Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Католический собор в Меце, Франция
Catholic cathedral in Metz, France
Мецкий собор — собор католической епархии Меца, резиденция епископов Меца. Он посвящён святому Стефану. Епархия восходит как минимум к IV веку, а строительство нынешнего собора началось в начале XIV века. В середине XIV века он был присоединён к коллегиальной церкви Нотр-Дам, и ему был добавлен новый трансепт и позднеготический хор, завершенный между 1486 и 1520 годами. Соборная сокровищница хранит богатую коллекцию, собранную на протяжении веков истории Мецской епархии, включая священные облачения и предметы, используемые для Евхаристии. Мецкий собор имеет третий по высоте неф среди соборов Франции (41,41 метра), уступая только соборам в Амьене и Бове. Его называют la Lanterne du Bon Dieu («Фонарь Доброго Господа») из-за самой большой в мире площади витражей, общей площадью. Витражи включают работы готических и ренессансных мастеров-стеклоделов Германна фон Мюнстера, Теобальда Ликсгейма и Валентина Буша. Позднее художественные стили представлены работами Шарля Лорана Маршаля (романтизм), Роже Бисьера (ташизм), Жака Вийона (кубизм), Марка Шагала и Кимсуи. Говорят, что в соборе хранилась коллекция его реликвий. По словам Григория Турского, святыня святого Стефана была единственным сооружением, уцелевшим во время разграбления Меца в 451 году гуннами Аттилы. Это была королевская резиденция внуков Хлодвига, короля франков, и Теодеберта I, ставшего меровингским правителем в 534 году. Григорий Турский упоминает о существовании церкви в 584 году, а собор под архиепископом Арнулом упоминается в 616 году. Архиепископ и святой Хродеганг (742–766) упоминается в исторических источниках того времени как папский посол к франкам. Ему приписывают введение римской литургии и песнопений при поддержке короля франков Пепина между 751 и 768 годами. Хродегангу также приписывают основание первого капитула собора в Западной Европе, а также первого соборного комплекса, включавшего часовни, общежитие, трапезную и другие функциональные здания. Эта система была официально принята другими франкскими соборами в соответствии с Капитулярием в Аахене 816 года. Этот первый монастырский двор, расположенный на южной стороне собора, где сейчас находится площадь Арм, просуществовал до его сноса в 1754 году.
Metz Cathedral is the cathedral of the Catholic Diocese of Metz, the seat of the bishops of Metz. It is dedicated to Saint Stephen. The diocese dates back at least to the 4th century and the present cathedral building was begun in the early 14th century. In the mid 14th century, it was joined to the collegiate church of Notre Dame, and given a new transept and late Gothic chevet, finished between 1486 and 1520. The cathedral treasury displays a rich collection assembled over the long centuries of the history of the Metz diocese and include sacred vestments and items used for the Eucharist. Metz Cathedral has the third highest nave of cathedrals in France (41.41 meters (135.9 ft)), after the cathedrals of Amiens and Beauvais It is nicknamed la Lanterne du Bon Dieu ("the Good Lord's lantern"), on account of its displaying the largest expanse of stained glass in the world, totalling The stained glass windows include works by Gothic and Renaissance master glass makers Hermann von Münster, Theobald of Lixheim, and Valentin Bousch. Later artistic styles are represented by Charles Laurent Maréchal (Romanticism), Roger Bissière (Tachism), Jacques Villon (Cubism), Marc Chagall, and Kimsooja. It is said to have contained a collection of his relics. According to Gregory of Tours, the shrine of Saint Stephen was the sole structure spared during the sack of 451 by Attila's Huns. It was a royal residence of the grandsons of Clovis, king of the Franks, and of Theudebert I, who became the Merovingian ruler in 534. Gregory of Tours mentioned the existence of the church in 584, and a cathedral under the archbishop Arnoul is mentioned in 616. The Archbishop and Saint Chrodegang (742 766) is mentioned in accounts of the time as a papal envoy to the Franks. He is credited with introducing the Roman liturgy and chants, with the support of King of the Franks, Pepin, between 751 and 768. Chrodegang is also credited with establishing the first cathedral chapter in western Europe, and also the first cathedral close, combining chapels, dormitory, refectory, and other functional buildings. This system was formally adopted by other Frankish cathedrals under the Capitulary of Aix en Chapelle of 816. This first cloister, on the south side of the cathedral where the Place des Armes is located, survived until its demolition in 1754.
Оттонский или дороманский собор
В 843 году, после длительных споров между преемниками Карла Великого, Священная Римская империя была разделена на четыре части. В 870 году Мец и его провинция Лотарингия объединились с Восточной Францией, оставаясь автономным герцогством. В 962 году, когда Отто I, император Священной Римской империи, восстановил империю, Лотарингия была провозглашена автономным герцогством Лотарингия, а Мец – её столицей. Этот статус она сохраняла до 1766 года, когда официально вошла в состав Франции. Строительство нового собора началось при епископе Тьерри I между 965 и 984 годами и было завершено при его втором преемнике Тьерри II Люксембургском между 1006 и 1047 годами. Собор был возведен в стиле, который позднее назвали оттонским, являющемся разновидностью прероманского стиля. Церковь имела два башни и три пролета на западном фасаде, неф с тремя нефами и большую башню над трансептом. Из-за расположения на террасе у реки Мозель собор не мог быть ориентирован традиционным образом с востока на запад – от хора к западному фасаду. Вместо этого его ось располагалась с юго-востока на северо-запад. Крыша, следуя местной традиции, была покрыта черепицей из белого известняка. Небольшая церковь Коллегиата Нотр-Дам-ла-Ронд была построена рядом со старым собором в VIII веке и полностью перестроена между 1200 и 1207 годами, чтобы её ось совпадала с осью собора. Комплекс ранних построек также включал в себя монастырь и дворец архиепископа, на месте которого сегодня расположена рыночная площадь.
