Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1980 жылы итальяндық қорқынышты фильм, режиссері Дарио Арженто.
1980 Italian horror film directed by Dario Argento
Inferno – 1980 жылы итальяндық табиғаттан тыс қорқынышты фильм, сценарийін жазған және режиссерлік еткен Дарио Арженто, басты рөлдерде Айрин Миракл, Ли МакКлоски, Элеонора Джорджи, Дарья Николоди және Алида Валли. Сюжет жас жігіттің Нью-Йорктегі пәтер ғимаратында тұратын, сонымен қатар ғасырлар бойы өмір сүрген күшті сиқыршының үйі болған әпкесінің жоғалып кеткенін тергеуі туралы. Операторлық жұмысын Романо Альбани жасаса, музыкасын Кит Эмерсон жазды. «Суспирия» (1977) фильмінің тақырыптық жалғасы, бұл фильм Аржентоның «Үш ана» трилогиясының екінші бөлімі, бірақ «Үш ана» идеясын зерттейтін трилогиядағы алғашқы туынды. Ұзақ күткен «Жастың анасы» атты соңғы бөлімі 2007 жылы шықты. Трилогияның барлық үш фильмі де Томас де Квинсидің 1845 жылы жарық көрген «Suspiria de Profundis» атты туындысынан шабыттанды. Онда ол грек мифологиясындағы үш тағдыр мен инабатқа сай, үш «Қайғының әйелі» (Mater Lachrymarum, Mater Suspiriorum және Mater Tenebrarum) тұжырымын ұсынады. «Суспириядан» айырмашылығы, «Inferno» фильмi кинотеатрларда өте шектеулі көрсетілді, сондықтан бұрынғы фильмнің кассалық табысына жете алмады. Бастапқы сын-пікірлер көбінесе теріс болғанмен, жылдар өте оның беделі едәуір жақсарды. Ким Ньюман оны «1980-ші жылдардың ең бағаланбаған қорқынышты фильмі» деп атады. 2005 жылы Total Film журналы «Inferno» фильмін барлық уақыттағы 50 ең ұлы қорқынышты фильмнің бірі деп таныды.
Inferno is a 1980 Italian supernatural horror film written and directed by Dario Argento, and starring Irene Miracle, Leigh McCloskey, Eleonora Giorgi, Daria Nicolodi and Alida Valli. The plot follows a young man's investigation into the disappearance of his sister, who had been living in a New York City apartment building that also served as a home for a powerful, centuries old witch. The cinematography was by Romano Albani, and Keith Emerson composed the film's musical score. A thematic sequel to Suspiria (1977), the film is the second installment of Argento's Three Mothers trilogy, though it is the first in the trilogy to explore the idea of the Three Mothers. The long delayed concluding entry, The Mother of Tears, was released in 2007. All three films are partially derived from Thomas de Quincey's 1845 work Suspiria de Profundis, a collection of prose poetry in which he proposes the concept of three "Ladies of Sorrow" (Mater Lachrymarum, Mater Suspiriorum and Mater Tenebrarum), concurrent with the three Fates and Graces in Greek mythology. Unlike Suspiria, Inferno received a very limited theatrical release, thus unable to match the box office success of its predecessor. While initial critical response was mostly negative, its reputation has improved considerably over the years. Kim Newman has called it "perhaps the most underrated horror movie of the 1980s." In 2005, the magazine Total Film named Inferno one of the 50 greatest horror films of all time.
