Baldassarre Carrari il Giovane.
Жұмыс
Пальмеццаноның шеберханасы құрбандық үстелдерін жасаумен өнімді айналысты, көбінесе олар баласын құшағында ұстаған, таққа отырған Құдай ананың бейнесін көрсететін, ал төменде, алдыңғы планға симметриялы түрде орналастырылған қасиеттілер бейнеленген. Жалпы алғанда, венециялық сурет өнері, әсіресе Джованни Беллини мен Сима да Коньельяноның туындылары Пальмеццаноның өнер шығармаларына ең күшті ықпал етті. Одан әрі, ол 15 ғасырдың соңы мен 16 ғасырдың басындағы венециялық стильге берілгендігін сақтап қалды. Манеризм оны еш қамтымады, ал ол венециялық сурет өнерінің кейінгі дамуына бейтарап болды. Пальмеццаноның өнер шығармаларының ең тартымды ерекшеліктері – оның көптеген құрбандық үстелдерінің фонындағы ерекше және ойға қосымша пейзаждар. Бұл – идеал мен лириканың, сондай-ақ Форлидің оңтүстігіндегі Апеннин етегіндегі таулардың көрінетін шындығының үйлесімі, оларға Пальмеццаноның шын ниеті болған. Бұл пейзаждар туындылардың символдық діни мағынасын жеткізу үшін де нәзік және шығармашылықпен қолданылады.
Palmezzano's studio was prolific in producing altarpieces, most commonly featuring the iconic arrangement of an enthroned Virgin with child on her lap, while below, symmetrically sited in the foreground are flanking saints. Venetian painting, in general, and the work of Giovanni Bellini and Cima da Conegliano, in particular, were to remain the most powerful influences on Palmezzano's output. Moreover, he remained faithful to the Venetian style of the later 15th and early 16th century. Mannerism entirely passed him by, and he seemed immune to subsequent developments in Venetian painting. One of the most attractive facets of Palmezzano's oeuvre are the distinctive and suggestive landscapes that form the backdrops of many of his altarpieces. These are a blend of the ideal and lyrical, and of the observed reality of the Apennine foothills and mountains to the south of Forli for which Palmezzano clearly had a real affection. These landscapes are also employed to subtle and imaginative effect to convey the symbolic religious messages of the works.