In 843, after long disputes between Charlemagne's successors, the Holy Roman Empire was divided into four parts. In 870, Metz and its province Lorraine allied with East Francia while remaining an autonomous duchy. In 962, when Otto I, Holy Roman Emperor, restored the Empire, Lorraine was designated as the autonomous Duchy of Lorraine, with Metz as its capital. It maintained this status until 1766, when it formally became part of France. The construction of a new cathedral began under bishop Thierry I between 965 and 984, and was completed under his second successor Thierry II of Luxembourg, between 1006 and 1047. It was built in what was later called Ottonian style, a form of pre Romanesque. This church had two towers and three bays on the west front, a nave with three vessels, and a larger tower over the transept. Because of its placement on a terrace next to the Moselle River, the cathedral could not have the traditional east to west orientation from the choir to the west front. Instead, it was oriented on an axis from southeast to northwest. The roof, following a regional tradition, was covered with tiles of white limestone. A smaller church, the Collegiale of Notre Dame la Ronde, was built close to the old cathedral in the 8th century, and was entirely rebuilt between 1200 and 1207 to be oriented directly with the axis of the cathedral. The complex of early buildings also included the cloister and a palace for the archbishop, where the market square is located today.
Готический собор
Реконструкция собора в готическом стиле была предложена около 1220 года епископом Меца Конрадом III Шарфенбергом, канцлером Фридриха II, императора Священной Римской империи. Работы начались под руководством Якоба Лотарингского (Jakob von Lothringen), главы капитула, ставшего епископом в 1239 году. Строительство началось с западной части нефа и продолжалось к трансепту и старому хору, который оставался на месте до конца XV века. Высота свода новой постройки не должна была превышать 30–35 метров. В план было интегрировано соседнее коллегиальное церковное здание Богоматери в западную часть собора, что привело к отсутствию традиционного западного портала. Юго-западный придел собора стал входом в бывшую коллегиальную церковь. Неф, за исключением сводов, был, вероятно, завершен между 1245 и 1250 годами. Затем было принято решение значительно увеличить высоту собора, добавив новый ярус больших окон высотой около сорока метров, равной высоте двух нижних ярусов. Были добавлены новые, более массивные колонны, а трифорий между аркадами и высокими окнами был расширен и укреплен для поддержки возросшей нагрузки. Между 1250 и 1255 годами южные стены к западу от трансепта также были укреплены для поддержки новых, более высоких стен. Южный фасад также был надстроен, чтобы соответствовать большей высоте нового нефа. Пилоны контрфорсов также были перестроены, удвоив их высоту. Около 1270–75 годов башня капитула была поднята до уровня карниза нового нефа. Поскольку новый неф был вдвое выше запланированного, башни также пришлось увеличить в высоту. Между 1275 и 1280 годами к башне Ла Мутте был добавлен второй ярус и начато возведение третьего. К 1359 году неф был полностью покрыт, но работы над верхними стенами продолжались еще двадцать лет. В 1380–81 годах каноники собора решили снести стену, отделяющую собор от прилегающего нефа церкви Богоматери. Это встретило сопротивление со стороны духовенства коллегиальной церкви, но работы были продолжены с внесением изменения – установкой решетки между двумя нефами. В 1381 году соборная глава поручила стеклоделу Герману из Мюнстера изготовить розу для западного фасада, которая была завершена в 1392 году. После этого наступила почти столетняя пауза, прежде чем основные работы были возобновлены на строительстве трансепта и хора. В 1388 году городское управление установило деревянную колокольню на башне Ла Мутте, а в 1443 году к нижнему южному проходу была добавлена новая часовня – Епископская часовня. Ее покровитель, епископ Конрад Байер из Боппарда, скончался через несколько дней после освящения часовни и был похоронен в ней в 1459 году. В 1468 году произошел серьезный пожар на новой балюстраде крыши. В годы, предшествовавшие пожару, с 1452 по 1467 год, между городскими властями и властями собора шла ожесточенная борьба за то, кто несет ответственность за содержание и безопасность соборного имущества, которую епископ Георг Баденский завершил отлучением городских властей от церкви. Когда вспыхнул пожар, городские власти отказались помогать духовенству в тушении пожара, отправив людей только для тушения огня в колокольне, которая принадлежала городу. После этого отношения между городом и церковными властями стали напряженными. Последние работы на башне Ла Мутте были завершены между 1477 и 1483 годами. Каменный стержень высотой сорок метров был увенчан высоким шпилем, что дало ему общую высоту почти девяносто метров. Завершенный собор был освящен 11 апреля 1552 года.
The reconstruction of the cathedral in the Gothic style was proposed in about 1220 by the bishop of Metz, Conrad III of Scharfenberg, the chancellor of Frederick II, Holy Roman Emperor. The work began under James of Lotharingia (, Jakob von Lothringen), the head of the chapter, who became bishop in 1239. Construction began at the west end of the nave and continued to the transept and the old choir, which was still in place until the end of the 15th century. The vault of the new structure was not planned to be higher than 30–35 meters. The plan integrated the neighbouring Collegiate church of Our Lady into the western end of the cathedral, which resulted in the absence of a traditional west end portal. The south western porch of the cathedral became the entrance of the former collegiate church. The nave, with the exception of its vaults, was probably finished between 1245 and 1250. Then a decision was taken to make the cathedral much taller, with the addition of a new level of large windows about forty meters high, equal in height to the two levels below. New more massive columns were added, and the triforium between the arcades and high windows was enlarged and strengthened to support the greater weight. Between 1250 and 1255 the south side walls west of the transept were also strengthened to support the new higher walls. The south façade was also built higher to match the greater height of the new nave. The piers of the flying buttresses were also reconstructed, doubling their height. In about 1270–75, the tower of the Chapter was raised to the height of the cornice of the new nave. Since the new nave was now twice as high as planned, the towers also had to be made taller. Between 1275 and 1280, A second level and the beginning of a third level were added to the Tour de la Mutte. By 1359 the nave was entirely covered, but work on the upper walls continued for another twenty years. In 1380–81, the canons of the cathedral decided to demolish the wall which separated the cathedral from the adjoining nave of the church of Our Lady. This was resisted by the clergy of the collegiate church, but the work went ahead, modified by the installation of a grill between the two naves. In 1381 the cathedral chapter engaged the glassmaker Herman of Münster to make a rose window for the west front, which was finished in 1392. There was a lull of nearly a century before major work was resumed on the construction of the transept and the choir. In 1388 a wooden belfry was installed by the city government on the La Mutte tower, and a new chapel, the Bishop's Chapel, was added on the lower south aisle in 1443. Its patron, Bishop Conrad Bayer of Boppard, died a few days after the chapel was consecrated, and was interred within it in 1459. In 1468 a serious fire broke out on the new balustrade of the roof. In the years before the fire, from 1452 to 1467, there had been a bitter dispute between the city leaders and the cathedral authorities over who was responsible for the maintenance and safety of cathedral property, which Bishop George of Baden ended by excommunicating the city leaders. When the fire broke out, the city leaders refused to assist the clergy in fighting the fire, only sending men to put out the fire on the bell tower, which was owned by the city. Relations thereafter between the city and clerical authorities were strained. The last work on the La Mutte bell tower was completed between 1477 and 1483. The stone shaft forty meters high was topped by a tall spire, giving it a total height of almost ninety meters. The finished cathedral was consecrated on 11 April 1552.
