Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Католик соборы, Франция
Catholic cathedral in Metz, France
Метц соборы – Католиктік Метц епархиясының соборы, Метц епископтарының резиденциясы. Ол Әулие Стефанға арналған. Епархия кем дегенде 4 ғасырға дейін созылады, ал қазіргі собор құрылысы 14 ғасырдың басында басталған. 14 ғасырдың ортасында ол Нотр-Дам коллегиялық шіркеуімен біріктірілді және 1486-1520 жылдар аралығында аяқталған жаңа трансепті мен кеш готикалық апсидасы салынды. Собор қазынасында Мец епархиясының тарихының ұзақ ғасырларында жиналған бай коллекция ұсынылған, оған қасиетті киімдер мен Евхаристияға арналған заттар кіреді. Метц соборы Франциядағы соборлардың үшінші биік нефін (41,41 метр) қамтиды, Амиен және Бове соборларынан кейін. Ол «Жақсы Құдайдың шамшырағы» (la Lanterne du Bon Dieu) деп аталды, себебі ол әлемдегі ең үлкен мозаикалық әйнектер жиынтығын ұсынады. Мозаикалық әйнектерге готика және Ренессанс дәуірінің шебер әйнекшілері Герман фон Мюнстер, Теобальд Ликсхайм және Валентин Буштің туындылары кіреді. Кейінгі көркем стильдер Шарль Лоран Маршаль (Романтизм), Роджер Биссиер (Тахизм), Жак Вильон (Кубизм), Марк Шагал және Кимсуджамен бейнеленген. Онда оның қасиетті деректері сақталған делінеді. Григорий Турскийдің айтуынша, 451 жылы Аттиланың ғұндары шапқан кезде Әулие Стефанның ғибадатханасы жалғыз сақталған құрылым болды. Бұл орын франктардың королі Хлодвигтің немерелерінің және 534 жылы меровингтердің билеушісі болған Теодеберт I-нің патшалық резиденциясы болды. Григорий Турский 584 жылы шіркеудің бар екенін айтқан, ал 616 жылы архиепископ Арнульдің соборы туралы мәлімделген. Архиепископ және Әулие Хродеганг (742-766) сол кездегі есептерде франктарға Папаның елшісі ретінде еске алынған. Ол 751-768 жылдар аралығында франктар королі Пепиннің қолдауымен римдік литургия мен әндерді енгізгені үшін мақталады. Хродеганг сонымен қатар Батыс Еуропадағы алғашқы соборлық шаптерді және соборлық аумақты құрған, онда капеллалар, жатақхана, асхана және басқа да функционалдық ғимараттар біріктірілген. Бұл жүйе 816 жылғы Экс-ан-Шапельдің капитуляриі бойынша басқа франк соборлары ресми түрде қабылдады. Бұл алғашқы монастырь собордың оңтүстік жағында, қазіргі Place des Armes орналасқан жерде, 1754 жылы бұзылғанға дейін сақталды.
Metz Cathedral is the cathedral of the Catholic Diocese of Metz, the seat of the bishops of Metz. It is dedicated to Saint Stephen. The diocese dates back at least to the 4th century and the present cathedral building was begun in the early 14th century. In the mid 14th century, it was joined to the collegiate church of Notre Dame, and given a new transept and late Gothic chevet, finished between 1486 and 1520. The cathedral treasury displays a rich collection assembled over the long centuries of the history of the Metz diocese and include sacred vestments and items used for the Eucharist. Metz Cathedral has the third highest nave of cathedrals in France (41.41 meters (135.9 ft)), after the cathedrals of Amiens and Beauvais It is nicknamed la Lanterne du Bon Dieu ("the Good Lord's lantern"), on account of its displaying the largest expanse of stained glass in the world, totalling The stained glass windows include works by Gothic and Renaissance master glass makers Hermann von Münster, Theobald of Lixheim, and Valentin Bousch. Later artistic styles are represented by Charles Laurent Maréchal (Romanticism), Roger Bissière (Tachism), Jacques Villon (Cubism), Marc Chagall, and Kimsooja. It is said to have contained a collection of his relics. According to Gregory of Tours, the shrine of Saint Stephen was the sole structure spared during the sack of 451 by Attila's Huns. It was a royal residence of the grandsons of Clovis, king of the Franks, and of Theudebert I, who became the Merovingian ruler in 534. Gregory of Tours mentioned the existence of the church in 584, and a cathedral under the archbishop Arnoul is mentioned in 616. The Archbishop and Saint Chrodegang (742 766) is mentioned in accounts of the time as a papal envoy to the Franks. He is credited with introducing the Roman liturgy and chants, with the support of King of the Franks, Pepin, between 751 and 768. Chrodegang is also credited with establishing the first cathedral chapter in western Europe, and also the first cathedral close, combining chapels, dormitory, refectory, and other functional buildings. This system was formally adopted by other Frankish cathedrals under the Capitulary of Aix en Chapelle of 816. This first cloister, on the south side of the cathedral where the Place des Armes is located, survived until its demolition in 1754.
Оттон немесе романға дейінгі собор
843 жылы Шарломанның мұрагерлері арасындағы ұзақ даулардан кейін Киелі Рим империясы төрт бөлікке бөлінді. 870 жылы Мец және оның Лотарингия провинциясы Шығыс Франкиямен одақтасып, автономды герцогтік мәртебесін алды. 962 жылы Отон I, Киелі Рим императоры, империяны қайта жаңартып, Лотарингияны Лотарингияның автономды герцогтігі деп жариялады, астанасы Мец қаласы болды. Ол 1766 жылға дейін осы мәртебесін сақтап тұрды, содан кейін Францияның құрамына ресми түрде енді. Жаңа собордың құрылысы 965 және 984 жылдар аралығында епископ Тьерри I бастады, ал 1006 және 1047 жылдар аралығында оның екінші мұрагері Люксембургтің Тьерри II аяқтады. Ол кейіннен роман стиліне дейінгі Оттон стилі деп аталды. Бұл шіркеудің батыс жағында екі мұнарасы және үш бөлімі, үш кемелі бар негізгі зал және трансептің үстіндегі үлкен мұнарасы болды. Мозель өзенінің жанындағы террасада орналасқандықтан, собор дәстүрлі түрде шығыстан батысқа қарай бағдарлана алмады. Оның орнына, ол оңтүстік-шығыстан солтүстік-батысқа қарай бағытталды. Шатыры аймақтық дәстүр бойынша ақ тас плиткалармен жабылған. 8-шы ғасырда ескі соборға жақын Нотр-Дам ла Ронде коллегиялық шіркеуі салынды және 1200-1207 жылдар аралығында собордың осімен тікелей сәйкес келу үшін толығымен қайта жаңартылды. Алғашқы ғимараттар кешеніне сонымен қатар, қазіргі базар алаңы орналасқан мұнара және архиепископ сарайы да кірді.
