Лучио Фульчи: Итальяндық режиссер, сценарист, қорқыныш пен галло фильмдерінің шебері. «Аспирация қақпалары» трилогиясы және басқа да атақты туындылары туралы біліңіз.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Италиялық режиссер (1927–1996)
Italian filmmaker (1927–1996)
Лусио Фулчи (ˈlutʃo ˈfultʃi; 17 маусым 1927 – 13 наурыз 1996) – итальяндық кинорежиссер, сценарист және актер. Ол бес онжылдыққа жуық созылған мансабында комедиялар мен спагетти-вестерндер сияқты алуан түрлі жанрларда жұмыс істегенімен, ол өзінің giallo және қорқыныш фильмдері үшін халықаралық деңгейде танымал болды. Оның ең белгілі фильмдері – «Төркінің қақпалары» трилогиясы: «Тірі өлілер қаласы» (1980), «Азаматтар әлемі» (1981) және «Құмбатталған үй» (1981), сондай-ақ «Қырғын уақыты» (1966), «Бірінің үстінде бірі» (1969), «Беатрис Ченчи» (1969), «Әйел терісіндегі кесіртке» (1971), «Балабақшаны қинама» (1972), «Ақ тісте» (1973), «Апокалипсис төрттігі» (1975), «Неродағы жеті нота» (1977), «Зомби 2» (1979), «Контрабанда» (1980), «Нью-Йорк қасабы» (1982), «Қырғын тасы» (1984) және «Мидағы мысық» (1990). Жылдар бойы бірнеше фильмдер Фулчимен «бірлесіп өндірілген» деп айтылғанымен, ол фильмдерді насихаттау үшін ғана өз атын пайдалануға рұқсат берді (бірақ «Тірі өлілер қаласы» фильміне қаржы табуға белсенді түрде тырысты). Экспрессивті визуализациясы мен дәстүрлі емес повествотелеуі үшін Люсио Фулчи жанр сыншылары мен ғалымдары тарапынан «Макабрдың ақыны» деп аталды, бұл бастапқыда Эдгар Аллан Поға сілтеме болды, оның шығармаларын ол «Қара мысық» (1981) фильмінде еркін бейімдеді. «Зомби 2», «Азаматтар әлемі», «Контрабанда» және «Нью-Йорк қасабы» сияқты көптеген фильмдеріндегі графикалық зорлық-зомбылықтың жоғары деңгейі оған «Қанның крестный әкесі» деген лақап атты да сыйлады, оны Гершель Гордон Льюиспен бөліседі.
Lucio Fulci (ˈlutʃo ˈfultʃi; 17 June 1927 – 13 March 1996) was an Italian film director, screenwriter, and actor. Although he worked in a wide array of genres through a career spanning nearly five decades, including comedies and spaghetti Westerns, he garnered an international cult following for his giallo and horror films. His most notable films include the Gates of Hell trilogy — City of the Living Dead (1980), The Beyond (1981), and The House by the Cemetery (1981)—as well as Massacre Time (1966), One on Top of the Other (1969), Beatrice Cenci (1969), A Lizard in a Woman's Skin (1971), Don't Torture a Duckling (1972), White Fang (1973), Four of the Apocalypse (1975), Sette note in nero (1977), Zombi 2 (1979), Contraband (1980), The New York Ripper (1982), Murder Rock (1984), and A Cat in the Brain (1990). Although a number of films over the years were said to have been "co produced" by Fulci, he was just allowing them to use his name to promote the films (with the exception of City of the Living Dead, which he did actively attempt to obtain some funding for). Owing to his brand of expressive visuals and unconventional storytelling, Lucio Fulci has been called "The Poet of the Macabre" by genre critics and scholars, originally a reference to Edgar Allan Poe, whose work he freely adapted in The Black Cat (1981). The high level of graphic violence present in many of his films, especially Zombi 2, The Beyond, Contraband and The New York Ripper, has also earned him the nickname "The Godfather of Gore", which he shares with Herschell Gordon Lewis.
Алғашқы жылдары
Лусио Фулчи 1927 жылғы 17 маусымда Римдегі Трастевереде дүниеге келді. Оның анасы Люция Сицилияның Мессина қаласынан шыққан кедей, бірақ беделді, саяси антифашистік отбасынан еді. Ол бұрын өзінің туысымен Римге қашып келген, бірақ кейін ол оны жалғыз қалдырып, баласын (Лусионы) өсірді. Лусио католик дінінде тәрбиеленді.