Готическое завершение и неоклассические дополнения (16-й-18-й век)
Работы продолжались в XVI веке, чтобы перестроить сохранившиеся романские части в готическом стиле. Старый хор был снесен в 1503 году. Через несколько недель рухнул старый романский южный трансепт. В следующем году началось строительство нового трансепта, а в 1506 году был установлен последний аркбутан хора. Новое строительство в значительной степени соответствовало первоначальному готическому стилю. Новый канонический хор начали строить в 1519 году рядом со святилищем, на пересечении трансептов. Между хором и нефом установили богато украшенный хор-экран со скульптурами работы Мансуя Гавэна, а также новые скамьи для хора. Завершение хора ознаменовалось установкой нового алтаря и небольшого органа в трифории над хор-экраном. Также был начат проект создания нового величественного портала на западном фасаде. Работы начались, но в 1552 году были приостановлены с вступлением в город армии французского короля Генриха II. Работы возобновились лишь в 1761 году. Мец и герцогство Лотарингия формально сохранили свою независимость, однако французское политическое и культурное влияние усиливалось с 1737 по 1766 год, когда Франция официально аннексировала герцогство. В 1741 году сторонники нового французского классического стиля, популярного в Париже, предложили переоформить хор собора в Меце в этом стиле. Они представили неоклассическую программу для хора, разработанную королевским скульптором из Парижа Себастьяном Слоцем. Однако предложенное Слоцем убранство встретило резкое сопротивление со стороны более консервативного капитула и было окончательно отклонено в 1762 году. В 1754 году губернатор Меца начал еще одну масштабную перестройку. Он разрушил старые монастырские постройки рядом с церковью, включая часовни и аркады, с намерением создать плац для парадов и торжественных мероприятий. Однако в 1758 году от этого проекта отказались. Вместо этого пространство заполнили дома, магазины и большой павильон. В 1755 году королевский архитектор Жак Франсуа Блондель предложил еще одно классическое дополнение к собору. Королевская академия архитектуры поручила ему построить неоклассический дорический портик, который должен был служить главным входом в собор. Частично финансирование проекта было выделено Людовиком XV в ознаменование его выздоровления от тяжелой болезни, которой он чуть не умер в Меце в 1744 году. Строительство было завершено в период с 1764 по 1766 год. Однако работы по возведению нового портала вызвали дополнительные проблемы: выяснилось, что портик закроет часть витражей, а при рытье глубокого фундамента для портика были созданы трещины в западном фасаде и северном контрфорсе.
Work continued into the 16th century to rebuild the remaining Romanesque portions into the Gothic style. The old choir was demolished in 1503. A few weeks later, the old Romanesque south transept fell. The next year work began on the new transept, and the final flying buttress of the choir was installed ion 1506. The new construction largely followed the original Gothic style. A new canonical choir was built beginning in 1519 next to the sanctuary, at the crossing of the transept. An ornate rood screen was installed between the choir and the nave, with sculpture by Mansuy Gauvain, and new choir stalls were installed. The choir was completed with a new altar and a small organ in the triforium above the rood screen. A project was also begun to create a new grand portal on the west end. The work was begun but was halted in 1552 by the entry into the city of the army of King Henry II of France. Work did not resume until 1761. Metz and the Duchy of Lorraine formally retained their independent status, but the French political and cultural influence grew from 1737 until 1766, when France formally annexed the Duchy. In 1741, proponents of the new French classical style, popular in Paris, proposed to redecorate the choir of Metz Cathedral in the new style. They presented a neoclassical program for the choir by the royal sculptor from Paris, Sébastien Slodtz. However, Slotdtz's proposed decoration was fiercely resisted by the more conservative chapter and was finally rejected in 1762. In 1754 another large modification was begun by the governor of Metz. He destroyed the old cloisters next to the church, with their chapels and arcades, with the intention of creating a parade ground for official celebrations. However, this project was abandoned in 1758. Instead, the space was filled by a group of houses, shops and a large pavilion. Another classical addition to the cathedral was proposed in 1755 by the royal architect Jacques François Blondel. He was commissioned by the Royal Academy of Architecture to build a Neoclassical Doric portico which would serve as the main entrance to the cathedral. This was funded partially by Louis XV, to celebrate his recovery from a serious illness from which he had nearly died in Metz in 1744. It was duly built between 1764 and 1766, However, the work on this new portal caused more problems; it was found that the portico would block some of the stained glass windows, and the digging of the deep foundations for the portico immediately created weaknesses in the west front and north buttress.