In 843, after long disputes between Charlemagne's successors, the Holy Roman Empire was divided into four parts. In 870, Metz and its province Lorraine allied with East Francia while remaining an autonomous duchy. In 962, when Otto I, Holy Roman Emperor, restored the Empire, Lorraine was designated as the autonomous Duchy of Lorraine, with Metz as its capital. It maintained this status until 1766, when it formally became part of France. The construction of a new cathedral began under bishop Thierry I between 965 and 984, and was completed under his second successor Thierry II of Luxembourg, between 1006 and 1047. It was built in what was later called Ottonian style, a form of pre Romanesque. This church had two towers and three bays on the west front, a nave with three vessels, and a larger tower over the transept. Because of its placement on a terrace next to the Moselle River, the cathedral could not have the traditional east to west orientation from the choir to the west front. Instead, it was oriented on an axis from southeast to northwest. The roof, following a regional tradition, was covered with tiles of white limestone. A smaller church, the Collegiale of Notre Dame la Ronde, was built close to the old cathedral in the 8th century, and was entirely rebuilt between 1200 and 1207 to be oriented directly with the axis of the cathedral. The complex of early buildings also included the cloister and a palace for the archbishop, where the market square is located today.
Готика соборы
Соборды готика стилімен қайта құруды 1220 жылы Мец епискобы Конрад III Шарфенберг, Фридрих II-нің канцлері, Киелі Рим императоры ұсынды. Бұл жұмыс 1239 жылы епископ болған Якоб фон Лотарингиялық, бөлімнің басшысы кезінде басталды. Құрылыс басты киелі үйдің батыс шетінен басталып, трансепті мен ескі хорға дейін жалғасты, ол 15 ғасырдың соңына дейін әлі де қолданыста болды. Жаңа құрылыстың күмбезі 30–35 метрден жоғары болмақ. Жоспарға собордың батыс жағындағы біздің әйелдің көршілес колледждік шіркеуі қосылды, бұл дәстүрлі батыс жағындағы порталдың болмауымен аяқталды. Собордың оңтүстік-батыс верандасы бұрынғы коллегиат шіркеуінің кіреберісі болды. Кеме, оның күмбездерін қоспағанда, 1245 және 1250 жылдар аралығында аяқталған болуы мүмкін. Содан кейін соборды әлдеқайда биік етіп, қырық метр биіктіктегі үлкен терезелердің жаңа деңгейін қосу туралы шешім қабылданды, бұл төменгі екі деңгейге тең. Жаңа, салмақты бағаналар қосылды, ал аркадалар мен биік терезелер арасындағы трифориум ұлғайтылып, ауыр салмақты ұстауға нығайтылды. 1250 және 1255 жылдар аралығында трансепттің батысындағы оңтүстік қабырғалар жаңа жоғары қабырғаларды қолдау үшін күшейтілді. Оңтүстік қасбеті де жаңа нефтің биіктігіне сәйкес жоғары тұрды. Сондай-ақ, қақпаның тіректері қайтадан салынып, биіктігі екі есеге арттырылды. Шамамен 1270–75 жылдары Капитул мұнарасы жаңа нефтің кәрнизінің биіктігіне дейін көтерілді. Жаңа кеме жоспарланғаннан екі есе биік болғандықтан, мұнаралар да биік болуы керек еді. 1275 және 1280 жылдар аралығында Tour de la Mutte-ге екінші деңгей мен үшінші деңгейдің бастамасы қосылды. 1359 жылы кеме толығымен жабылып, бірақ жоғарғы қабырғалар тағы жиырма жыл бойы жалғасты. 1380–81 жылдары собордың канондары соборды біздің әйелдің шіркеуінің іргелес кемесінен бөліп тұрған қабырғаны бұзуға шешім қабылдады. Бұл коллегиат шіркеуінің дінбасылары қарсылық көрсетті, бірақ жұмыс екі кеме арасына гриль орнату арқылы өзгертілді. 1381 жылы соборлық бөлім 1392 жылы аяқталған батыс маңдайға роза тәрізді терезе жасау үшін Мюнстердің Герман шынышысын жалдады. Трансепті мен хордың құрылысын қайта бастамас бұрын бір ғасырға жуық уақыт болды. 1388 жылы қала үкіметі Ла Мут мұнарасына ағаш сағана сарайы орнатты, ал 1443 жылы төменгі оңтүстік аралықта жаңа шапкіш үй, епископтың шапкіш үйі қосылды. Оның қамқоршысы, Бопард епископы Конрад Байер шапкіш үйдің құрметіне берілгеннен кейін бірнеше күн өткен соң қайтыс болды және 1459 жылы оның ішінде жерленді. 1468 жылы шатырдың жаңа балюстрадасында қатты өрт шықты. 1452 жылдан 1467 жылға дейін өртену алдындағы жылдары қала басшылары мен собордың басшылары арасында собордың мүлкін күтіп-ұстау мен қауіпсіздігі үшін кім жауапты екендігі туралы қызу дау болды, оны Бадендік епископ Георг қала басшыларын қауымнан шығарып тастады. Өрт басталғанда, қала басшылары дін қызметкерлеріне өрт сөндіруге көмектесуден бас тартты, тек қаланың меншігіндегі қоңырау мұнарасындағы өртті сөндіруге ғана адам жіберді. Содан кейін қала мен діни қызметкерлердің арасындағы қарым-қатынас нашарлай бастады. Ла Мутте қоңырау мұнарасының соңғы жұмыстары 1477 және 1483 жылдар аралығында аяқталды. Оның үстіне биік мұнара орнатылған. Оның биіктігі шамамен 90 метрге жетеді. Аяқталған собор 1552 жылы 11 сәуірде бағышталды.
The reconstruction of the cathedral in the Gothic style was proposed in about 1220 by the bishop of Metz, Conrad III of Scharfenberg, the chancellor of Frederick II, Holy Roman Emperor. The work began under James of Lotharingia (, Jakob von Lothringen), the head of the chapter, who became bishop in 1239. Construction began at the west end of the nave and continued to the transept and the old choir, which was still in place until the end of the 15th century. The vault of the new structure was not planned to be higher than 30–35 meters. The plan integrated the neighbouring Collegiate church of Our Lady into the western end of the cathedral, which resulted in the absence of a traditional west end portal. The south western porch of the cathedral became the entrance of the former collegiate church. The nave, with the exception of its vaults, was probably finished between 1245 and 1250. Then a decision was taken to make the cathedral much taller, with the addition of a new level of large windows about forty meters high, equal in height to the two levels below. New more massive columns were added, and the triforium between the arcades and high windows was enlarged and strengthened to support the greater weight. Between 1250 and 1255 the south side walls west of the transept were also strengthened to support the new higher walls. The south façade was also built higher to match the greater height of the new nave. The piers of the flying buttresses were also reconstructed, doubling their height. In about 1270–75, the tower of the Chapter was raised to the height of the cornice of the new nave. Since the new nave was now twice as high as planned, the towers also had to be made taller. Between 1275 and 1280, A second level and the beginning of a third level were added to the Tour de la Mutte. By 1359 the nave was entirely covered, but work on the upper walls continued for another twenty years. In 1380–81, the canons of the cathedral decided to demolish the wall which separated the cathedral from the adjoining nave of the church of Our Lady. This was resisted by the clergy of the collegiate church, but the work went ahead, modified by the installation of a grill between the two naves. In 1381 the cathedral chapter engaged the glassmaker Herman of Münster to make a rose window for the west front, which was finished in 1392. There was a lull of nearly a century before major work was resumed on the construction of the transept and the choir. In 1388 a wooden belfry was installed by the city government on the La Mutte tower, and a new chapel, the Bishop's Chapel, was added on the lower south aisle in 1443. Its patron, Bishop Conrad Bayer of Boppard, died a few days after the chapel was consecrated, and was interred within it in 1459. In 1468 a serious fire broke out on the new balustrade of the roof. In the years before the fire, from 1452 to 1467, there had been a bitter dispute between the city leaders and the cathedral authorities over who was responsible for the maintenance and safety of cathedral property, which Bishop George of Baden ended by excommunicating the city leaders. When the fire broke out, the city leaders refused to assist the clergy in fighting the fire, only sending men to put out the fire on the bell tower, which was owned by the city. Relations thereafter between the city and clerical authorities were strained. The last work on the La Mutte bell tower was completed between 1477 and 1483. The stone shaft forty meters high was topped by a tall spire, giving it a total height of almost ninety meters. The finished cathedral was consecrated on 11 April 1552.