Сюжет
Роуз Эллиот, Нью-Йорк қаласының Upper West Side-да жалғыз тұратын ақын, антиквар сатушыдан "Үш ана" атты кітап сатып алады. Алхимик Варелли жазған кітапта дүниеге қайғы, көз жасы мен қараңғылықпен билік жүргізетін үш жаман қыз бауыр туралы айтылады. Олар алхимик оларға арнап салған бөлек үйлерде тұрады. Матер Суспириорм, үшкүрінің анасы Фрайбургте тұрады. Mater Lachrymarum, көз жастардың анасы, Римде тұрады, ал Mater Tenebrarum, қараңғылықтың анасы, Нью-Йоркте тұрады. Роза Матер Тенебрарумның ғимаратында тұрғанын сезініп, Римде музыканы оқып жүрген ағасы Маркке хат жазып, оны өзіне келіп тұруын сұрайды. Роза кітаптағы ілмектерді пайдаланып, үйінің жертөлесін іздеп, еденде су толған би залына апаратын тесікті табады. Ол кілттерді жоғалтып, оларды іздеп суға түседі. Ол кілттерді қайтарып алып, қайта жүзе бастағаннан кейін, тереңдіктерден бірнеше шіріген өліктер шығады, оны қорқытады. Роза жүзіп шығып, қашып құтылады. Ол өзінің вестибюльдегі пәтеріне қайтып келе жатқанда, екі адамның "Розаның шымшылдап жүргені" туралы және бейтаныс адам үшін "бәрін жасыру" керектігі туралы шыбыртқылағандарын естиді. Содан кейін, ағаш арқалықтар ғимараттың бір жерінде құлап бастайды, бірақ көрініс Римге дейін құпия түрде жоғалады. Римде Марк Розаның хатын сабақ кезінде оқып шығады. Ол қолында құмшаң мысық ұстап тұрған сұлу студенттің қалың қарасына алаңдап қалады. Сабақ біткен соң, ол кенеттен кетеді, Марк артынан келіп, хатты қалдырады. Досы Сара хатты алып, кейін оқып шығады. Хаттың мазмұнынан қорқып, ол таксимен кітапханаға барады да, "Үш ана" кітабын табады. Сара кітапхананың жертөлесіне кіргенде, оның іші қайнап тұрған қазанмен толған бөлмені табады. Сараға кітапты таныған қорқынышты тұлға шабуыл жасайды. Ол кітапты жерге лақтырып, қашып кетеді. Үйіне оралғанда, ол Маркка телефон соғып, оның келуін сұрайды және көрші Карлодан оған серік болуын сұрайды. Жарық сөндіріліп, Сара мен Карлоны қолғап киген кісі өлтіреді. Марк екі адамның денесін және Розаның хаттарының екі сынығын табады. Полиция келгеннен кейін ол Сараның пәтерінен шығып бара жатып, баяу жүріп келе жатқан таксиді көреді. Көліктің артқы орындығында музыка студенті отыр, ол оған қадала қарап тұр. Марк Роузға телефон соғып, онымен кездесуге барамын деп уәде береді, бірақ телефон арқылы сөйлесу қысқа болады. Роза екі көлеңкелі тұлғаны өз пәтеріне кіруге дайындалып жатқанын көреді. Ол артқа қарай шығады, бірақ артынан еріп кетеді. Ол зардап шеккен зертханаға жүгіріп бара жатып, оны тырнақпен шабуылдаушы ұстап алады және сынған терезе әйнегімен гильотинаға шалады. Нью-Йоркке келгеннен кейін Марк Роуздың ғимаратына барады, онда ол үй басқарушы Кэрол мен кейбір тұрғындармен, соның ішінде қарт профессор Арнольдқа қамқорлық жасайтын медбикемен кездеседі. Марк ауру-сырқау графиня Элис Де Лонгвалл Адлермен кездеседі, ол оған Розаның жоғалғанын айтады. Екі қыз Розаның бөлмесінің сыртындағы кілемнен қан тапқаннан кейін, Марк лақтырылудың артынан жүреді. Бірде ол таңғажайып иіске түсіп, ауырып, есінен танып қалады. Элис қара шапан киген кейіпкердің Маркты сүйреп әкетіп жатқанын көреді, бірақ кейіпкер тоқтап, Элиске ілеседі. Кейіннен ол қызды қызу жүректі мысықтар толы бөлмеде тауып, оны өлтіреді. Марк Кэрол мен медбике оны төсекке жату үшін бөлме ғимаратының вестибюліне барады. Келесі күні таңертең Марк Розаның үш анасын салған антиквар сатушы Казанианнан өз әпкесі қайда екені туралы сұрайды. Алайда ол сол түні теледидардан тұтылуды көру керектігін ғана айтады. Сол түні Казаниан Орталық паркке бірнеше мысықты суға батырып, суға құлайды. Жақын маңдағы құдықтан жүздеген тышқандар оның үстінен жүгіріп, денесін жыртпақ. Ол тұтылудың пайда болуын көру үшін жоғары қарайды. Бір хот-дог сатушысы Казанианның көмек сұрап айқайлағанын естіп, оған қарай жүгіреді, бірақ, мүмкін, сиқыршының жындық ықпалынан кейін, оны пышақпен өлтіріп, денесін ағынды кіреберіс алдына жылжытады. Ғимаратта Кэрол мен Элистің үй басқарушысы Джон графнаның өлімін пайдаланып, оның құнды заттарын ұрлауды жоспарлағанда, тағы да таңғажайып өлімдер орын алады. Шокта қалған Кэрол Джонның өлігін Элистің пәтерінен тауып, отқа айналған шамды түсіреді. Ол отты сөндіруге тырысқанда, жанып жатқан перделерге ілінеді де, терезеден құлап қалады. Марк Розаның хатындағы соңғы ілмекпен әр қабаттың астында жасырын жер бар екенін анықтайды. Ол жасырын өтпелерден бөлмелердің жиынтығына барады, онда профессор Арнольдты табады, ...