Экстерьер
Собор в Меце – это образец лучистой готики, построенный из местного желтого известняка Жамонта. Как и в французской готической архитектуре, здание отличается компактностью, с незначительным выступом трансептов и приделов. Однако, в отличие от большинства других соборов, он обладает уникальными и самобытными чертами как в плане, так и в архитектуре. Из-за особенностей рельефа долины Мозеля в Меце, традиционная запад-восточная ось плана оказалась неприменима, и церковь ориентирована на север-северо-восток. Более того, в отличие от французских и немецких готических соборов с тремя порталами, увенчанными розовым окном и двумя высокими башнями, этот собор имеет единственный портик на западном фасаде. Вход расположен сбоку здания, через другой портал, находящийся на юго-западной стороне нартекса, что позволяет избежать привычного расположения входа напротив хора. Неф поддерживается аркбутанами и достигает значительной высоты, что делает его одним из самых высоких нефов в мире. Высота нефа контрастирует с относительно небольшой высотой боковых проходов, усиливая ощущение его величия. Эта особенность позволила архитекторам создать обширные, высокие пространства для витражей. На протяжении своей истории собор неоднократно подвергался архитектурным и декоративным изменениям, с добавлением элементов неоклассицизма и нео-готики.
Metz Cathedral is a Rayonnant Gothic edifice built of the local yellow Jaumont limestone. As in French Gothic architecture, the building is compact, with slight projection of the transepts and subsidiary chapels. However, it displays singular, distinctive characteristics in both its ground plan and architecture compared to most other cathedrals. Because of the topography of the Moselle valley in Metz, the common west–east axis of the ground plan could not be applied and the church is oriented north northeast. Moreover, unlike the French and German Gothic cathedrals having three portals surmounted by a rose window and two large towers, this one has a single porch at its western front. The entrance is to the side of the building through another portal placed at the south western side of the narthex, avoiding the usual alignment of the entrance with the choir. The nave is supported by flying buttresses and culminates at high, making it one of the highest naves in the world. The height of the nave is contrasted by the relatively low height of the aisles at high, reinforcing the sensation of height of the nave. This feature permitted the architects to create large, tall expanses of stained glass. Throughout its history the cathedral has been subjected to architectural and ornamental modifications with successive additions of Neoclassical and Neogothic elements.
Западный фронт и Портал Христа
Портал западного фасада, обычно являющийся главным входом в собор, в Меце представляет собой второстепенный вход. Изначальный готический портал был заменен классическим входом в 1724 году, который, в свою очередь, уступил место нынешнему неоготическому порталу в 1903 году, получившему название "Христос Царь". Его спроектировали архитектор Поль Торнов и художник Огюст Дюжарден. Портал обильно украшен скульптурами, включая колонные статуи в нишах, расположенных над более мелкими скульптурами в цокольной части. Тимпан над порталом, во многом вдохновленный тимпаном Амьенского собора, изображает Страшный суд, с Христом в центральной фигуре, между двумя фигурами, символизирующими Церковь и Синагогу. Портал фланкируют четыре четырехметровые статуи пророков Исаии, Иеремии, Иезекииля и Даниила. Статуя Даниила изначально была выполнена с чертами лица немецкого императора того времени Вильгельма II, заказавшего создание портала перед Первой мировой войной. Усы были удалены во время немецкой оккупации Меца во время Второй мировой войны.
The portal of the west front, typically the main entrance of a cathedral, in Metz is a secondary entrance. The original Gothic portal was replaced by a classical entrance in 1724, which was replaced by the current Neo Gothic portal in 1903, called "Christ the King." It was designed by architect Paul Tornow and artist Auguste Dujardin. It is lavishly filled with sculpture including column statues in niches above smaller sculptures in the soubassement. The tympanum over the portal, largely inspired by the Tympanum of Amiens Cathedral, illustrates the Last Judgement, with Christ as the central figure, between two figures representing the Church the Synagogue. The portal is flanked by four 4 meter tall statues of the prophets Isaiah, Jeremiah, Ezekiel and Daniel. The statue of Daniel was originally given the features of the German Emperor of the time, William II, who commissioned the Portal before the First World War. The moustaches were removed during the German occupation of Metz in World War II.
Портал Девы
Портал Девы, расположенный на южной стороне и выходящий на площадь Арм, был построен до 1225 года. Он являлся главным входом в собор вплоть до XVIII века и, вероятно, занимал то же место, что и вход в более ранний, предшествующий романскому стилю собор. В XVIII веке он был застроен и серьёзно повреждён при добавлении классических элементов, и вновь обнаружен лишь в 1867 году. Тогда его уровень был понижен на полтора метра. Большая часть скульптурного убранства была воссоздана Огюстом Дюжарданом, а другие его части – отреставрированы. Официальное открытие портала состоялось в 1885 году. Скульптура изображает сцены из жизни Девы Марии, завершающиеся в верхней части арки коронацией Девы Христом. Недавние исследования выявили следы оранжевого, красного и зелёного пигмента, свидетельствующие о том, что первоначальная скульптура портала была ярко раскрашена.
The Portal of the Virgin, in the south side facing the Place d'Armes, was constructed before 1225. It was the main entrance of the cathedral until the 18th century, and it most probably occupied the same place as the entrance of the earlier pre Romanesque cathedral. It was covered over and seriously degraded during the addition of classical features in the 18th century, and was not uncovered until 1867. It was then lowered by a meter and a half. A majority of the sculpture, was recreated by Auguste Dujardin, and other portions were restored. It was not formally opened until 1885. The sculpture depicts scenes from the life of the Virgin Mary, culminating at the top of the arch with the crowning of the Virgin by Christ. Recent research found traces of orange, red and green pigment, indicating that the original portal sculpture was brightly colored.
Портал Нотр-Дам-Ла-Ронде
Портал Нотр-Дам Ла-Ронде, расположенный на северо-западной стороне, датируется 1260–1265 годами и является самым старым и наиболее скромно украшенным входом в собор. В XVIII веке над ним был установлен классический балдахин для гармоничного сочетания с другими классическими элементами, однако он по-прежнему сохраняет рельефы скульптуры XIII века и резные каменные панели, имитирующие ткань вокруг дверного проёма. Аналогичный дизайн того же периода можно увидеть в Реймсском соборе.
The Portal of Notre Dame La Ronde, on the northwest side, dates to 1260–65 and is the oldest and most simply decorated entry to the cathedral. In the 18th century, it was given a classical canopy to harmonise with the other classical features, but it still retains panels of the 13th century sculpture and carved stonework resembling fabric around the doorway. Similar design from the same period is found at Reims Cathedral.