Готикалық аяқталу және неоклассикалық толықтырулар (16-шы - 18-шы ғасырлар)
Жұмыс 16 ғасырда да жалғасты, қалған романдық бөліктерді готика стиліне қайта жаңарту үшін. 1503 жылы ескі хор бұзылды. Бірнеше аптадан кейін, ескі романдық оңтүстік трансепті құлады. Келесі жылы жаңа трансептің құрылысы басталды, ал хордың соңғы ұшатын тіректері 1506 жылы орнатылды. Жаңа құрылыс көбінесе түпнұсқа готика стилінде салынды. 1519 жылы сарайдың қасында, трансептің қиылысқан жерінде жаңа каноникалық хор салынды. Хор мен нефтің арасына Мансуй Гавэн жасаған мүсіндермен әшекейленген қызыл экран орнатылды, сондай-ақ жаңа хор орындары қойылды. Хор жаңа алтарь және қызыл экранның үстіндегі трифориумдағы кішкентай органмен аяқталды. Батыс жағында жаңа, әсем портал салу жобасы да қолға алынды. 1552 жылы Франция королі Генрих II әскері қалаға кіргенге дейін жұмыс жүргізілді, содан кейін тоқтатылды. Жұмыс 1761 жылға дейін қайта басталған жоқ. Метц және Лотарингия герцогтігі өздерінің тәуелсіздігін сақтады, бірақ француз саяси және мәдени ықпалы 1737 жылдан 1766 жылға дейін артты, осы жылы Франция герцогтікті ресми түрде аннексиялады. 1741 жылы Парижде танымал болған жаңа француз классикалық стилін жақтаушылар Метц соборының хорын жаңа стильде қайта безендіруді ұсынды. Олар Париждік корольдік мүсінші Себастьен Слодцтың хорға арналған неоклассикалық жобасын ұсынды. Алайда, Слодцтың ұсынған безендіруі консервативті шіркеу кеңесі тарапынан қарсылыққа ұшырады және 1762 жылы жоба қабылданбады. 1754 жылы Метц губернаторы тағы бір маңызды өзгеріс бастады. Ол шіркеудің жанындағы ескі монастырларды, олардың капеллаларын және аркадаларын бұзып, ресми мерекелерге арналған парад алаңын жасауды көздеді. Бірақ бұл жоба 1758 жылы тоқтатылды. Оның орнына, сол жерге үйлер, дүкендер және үлкен павильон салынды. 1755 жылы корольдік сәулетші Жак Франсуа Блондель соборға тағы бір классикалық қосымша жасауды ұсынды. Оған Корольдік сәулет академиясы собордың басты кіреберісі ретінде қызмет ететін неоклассикалық дориялық портик салу тапсырылды. Бұл жобаның бір бөлігін Людовик XV қаржыландырды, ол 1744 жылы Метцте ауыр науқастан аман қалғанын атап өтті. Портик 1764 және 1766 жылдар аралығында салынды. Алайда, бұл жаңа порталдың құрылысы қосымша мәселелер тудырды: портик кейбір витраж терезелерді жабатыны және портиктің терең негізін қазу батыс және солтүстік қабырғаларын әлсіздеткені анықталды.
Work continued into the 16th century to rebuild the remaining Romanesque portions into the Gothic style. The old choir was demolished in 1503. A few weeks later, the old Romanesque south transept fell. The next year work began on the new transept, and the final flying buttress of the choir was installed ion 1506. The new construction largely followed the original Gothic style. A new canonical choir was built beginning in 1519 next to the sanctuary, at the crossing of the transept. An ornate rood screen was installed between the choir and the nave, with sculpture by Mansuy Gauvain, and new choir stalls were installed. The choir was completed with a new altar and a small organ in the triforium above the rood screen. A project was also begun to create a new grand portal on the west end. The work was begun but was halted in 1552 by the entry into the city of the army of King Henry II of France. Work did not resume until 1761. Metz and the Duchy of Lorraine formally retained their independent status, but the French political and cultural influence grew from 1737 until 1766, when France formally annexed the Duchy. In 1741, proponents of the new French classical style, popular in Paris, proposed to redecorate the choir of Metz Cathedral in the new style. They presented a neoclassical program for the choir by the royal sculptor from Paris, Sébastien Slodtz. However, Slotdtz's proposed decoration was fiercely resisted by the more conservative chapter and was finally rejected in 1762. In 1754 another large modification was begun by the governor of Metz. He destroyed the old cloisters next to the church, with their chapels and arcades, with the intention of creating a parade ground for official celebrations. However, this project was abandoned in 1758. Instead, the space was filled by a group of houses, shops and a large pavilion. Another classical addition to the cathedral was proposed in 1755 by the royal architect Jacques François Blondel. He was commissioned by the Royal Academy of Architecture to build a Neoclassical Doric portico which would serve as the main entrance to the cathedral. This was funded partially by Louis XV, to celebrate his recovery from a serious illness from which he had nearly died in Metz in 1744. It was duly built between 1764 and 1766, However, the work on this new portal caused more problems; it was found that the portico would block some of the stained glass windows, and the digging of the deep foundations for the portico immediately created weaknesses in the west front and north buttress.