Lucio Fulci was born in Trastevere, Rome, on 17 June 1927. His mother Lucia was from a poor but reputable Sicilian, politically anti fascist family from Messina, Sicily. She had earlier eloped to Rome with a cousin of hers who later left her to raise their child (Lucio) alone. Lucio was raised Roman Catholic
Анасы оны заңгер болуға ынталандырды, бірақ ол медициналық факультетке түсті. Римде түсірілген "Фульчи сөйлейді" (Fulci Talks) сұхбатында Фульчи жастығында Италияда Труман Капотемен кездескенін айтады, ол кітаптар оқып, жақсы итальян тілінде сөйлеген екен. Өнерге деген қызығушылығы оны Римдегі Centro Sperimentale киномектебіне түсуге жетеледі, онда ол тәлімгерлік алды, содан кейін алдымен деректі фильмдер режиссері, содан кейін кинорежиссердің ассистенты, одан кейін 1950-жылдардың басында итальяндық комедия саласында негізгі жұмысын атқаратын сценарийші болып жұмыс істеді. Атақты итальяндық режиссер Стено Фулчини қанатына алды және оған Тото қатысқан бірнеше комедияларды жасауға көмектесуге рұқсат берді. Ол сондай-ақ Франко мен Чиччо актерлері ойнаған бірнеше комедияны режиссерлік етті.
His mother encouraged him to be a lawyer, but he wound up going to medical school instead. In the Fulci Talks interview filmed in Rome, Fulci mentions having in his youth met Truman Capote in Italy, whom he said was reading books and spoke good Italian. His interest in the arts led him to apply to the film school in Rome named Centro Sperimentale where he apprenticed, after which he worked first as a director of documentaries, then an assistant director of motion pictures, then a screenwriter working mainly in the Italian comedy field in the early 1950s. The famed Italian director Steno took Fulci under his wing and allowed him to assist in the making of a number of comedies starring Totò. He also directed a number of comedies starring the actors Franco and Ciccio.
Фулчидің гиалло және қорқынышты фильмдері
Фулчи «Una sull'altra» (1969), «A Lizard in a Woman's Skin» (1971) және «Sette note in nero» («The Psychic», 1977) giallo триллерлерін режиссерлік етіп, сондай-ақ «Four of the Apocalypse» (1975) және «Silver Saddle» (1978) сияқты спагетти-вестерндерін жасады. Олардың барлығы коммерциялық сәттілікке жетіп, графикалық зорлық-зомбылықты бейнелеуіне байланысты дау тудырды. «A Lizard in a Woman's Skin» фильміндегі вивисекция бөлмесіндегі қиылып-кесілген иттерге жасалған арнайы эффекттер соншалықты шынайы болды, тіпті Фулчиге жануарларға қатыгездік жасады деген айып тағылды. Бірақ ол фильмде қолданылған жасанды ит қуыршақтарын (арнайы эффекттер шебері Карло Рамбалди жасаған) көрсеткен соң, айыптар алынып тасталды. Дегенмен, оның кейбір фильмдері («Беатрис Ченчи», «Қанатты үйрекке азаптама», «Тірі өлілер қаласы» және т.б.) католиктерге қарсы көзқарас білдіретін болып бағаланды. 1979 жылы ол «Zombi 2» фильмімен халықаралық деңгейде танымал болды. Бұл зомби фильмі Еуропа елдерінде Джордж Ромероның «Dawn of the Dead / Zombi» (1978) фильмінің жалғасы ретінде таныстырылды, бірақ Фулчи мен Ромероның рұқсатысыз. Америкада шыққан Фулчидің бірнеше фильмі фильмді таратушы тарапынан R рейтингісін алу үшін өңделді, мысалы, «The Beyond» фильмі бастапқыда «Seven Doors of Death» деген атпен қатты өңделген күйде видеода шығарылды. Ал кейбіреулері X рейтингісінен аулақ болу үшін рейтингсіз шығарылды (мысалы, «Zombi 2» және «House by the Cemetery»), бұл фильмдердің көрермендерін ересектермен шектеді. Рейтингсіз фильмдер көбінесе бүкіл әлемдегі drive-in кинотеатрларында көрсетіліп, культтық жанкүйерлерді таба алды. Фулчидің көптеген қорқыныш фильмдерінде «көзге тиетін жарақаттар» көрінісі жиі кездеседі, онда кейіпкердің көз алмасы тесіліп немесе көз ұясынан шығарылады, көбінесе ұзаққа созылатын, жақын планмен көрсетіледі.