Колокольня Ла-Мутте, Башня Главы и Башня Часов
Южная башня собора, называемая "La Mutte", служила одновременно и соборной, и муниципальной колокольней; она была построена в 1324 году, а муниципальный колокол, также называемый La Mutte, был установлен там в 1381 году. В этот колокол звонили в случае пожара, при приближении врагов или во время важных городских событий. После пожара в 1468 году на вершине башни был надстроен новый ярус и шпиль, что увеличило её высоту до девяноста метров. На башне есть две площадки, на которых дежурили часовые, чтобы следить за пожарами или приближающимися врагами. Современный главный городской колокол в башне называется "La Mutte" и был отлит в 1605 году. Он весит 11 000 килограммов (24 250 фунтов). Второй колокол, названный "Токсин", был изготовлен в 1501 году, весит 1500 килограммов и используется для подачи сигнала об окончании дня; вместе с третьим небольшим колоколом, "Мадемуазель де Турмель", изготовленным в 1802 году и перелитым в 1875 году. Его вес составляет всего 45 килограммов. Башня Капитула (Tour de Chapitre) была построена одновременно, в конце XIV – начале XV века, в том же стиле и по тому же плану, что и башня Ла-Мутте. В этой башне также находится портал в собор – Портал Святого Стефана. Средневековая скульптура была почти полностью уничтожена к концу XVIII века, за исключением сцены на перемычке с изображением побиения камнями святого Стефана и двух сцен из жизни святого Климента. Западный фасад собора поддерживается массивным контрфорсом с севера, а с юга фасад опирается на Башню с часами, восьмигранную башню, более стройную и низкую, чем башня Ла-Мутте, нижняя часть которой, с элементами из белого камня, вероятно, принадлежала первоначальной коллегиальной церкви, построенной в 1207 году. Башня увенчана восьмиугольным ярусом колоколов и открытой пирамидой, которые были добавлены в 1896 году. На внешней стороне башни изображен ангел, держащий солнечные часы, украшенные гербом города и датой 1504 года. Эта башня формально принадлежала городу Мец и содержит второй набор соборных колоколов. Самый большой колокол, который отбивает часы, был изготовлен в 1413 году и весит 2000 килограммов; меньший колокол отбивает четверти часа и был изготовлен в 1398 году (вес 60 килограммов); также имеется третий колокол XVI века (весом 60 килограммов).
The south tower of the cathedral, called "La Mutte", was both the cathedral and municipal bell tower; it was built in 1324 and the municipal bell, called La Mutte, was installed there in 1381. This bell was rung in case of fires, approaching enemies or important civic events. After a fire in 1468, a new upper stage of the tower and a spire was constructed on top, bringing the height to ninety meters. It has two platforms where watchmen were posted to look out for fires or approaching enemies. The present major city bell in the tower is named "La Mutte" and was cast in 1605. It weighs 11,000 kilograms (24,250 pounds). A second bell, called Tocsin, made in 1501, weighs 1500 kilos, and is rung to signal the end of the day; along with a third small bell, called Mademoiselle de Tourmel, made in 1802 and recast in 1875. It weighs just 45 kilograms. The Chapter Tower (Tour de Chapitre), was built at the same time, at the end of the 14th and beginning of the 15th century, and in the same style and plan as the tower of La Mutte. This tower also contains a portal to the cathedral, the Portal of St. Stephen. The medieval sculpture was nearly all destroyed by the end of the 18th century, with the exception of a scene on the lintel of the stoning of Saint Stephen, and two scenes from the life of St. Clement. The west front of the cathedral receives support from a massive buttress on the north, while on the south the facade gets support from the Tower of the Horloge, an eight sided tower, more slender and shorter than the tower of La Mutte, whose lower portion, with sections of white stone, probably belonged to the original collegiate built in 1207. It is capped by an octagonal belfry and an open pyramid, which were added in 1896. The exterior of this tower features an angel holding a sundial, decorated with the coat of arms of the city, and the date 1504. This tower formally belonged to the city of Metz, and contains a second set of cathedral bells. The largest bell, which sounds the hours, was made in 1413, and weighs 2000 kilograms; a smaller bell sounds the quarter hours, and was made 1398 (60 kilograms); and there is a third bell from the 16th century (also weighing 60 kilograms).
Трансепт
Трансепт и завершение на северо-восточной стороне собора были построены одновременно в период с 1487 по 1450 год. В этой части собора своды достигают высоты 45 метров. Треугольный фронтон северного трансепта был добавлен позднее в неоготическом стиле в 1886 году, имитируя стиль XV века. Он увенчан статуей Девы Марии, отмечающей часовню Богоматери. Южный трансепт имеет соответствующий фронтон, выполненный в 1883–1885 годах в более декоративном стиле пламенеющей готики. Его венчают две статуи – святого Николая и местного средневекового епископа, святого Гоэри. Над большим южным окном также расположен фронтон в стиле пламенеющей готики, с изогнутыми и встречными изгибами. Он был поврежден пожаром в XIX веке и впоследствии восстановлен. На вершине находится статуя святого Стефана, покровителя собора.
The transept and the chevet at the northeast end of the cathedral were constructed together between 1487 and 1450. In this part of the cathedral, the vaults reach a height of 45 meters. The triangular north transept gable was a later addition of Neo Gothic, made in 1886 in the 15th century style. It is crowned with a statue of the Virgin Mary, marking the chapel of the Virgin. The south transept facade has a matching gable made in 1883–85, in the more ornate flamboyant style. It is crowned by two statues, Saint Nicholas and a local medieval bishop, Saint Goëry. There is also a flamboyant gable over the large south window, also an elaborate flamboyant style, with curves and counter curves. It was damaged by the 19th century fire and was replaced. At the top is a statue of Saint Stephen, the patron saint of the cathedral.