Сыртқы
Метц соборы – жергілікті сары Жамонт әктасынан салынған сәулелі готикалық ғимарат. Француз готикалық сәулетіне тәндей, ғимарат тығыз құрылысты, трансепттері мен қосалқы шапкіштары шамалы жоғары көтерілген. Дегенмен, ол көптеген басқа соборлармен салыстырғанда жер жоспары мен сәулеті жағынан ерекше ерекшеліктерді көрсетеді. Мецтегі Мозель аңғарының жер бедеріне байланысты, жер жоспарының әдеттегі батыс-шығыс осын қолдану мүмкін болмады, сондықтан шіркеу солтүстік-солтүстік-шығысқа қарай бағытталған. Сонымен қатар, француз және неміс готикалық соборларындағы үш порталдан және екі үлкен мұнарадан өзгеше, бұл собордың батыс жағында бір ғана кіреберіс галереясы бар. Кіреберіс ғимараттың бүйірінен, нартэкстің оңтүстік-батыс жағында орналасқан тағы бір портал арқылы жасалған, бұл кіреберіс пен хордың әдеттегі сәйкестігін болдырмайды. Негізгі зал ұшатын тіреулермен сүйеніп тұр және өте биік, бұл оны әлемдегі ең биік залдардың біріне айналдырады. Негізгі залының биіктігі, қабырғалардың салыстырмалы түрде төмен биіктігімен қарама-қарсы қойылып, залының биіктігін күшейте түседі. Бұл мүмкіндік сәулетшілерге үлкен, биік әйнектерді жасауға мүмкіндік берді. Тарихы бойында собор архитектуралық және декоративтік өзгерістерге ұшырап, неоклассикалық және неоготикалық элементтермен толықтырылып келді.
Metz Cathedral is a Rayonnant Gothic edifice built of the local yellow Jaumont limestone. As in French Gothic architecture, the building is compact, with slight projection of the transepts and subsidiary chapels. However, it displays singular, distinctive characteristics in both its ground plan and architecture compared to most other cathedrals. Because of the topography of the Moselle valley in Metz, the common west–east axis of the ground plan could not be applied and the church is oriented north northeast. Moreover, unlike the French and German Gothic cathedrals having three portals surmounted by a rose window and two large towers, this one has a single porch at its western front. The entrance is to the side of the building through another portal placed at the south western side of the narthex, avoiding the usual alignment of the entrance with the choir. The nave is supported by flying buttresses and culminates at high, making it one of the highest naves in the world. The height of the nave is contrasted by the relatively low height of the aisles at high, reinforcing the sensation of height of the nave. This feature permitted the architects to create large, tall expanses of stained glass. Throughout its history the cathedral has been subjected to architectural and ornamental modifications with successive additions of Neoclassical and Neogothic elements.
Батыс фронт және Мәсіхтің порталы
Батыс маңдағы портал, әдетте собордың басты кіреберісі болып табылатын Метс қаласындағы портал екінші кіреберіс саналады. Түпнұсқа готикалық портал 1724 жылы классикалық кіреберіспен алмастырылды, ал ол 1903 жылы қазіргі неоготикалық порталмен, "Христос Король" деп аталатын порталмен ауыстырылды. Оны архитектор Пол Торноу және суретші Огюст Дюжардин жобалаған. Портал мүсіндерге толы, оның ішінде субассименттегі кішігірім мүсіндердің үстіндегі нишалардағы бағана мүсіндері бар. Порталдың үстіндегі тимпан, көбінесе Амиен соборының тимпанынан шабыттанған, Соңғы Сотты бейнелейді, орталықта Мәсіх, ал екі жағында Шіркеу мен Синагоганы бейнелейтін екі тұлға тұр. Порталдың екі жағында 4 метрлік Ишая, Еремия, Езекиел және Даниял пайғамбарларының мүсіндері орналасқан. Даниял мүсініне бастапқыда Бірінші дүниежүзілік соғыстан бұрын осы порталды тапсырыс берген сол кездегі неміс императоры Вильгельм II-нің сыртқы келбеті берілген. Екінші дүниежүзілік соғыста Метс қаласын немістер басып алған кезде оның миығы алынып тасталды.
The portal of the west front, typically the main entrance of a cathedral, in Metz is a secondary entrance. The original Gothic portal was replaced by a classical entrance in 1724, which was replaced by the current Neo Gothic portal in 1903, called "Christ the King." It was designed by architect Paul Tornow and artist Auguste Dujardin. It is lavishly filled with sculpture including column statues in niches above smaller sculptures in the soubassement. The tympanum over the portal, largely inspired by the Tympanum of Amiens Cathedral, illustrates the Last Judgement, with Christ as the central figure, between two figures representing the Church the Synagogue. The portal is flanked by four 4 meter tall statues of the prophets Isaiah, Jeremiah, Ezekiel and Daniel. The statue of Daniel was originally given the features of the German Emperor of the time, William II, who commissioned the Portal before the First World War. The moustaches were removed during the German occupation of Metz in World War II.
Қасиетті Ананың порталы
Оңтүстік жағында Арм алаңына қараған Мәриямның қақпасы 1225 жылға дейін салынған. Ол 18 ғасырға дейін собордың басты кіреберісі болды және, әдетте, бұрынғы римдік емес собордың кіреберісімен бір орында болған. 18 ғасырда классикалық элементтер қосылған кезде қақпа жабылып, көп зардап шекті және 1867 жылға дейін ашылмады. Кейін ол бір жарым метрге төмендетілді. Мүсіндемелердің көп бөлігін Огюст Дюжардин қайта жасады, ал қалған бөліктері қалпына келтірілді. Қақпа 1885 жылға дейін ресми түрде ашылмады. Мүсіндемелер Мәриямның өмірінен көріністерді бейнелейді, ал қақпаның жоғарғы бөлігінде Мәсіхтің Мәриямды тәж кигізуі көрсетілген. Жақындағы зерттеулерде апельсин, қызыл және жасыл пигменттердің іздері табылды, бұл бастапқы қақпа мүсінінің әдемі түсті болғанын көрсетеді.
The Portal of the Virgin, in the south side facing the Place d'Armes, was constructed before 1225. It was the main entrance of the cathedral until the 18th century, and it most probably occupied the same place as the entrance of the earlier pre Romanesque cathedral. It was covered over and seriously degraded during the addition of classical features in the 18th century, and was not uncovered until 1867. It was then lowered by a meter and a half. A majority of the sculpture, was recreated by Auguste Dujardin, and other portions were restored. It was not formally opened until 1885. The sculpture depicts scenes from the life of the Virgin Mary, culminating at the top of the arch with the crowning of the Virgin by Christ. Recent research found traces of orange, red and green pigment, indicating that the original portal sculpture was brightly colored.
Нотр-Дам-Ла-Рондтың порталы
Нотр-Дам Ла-Рондтың солтүстік-батыс жағындағы порталы 1260–65 жылдары салынған және собордың ең көне және ең қарапайым безендірілген кіреберісі болып табылады. 18 ғасырда оған басқа классикалық элементтермен үйлесімді болу үшін классикалық шатыр қосылды, бірақ ол әлі де 13 ғасырдағы мүсіндер панельдерін және есік төңірегінде матаға ұқсайтын өрнекті тас мүсіндерін сақтайды. Осы кезеңдегі ұқсас дизайн Реймс соборында да кездеседі.
The Portal of Notre Dame La Ronde, on the northwest side, dates to 1260–65 and is the oldest and most simply decorated entry to the cathedral. In the 18th century, it was given a classical canopy to harmonise with the other classical features, but it still retains panels of the 13th century sculpture and carved stonework resembling fabric around the doorway. Similar design from the same period is found at Reims Cathedral.