Fulci moved into directing giallo thrillers with Una sull'altra (1969), A Lizard in a Woman's Skin (1971) and Sette note in nero (The Psychic, 1977), as well as Spaghetti Westerns such as Four of the Apocalypse (1975) and Silver Saddle (1978), all of which were commercially successful and controversial in their depictions of graphic violence. Some of the special effects in A Lizard in a Woman's Skin involving mutilated dogs in a vivisection room were so realistic that Fulci was charged with animal cruelty; the charges were dropped when he produced the artificial canine puppets that were utilized in the film (created by special effects maestro Carlo Rambaldi). Despite this, some of his movies (Beatrice Cenci, Don't Torture a Duckling, City of the Living Dead, etc.) have been viewed as having very anti Catholic sentiment. In 1979, he achieved his international breakthrough with Zombi 2, a violent zombie film that was marketed in European territories as a sequel to George Romero's Dawn of the Dead/Zombi (1978) without permission from Fulci nor Romero. Several of Fulci's movies released in America were edited by the film distributor to ensure an R rating, such as The Beyond, which was originally released on video in severely edited form as Seven Doors of Death. Others were released Unrated in order to avoid an X rating (as with Zombi 2 and House by the Cemetery) which would have restricted the films' target audiences to adults. The unrated films often played worldwide in drive ins and grindhouses where they developed a cult following. Many of Fulci's horror films tend to contain "injury to the eye" sequences, in which a character's eyeball is either pierced or pulled out of its socket, usually in lingering, close up detail.
Кейінгі мансап
Фулчи Филиппинге барып, 6 апта бойы «Зомби 3» фильмін түсірді. Фулчидің фильмнен кетуіне екі түрлі пікір болды: біріншісі – оны түсіре алмай қалған ауру, екіншісі – продюсерлермен келіспеушіліктер. Фильм түсіруді аяқтағаннан кейін ол кейін «Мен «Зомби 3» фильмін аяқтаған жоқпын, бірақ себебі аурумен байланысты емес, пікірталас болды, сондықтан фильмнің бір сағат 15 минутына жуығын түсірдім» деді. Фулчи сценарийді өзгерте алмағанын, оны «қорқынышты» деп санағанын және оны қызымен бірге өзгерткенін айтты. Клаудио Фрагассо Фулчи сценарийді жеңілдетіп, 70 минуттық фильм түсіргенін, бұл продюсер Франко Гауденциді таң қалдырғанын мәлімдеді. 1980 жылдардың екінші жартысында итальяндық киноиндустриясы фильмдердің кинотеатрларда көрсетілуінің азаюымен және теледидар мен үй бейнежазбалары үшін шетелдік нарықтарға сатуға арналған фильмдердің өндірісімен күресті. Мысалы, Джанни Мартуччидің «Қызыл монахтар» фильмінде Фулчи арнайы эффекттерді дайындамағанына қарамастан «арнайы эффекттер жетекшісі» ретінде көрсетілген. Мартуччидің айтуынша, Фулчи «фильмді «таныстыруға» келіскен», өйткені дистрибьюторлар шетелде сату үшін «салмақты» есімді талап еткен. Сол кезде Фулчи, десек, экспортталатын есімге айналды. Ол қазірдің өзінде ауыр сырқатқа шалдыққан еді, мен оны жоба туралы сөйлесу үшін кездестірдім». Фулчидің