Filippo Parodi

Введение

Итальянский скульптор (1630 - 1702) Филиппо Пароди (1630 - 22 июля 1702) - итальянский скульптор эпохи барокко, "первый и величайший скульптор-родной скульптор Генуи".

Биография

Филиппо Пароди родился в Генуе в семье скульпторов. Его отец, Джованни Баттиста, был резчиком по дереву. Филиппо учился в семейной мастерской. Развив свой опыт с деревом, он в 1670-х годах перенесл свое мастерство на мрамор. Он также работал в штукатурке. Два длительных пребывания в Риме усовершенствовали его стиль; он присоединился к студии Бернини в качестве ассистента (1655-1661), хотя, похоже, он находился под влиянием Алгарди и его ученика Эрколе Ферраты. Под руководством Бернини Пароди научился использовать чувственные и тактильные возможности мрамора, чтобы усилить эмоциональное воздействие. Влияние римского стиля барокко пронизывает его ранние работы. Позже, вернувшись в Геную, он встретил французского скульптора барокко Пьера Пюже, который оставался в Генуе с 1661 по 1666 год. Пароди создал большую студию для выполнения большого количества заказов. В Венеции он завершил сложный погребальный монумент епископу Франческо Морозини (1678), в Сан-Николо-да-Толентино. Для Иоганна Адама Андреаса I фон Лихтенштейна из Вены он создал два аллегорических бюста: Порок и Добродетель, которые остаются в коллекции Лихтенштейна, Вена. Выразительный бюст Вице-мэра имеет специфический источник Бернини в "Анима Данната" Бернини. Его скульптуры, заказанные Эухенио Дюраццо в 1679 году во время реконструкции дворца Балби Дюраццо в Генуе, остаются на месте (нынешний Королевский дворец); это сентиментальный Христос на колонне для часовни и набор из четырех мифологических фигур из Метаморфоз Овидия (Венера, Клите, Адонис и Гьяцинт) для сада. Статуи - это эмоциональные и часто остроумные переработки скульптур Бернини. В 1689 году Пароди отвечал за архитектурный, декоративный и скульптурный дизайн Каппеллы делла Пиета в аббатской церкви Санта-Джустины. Потолок украшен штукатурными ангелами. В центре находится Пиета, окруженная статуями Марии Магдалины и Иоанна Апостола. В 1691 году он и его студия были ответственны за шесть белых мраморных скульптур святых и Славы святого Антония (1689 97) в полихромной мраморной обстановке Каппелла-дель-Тесоро ("Капелла сокровища") в базилике святого Антония Падуанского. Корниз заполнен праздничными ангелами его ученика Пьетро Ронкайоли, Зима из серии Сезон (Музей искусств Кливленда).

Filippo Parodi was born in Genoa into a family of sculptors. His father, Giovanni Battista, was a woodcarver. Filippo trained in the family workshop. Having developed his facility with wood, he then transferred his mastery to marble in the 1670s. He also worked in stucco. His two extended sojourns in Rome refined his style; he joined the studio of Bernini as an assistant (1655–1661), although he appears to have been influenced by Algardi and his pupil Ercole Ferrata. Under Bernini, Parodi learned to exploit the sensuous and tactile possibilities of the marble to enhance the emotional impact. The influence of the Roman Baroque style permeates his early work. Later on returning to Genoa, he met the French Baroque sculptor Pierre Puget, who stayed in Genoa from 1661–1666. Parodi developed a large studio to handle a large number of commissions. In Venice, he completed the elaborate funeral Monument of Bishop Francesco Morosini (1678), in San Nicolò da Tolentino. For Johann Adam Andreas I von Liechtenstein of Vienna, he produced two allegorical busts: Vice and Virtue, which remain in the Liechtenstein collection, Vienna. The expressive bust of Vice has a specific Bernini source in Bernini's Anima dannata. His sculptures commissioned by Eugenio Durazzo in 1679 during the renovation of the Palazzo Balbi Durazzo, Genoa, remain in situ (the present Palazzo Reale); they are a sentimental Christ at the Column for the chapel and a set of four mythological figures from Ovid's Metamorphoses (Venus, Clytie, Adonis, and Hyacinth) for the garden. The statues are emotive and often witty reworkings of sculptures by Bernini. In 1689, Parodi was in charge of the architectural, decorative and sculptural design of the Cappella della Pietà in the abbey church of Santa Giustina. The ceiling is adorned with stucco angels. In the center is the Pietà, surrounded by statues of Mary Magdalene and John the Apostle. In 1691 he and his studio were responsible for the six white marble sculptures of saints and the Glory of Saint Anthony (1689–97) in the polychrome marble setting of the Cappella del Tesoro ("Chapel of the Treasure") at the Basilica of Saint Anthony of Padua. The cornice is crowded with celebrative angels by his student, Pietro Roncaioli,
Winter from a set of Seasons (Cleveland Museum of Art).