Ла Мутте қоңырау мұнарасы, тарау мұнарасы және сағат мұнарасы
"La Mutte" деп аталатын собордың оңтүстік мұнарасы собор және қалалық қоңырау мұнарасы қызметін атқарды; ол 1324 жылы салынған, ал 1381 жылы "La Mutte" деп аталатын қалалық қоңырау орнатылды. Бұл қоңырау өрт кезінде, жаудың шабуылы немесе маңызды азаматтық оқиғалар болғанда соғылатын. 1468 жылы болған өрттен кейін мұнараның жаңа жоғарғы бөлігі мен шпилі салынды, осылайша биіктігі тоқсан метрге жетті. Мұнарада екі платформа бар, онда күзетшілер отты немесе жақындап келе жатқан жауды бақылау үшін орналастырылған. Қазіргі уақытта мұнарадағы негізгі қалалық қоңырау "La Mutte" деп аталады және 1605 жылы құйылған. Оның салмағы 11 000 килограммды құрайды. Екінші қоңырау, "Tocsin" деп аталады, 1501 жылы жасалған, салмағы 1500 килограмм, ол күннің аяқталуын білдіру үшін соғылады; сонымен қатар үшінші кішкентай қоңырау, "Mademoiselle de Tourmel" 1802 жылы жасалып, 1875 жылы қайта құйылған. Оның салмағы 45 килограмм. "Капитул мұнарасы" (Tour de Chapitre) 14-шы ғасырдың соңы мен 15-шы ғасырдың басында, "La Mutte" мұнарасымен бір стильде және жоспар бойынша салынды. Бұл мұнара соборға апаратын "Сент-Стефан Порталы" деп аталатын порталды да қамтиды. Ортағасырлық мүсіндердің көп бөлігі 18-ші ғасырдың соңына қарай жойылды, тек Сент-Стефанды таспен атқылау сахнасы және Сент-Клемент өмірінен алынған екі көрініс сақталды. Собордың батыс жағын солтүстіктен үлкен тіреу бекітеді, ал оңтүстік жағындағы қасбет "Horloge" мұнарасынан қолдау алады, ол "La Mutte" мұнарасынан тар және төмен, ал төменгі бөлігі, ақ тастан жасалған бөліктерімен, 1207 жылы салынған алғашқы колледжге тиесілі болуы мүмкін. Мұнара сегізбұрышты қоңырау мұнарасымен және 1896 жылы қосылған ашық пирамидамен жабылған. Мұнараның сыртында қаланың гербымен әшекейленген күн сағатын ұстап тұрған періште бейнеленген, сондай-ақ 1504 жылғы жазу бар. Бұл мұнара бұрын Метц қаласына тиесілі болды және собор қоңырауларының екінші жиынтығын қамтиды. Сағатты соққылайтын ең үлкен қоңырау 1413 жылы жасалған, салмағы 2000 килограммды құрайды; кішкентай қоңырау жарты сағат сайын соғылады және 1398 жылы жасалған (60 килограмм); сонымен қатар 16-шы ғасырдан тағы бір қоңырау бар (ол да 60 килограмм салмақты).
The south tower of the cathedral, called "La Mutte", was both the cathedral and municipal bell tower; it was built in 1324 and the municipal bell, called La Mutte, was installed there in 1381. This bell was rung in case of fires, approaching enemies or important civic events. After a fire in 1468, a new upper stage of the tower and a spire was constructed on top, bringing the height to ninety meters. It has two platforms where watchmen were posted to look out for fires or approaching enemies. The present major city bell in the tower is named "La Mutte" and was cast in 1605. It weighs 11,000 kilograms (24,250 pounds). A second bell, called Tocsin, made in 1501, weighs 1500 kilos, and is rung to signal the end of the day; along with a third small bell, called Mademoiselle de Tourmel, made in 1802 and recast in 1875. It weighs just 45 kilograms. The Chapter Tower (Tour de Chapitre), was built at the same time, at the end of the 14th and beginning of the 15th century, and in the same style and plan as the tower of La Mutte. This tower also contains a portal to the cathedral, the Portal of St. Stephen. The medieval sculpture was nearly all destroyed by the end of the 18th century, with the exception of a scene on the lintel of the stoning of Saint Stephen, and two scenes from the life of St. Clement. The west front of the cathedral receives support from a massive buttress on the north, while on the south the facade gets support from the Tower of the Horloge, an eight sided tower, more slender and shorter than the tower of La Mutte, whose lower portion, with sections of white stone, probably belonged to the original collegiate built in 1207. It is capped by an octagonal belfry and an open pyramid, which were added in 1896. The exterior of this tower features an angel holding a sundial, decorated with the coat of arms of the city, and the date 1504. This tower formally belonged to the city of Metz, and contains a second set of cathedral bells. The largest bell, which sounds the hours, was made in 1413, and weighs 2000 kilograms; a smaller bell sounds the quarter hours, and was made 1398 (60 kilograms); and there is a third bell from the 16th century (also weighing 60 kilograms).
Трансепті
Собордың солтүстік-шығыс жағындағы трансепті мен шейіт 1487 және 1450 жылдар аралығында бірге салынған. Собордың осы бөлігіндегі шатырлар 45 метрге дейін жетеді. Үшбұрышты солтүстік трансепті қақпасы – неоготикалық стилдегі кейінірек қосылған элемент, ол 1886 жылы 15 ғасыр стилінде салынған. Оның үстінде Мәриямның мүсіні орнатылған, бұл Мәриям шіркеуінің белгісі. Оңтүстік трансептінің фасады 1883-85 жылдары жасалған, әшекейлі флорид стилінде. Оның үстінде екі мүсін орнатылған: әулие Николай және жергілікті ортағасырлық епископ әулие Гоэри. Сондай-ақ, үлкен оңтүстік терезесінің үстінде де флорид стиліндегі әшекейлі қақпа бар, ол қисықтар мен кері қисықтардан тұрады. Ол 19 ғасырғы өрттен зақымданып, жаңасымен ауыстырылды. Жоғары жағында собордың қасиеттісі – әулие Стефанның мүсіні тұр.
The transept and the chevet at the northeast end of the cathedral were constructed together between 1487 and 1450. In this part of the cathedral, the vaults reach a height of 45 meters. The triangular north transept gable was a later addition of Neo Gothic, made in 1886 in the 15th century style. It is crowned with a statue of the Virgin Mary, marking the chapel of the Virgin. The south transept facade has a matching gable made in 1883–85, in the more ornate flamboyant style. It is crowned by two statues, Saint Nicholas and a local medieval bishop, Saint Goëry. There is also a flamboyant gable over the large south window, also an elaborate flamboyant style, with curves and counter curves. It was damaged by the 19th century fire and was replaced. At the top is a statue of Saint Stephen, the patron saint of the cathedral.