денсаулығы жақсарғанымен, Мартуччи «сол кезде ол тіпті сөйлей алмады, циррозбен жеңілгендей болды» деді. «Триллер шебері» атты серия теледидар мен үй бейнежазбалары нарығын көздеп жасалды, бастапқыда он фильмнен тұратын серия болды, бірақ тек сегіз фильм жасалды. Фулчиді оператор Сильвано Тессичини шақырды, өйткені режиссер Римнен Кастельнуово ди Портоға көшіп келген еді және «Зомби 3» түсірілімінен оралғаннан кейін денсаулық мәселелерін бастан өткерді. Тессичини жақын маңдағы Морлупода тұратын және оны көріп келгенде Фулчидің «жақсы емес екенін және ісінген құрсағы бар екенін» айтты, бұл «Зомби 3» түсірілімінде Фулчиге әсер еткен бауыр ауруының салдары болды. Фулчи бастапқыда фильмге супервайзер ретінде жұмысқа алынды, бірақ идеяны өзінің «Өлімнің тиісуі» фильмінің режиссеріне ұсынды. Режиссерлердің бірі сериядан бас тартқанда, Фулчиге «Содоманың арбағы» фильмін түсіруге шақырылды. Фильм «Адамдық жарық» деген атпен түсірілді және 1988 жылдың 30 мамырында түсірілім басталды, түсірілім төрт аптаға созылды. Марио Бианкиді өндіріс супервайзері Сильвано Зиньяни екінші бөлімнің кейбір көріністерін түсіру үшін шақырды. Бианкидің айтуынша, «Фулчи түсірілімді тастаған жоқ, ол фильмді аяқтады», сонымен қатар «Мен фильмнің жартысын түсірдім дей алмаймын, бірақ жақын» деді, ал Мишель Де Анжелис Бианкидің түсірілімде бірнеше күн болғанын айтты. «Содоманың арбағын» түсіргеннен үш күн өткен соң Фулчи 1988 жылдың 22 маусымында түсірілімі басталған «Өлімнің тиісуі» фильмінде жұмыс істей бастады. Сериядағы тағы бір фильм – «Хансель мен Гретель», бастапқыда Джованни Симонелли режиссері болуға белгіленген, бірақ үш апталық түсірілімнен кейін фильмнің 50 минуты ғана аяқталды және оқиғаның үлкен бөлігі түсірілмеді. Бірнеше аптадан кейін Фулчиден тағы бір апта түсірілімді қадағалауды сұрады. Фильмнің режиссерінің көмекшісі Микеле де Анжелистің айтуынша, «Люсио бәрін түсірді. Симонелли оның қасында тұрып, тек қана қарады». Фулчимен бірге Андреа Бьянки де фильмде жұмыс істеуге шақырылды. Фулчи сериядағы тағы бір фильмде: Леандро Лучеттидің «Қанды психо» фильміндегі супервайзер ретінде көрсетілді. Фулчи режиссермен фильм туралы сөйлеспеді және фильмнің түсіріліміне келмеді. Кейіннен Фулчи сериядағы атаулардың қанды кадрларын өзінің «Мидағы мысық» фильмінде пайдаланды. Фулчи өзін ойнаған жаңа сахналарды қосты, ол психиатрға келген қорқынышты режиссер, ол оның сериялық кісі өлтіруші екенін білмейді. «Триллер шебері» сериясындағы фильмдер кейіннен VHS және DVD форматында «Lucio Fulci presenta» деген атаумен Formula Home Video лейблімен шығарылды. Фулчи сонымен қатар продюсер Лучано Мартино ұйымдастырған «Күрделі үйлер» сериясының бір бөлігі ретінде теледидар үшін фильмдер жасады. Фильмдер Римнен тыс жерде төрт апталық кестемен түсірілді, «Сағаттар үйі» 1989 жылдың 31 қаңтары мен 25 ақпаны аралығында түсірілді. Фильмді аяқтағаннан кейін Фулчи наурыз айында түсірілімін аяқтаған «Тәтті қорқыныш үйі» фильмінде жұмыс істей бастады. Сериал Италияда көрсетілмеді, 2000 жылы VHS форматында шығарылды, кейін 2006 жылы итальяндық спутниктік теледидарда көрсетілді.