Шевет
Шевет, расположенный в юго-восточной части собора, был построен между 1503 и 1508 годами над более ранней романской криптой и более ранними часовнями в стиле Районнант. Он включает апсиду и обход, а также три радиальные часовни: часовню Пресвятой Девы Марии, часовню Святого Сердца и часовню Нотр-Дам де Кармель. Вход на улицу дю Вивье был добавлен в 1889 году. Часовни разделены массивными контрфорсами и арками, поддерживающими верхние стены. Контрфорсы сами по себе украшены шпилями, которые увеличивают их вес. Окна верхних стен завершаются стрельчатыми арками и фиалами, а шевет фланкируют две дополнительные стройные башни со шпилями по обе стороны хора, обеспечивающие дополнительную поддержку конструкции. На севере находится Башня Буль-д'Ор, или Башня Помме-д'Ор (названа в честь позолоченного медного яблока, украшавшего вершину шпиля до революции), а на юге – Башня Карла Великого. В этой башне есть лестница, ведущая на террасы, трифорий и узкую галерею, проходящую по краю крыши хора.
The chevet, at the southeast end of the cathedral, was built between 1503 and 1508 atop the earlier Romanesque crypt and the earlier Rayonnant style chapels. It contains the apse and disambulatory, and three radiating chapels; the axis chapel of the Virgin; and chapels of the Sacred Heart and Notre Dame of Mount Carmel. The doorway to Rue du Vivier was added in 1889. The chapels are separated by the massive buttresses and arches which support the upper walls. The buttresses themselves are decorated with spires, which give them extra weight. The windows of the upper walls are topped with pointed arches and pinnacles, and the chevet is flanked by two additional slender towers with spires on either side of the choir, which give additional support to the structure. On the north is the Tower of the Boule d'Or or Tower of the Pomme d'Or (Named for a gilded copper apple ornament on top of the spire before the Revolution); and to south, the Tower of Charlemagne. This tower has a stairway that gives access to the terraces, triforium, and the narrow pathway around the edge of the roof of the choir.
Корабль
Неф — это часть собора, обычно расположенная в западной части, где располагаются прихожане. Неф собора в Меце известен своей исключительной высотой, гармонией и, особенно, огромным количеством витражей, полностью заполняющих верхние стены – это самая большая площадь остекления среди всех соборов. Он имеет традиционное для готических соборов XIII века деление на три яруса: аркада из заостренных арок, опирающаяся на массивные столбы на первом уровне, высотой 12,65 метров; над ней – трифорий с окнами высотой шесть метров; выше – декоративная полоса из двух фризов с рельефным изображением листвы и драпировки; и над всем этим – высокие окна, уходящие вверх на 25,5 метров к сводам. Тонкие колонеты тянутся вдоль стен между окнами, от столбов аркады до сводов, поддерживая их. Столбы аркады, состоящие из пучков колонн, также украшены скульптурными изображениями виноградной лозы и других растительных мотивов, датируемых примерно 1245 годом. Нервюрные своды нефа исключительно высоки – от 41,2 до 42,6 метров, уступая по высоте только сводам собора Бове (48 метров), сопоставимы по высоте со сводами собора Амьена (42,3 метра) и выше, чем своды собора Реймса (38 метров). Боковые приделы, расположенные по обе стороны от нефа, значительно ниже – всего 13,3 метра, но их стены также в значительной степени заполнены витражами.
The nave is the portion of a cathedral, usually at the west end, where the worshippers are seated. The nave of Metz Cathedral is noted for its exceptional height, harmony, and especially the great quantity of stained glass that entirely fills the upper walls, the largest area of glass of any cathedral. It has the traditional elevation of Gothic cathedrals of the 13th century, with three levels; an arcade of pointed arches supported by large pillars on the ground floor, 12.65 meters high; above that a triforium with windows. six meters high; above that a decorative band of two friezes with sculpted foliage and drapery; and above that the high windows extending upwards 25.5 meters into the vaults. Slender colonettes run up the walls between the windows from the arcade pillars to support the vaults. The pillars of the arcade, consisting of bundled columns, also have decoration; sculpted grapevines and other vegetal designs, from about 1245. The four part rib vaults of the nave vaults are exceptionally high; between 41.2 and 42.6 meters, exceeded in height only by those of Beauvais Cathedral (48 meters), matching those of Amiens Cathedral (42.3. meters), and taller than those of Reims Cathedral (38 meters). The collateral aisles on either side of the nave are not nearly as high; just 13.3 meters, but they also have walls largely filled with stained glass.
Трансепт и хор
Трансепт и хор были построены позже нефа, между 1487 и 1520 годами, с богатым убранством в пышном стиле поздней готики, проявившемся в трассировке окон и опорных столбов. Тем не менее, строители сохранили высоту и распределение пространства на стенах, установленные в нефе в конце XIII века. Высокие окна нефа послужили образцом для высоких окон в трансепте и хоре. Части северного трансепта также выполняют важную конструктивную функцию: участок трансепта, примыкающий к нефу и возведенный около 1300 года, служит опорой для арок нефа в месте их соприкосновения с трансептом. На каждом уровне трансепта имеются узкие курсиеры, или проходы, встроенные в стены с внутренней и внешней сторон. Своды трансепта пересекаются со сводами нефа и хора в центральном нефе. Высота трансепта составляет 46,80 метра, а ширина – 16,34 метра. Свод в центре пересечения украшен дополнительными декоративными лиернами и нервюрами tiercon, образующими звезду, и большим ключевым камнем высотой 1,7 метра и шириной 3,7 метра в точке соприкосновения. Хор собора, где традиционно совершают богослужения священнослужители, обычно имеет большую длину, но из-за необычного рельефа местности под собором хор в Меце относительно короткий и поднят на двенадцать ступеней от трансепта. Современная литургическая мебель для хора была создана французским художником швейцарского происхождения Маттиа Бонетти в период с 2004 по 2006 год. Она включает в себя алтарь, амбон или кафедру, и епископский трон (кафедру). Изделия выполнены из бронзы, мрамора и дуба, с мотивом тростника, колышущегося на ветру, на темном фоне. Алтарь Нотр-Дам-де-Лурд, выполненный из красного мрамора в 1911 году мюнхенским скульптором Максом Хайльмалером, впоследствии подвергся многочисленным изменениям. На нем изображена Дева Мария в красном мраморном мандорле. Также присутствует скульптурная группа Благовещения работы того же Хайльмалера. Под алтарем – изображение Христа, представленного в Храме, выполненное Каспаром Вайсом. Рядом с ним находится ретабло из позолоченного и расписанного дуба, изначально созданное для алтаря часовни в святилище Нотр-Дам-де-Лурд, где оно было установлено в 1245 году. На ретабло изображена Дева Мария с луной у ног, а также фигуры святой Варвары и святой Екатерины. В 1912 году ретабло было удалено из церкви, поскольку церковные власти в Лурде посчитали, что оно не соответствует простоте оформления. Хоровые скамьи являются заметной особенностью центра хора. Они были изготовлены Теофилем Клемом из Кольмара в период с 1913 по 1914 год, но установлены лишь в 1922–1923 годах. Резьба также украшает хоровую преграду, изготовленную в 1912 году.