Шевет
Собордың оңтүстік-шығыс жағындағы шейіт 1503 және 1508 жылдар аралығында ертерек роман стиліндегі крипта мен ертерек Районнан стиліндегі шатырлардың үстіне салынған. Онда апсида мен деамбулаторий, сондай-ақ үш сәулелі шатыр бар: бірі – Мария шатыры, ал екіншілері – Қасиетті Жүрек және Кармель тауының Әйен-Дам шатырлары. 1889 жылы Вивиер көшесіне кіреберіс қосылды. Шатырлардың арасы жоғарғы қабырғаларды қолдауға арналған массивті тіректер мен аркалармен бөлінеді. Тіректердің өзінде оларға қосымша салмақ беретін шпильдермен әшекейленген. Жоғарғы қабырғалардың терезелері сүйір аркалармен және шыңдармен аяқталады, ал шейіттің екі жағында хордың тұрақтылығын арттыратын шпильдері бар екі жұқа мұнара орналасқан. Солтүстік жағында Алтын шар немесе Алма шар мұнарасы (Революцияға дейін шпильдің үстінде болған алтын жалатылған мыс алмасының құрметіне аталған); ал оңтүстік жағында Шарльмань мұнарасы орналасқан. Бұл мұнарада террасаларға, трифориумға және хордың төбесінің шетімен айналатын тар жолға бағыттайтын баспалдақ бар.
The chevet, at the southeast end of the cathedral, was built between 1503 and 1508 atop the earlier Romanesque crypt and the earlier Rayonnant style chapels. It contains the apse and disambulatory, and three radiating chapels; the axis chapel of the Virgin; and chapels of the Sacred Heart and Notre Dame of Mount Carmel. The doorway to Rue du Vivier was added in 1889. The chapels are separated by the massive buttresses and arches which support the upper walls. The buttresses themselves are decorated with spires, which give them extra weight. The windows of the upper walls are topped with pointed arches and pinnacles, and the chevet is flanked by two additional slender towers with spires on either side of the choir, which give additional support to the structure. On the north is the Tower of the Boule d'Or or Tower of the Pomme d'Or (Named for a gilded copper apple ornament on top of the spire before the Revolution); and to south, the Tower of Charlemagne. This tower has a stairway that gives access to the terraces, triforium, and the narrow pathway around the edge of the roof of the choir.
Кеме
Кеме – собордың бөлігі, әдетте батыс жағында, ғибадат етушілер отыратын жер. Мец соборының кемесі ерекше биіктігімен, үйлесімділігімен және әсіресе жоғарғы қабырғаларды толығымен жабатын, кез келген собордағы ең үлкен мөлшердегі витраждармен ерекшеленеді. Оның 13 ғасырға тән готикалық соборлардың үш деңгейлі биіктігі бар: 12,65 метр биіктіктегі жер қабатындағы үлкен тіректермен сүйенген тік аркалар; одан жоғары, 6 метр биіктіктегі терезелері бар трифориум; одан жоғары мүсінделген жапырақтар мен маталармен безендірілген екі фризден тұратын сәндік жолақ; және одан жоғары, 25,5 метрге дейін көтерілетін биік терезелер. Аркада тіректерінен терезелер арасындағы қабырғаларға дейін жіңішке колоннеттер тік бойымен созылады, күмбезді қолдайды. Аркада тіректері, бірнеше бағаналардан тұрады, сонымен қатар безендірілген: шамамен 1245 жылдан бастап жасалған жүзім бұталары және өсімдіктердің басқа да ою-өрнектері. Кеменің төрт бөліктен тұратын қабырғалық күмбездері өте биік: 41,2 және 42,6 метр аралығында, биіктігі бойынша тек Бове соборынан (48 метр), Амиен соборынан (42,3 метр) асып түседі және Реймс соборынан (38 метр) биік. Кеменің екі жағындағы қосалқы дәліздер одан әлдеқайда төмен: тек 13,3 метр, бірақ олардың қабырғалары да көбінесе витраждармен толтырылған.
The nave is the portion of a cathedral, usually at the west end, where the worshippers are seated. The nave of Metz Cathedral is noted for its exceptional height, harmony, and especially the great quantity of stained glass that entirely fills the upper walls, the largest area of glass of any cathedral. It has the traditional elevation of Gothic cathedrals of the 13th century, with three levels; an arcade of pointed arches supported by large pillars on the ground floor, 12.65 meters high; above that a triforium with windows. six meters high; above that a decorative band of two friezes with sculpted foliage and drapery; and above that the high windows extending upwards 25.5 meters into the vaults. Slender colonettes run up the walls between the windows from the arcade pillars to support the vaults. The pillars of the arcade, consisting of bundled columns, also have decoration; sculpted grapevines and other vegetal designs, from about 1245. The four part rib vaults of the nave vaults are exceptionally high; between 41.2 and 42.6 meters, exceeded in height only by those of Beauvais Cathedral (48 meters), matching those of Amiens Cathedral (42.3. meters), and taller than those of Reims Cathedral (38 meters). The collateral aisles on either side of the nave are not nearly as high; just 13.3 meters, but they also have walls largely filled with stained glass.
Трансепті мен хор
Трансепт пен хор кемеден кейін, 1487 және 1520 жылдар аралығында салынды, терезелер мен тіреулердегі кеш готикалық стильдегі күрделі әшекейлеумен. Бірақ, құрылысшылар 13 ғасырдың соңында кемеде қалыптасқан қабырғалардың биіктігі мен кеңістігін сақтады. Кемедегі биік терезелер трансепт пен хордың биік терезелері үшін үлгі болды. Солтүстік трансепттің бөліктері маңызды құрылымдық рөл атқарады; шамамен 1300 жылы салынған, трансепт пен кеменің қиылысқан жері, кеме аркаларына қосымша тіреу қызметін атқарады. Трансепттің әр деңгейінде ішкі және сыртқы қабырғаларына орналасқан тар дәліздер немесе өткелдер бар. Трансепт пен кеме, хордың күмбездері орталық қиылыста бірігеді. Трансепттің биіктігі 46,80 метр (153,5 фут), ені 16,34 метр (53,6 фут). Қиылыстың ортасындағы күмбезде жұлдыз тәрізді безендірілген қосымша лиерна және тиеркон қабырғалары, ал қиылысқан жерде 1,7 метр биіктігі мен 3,7 метр ені бар үлкен кілт тасы орналасқан. Әдетте собордың хоры, дін қызметкерлерінің ғибадат ететін ұзын кеңістік болады, бірақ собордың ерекше географиялық орнынан Метцтегі хор салыстырмалы түрде қысқа және трансепттен он екі сатымен жоғары көтерілген. Хордағы заманауи діни жиһазды 2004-2006 жылдар аралығында швейцариялық тегі бар француз суретшісі Маттиа Бонетти жасады. Оған құрбандық тақтасы, амбон немесе трибуна, кафедра немесе епископ креслосы кіреді. Олар қоладан, мәрмәрден және еменнен жасалған, қара фонда жеңіл желмен тербеліп тұрған қамыстың мотивтері бейнеленген. 1911 жылы мюнхендік мүсінші Макс Хайльмалер жасаған Нотр-Дам де Лурд құрбандық тақтасы қызыл мәрмәрден жасалған. Онда қызыл мәрмәрден жасалған мандорла ішіндегі Құдай ананың бейнесі бейнеленген. Сондай-ақ Хайльмалердің "Жарлау" мүсіні де бар. Тақтаның астында Каспар Вайс салған, ғибадатханада Мәсіхтің ұсынылуының суреті бейнеленген. Бұл алтынмен қапталған және боялған еменнен жасалған ретабло, бастапқыда 1245 жылы Нотр-Дам де Лурд шіркеуінің алтарі үшін жасалған. Онда Айдың астындағы Құдай ана, сондай-ақ Әйін және Екатеринаның бейнелері бейнеленген. 1912 жылы ол шіркеуден алынып тасталды, өйткені Лурдес шіркеуінің басшылары оның безендіруінің қарапайымдығына қайшы келеді деп тапты. Хордың орталық бөлігіндегі хор орындықтары ерекше көзге түседі. Оларды 1913-1914 жылдар аралығында Колмарлық Теофил Клем жасаған, бірақ олар 1922-23 жылдарға дейін орнатылмады. 1912 жылы жасалған хор экраны да ою-өрнектермен әшекейленген.