Fulci travelled to the Philippines and spent six weeks shooting the film Zombi 3. Two opposing views were given for Fulci leaving the film, the first being an illness that left him unable to film and the second being that he was having disputes with producers. After completing filming, he would later state "(I) didn't finish making Zombie 3, but the reason wasn't anything to do with illness [ ] there were arguments and so, I finished off an hour and a quarter of the film". Fulci stated that he could not get the script changed, which he deemed to be "dreadful", and modified it with his daughter. Claudio Fragasso stated that Fulci simplified his screenplay and shot a seventy minute film which shocked producer Franco Gaudenzi. By the second half of the 1980s, the Italian film industry was struggling with less theatrical distribution of films and productions being made to sell to foreign markets for television and home video. In some films, such as Gianni Martucci's The Red Monks, Fulci is credited as a "special effects supervisor" despite not showing up to set or preparing any special effects for the film. According to Martucci, Fulci "agreed to "present" the movie" as distributors required "a "heavy" name for the sales abroad. By then Fulci had become a name, let's say exportable. He was already very ill, and I met him to talk to him about the project" While Fulci's health did get better, Martucci stated that "at that time he couldn't even speak, devoured as he was by cirrhosis." A series was developed titled I maestri del thriller was developed with the aim of television and home video markets, which was originally going to be a set of ten films but only eight were made. Fulci was invited by cinematographer Silvano Tessicini to the series as the director had just moved from Rome to Castelnuovo di Porto and was experiencing health problems after returning from the production of Zombi 3. Tessicini lived in the nearby Morlupo and on visiting him stated that Fulci "was not well, and had a huge belly", a consequence of the liver disease that affected Fulci during the filming of Zombi 3. Fulci was initially hired on the film as a supervisor but submitted the idea to director his own film, Touch of Death. When one of the directors walked away from the series, Fulci was invited to begin filming Sodoma's Ghost. It was filmed under the title Ghost Light and began shooting on 30 May 1988 with filming taking four weeks. Mario Bianchi was recruited by production supervisor Silvano Zignani to film some second unit scenes. According to Bianchi, "Fulci didn't leave the set he finished the film" while also stating "I wouldn't say I shot half the film, but almost" while Michele De Angelis stated that Bianchi was only on set for a couple of days. Three days after filming Sodoma's Ghost, Fulci began work on Touch of Death which began filming on 22 June 1988. Another film in the series was Hansel e Gretel, which was originally set for Giovanni Simonelli to direct but after three weeks of filming only about 50 minutes of the film had been completed and large parts of the story were not filmed. Several weeks later Fulci was asked to supervise an additional week's shooting. According to the assistant director of the film Michele de Angelis,"Lucio shot everything. Simonelli stayed by his side, just watching " Along with Fulci, Andrea Bianchi was reportedly recruited to work on the film as well. Fulci was credited in another film in the series: as a supervisor in the film Bloody Psycho by Leandro Lucchetti. Fulci did not discuss the film with the director and did not show up at the set of the film. Fulci would later use the gory footage of the titles in the series used in his film A Cat in the Brain. Fulci added new scenes where he played himself, a horror director who visits a psychiatrist who he does not realize is a serial killer. The films in the I maestri del thriller series were later released on VHS and DVD as Lucio Fulci presenta by the Formula Home Video label. Fulci would also develop films for television as part of the series Le case maledette set up by producer Luciano Martino. The films were shot outside Rome with a schedule of four weeks each, with The House of Clocks filmed between 31 January and 25 February 1989. Immediately after finishing work on the film, Fulci started work on The Sweet House of Horrors which finished filming in March. The series was not shown in Italy and was released on VHS in 2000 and later shown on Italian satellite TV in 2006.
Фулчи мен Дарио Арженто