Rose Elliot, a poet living alone in New York City's Upper West Side, purchases a book from an antiques dealer, titled The Three Mothers. The book, written by an alchemist named Varelli, tells of three evil sisters who rule the world with sorrow, tears, and darkness, and dwell inside separate homes that had been built for them by the alchemist. Mater Suspiriorum, the Mother of Sighs, lives in Freiburg. Mater Lachrymarum, the Mother of Tears, lives in Rome, and Mater Tenebrarum, the Mother of Darkness, lives in New York. Rose suspects that she is living in Mater Tenebrarum's building, and writes to her brother Mark, a music student in Rome, urging him to visit her. Using the clues provided in the book, Rose searches the cellar of her building and discovers a hole in the floor which leads to a water filled ballroom. She accidentally drops her keys and enters the water to find them. After she reclaims the keys and begins swimming back up, several putrid corpses rise from the depths, frightening her. Rose manages to swim out and flee. As she is returning to her apartment in the lobby, she hears two people whispering about "Rose snooping about" and how they must "hide everything" for an unknown man. Then, wood beams begin collapsing presumably somewhere in the building, but the scene fades out mysteriously before cutting to Rome. In Rome, Mark attempts to read Rose's letter during class. He is distracted by the intense gaze of a beautiful female student holding a fluffy cat. She leaves suddenly at the end of class; Mark follows, leaving the letter behind. His friend Sara picks up the letter, and later reads it. Horrified by the letter's contents, she takes a taxi to a library and finds a copy of The Three Mothers. Trying to find her way out, Sara becomes lost in the library basement and finds a room filled with boiling cauldrons. Sara is attacked there by a monstrous figure who recognizes the book. She throws the book to the ground and escapes. Returning to her home, she phones Mark telling him to come and asks a neighbour, Carlo, to keep her company. The lights go out and both Sara and Carlo are stabbed to death by a gloved killer. Mark discovers the bodies and two torn fragments from Rose's letter. After the police arrive, he walks out of Sara's apartment and sees a taxi slowly driving by. In the back seat of the vehicle is the music student, staring at him intently. Mark telephones Rose and promises to visit, but the phone call is cut short. Rose sees two shadowy figures preparing to enter her apartment. She leaves through a back door, but is followed. Running into a decrepit laboratory, she is grabbed by a clawed assailant and guillotined with the glass of a broken window. Arriving in New York City, Mark goes straight to Rose's building, where he meets Carol, the concierge, and some of the residents, including a nurse who cares for elderly Professor Arnold, a wheelchair user who cannot speak. Mark encounters the sickly Countess Elise De Longvalle Adler, who tells him that Rose has disappeared. After the two find blood on the carpet outside Rose's room, Mark follows the stains. Inhaling a strange odour, he becomes ill and falls unconscious. Elise sees a black robed figure dragging Mark away, but the figure stops and gives chase to Elise. The figure eventually finds her swarmed with rabid cats in a room and stabs her to death. Mark staggers to the apartment building's lobby where Carol and the nurse put him to bed. The following morning, Mark asks Kazanian, the antique dealer who sold Rose The Three Mothers, about his sister's whereabouts. However, the man provides no information other than he should watch the eclipse on TV that night, assuming he would enjoy it specifically. That night, Kazanian drowns several cats in a Central Park pond and falls into the water. Hundreds of rats from a nearby drain