The Transept and choir were built later than the nave, between 1487 and 1520, with elaborate decoration in the flamboyant style of the late Gothic in the tracery of the windows and the pillars. Nonetheless, the builders respected the elevations and distribution of space on the walls established in the nave at the end of the 13th century. The high windows of the nave were the model for the high windows in the transept and the choir. Parts of the north transept also serve an important structural purpose; the section of the transept where it meets the nave, made about 1300, also serves a buttress for the arches of the nave where they meet the transept. Each level of the transept also has narrow coursières, or passageways, built in the wall on the interior and exterior of the transept. The vaults of the transept meet the vaults of the nave and choir at the central crossing. The transept is 46.80 metres (153.5 ft) high and 16.34 metres (53.6 ft) wide. The vault in the center of the crossing has additional decorative lierne and tiercon ribs, which form a star, and a large keystone, 1.7 meters high and 3.7 meters across, at the meeting point. The choir of a cathedral, where the clergy traditionally worships, is usually long, but because of the unusual topography under the cathedral, the choir in Metz is relatively short, and raised up by twelve steps from the transept. The modern liturgical furniture in the choir was created by the Swiss born French artist Mattia Bonetti between 2004 and 2006. It includes an altar, Ambon or tribune, and cathedre, or bishop's chair. They are made of bronze, marble and oak, with a motif of reeds gently blowing in the wind, against a dark background. The Altar of Notre Dame de Lourdes made of red marble in 1911 by the Munich sculptor Max Heilmaler, It was subject to many later alterations. It depicts the Virgin in a red marble mandorle. The additional sculpture of the Announciation, also by Heilmaler. Below the altar a depiction of Christ being presented at the Temple, by Caspar Weis. With it is the retable made of gilded and painted oak, It was originally made for the altar of a chapel at the shrine of Notre Dame de Lourdes, where it was placed in 1245. It depicts the Virgin, with the moon at her feet, with figures of Saint Barbara and Saint Catherine. It was removed from that church in 1912 because the church authorities in Lourdes felt it clashed with the simplicity of the decor there. The choir stalls are a prominent feature in the centre of the Choir. They were made by Théophile Klem of Colmar between 1913 and 1914, but they were not put into place until 1922–23. Carvings also decorate They decorate the screen of the choir made in 1912.
Живопись и скульптура
Часовни трансепта были украшены в XIV веке росписями на колоннах, которые служили эпитафиями в память выдающихся церковных деятелей. Эти росписи были заштукатурены во время перестройки в XVII веке и вновь открыты и отреставрированы в период с 1840 по 1909 год. Хорошим примером является расписная эпитафия Жака Пулена, датированная 1379 годом, расположенная на северной стороне у шестой колонны.
The chapels of the transept were decorated in the 14th century with murals on the columns, which served as epitaphs for prominent church figures. These were covered over with plaster in the remodelling of the 17th century and rediscovered and restored between 1840 and 1909. One good example is the painted epitaph of Jacques Poulain, from 1379, located on the north side at the sixth pillar.
Витраж
Окна из витражей собора датируются XIII–XX веками и занимают площадь 6500 квадратных метров; собор обладает наибольшей площадью витражей среди всех средневековых религиозных сооружений. Ранние окна напоминают мозаики, выполненные из очень маленьких кусочков толстого, насыщенно окрашенного стекла, соединенных тонкими свинцовыми полосками. Более поздние окна стали значительно больше и тоньше по мере развития технологии производства стекла, с использованием железных арматур и каменной трассировки. Их часто покрывали серебряной краской и эмалевыми красками, которые можно было травлением делать многоцветными и создавать эффект объема, приближаясь к живописи эпохи Возрождения. В поздние готические периоды также шире использовалась гризайль – стекло, окрашенное в белый, серый или другие светлые тона, чтобы увеличить освещенность интерьера и выделить цветные стекла. Большая часть оригинального стекла была удалена в столетиях, последовавших за Средневековьем. Большая часть стекла, которое мы видим сегодня, восстановлена или является современной заменой. Окна в Меце были созданы мастерами, включая Германна фон Мюнстера в XIV веке и Валентина Буша в XVI веке. В XX веке художник Марк Шагал создал три витража для собора в период с 1958 по 1968 год. Роже Бисьер и Жак Вильон разработали проекты для других окон, в том числе для всей часовни Святого Причастия.
The stained glass windows of the cathedral range in date from the 13th century to the 20th century, and cover an area of 6500 square meters; the cathedral has the most stained glass of any medieval religious monument. The early windows resemble mosaics, made of very small pieces of thick, deeply colored glass bound together by thin strips of lead. The later windows became much larger and thinner, as glassmaking technology improved, with support of iron bars and stone tracery. They were often colored with silver stain, and enamel paints which could be etched to give different shades and three dimensions, more closely resembling Renaissance paintings. The later Gothic periods also made greater use of grisaille, glass colored white, grey or other pale colors, to bring more light into the interior, and to highlight the colored glass. Most of the original glass was removed in the centuries after the Middle Ages. Most of the glass today is restored or a more modern replacement. The windows of Metz were made by the master craftsmen including Hermann von Münster in the fourteenth century, and Valentin Bousch in the sixteenth. In the twentieth century, the artist Marc Chagall created three stained glass windows for the cathedral between 1958 and 1968. Roger Bissière and Jacques Villon provided designs for further windows, including the complete chapel of the Holy Sacrament.
