Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Пентагония – кубалық жазушы Рейналдо Аренастың бес романнан тұратын жинақты атауы. Авторы оны "Кубаның құпия тарихы" деп таратқан. Романтар 1960 жылдардың ортасынан 1980 жылдардың соңына дейін жазылды, және шындығында, Аренастың "Түн түспес бұрын" автобиографиясында баяндалғандай, қолжазбалар жоғалып, жойылды немесе кубалық билік тарапынан тәркіленді, сол себепті көп рет қайта жазылды. Романның әрқайсысы жартылай автобиографиялық болып табылады және Аренас негізгі кейіпкерлердің бірі, тіпті бірнешесінің ролін сомдайды.
The Pentagonia is the collective title of a series of five novels by Cuban author Reinaldo Arenas. It was subtitled by its author "the secret history of Cuba." The novels were written from the mid 1960s through the late 1980s, and indeed, as was recounted in Arenas' autobiography Before Night Falls, were rewritten many times as manuscripts were lost, destroyed and/or confiscated by Cuban authorities. Each of the novels is semi autobiographical and has Arenas as one, if not more than one, of the major characters.
Бірінші кітап
Бірінші том, "Құдықтан ән айту", 1967 жылы "Celestino antes del alba" деген атпен жарық көрді, бұл Кубада жарияланған Аренастың жалғыз романы. Кітап Кубаның Ориенте провинциясында өскен Селестино деген жас баланың өмірін баяндайды. Селестино әдеби қабілеті үшін отбасынан жиреншіктелген бала болды. Ол ағаштарға жазатын, ал оның әдесі оған жазалай шара ретінде орманды қырқып тастады.
The first volume, Singing from the Well, was originally published as Celestino antes del alba in 1967, the only Arenas novel to be published in Cuba. The book recounts the history of a young child, Celestino, growing up in the province of Oriente, Cuba. Celestino was a child ostracized by his family because of his literary talents. He would write on trees and in retaliation his grandfather denuded the forest.
Екінші кітап
Екінші том, «Ақ шұңқырлар сарайы», көңілсіз тәтелер, еркек күшінен айырылған әкесі және қатаң әжесінің үйінде өскен жасөспірім Фортунатоға арналған. Роман 1959 жылғы Куба революциясы кезінде өтеді және бас кейіпкердің ойсыз түрде көтерілісшілерге қосылуын баяндайды. Танымал редактор Томас Колчи бұл туынды туралы: «Аренас кейіпкерлерінің қиын өміріне Теннеси Уильямс сияқты лирикалық көңілжасымдылықты біріктіріп, сонымен қатар диктаторлық режимдегі өмірдің шизофрениясына қарағанда Фолкнерге қарапайым құрмет көрсетпейтін, түбегейлі бұзылған повество стилімен керемет отбасылық портрет жаратқан» деп жазды. (Колчи 2001)
The second volume, Palace of the White Skunks, focuses on adolescent Fortunato who was raised in a house of frustrated aunts, a primal grandmother, and an emasculated grandfather. Set during the 1959 Cuban Revolution, the novel follows the main character as he clumsily joins the rebels. The acclaimed editor, Thomas Colchie, has written, that in this work, “Arenas has created a haunting family portrait, combining the lyrical empathy of a Tennessee Williams toward his characters’ troubled lives with a radically fractured narrative that pays dark tribute less to Faulkner than to the schizophrenia of life under any dictatorial extreme.” (Colchie 2001)
Үшінші кітап
Үшінші том, «Теңізге қоштасу», екі бөлімге бөлінген роман. Онда Куба жағалауында алты күндік демалысқа шыққан күйеу-әйелдің тағдыры баяндалады. Романның бірінші жартысы – күйеуіне деген махаббатын көрсетіп, оны түсінуге тырысатын, бірақ қиын жағдайдағы әйелдің санасының прозалық ағыны. Романның соңғы жартысы – жазуға тыйым салынған және гомосексуализм айыбынан құтылу үшін формалды некеге тұруға мәжбүр болған ақын Гектордың теңізге үнсіз айтқан алты поэтикалық жырдан тұрады. Бұл – бір-біріне шын ниетпен сүйіспеншілікпен қараса да, өте әртүрлі және үйлесімсіз болғандықтан, тіл табыса алмайтын, тіпті бір-бірімен ортақ тілде сөйлей алмайтын екі адамның неке тарихы. Бірі прозамен, екіншісі поэзиямен өрнектейді.
The Third volume, Farewell to the Sea, is a divided novel, telling the story of a married couple on a six day vacation on the Cuban coast. The first half is a prosaic stream of consciousness narrative of the troubled wife demonstrating her love and inability to understand her husband, Hector. The last half of the novel is composed of six poetic cantos sung in silence to the sea by Hector, a poet who is no longer allowed to write and who has been compelled to enter into a sham marriage to avoid the charge of homosexuality. It is a story of a marriage of two people who, while sharing genuine affection, are so different and incompatible that they not only cannot communicate, they fail to speak in the same terms, one in prose and the other in poetry.
Төртінші кітап
Төртінші томда, «Жаздың түсі» романында Аренас үш кейіпкер түрінде көрінеді: мінезді «тура» ұлы Габриэль, эмигрант жазушы Реналдо және «пикаро» – гомосексуал – Фанктағы Скунк, Кастроның Кубасында суретші ретінде өмір сүріп, жұмыс істеуді және анонимді жыныстық қатынастарға баруды көздейді. Роман революцияның 50 жылдығына арналған карнавалда өтеді және повесть айтудың көптеген, тіпті барлық нормаларын бұзады («Алғы сөз» 252-беттен басталады). Алғы сөзінде Аренас романның «қартайған тирандықтың және тиранның өзінің гротесктік және сатирикалық (демек, шынайы) бейнесі» екенін айтады. Ол сондай-ақ романның «сызықтық емес, дөңгелек және сондықтан циклоникалық, барлық векторлар карнавалға – орталық бұрқау немесе көзге» қарай жиналатын екенін қосады.
In the fourth volume, The Color of Summer, Arenas appears as three characters: Gabriel, the dutiful "straight" son; Reinaldo, the expatriate author; and Skunk in a Funk, the "picaro" – faggot – who seeks merely to live and work as an artist in Castro’s Cuba while engaging in anonymous sex. The novel is set in a carnival celebrating the 50th anniversary of the revolution and breaks many, if not all of the norms of narrative story telling (the "Foreword" appears on page 252). In that foreword, Arenas states that the novel is a "grotesque and satirical (and therefore realistic) portrait of an aging tyranny and the tyrant himself " He adds that the novel “is not a linear work, but circular, and therefore cyclonic, with a vortex or eye – the Carnival – towards which all vectors whirl."