crawl over him, gnawing his flesh. He looks up to see the eclipse forming. A hot dog vendor hears Kazanian's cries for help and rushes over but, possibly under the witch's demonic influence, proceeds to kill him with a knife and move his body in front of the drain entrance. More strange deaths occur in the building, when Carol and Elise's butler, John, plots to take advantage of the Countess' death by stealing her valuables. A shocked Carol finds John's corpse in Elise's apartment, and drops a lit candle which starts a fire. Attempting to put out the flames, she becomes entangled in burning draperies and falls from a window to her death. Mark uses the final clue from Rose's letter to discover that beneath each floor is a secret crawl space. He follows hidden passages to a suite of rooms where he finds Professor Arnold who reveals, via an electronic voice generator, that he is in fact Varelli. He tries to kill Mark with a hypodermic injection. During the struggle, Varelli's neck is caught in his vocal apparatus, choking him. Mark frees him, only to be told that he is still being watched as Varelli dies. Mark follows a shadowy figure to a lavishly furnished chamber, where he finds Varelli's nurse. Laughing maniacally, she reveals to him that she is Mater Tenebrarum. She vanishes, but re emerges through a mirror as Death personified. However, the fire that has consumed much of the building enables Mark to escape from the witch's den. Furious that Mark escaped, Mater Tenebrarum screams as debris crashes down on the fiend, destroying her. The building itself is totally burst into massive flames destroying its malevolent and dark secrets forever.
Өндіріс
1977 жылы «Суспирия» 20th Century Fox үшін күтпеген үлкен кассалық табысқа ие болды және АҚШ-та «Халықаралық классика» атты тумен шығарылды. Фильмнің коммерциялық сәттілігін пайдаланып, Арженто және сценарийді бірлесіп жазған Дарья Николоди «Суспирия» – «Үш ана» деп аталатын жоспарланған трилогияның бірінші бөлімі екенін жариялады. Трилогияның үш фильмінің негізгі идеясы Томас де Квинсидің «Ағылшын опиум жеушінің жасырын сырлары» романының жалғасы – «Suspiria de Profundis» шығармасынан алынған. Кітаптағы «Левана және Көңілсіздіктің аналары» атты поэма үш тағдыр мен үш инабат бар болғандай, үш қайғы да бар екенін көрсетеді: Mater Lachrymarum (Көз жасының анасы), Mater Suspiriorum (Шығырдың анасы) және Mater Tenebrarum (Қараңғылықтың анасы). Аталымынан көрініп тұрғанындай, «Суспирия» Mater Suspiriorum-ға бағышталған, ал «Инферно» фильміндегі зұлым әпке – Mater Tenebrarum. Аржентоның трилогиясын аяқтаған «Айқын ана» (2007) фильмі Mater Lachrymarum туралы айтады. Арженто «Инферноны» «Суспирияға» жалғас ретінде ұсынғанда, 20th Century Fox өндірісті бірлесіп қаржыландыруға келісті. Фильмнің бюджеті 3 000 000 АҚШ доллары болды, ал продюсер Клаудио Арженто итальяндық және неміс консорциумдарынан қосымша өндіріс қаражатын тартты. Николодидің бастапқы жазбаларын пайдаланып, Арженто Нью-Йорктегі қонақүй бөлмесінде, Орталық паркқа қарап отырып сценарий жазды. Бірақ түсірілімнің бір бөлігі Нью-Йоркте, соның ішінде Орталық паркте де өтті. Фильмнің алаулы соңғы сахнасы Леи МакКлоскидің дублері болмай-ақ түсірілді. Басты түсірілім аяқталғаннан кейін, продюсер Клаудио Арженто МакКлоскиге каскадтық трюктерді өзі орындауға рұқсат сұрады, себебі бұл жұмсаққа жалданған каскадер аяғын сындырып алған. Продюсер актерге: «Бұл мүлдем қауіпсіз болады» деп сендірді. Актер келісімін берді және келесі күні түсірілім алаңына келгенде «алдында үш қатарлы плексиглас және барлығының бас киімдерін кигенін» көрді. «Мен осының екінші жағында тұрған жалғыз адаммын! Әрине, мен бәрін сезіміммен істедім. Мен әлі күнге дейін есіктің жарылуын сезінемін. Олар сізге сөзбен айтқанда бір нәрсе, бірақ шыны сіздің алдыңыздан ұшып өтіп, Харриер ұшағының шуындай дыбыс шығарғанда, оны ешқашан ұмыта алмайсыз!»
