Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Моулинс триптихi, шамамен 1498 жыл, майлы бояу, ағаш панель, Моулинс соборы.
The Moulins Triptych, c. 1498, oil on panel, Moulins Cathedral
Жан Хей (немесе Жан Хей) (шамамен 1475 – 1505 жылдары өркендеген), қазіргі уақытта бұрынғы Мулен шебері деп белгілі суретшімен бірдей екені қабылданды, Францияда және Бургундия герцогтығында жұмыс істеген, сондай-ақ Бурбон герцогтарының сарайымен байланысы бар ерте Нидерланд суретшісі.
Jean Hey (or Jean Hay) (fl. c. 1475 – c. 1505), now generally identified with the artist formerly known as the Master of Moulins, was an Early Netherlandish painter working in France and the Duchy of Burgundy, and associated with the court of the Dukes of Bourbon.
Өмір жолы және шығармашылығы
Гей туралы көп мәлімет жоқ, оның стилі Гюго ван дер Гоеспен оқыған болуы мүмкін деген пікірлерге себеп болды. Ол өмірінің соңғы жылдарын Парижде өткізген болуы ықтимал. Гейдің ең белгілі туындысы – Моулин соборындағы триптих, ол 15 ғасырдың соңында жасалған. Орталық бөлігінде періштелерге табынған Мадонна мен Бала бейнеленген, екі жағында герцог Пьер II және герцогиня Анна де Божо мен олардың қызы Сузаннаның портреттері орналасқан. Триптихтің сақталу деңгейі көбінесе өте жақсы, бірақ 1830 жылдарға дейін қанаттарының жоғарғы және төменгі бөліктері қиылып қысқартылған (сол қанаты төменгі жағынан, оң қанаты жоғарғы жағынан).
Little is known about Hey, whose style has led to speculation that he may have studied under Hugo van der Goes. It is possible that he spent his last years in Paris. Hey's most well known work, the triptych in Moulins Cathedral, dates from the end of 15th century. The central panel shows the Madonna and Child adored by angels, and is flanked by portraits of the duke Pierre II and the duchess Anne de Beaujeu with their daughter Suzanne. The triptych's state of preservation is generally excellent, although at some time before the 1830s the top and bottom of the wings were trimmed (the left wing more at the bottom and the right wing more at the top).
Таңдаушының кім екенін анықтау
1902 жылы Брюггеде өткен «Фламанд примитивтерінің көрмесіне» дейін Моулинс триптихының суретшісінің аты белгісіз болды, бірақ өнер тарихшылары осы суретшінің қолынан шыққан басқа да көптеген туындыларды анықтады. Жорж Хулин де Лу алғаш рет Леон де Сомзе коллекциясынан алынған Мария Магдалинаның киімдері мен жеңдерін Моулинс триптихымен салыстырып, осы суретші мен париждік Жан Перреалдың арасындағы байланысты анықтады. 1961 жылы Мадлен Хюйе д'Истрия жазған «Моулинс шебері» атты алғашқы монографиясында бұл суретшінің шын мәнінде болмағаны және оған дәстүрлі түрде жатқызылатын туындылардың барлығына 12-ден астам суретші жауапты екендігі айтылды. Шебердің кім екені Бельгия Корольдік Көркем өнер музейлеріндегі (Брюссель) зақымдалған «Тікенді тәжді Мәсіх» (1494) картинасының артындағы жазу табылып, суретшінің аты Жан Хей, «тевтоник» және «ерекше суретші» (лат. *pictus egregius*) деп көрсетілгеннен кейін анықталды, ал картинаның тапсырыс берушісі корольдің хатшысы және Бурбон әулетінің өкілі Жан Кюейлет екені белгілі болды. Бұл картинаның стилі Мюльн шеберіне жатқызылатын туындылармен үлкен ұқсастықтарды көрсетеді. Сонымен қатар, 1502–03 жылдарға қатысты сақталған мәліметтер сарай суретшісінің аты Жан екенін көрсетеді; бұрын сенімді деп есептелген Жан Перреал және Жан Прево (лиондық суретші, витраж өнерінде жұмыс істеген) сияқты кандидаттар кейінгі зерттеулер нәтижесінде негізсіз болып шықты. «Тевтоник» немесе «неміс» термині сол кезде фламандтарды да қамтыды.
Until the 1902 Exposition des primitifs flamands à Bruges, the name of the painter of the Moulins Triptych was unknown, although art historians identified a number of other works that were evidently by the same hand. Georges Hulin de Loo first made the connection between this artist and a Jehan Pérreal de Paris when he compared the drapery and sleeves of the Mary Magdalene lent from the Léon de Somzee collection, to the Moulins triptych. The first monograph on the Master of Moulins, written in 1961 by Madeleine Huillet d'Istria, argued that this artist did not actually exist, and that more than 12 different artists were responsible for the corpus of works traditionally ascribed to him. The Master's identity was established after an inscription was found on the reverse of a damaged painting, Christ with Crown of Thorns (1494) in the Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Brussels, identifying the artist as Jean Hey, teutonicus and pictor egregius ("the famous painter"), and identifying the patron as Jean Cueillette, who was secretary to the King and an associate of the Bourbon family. Stylistic similarities link this painting to the works attributed to the Master of Moulins. and from a surviving account for 1502–03, it is clear that the court painter's name was Jean; other candidates once considered plausible, such as Jean Perréal and Jean Prévost (an artist from Lyon who worked in stained glass), have proven untenable in the light of subsequent research. The term "Teutonicus", or "German" included Flemings at this date.