The Transept and choir were built later than the nave, between 1487 and 1520, with elaborate decoration in the flamboyant style of the late Gothic in the tracery of the windows and the pillars. Nonetheless, the builders respected the elevations and distribution of space on the walls established in the nave at the end of the 13th century. The high windows of the nave were the model for the high windows in the transept and the choir. Parts of the north transept also serve an important structural purpose; the section of the transept where it meets the nave, made about 1300, also serves a buttress for the arches of the nave where they meet the transept. Each level of the transept also has narrow coursières, or passageways, built in the wall on the interior and exterior of the transept. The vaults of the transept meet the vaults of the nave and choir at the central crossing. The transept is 46.80 metres (153.5 ft) high and 16.34 metres (53.6 ft) wide. The vault in the center of the crossing has additional decorative lierne and tiercon ribs, which form a star, and a large keystone, 1.7 meters high and 3.7 meters across, at the meeting point. The choir of a cathedral, where the clergy traditionally worships, is usually long, but because of the unusual topography under the cathedral, the choir in Metz is relatively short, and raised up by twelve steps from the transept. The modern liturgical furniture in the choir was created by the Swiss born French artist Mattia Bonetti between 2004 and 2006. It includes an altar, Ambon or tribune, and cathedre, or bishop's chair. They are made of bronze, marble and oak, with a motif of reeds gently blowing in the wind, against a dark background. The Altar of Notre Dame de Lourdes made of red marble in 1911 by the Munich sculptor Max Heilmaler, It was subject to many later alterations. It depicts the Virgin in a red marble mandorle. The additional sculpture of the Announciation, also by Heilmaler. Below the altar a depiction of Christ being presented at the Temple, by Caspar Weis. With it is the retable made of gilded and painted oak, It was originally made for the altar of a chapel at the shrine of Notre Dame de Lourdes, where it was placed in 1245. It depicts the Virgin, with the moon at her feet, with figures of Saint Barbara and Saint Catherine. It was removed from that church in 1912 because the church authorities in Lourdes felt it clashed with the simplicity of the decor there. The choir stalls are a prominent feature in the centre of the Choir. They were made by Théophile Klem of Colmar between 1913 and 1914, but they were not put into place until 1922–23. Carvings also decorate They decorate the screen of the choir made in 1912.
Сурет және мүсін
Трансепттегі шапельдер 14 ғасырда бағаналардағы фрескалармен безендірілді, олар көрнекті шіркеу қайраткерлеріне арналған ескерткіштер қызметін атқарды. Олар 17 ғасырдағы жөндеу жұмыстары кезінде сылақпен жабылып, 1840 және 1909 жылдар аралығында қайта табылып, қалпына келтірілді. Жақсы мысалдың бірі – солтүстік жақтағы алтыншы бағанада орналасқан 1379 жылғы Жаку Пуленнің ескерткіші.
The chapels of the transept were decorated in the 14th century with murals on the columns, which served as epitaphs for prominent church figures. These were covered over with plaster in the remodelling of the 17th century and rediscovered and restored between 1840 and 1909. One good example is the painted epitaph of Jacques Poulain, from 1379, located on the north side at the sixth pillar.
Боялған шыны
Кафедральдық ғимараттың витраж терезелері 13 ғасырдан 20 ғасырға дейін жасалған, ал ауданы 6500 шаршы метрді құрайды; бұл кафедральдық ғимараттың ортағасырлық діни ескерткіштердің ішіндегі ең көп витражға ие болуымен ерекшеленеді. Алғашқы терезелер мозаикаға ұқсайды, олар өте кішкентай, қалың, терең түсті шыныдан жасалған және жұқа қорғасын жолақтарымен байланыстырылған. Шыны жасау технологиясы жетілдікке жеткен сайын, кейінгі терезелер әлдеқайда үлкен және жұқа болды, олар темір арқандармен және тас өрнектермен нығайтылды. Олар көбінесе күміс тұзды бояумен және түрлі реңктер мен үш өлшемді эффектілер беру үшін ойылып жасалған эмаль бояуларымен боялған, бұл Ренессанс кезеңінің суреттеріне ұқсас болды. Кейінгі готикалық кезеңдерде ақ, сұр немесе басқа да ашық түстерде боялған шыны – гризайль қолдану жиіледі, бұл интерьерге көбірек жарық кіргізіп, түрлі түсті шыныларды ерекшелеп көрсетуге мүмкіндік берді. Орта ғасырдан кейінгі ғасырларда шынының көп бөлігі алынып тасталды. Бүгіндегі шынының көп бөлігі қалпына келтірілген немесе заманауи нұсқаларымен ауыстырылған. Мец қаласының терезелерін 14 ғасырда Герман фон Мюнстер және 16 ғасырда Валентин Буш сияқты шеберлер жасаған. 20 ғасырда суретші Марк Шагалл 1958-1968 жылдар аралығында собор үшін үш витраж жасады. Роджер Биссиер және Жак Вильон қосымша терезелердің, соның ішінде Қасиетті Тағлымның толық шіркеуінің жобаларын ұсынды.
The stained glass windows of the cathedral range in date from the 13th century to the 20th century, and cover an area of 6500 square meters; the cathedral has the most stained glass of any medieval religious monument. The early windows resemble mosaics, made of very small pieces of thick, deeply colored glass bound together by thin strips of lead. The later windows became much larger and thinner, as glassmaking technology improved, with support of iron bars and stone tracery. They were often colored with silver stain, and enamel paints which could be etched to give different shades and three dimensions, more closely resembling Renaissance paintings. The later Gothic periods also made greater use of grisaille, glass colored white, grey or other pale colors, to bring more light into the interior, and to highlight the colored glass. Most of the original glass was removed in the centuries after the Middle Ages. Most of the glass today is restored or a more modern replacement. The windows of Metz were made by the master craftsmen including Hermann von Münster in the fourteenth century, and Valentin Bousch in the sixteenth. In the twentieth century, the artist Marc Chagall created three stained glass windows for the cathedral between 1958 and 1968. Roger Bissière and Jacques Villon provided designs for further windows, including the complete chapel of the Holy Sacrament.