In 1977, Suspiria had been an unexpectedly big box office hit for 20th Century Fox, released in the U. S. under their "International Classics" banner. Capitalizing on the commercial success of the film, Argento and Daria Nicolodi, who had co written the screenplay, announced that Suspiria was only the first of a proposed trilogy which they referred to as "The Three Mothers" trilogy. The basic concept of all three films is derived from Thomas de Quincey's Suspiria de Profundis, a sequel to his Confessions of an English Opium Eater. A prose poem of the book entitled "Levana and Our Ladies of Sorrow", details how, just as there are three Fates and three Graces, there are also three Sorrows: Mater Lachrymarum (The Lady of Tears), Mater Suspiriorum (The Lady of Sighs) and Mater Tenebrarum (The Lady of Darkness). As the title suggests, Suspiria focused on Mater Suspiriorum; the evil sister featured in Inferno is Mater Tenebrarum. The concluding chapter of Argento's trilogy, The Mother of Tears (2007), is about Mater Lachrymarum. When Argento proposed Inferno as his follow up to Suspiria, 20th Century Fox agreed to co finance the production. The film was budgeted at USD $3,000,000, and producer Claudio Argento secured additional co production money from Italian and German consortia. Working from Nicolodi's original story notes, Argento wrote the screenplay while staying in a New York hotel room with a view of Central Park. but a short amount of time was also set aside for location shooting in New York, including Central Park. The film's fiery final sequence was shot without a stunt performer filling in for Leigh McCloskey. After the production's principal photography had been completed, the film's producer, Claudio Argento, asked if McCloskey would be willing to perform the stuntwork himself, as the stuntman hired for the job had broken his leg. The producer assured the actor: "It'll be absolutely safe". The actor agreed, and when he walked onto the set the following day he observed "three rows of plexiglass in front of everything and everyone is wearing hard hats. I'm the only guy standing on the other side of this! Needless to say, I did it all on instinct I still feel that blast of the door blowing by me. When they tell you in words, its one thing, but when you feel that glass go flying past you with a sound like a Harrier jet, you never forget it!"
Музыка
Дарио Арженто прогрессивті рок музыканты Кит Эмерсонды «Inferno» фильмінің саундтрегін жазуға шақырды, себебі ол «Италиялық Goblin тобының «Suspiria» фильміне жазған саундтрегінен өзгеше, көбірек нәзік музыканы қалаған». Арженто Джузеппе Вердидің «Набукко» операсынан үзіндіні, атақты «Еврей құлдарының хоры» («Va, pensiero, sull'ali dorate») операның үшінші актісінің екінші көрінісінен, «Inferno» фильмі бойына жиі пайдаланған. Екі рет Рим симфониялық оркестрі мен хорының жазбасы қолданылды. Арженто Эмерсонға осы шығарманы саундтрекке енгізуді де тапсырды. Ол «Va, pensiero» шығармасын 5/4 өлшемінде қайта өңдеп, Римдегі «шапшаң және тегіс емес» такси саяхатын бейнелеуге тырысты. Арженто Эмерсонның жұмысын қарағанда бастапқыда ремиксті танымады, бірақ кейіннен оның Сараның таксидегі сахнасында қолданылғанын білгенде қуанды. Эмерсонның музыкасы сыншылар тарапынан әртүрлі бағаланды, кейбіреулері оны Goblin-нің «Suspiria» үшін жазған саундтрегімен теріс салыстырды. Time Out журналынан Скотт Мик: «Аржентоның өзінің керемет саундтрегі [«Suspiria» үшін] Кит Эмерсонның пернелі аспаптарынан шыққан діни күркіреулермен ауыстырылды» деп жазды. AllMusic журналының 2000 жылғы Cinevox CD-сіне жасаған шолуында: «Пернелі аспаптарға арналған үзінділер өте ерекше емес, бірақ «Cigarettes, Ice, Etc.» финалында Эмерсон өзінің барлық пернелі аспаптарын керемет нәтижемен пайдаланған» делінген.