Өмірінің соңғы он жылдығында Фулчи эмоционалдық және физикалық денсаулық проблемаларымен күресті, бұл оның жұмысының сапасының айтарлықтай төмендеуіне әкелді. 1980-ші жылдардың соңында Фулчи қант диабеті мен бауыр ауруларынан жиі зардап шекті. Өзінің ауыр халде екенін достары мен әріптестерінен жасырды, жұмысқа жарамсыз деп есептелмеу үшін. 1969 жылы әйелінің өзіне-өзі қол жұмсауы оған ауыр тиді (әйелі Марина, емделеуге келмейтін қатерлі ісігі бар екенін білгеннен кейін газ пешінде өзін өлтірді, бірақ кейінде ісігі болмағандығы анықталды). Фулчиді жақсы білетін адамдар оның 1970-ші жылдары жол апатында қаза болған үшінші қызы туралы айтты, бірақ бұл әңгіме ешқашан расталмады, ал қыздың аты (егер ол шын болса) оның биографтарының ешқайсысы ашқан емес. Фулчидің өмірбаясын жазған Стивен Трауер: «Оның әйелі 1969 жылы өзіне-өзі қол жұмсады, көп ұзамай қызы жол апатында қайтыс болды» деп жазды. Бір кітапта Дарио Ардженто Фулчи туралы: «Оның өмірі қорқынышты болды. Әйелі өзіне-өзі қол жұмсады, ал қызы апаттан кейін паралич болып қалды» деген сөздері келтірілген. 2023 жылы актерлер Джованни Ломбардо Радис және Сильвия Колатинамен Ромфордтағы қорқыныш фестивалінде сұхбаттасқанда, екеуі Фулчидің қыздарының бірі аттан құлап, ауыр жарақат алғанын және паралич болып қалғанын растады. Бұл туралы «Fulci for Fake» деректі фильмінде де айтылған. Фулчи мен Ардженто 1994 жылы Римдегі Фанта фестивалінде кездесіп, 1953 жылы Винсент Прайс түсірген «Шым үйі» атты классикалық қорқыныш фильмінің ремейкі – «Шым маска» фильмінде бірлесіп жұмыс істеуге келісті. Ардженто Фулчидің сол кездегі қиын жағдайы туралы естігенін және оған қайта оралуға мүмкіндік беруді қалағанын мәлімдеді. Ардженто 1994 жылғы кездесуде Фулчидің қаншалықты арықтап, ауру болып көрінгеніне таңырқап, оған қатты ашынып отырғанын айтты. Фулчи сценарийді жазу үшін жазушы Даниэле Строппамен бірге жұмыс істеді, Арджентоның зорлық-зомбылық пен қанды көріністерді арттыру туралы талаптарына Фулчи әдетте қарсы болды. (Строппа Фулчидің «Сағат үйі» және «Алыстан келген дауыстар» атты екі фильмінің сценарийін бірге жазған). Фулчи фильмді де режиссерлеуді жоспарлаған, бірақ Арджентоның өзінің «Стендаль синдромы» жобасымен айналысуына байланысты түсірілім бірнеше рет кешіктірілді, нәтижесінде ол түсірілім басталғанға дейін қайтыс болды. «Шым маска» фильмін бұрынғы арнайы эффекттер суретшісі Серджио Стивалетти режиссерлік етті. Фулчидің өлімінен кейін Стивалетти сценарийді толығымен қайта өңдеді, сондықтан дайын фильмде Фулчидің бастапқы сценарийіне елеулі өзгерістер енгізілді. Ардженто сонымен қатар Фулчидің қызы Антонелланы фильмде арт-директордың көмекшісі ретінде жұмысқа алды.
In the last decade of his life, Fulci suffered from emotional and physical health problems, reflected by a marked decline in the quality of his work. Fulci also continued to suffer during the late 1980s from recurring problems with diabetes and his liver. He hid the severity of his illness from his friends and associates so that he would not be deemed unemployable. His wife's suicide in 1969 had always weighed heavily on him (his wife Marina had killed herself with a gas oven after learning she had inoperable cancer but afterwards it turned out that she did not have cancer). People who knew Fulci well spoke of a third daughter he once had who he said was killed in a car accident in the 1970s, but this story was never confirmed, and the daughter's name (if in fact she existed) was never revealed by any of his biographers. Fulci biographer Stephen Thrower wrote " the suicide of his wife in 1969 was followed not long after by the death of a daughter in a road accident." Dario Argento is quoted in one book as saying of Fulci "His life was terrible. His wife committed suicide, and his daughter was paralyzed because of an accident." In a 2023 interview with actors Giovanni Lombardo Radice and Silvia Collatina at the Romford Horror event, the two confirm that one of Fulci's daughters had an accident when she fell off a horse and was injured very badly and became paralyzed. This is also confirmed in the documentary Fulci for Fake. Fulci and Argento met in 1994 at the Rome Fanta Festival and surprisingly agreed to collaborate on a horror film called Wax Mask, a loose remake of the 1953 Vincent Price horror classic House of Wax. Argento claimed he had heard about Fulci's miserable circumstances at the time and wanted to offer him a chance at a comeback. It is said that Argento was shocked at how thin and sickly Fulci appeared at their 1994 meeting, and said he felt very sorry for him. Fulci collaborated with writer Daniele Stroppa to create a screenplay for Argento, whose insistence on increasing the violence and gore quotient was, unusually, opposed by Fulci. (Stroppa had co written two of Fulci's earlier films, The House of Clocks and Voices from Beyond). Fulci was slated to also direct the film, but he died before filming could begin, due to a series of delays caused by Argento's involvement with his own project, The Stendhal Syndrome, at the time. Wax Mask was eventually directed by former special effects artist Sergio Stivaletti. The screenplay was entirely reworked by Stivaletti after Fulci's death, so the finished film contains significant changes to Fulci's original screenplay. Argento also hired Fulci's daughter Antonella to serve as an assistant art director on the film.
