Filippo Parodi

Кіріспе

Италиялық мүсінші (1630 1702) Филиппо Пароди (1630 22 шілде 1702) - барокко дәуірінің итальян мүсіншісі, "Генуяның алғашқы және ең ұлы барокколық мүсіншісі".

Өмірбаян

Филиппо Пароди Генуяда мүсінші отбасында дүниеге келген. Оның әкесі Джованни Баттиста ағаш кесуші болған. Филиппо отбасылық цехта жаттықты. Ағашпен жұмыс істегеннен кейін, ол 1670 жылдары мәрмәрмен жұмыс істеді. Ол сондай-ақ, штукатурлық бұйымдар жасайтын. Римде екі ұзақ уақыт болғандығы оның стилін жетілдірді; Ол Бернини студиясына көмекші ретінде (1655 1661) қосылды, бірақ оған Алгарди мен оның шәкірті Эрколе Феррата әсер еткен көрінеді. Бернинидің көмегімен Пароди эмоциялық әсерді арттыру үшін мәрмәрдің сезімдік және тактильді мүмкіндіктерін пайдалануды үйренді. Оның ертедегі шығармаларына рим бароккосының әсері әсер етеді. Кейін Генуяға оралғанда ол 1661-1666 жылдар аралығында Генуяда тұрған француз барокколық мүсінші Пьер Пюжемен кездесті. Пароди көптеген тапсырыстарды орындау үшін үлкен студия құрды. Венецияда ол Сан-Николо-да-Толентинодағы епископ Франческо Морозинидің (1678) ескерткішін толықтай жасады. Веналық Иоганн Адам Андреас I фон Лихтенштейн үшін ол екі аллегорикалық бюст жасады: Вице және Пәрмен, олар Венадағы Лихтенштейн коллекциясында сақталған. Вице-директордың экспрессивті бюсті Бернинидің Anima dannata-да Бернинидің нақты көзі бар. 1679 жылы Евгений Дюраццо тапсырған оның мүсіндері Дюраццо Палаццо Балбиді жаңарту кезінде, Генуяда, өз орнында (қазіргі Корольдік сарай) сақталған; олар - шіркеудің бағанасында сентиментальді Христос және бақша үшін Овидийдің метаморфозаларынан (Венера, Клите, Адонис және Гяцинт) төрт мифологиялық фигуралар жиынтығы. Мүсіндер - Бернинидің мүсіндерінің эмоционалды және жиі тапқыр қайта өңдеулері. 1689 жылы Пароди Санта-Джустина аббат шіркеуіндегі Каппелла-делла-Пиетаның сәулет, сәндік және мүсіндік дизайнын жүргізді. Төбеге шүберекті періштелер орнатылған. Ортасында Магдалалық Мәриям мен елші Жоханның мүсіндерімен қоршалған Пиета орналасқан. 1691 жылы ол және оның студиясы Падуаның Қасиетті Антоний базиликасындағы Каппелла дель Трезороның ("Қазынашылық шіркеуі") полихромды мәрмәрден жасалған қасиеттілердің және Қасиетті Антонийдің даңқының (1689 97) алты ақ мәрмәрден жасалған мүсіндеріне жауапты болды. Корнизде оның шәкірті Пьетро Ронкайолидің "Кезеңдер" сериясынан "Қыш" (Кливленд өнер мұражайы) атты салтанатты періштелері орналасқан.

Filippo Parodi was born in Genoa into a family of sculptors. His father, Giovanni Battista, was a woodcarver. Filippo trained in the family workshop. Having developed his facility with wood, he then transferred his mastery to marble in the 1670s. He also worked in stucco. His two extended sojourns in Rome refined his style; he joined the studio of Bernini as an assistant (1655–1661), although he appears to have been influenced by Algardi and his pupil Ercole Ferrata. Under Bernini, Parodi learned to exploit the sensuous and tactile possibilities of the marble to enhance the emotional impact. The influence of the Roman Baroque style permeates his early work. Later on returning to Genoa, he met the French Baroque sculptor Pierre Puget, who stayed in Genoa from 1661–1666. Parodi developed a large studio to handle a large number of commissions. In Venice, he completed the elaborate funeral Monument of Bishop Francesco Morosini (1678), in San Nicolò da Tolentino. For Johann Adam Andreas I von Liechtenstein of Vienna, he produced two allegorical busts: Vice and Virtue, which remain in the Liechtenstein collection, Vienna. The expressive bust of Vice has a specific Bernini source in Bernini's Anima dannata. His sculptures commissioned by Eugenio Durazzo in 1679 during the renovation of the Palazzo Balbi Durazzo, Genoa, remain in situ (the present Palazzo Reale); they are a sentimental Christ at the Column for the chapel and a set of four mythological figures from Ovid's Metamorphoses (Venus, Clytie, Adonis, and Hyacinth) for the garden. The statues are emotive and often witty reworkings of sculptures by Bernini. In 1689, Parodi was in charge of the architectural, decorative and sculptural design of the Cappella della Pietà in the abbey church of Santa Giustina. The ceiling is adorned with stucco angels. In the center is the Pietà, surrounded by statues of Mary Magdalene and John the Apostle. In 1691 he and his studio were responsible for the six white marble sculptures of saints and the Glory of Saint Anthony (1689–97) in the polychrome marble setting of the Cappella del Tesoro ("Chapel of the Treasure") at the Basilica of Saint Anthony of Padua. The cornice is crowded with celebrative angels by his student, Pietro Roncaioli,
Winter from a set of Seasons (Cleveland Museum of Art).