Dario Argento chose progressive rocker Keith Emerson to compose Infernos soundtrack because he "wanted a different sort of score [from that by Italian prog group Goblin on Suspiria], a more delicate one". Argento prominently featured a selection from Giuseppe Verdi's Nabucco throughout Inferno, the Chorus of the Hebrew Slaves ("Va, pensiero, sull'ali dorate"), an operatic chestnut, from scene two of the opera's third act. In two instances, a recording of the Sinphonic [sic] Orchestra and Chorus of Rome was used. Argento also tasked Emerson with including the piece in his soundtrack. He re orchestrated "Va, pensiero " in five four time to mimic a "fast and bumpy" taxi ride through Rome. When Argento reviewed Emerson's progress he did not initially recognize the remix, but was later pleased to discover it was used for Sara's taxi ride. Emerson's music met with a mixed response from critics, some of whom compared it unfavorably to Goblin's score for Suspiria. Time Outs Scott Meek noted that "Argento's own over the top score [for Suspiria] has been replaced by religioso thunderings from the keyboards of Keith Emerson". A review of the 2000 Cinevox CD by AllMusic notes, "The keyboard selections are rather unremarkable, except for the finale, "Cigarettes, Ice, Etc. ", on which Emerson uses his full keyboard arsenal to excellent effect."
Шығару
Inferno Италияда 1980 жылдың 8 ақпанында 20th Century Fox компаниясы арқылы таратылды. Нақты себептері белгісіз болғандықтан, Fox Америка Құрама Штаттарында Inferno фильмінің кең экранға шығуына келіспеді. Мейтленд Макдонагпен сұхбаттасқанда Ардженто, Fox-тың бұл шешімінің студия басшылығындағы күрт өзгеріске байланысты болғанын болжады. Осы өзгерістен кейін Inferno және тағы бірнеше ондаған фильмдер бұрынғы басшылықтың жасыл жарық бергендігіне байланысты күдік күйінде қалды. Әлем бойынша фильм өте қысқа және шектеулі түрде ғана кинотеатрларда көрсетілді. Арджентоның айтуынша, "Италиядан тыс жерде Inferno-ны көруге мүмкіндік алғандар өте бақытты болды деп ойлаймын". Осының салдарынан Inferno коммерциялық сәттілікке жете алмады.
Inferno was distributed in Italy by 20th Century Fox on February 8, 1980. For reasons never specified, Fox did not commit to a wide theatrical release of Inferno in the United States. In an interview with Maitland McDonagh, Argento speculated that Fox's decision was made due to an abrupt change in management at the studio that left Inferno and several dozen other films in limbo as a result of them having been greenlighted by the previous management. Worldwide, the film only had a very abbreviated and minimal theatrical release. As noted by Argento, "I think anybody outside of Italy was lucky to see Inferno." Consequently, Inferno was not a commercial success.
Кассалық жинақ
Фильмнің жалпы кірісі 1 331 763 000 итальян лирасын құрады (сол кезде шамамен 1,6 миллион доллар). Фильмнің бастапқы кассалық көрсеткіштері үміттендірді, Римде өткен премьерасында 500 билет қайтарылды, себебі зал көрермендерге толы болды, тіпті еденге отырып та қарады. Жалпы алғанда, фильм 1980 жылы Италиядағы ең табысты фильмдердің 14-і және сол жылғы ең табысты фильмдердің сегізіншісі болды.
The film grossed a total of 1,331,763,000 Italian lire domestically (around $1.6 million at the time). The film had an initially promising box office with the films premiere in Rome having 500 tickets returned, as the venue was packed with audiences, even sitting on the floor of the theatre. Overall the film was the 14th highest grossing film in Italy in 1980 and eighth among the highest grossing films of that year.