Өлім және мұра
Фулчи 1996 жылғы 13 наурызда Римдегі пәтерінде, шамамен сағат 14:00-де 68 жасында гипергликемиялық диабетикалық комадан жалғыз, ұйықтағанда қайтыс болды. Өмірінің соңына қарай ол үйінен айырылып, тар пәтерге көшуге мәжбүр болды. Фулчи соңғы жылдары үлкен күйзелісте болғандықтан, кейбіреулер оның қандағы глюкоза деңгейін бақылайтын дәрілерін қабылдамай, өзіне-өзі өлімге жол берген болуы мүмкін деп санайды, бірақ бұл мәселе даулы. Дарио Арженто Фулчидің қосымша рәсімдеріне төледі. Ол бастапқыда Фламинио зиратына жерленді, бірақ кейін оның денесі Лорантино зиратына көшірілді. Фулчидің фильмдері көп жылдар бойы негізгі сыншылар тарапынан назарсыз қалды немесе пайдаланушылық туынды ретінде қарастырылды, олар оның туындыларын жоғары бағаламады. Дегенмен, жанр жанкүйерлері оның фильмдерін экстремалды қан төгіспен стильдік тәжірибелер ретінде бағалады. Оның "Арғы жақ" (The Beyond) атты кемінде бір фильмі "үлкен және адал жанкүйерлер қатарын жинады". 1998 жылы Куентин Тарантино "The Beyond" фильмін қайтадан кинотеатрларда көрсетті, ол бұл фильмді және Фулчидің өзін өзіне шабыт көзі ретінде жиі атап көрсетті. Фулчидің ертерек, жақсы танылмаған "Балалық қазды қинама" (Don't Torture a Duckling, 1972) атты гиалло фильмі де сыншылар тарапынан мақтауға ие болды. Фулчи өзінің екі фильмін – "Балалық қазды қинама" және "Беатрис Ценчи" – өзінің ең жақсы туындылары деп санайтын, ал "Зомби 2" және "Арғы жақ" фильмдерін оны мәңгілік культтік кино жұлдызы дәрежесіне көтерген екі фильм деп есептеді. Оның қызы Камилла оның соңғы бес фильмінде (1989-1991) режиссердің ассистенті болып жұмыс істеді және итальяндық кино индустриясында режиссердің ассистенті болып жұмыс істеуде. Фулчи 1996 жылғы қаңтарда Нью-Йоркте өткен Fangoria қорқыныш фестиваліне қатысты, ол қайтыс болғаннан екі ай бұрын болды. Ол баулы аяғымен, таяққа сүйеніп жүріп, қатысушыларға өзінің фильмдері туған Италиядан тыс жерлерде осыншалықты танымал екенін білмегенін айтты, өйткені жұлдызға құмар жанкүйерлер онымен кездесу үшін сол күні боранды ауа-райына қарамастан келді.
Fulci died alone, in his sleep, in his apartment in Rome at around 2 pm on 13 March 1996 of a hyperglycemic diabetic coma, aged 68. Toward the end of his life, he had lost his house and was forced to move into a cramped apartment. Since Fulci had been so despondent in his later years, some believed that he may have intentionally allowed himself to die by not taking his glucose controlling medication, but this is controversial. Dario Argento paid for Fulci's funeral arrangements. He was initially buried in Cimitero Flaminio, though his remains were later moved to Cimitero Laurentino. Fulci's films had remained generally ignored or dismissed for many years by the mainstream critics, who regarded his work as exploitation. However, genre fans appreciated his films as being stylish exercises in extreme gore. At least one of his films, The Beyond, has "amassed a large and dedicated following". In 1998, The Beyond was re released to theaters by Quentin Tarantino, who has often cited the film, and Fulci himself, as a major source of inspiration. Fulci's earlier, lesser known giallo Don't Torture a Duckling (1972) received some critical acclaim as well. Fulci regarded two of his films, Don't Torture a Duckling and Beatrice Cenci, as his best all around work, and considered both Zombi 2 and The Beyond as the two films that forever catapulted him to cult film stardom. His daughter Camilla served as an assistant director on his last five films (from 1989 to 1991) and has gone on to become an assistant director in the Italian film industry. Fulci made an appearance at the January 1996 Fangoria horror convention in New York City, two months before his death. Walking on crutches with a bandaged foot, he told attendees that he had had no idea his films were so popular outside of his native Italy, as hordes of starstruck gore fans braved blizzard conditions that weekend to meet him.