Ертедегі шыны (13 ғасыр)
Кафедральдық ғибадатханадағы ең көне шыны, 13 ғасырдың үшінші ширегінен қалған, Нотр-Дам Ла-Ронд капелласының орталық бөлігінде, сол есімді порталдың жанында, собордың солтүстік жағында табылады. Бұл шыны бастапқыда бір терезеде болған, бірақ бөлініп, қазір шығанақтардың төменгі бөліктерінде екі бөлікке бөлініп қойылған. Солтүстік бөлігінде (Bay 33) Иса Мәсіх пен Әзіре Мәриямның, сондай-ақ пайғамбарлар мен апостолдардың шежіресін бейнелейтін ланцет терезелері орналасқан. Оңтүстік бөлігінде (Bay 28) – бастапқы терезеден қалған дөңгелек терезе (окулус), онда Әзіре Мәриямның тәж киюі суреттелген. Бұл терезеде ерекше ретпен Әзіре Мәриям Мәсіхтің сол жағында бейнеленген, ал Мәсіх сол қолымен оған тәж сыйлап отыр. Осы кезеңдегі ұқсас композиция Страсбург соборында да кездеседі.
The earliest glass in the cathedral, from the third quarter of the 13th century, is found in the central bay of the Chapel of Notre Dame La Rond, on the north side of the cathedral near the portal of that name. The glass was originally all in one window, but was separated and now is displayed in two parts in the lower portions of the bays. In the north (Bay 33) are the lancet windows which illustrate the genealogy of Christ and the Virgin Mary, as well as the prophets and apostles. In the South (Bay 28) is the oculus of the original window, with the crowning of the Virgin. This window very unusually depicts the Virgin to the left of Christ, who is presenting the crown to her with his left hand. A similar arrangement from the same period is found in Strasbourg Cathedral.
14-15 ғасырдағы шыны
14 ғасырда бірқатар маңызды терезелер орнатылды, оның ішінде батыс қасбетінің үлкен роза тәрізді терезесі. Бұл терезе Герман фон Мюнстердің туындысы болды, ол терезелердің ауқымды жобасын жасады. Ол жобалаған басқа терезелер трансепттың солтүстік және оңтүстік қанаттарына, батыс бөлігіне орналастырылды.
A number of important windows were installed in the 14th century, including the great rose window of the western facade. This window was the work of Hermann von Munster, who created an ambitious program of windows. Other windows he designed were placed in the north and south arms of the transept, the west bay and the north and south arms of the transept.
16 ғасырдағы шыны
XVI ғасырдағы шынының ең айқын мысалдары – 1504 жылы Ликсхаймдық Теобальд жасаған трансепттың солтүстік жағындағы терезелер және 1521 мен 1536 жылдар аралығында Валентин Буш жасаған трансепттың оңтүстік жағындағы терезелер. Екіншісіндегі суреттер Ренессанс дәуірінің ықпалын анық көрсетеді, толыққанды перспектива мен көлеңке қолданылып, терезелер Ренессанс кескіндемелеріне өте ұқсас келеді.
The most prominent examples of 16th century glass are the windows of the north face of the transept, made by Theobald of Lixheim in 1504, and the windows of the south face of the transept, made by Valentin Bousch between 1521 and 1536. The figures of the last clearly show the influence of the Renaissance, with a full use of perspective, shading, giving the windows a close resemblance to Renaissance paintings.
Органдар
Мец соборында екі орган бар. Қазіргі заманғы және үлкен орган трансептте орналасқан. "Ренессанс" деп аталатын кішірек және ескі аспап, хорға ең жақын, басты қабаттың соңғы бөлігіндегі трифорийде орналасқан. Ол бұрынғы хор қоршауының үстіне, хор ішінде дін қызметкерлерінің өткізетін рәсімдерін сүйемелдеу үшін қойылған. Ол 1537 жылы жасалған, және аспап үнемі өзгертіліп, жаңартылып келгенімен, ағаштан жасалған буфет немесе шкафы түпнұсқа күйінде сақталған.
Metz Cathedral has two organs. The modern and larger organ is located in the transept. The smaller and older instrument, called the "Renaissance", is perched on the triforium of the last traverse of the nave, closest to the choir. It was placed there above the former rood screen to accompany ceremonies of the clergy taking place within the choir. It was made in 1537, and while the instrument has been regularly modified and updated, the wooden buffet or cabinet is original.
Сырғанақ
Хордың астындағы роман стиліндегі бастапқы крипта 16 ғасырдың басында жаңа апсиданың негізі ретінде кеңейтілді және үш капеллаға апаратын амбулаторий бар. Бұл крипта бастапқыда көбінесе қабірлермен толтырылған, бірақ қазір собор тарихының мұражайы ретінде пайдаланылады. Криптада шамамен 1000 жылы Әулие Климент өлтірген деген аңызға ие мифтік айдаһардың үлкен мүсіні – Грауили таныстырылған. Ол 13 ғасырдан бастап Мец қаласындағы діни шерулерде тасымалданды және 1546-1547 жылдары Мецте болғаннан кейін Рабле оны сипаттаған. Қазіргі Грауилидің денесі металл каркасын жабатын кенептен жасалған, ал басы 18 ғасырға жататын осы жаратылыстың бейнесінен алынған ағаштан жасалған.
The original romanesque crypt beneath the choir was enlarged at the beginning of the 16th century to serve as a foundation for the new chevet. and contains ambulatory leading to three chapels. It was originally largely filled with tombs, It now serves as a museum of cathedral history. The crypt displays the Graouilly, a large figure of the mythical dragon which was said in legend to been slain by Saint Clement in about 1000 AD. It was carried in religious processions in Metz beginning the 13th century and was described by Rabelais after his stay in Metz in 1546–47. The body of the current Graouilly is made of canvas covering a metal frame is from the 19th century, while the head is wood from an 18th century effigy of the creature.
Қазынашылық
Оңтүстік трансептінің жанындағы ескі сакристияда орналасқан собор қазынасы француз төңкерісі кезінде бағалы заттарының көп бөлігін жоғалтты, олар алтын алу үшін балқытылып немесе әшекейлерінен айырылды. Қазынаның ең танымал экспонаты – 12 ғасырда жасалған деп саналатын "Шарлеманьнің плащысы". Ол күлгін жібек матадан тігілген, үстіне алтынмен кестеленген үш ірі қарсы бар, ал олардың қанаттары гүлдер мен грифтермен әсемделген. Ренессанс кезеңінде плащ күміспен кестеленген капюшонмен толықтырылды. Қазынада сондай-ақ 7 ғасырда жасалған тас пен алтыннан тұратын үлкен епископ сақинасы, Киелі Арнуль сақинасы да көрсетілген. Бұл – қазірге дейін сақталған ең көне епископ сақиналарының бірі.
The treasury of the cathedral, located in the old sacristy next to the south transept, lost most of its precious objects during the French Revolution, when they were taken away to be melted down for their gold or stripped of their jewels. The most famous item in the Treasury is the reputed "Cape of Charlemagne", a garment probably made in the 12th century. It is made of purple silk with three large eagles embroidered with gold, whose wings are decorated with roses and griffons. It was further adorned during the Renaissance with a plus a hood embroidered with silver. The treasury also displays a large Bishop's ring made of stone and gold, called the Ring of Saint Arnoul, made in the 7th century. It is one of the oldest Bishop's rings still existing.