Раннее стекло (XIII век)
Самое раннее стекло в соборе, датируемое третьей четвертью XIII века, находится в центральной секции часовни Нотр-Дам-Ла-Ронд, на северной стороне собора, рядом с порталом с тем же названием. Изначально стекло составляло единое окно, но было разделено и теперь представлено в двух частях в нижней части проемов. В северном проеме (Bay 33) расположены ланцетные окна, изображающие генеалогию Христа и Девы Марии, а также пророков и апостолов. В южном проеме (Bay 28) находится круглый световой проем (окулус) из оригинального окна, изображающий коронацию Девы Марии. Это окно крайне необычно изображает Деву Марию слева от Христа, который венчает её короной левой рукой. Аналогичная композиция того же периода встречается в Страсбургском соборе.
The earliest glass in the cathedral, from the third quarter of the 13th century, is found in the central bay of the Chapel of Notre Dame La Rond, on the north side of the cathedral near the portal of that name. The glass was originally all in one window, but was separated and now is displayed in two parts in the lower portions of the bays. In the north (Bay 33) are the lancet windows which illustrate the genealogy of Christ and the Virgin Mary, as well as the prophets and apostles. In the South (Bay 28) is the oculus of the original window, with the crowning of the Virgin. This window very unusually depicts the Virgin to the left of Christ, who is presenting the crown to her with his left hand. A similar arrangement from the same period is found in Strasbourg Cathedral.
Стекло XIV-XV веков
В 14 веке было установлено несколько важных окон, включая большое круглое окно западного фасада. Это окно было работой Германа фон Мюнстера, который разработал масштабную программу оформления витражами. Другие созданные им витражи были установлены в северном и южном крылах трансепта, в западной части нефа и снова в северном и южном крыльях трансепта.
A number of important windows were installed in the 14th century, including the great rose window of the western facade. This window was the work of Hermann von Munster, who created an ambitious program of windows. Other windows he designed were placed in the north and south arms of the transept, the west bay and the north and south arms of the transept.
Стекло XVI века
Самыми заметными примерами стекла XVI века являются окна северной стены трансепта, выполненные Теобальдом Ликсхаймским в 1504 году, и окна южной стены трансепта, выполненные Валентином Бушем в период с 1521 по 1536 год. Фигуры на последних явно демонстрируют влияние Ренессанса, с широким использованием перспективы и светотени, благодаря чему окна приобретают большое сходство с картинами эпохи Возрождения.
The most prominent examples of 16th century glass are the windows of the north face of the transept, made by Theobald of Lixheim in 1504, and the windows of the south face of the transept, made by Valentin Bousch between 1521 and 1536. The figures of the last clearly show the influence of the Renaissance, with a full use of perspective, shading, giving the windows a close resemblance to Renaissance paintings.
Органы
В соборе Меца два органа. Современный и более крупный орган находится в трансепте. Меньший и более старый инструмент, известный как "Ренессанс", установлен на трифории последнего пролета нефа, ближе всего к хору. Он был размещён там над бывшим иконостасом для сопровождения церемоний, проводимых духовенством в хоре. Инструмент был изготовлен в 1537 году, и хотя он регулярно модифицировался и обновлялся, его деревянный корпус сохранился в оригинальном виде.
Metz Cathedral has two organs. The modern and larger organ is located in the transept. The smaller and older instrument, called the "Renaissance", is perched on the triforium of the last traverse of the nave, closest to the choir. It was placed there above the former rood screen to accompany ceremonies of the clergy taking place within the choir. It was made in 1537, and while the instrument has been regularly modified and updated, the wooden buffet or cabinet is original.
Скрипка
Оригинальный романский склеп под хором был расширен в начале 16-го века, чтобы служить основанием для нового хора. В нем есть обход, ведущий к трем часовням. Изначально он был в основном заполнен гробницами, а сейчас служит музеем истории собора. В склепе выставляется Грауилли – большая фигура мифического дракона, который, согласно легенде, был убит святым Климентом около 1000 года нашей эры. Его носили в религиозных процессиях в Меце, начиная с 13-го века, и он был описан Рабле после его пребывания в Меце в 1546–1547 годах. Тело современного Грауилли изготовлено из холста, натянутого на металлический каркас 19-го века, а голова – из дерева, взятого от скульптуры существа 18-го века.
The original romanesque crypt beneath the choir was enlarged at the beginning of the 16th century to serve as a foundation for the new chevet. and contains ambulatory leading to three chapels. It was originally largely filled with tombs, It now serves as a museum of cathedral history. The crypt displays the Graouilly, a large figure of the mythical dragon which was said in legend to been slain by Saint Clement in about 1000 AD. It was carried in religious processions in Metz beginning the 13th century and was described by Rabelais after his stay in Metz in 1546–47. The body of the current Graouilly is made of canvas covering a metal frame is from the 19th century, while the head is wood from an 18th century effigy of the creature.
Казначейство
Сокровищница собора, расположенная в старой сакристии рядом с южным трансептом, лишилась большей части своих драгоценностей во время Французской революции, когда их изъяли для переплавки в золото или ограбления ради драгоценных камней. Самым известным экспонатом сокровищницы является знаменитый "Плащ Карла Великого", предположительно изготовленный в XII веке. Он выполнен из пурпурного шелка и украшен тремя крупными орлами, вышитыми золотом, с крыльями, украшенными розами и грифонами. В эпоху Возрождения плащ был дополнительно украшен капюшоном, вышитым серебром. В сокровищнице также выставляется большое епископское кольцо из камня и золота, известное как кольцо святого Арнуля, созданное в VII веке. Это одно из старейших сохранившихся епископских колец.
The treasury of the cathedral, located in the old sacristy next to the south transept, lost most of its precious objects during the French Revolution, when they were taken away to be melted down for their gold or stripped of their jewels. The most famous item in the Treasury is the reputed "Cape of Charlemagne", a garment probably made in the 12th century. It is made of purple silk with three large eagles embroidered with gold, whose wings are decorated with roses and griffons. It was further adorned during the Renaissance with a plus a hood embroidered with silver. The treasury also displays a large Bishop's ring made of stone and gold, called the Ring of Saint Arnoul, made in the 7th century. It is one of the oldest Bishop's rings still existing.