Сыни жауап
Бастапқы сын-пікірлер көңілсіз болды. Бірнеше сыншы фильмді әлдеқайда эффектілі Суспириямен салыстырып, көңілі қалды. Кейінірек Макдонагтың маңызды танылған «Бұзылған айналар/Бұзылған саналар: Дарио Аржентоның қараңғы армандары» (1994) кітабында жарияланған Variety журналы Inferno фильмін «керемет, шектеусіз сиқыршы әйел туралы әңгіме, логика мен техникалық шеберліктен мүлдем айырылған, бірақ баяндаудың күшті энергиясымен жасырылған» деп сипаттады, содан кейін фильм «қорқынышты сәттерді дамытуда шектеудің болмауынан қателеседі, жақын планды және әсем камера бұрыштарын оқиғаға қатысы жоқ, бекер пайдаланады» деп шағымданады. Inferno әлі де әртүрлі сын-пікірлерге ие. Rotten Tomatoes кино шолу агрегаторындағы 14 шолу негізінде фильмге 64% оң баға берілген. Metacritic 8 сыншының пікіріне сүйене отырып, фильмге 100 балдық шкала бойынша 69 бал қойды, бұл «жалпы алғанда оң пікірлерді» көрсетеді. Леонард Мальтиннің «Киножүргізушісі» фильмге екі жарым жұлдыз берді және оны «сюрреалистік, гипнотикалық, мағынасы аз, бірақ стилі көп» деп бағалады. Бірақ бірнеше сыншы фильмді жоғары бағалады. Видеокассетада алғашқы рет шыққан кезде Тим Лукас «Видео бақылаушы кітабында» былай деп жазды: «Фильм керемет, қазіргі қорқынышты видеолардың көп бөлігінен әлдеқайда қызықты». Ким Ньюман «Пингвиннің қорқыныш және табиғаттан тыс энциклопедиясында» Inferno фильмінің «нағыз әлемнің қорқынышты, әдемі, эротикалық және қауіпті екенін көрсету үшін жасалған таңғажайып көріністер тізбегі» екенін атап өтті. «Inferno – абсолютті кино шедевр және 1980-жылдардың ең бағаланбаған қорқыныш фильмі». 2013 жылы Time Out жүзден астам кинорежиссерлер, сценарийшілер және сыншылардың топ-10 тізіміне сүйене отырып, жасалған 100 ең ұлы қорқыныш фильмінің тізімінде Inferno 92-орынды иеленді. Фильмге жазылған сын пікірінде Найджел Флойд: «Қорқыныш киносының ең барокколық нұсқасы: қарапайым либретто күрделі, ағынмен жүретін камера қозғалыстарымен, абстрактілі түс блогымен, мазасыз дыбыс эффектілерімен және саундтрек авторы Кит Эмерсонның Вердиге жасаған күркіреген рок вариацияларымен безендірілген. Аржентоның ең жақсы жұмысы артта қалды, бірақ бұл ғана оның культты атағын ақталады» деп жазды.
Initial critical response was fairly muted. Several reviewers expressed disappointment, comparing the film unfavorably to the much more bombastic Suspiria. In a review that was later reprinted in McDonagh's critically acclaimed Broken Mirrors/Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento (1994), Variety said Inferno was a "lavish, no holds barred witch story whose lack of both logic and technical skill are submerged in the sheer energy of the telling", then complained that the film "fails mainly because it lacks restraint in setting up the terrifying moment, using close ups and fancy camera angles gratuitously and with no relevance to the story." Inferno continues to have a mixed critical reputation. The film has a 64% favorable rating on film review aggregator website Rotten Tomatoes based on 14 reviews. Metacritic assigned the film a score of 69 out of 100 based on 8 critic reviews, indicating "generally favorable reviews". Leonard Maltin's Movie Guide gave the film two and a half stars and opined it was a "surreal, hypnotic shocker short on sense, but long on style." But several critics have praised the film. Upon its initial release on videotape, Tim Lucas in The Video Watchdog Book said, "The movie is terrific, much more exciting than most contemporary horror video releases " Kim Newman, in The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural, noted that Inferno was "a dazzling series of set pieces designed to give the impression that the real world is terrifying, beautiful, erotic and dangerous Inferno is a masterpiece of absolute film, and perhaps the most underrated horror movie of the 1980s." In 2013, Time Out compiled a list of the 100 greatest horror films ever made based on the top ten lists of over one hundred film directors, screenwriters, and critics, and Inferno was listed as No. 92; in the resulting critical commentary for the film, Nigel Floyd wrote, "Horror cinema at its most baroque: a simple libretto is embroidered with elaborate, flowing camera movements, abstract blocks of colour, unsettling sound effects and soundtrack composer Keith Emerson’s thunderous rock variations on Verdi Argento’s best work is far behind him, but this alone justifies his cult reputation."