Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Швейцарияда туған романист және ақын (1887–1961)
Swiss born novelist and poet (1887–1961)
Фредерик Луи Саузер (1 қыркүйек 1887 – 21 қаңтар 1961), Блез Сендрас есімімен әйгілі, 1916 жылы Франция азаматтығын алған Швейцарияда туған романист және ақын. Ол еуропалық модернизм қозғалысына зор ықпал еткен жазушы.
Frédéric Louis Sauser (1 September 1887 – 21 January 1961), better known as Blaise Cendrars, was a Swiss born novelist and poet who became a naturalized French citizen in 1916. He was a writer of considerable influence in the European modernist movement.
Алғашқы жылдар және білім
Ол Швейцарияның Нойшатель кантонындағы Ла-Шо-де-Фонд қаласында, 27 rue de la Paix мекенжайында, швейцариялық әке мен шотланд анасының франкофон буржуазиялық отбасында дүниеге келді. Олар жас Фредерикті неміс пансионына жіберді, бірақ ол қашып кетті. 1902 жылы Базельдегі Реалсшуледе ол өмір бойына досы болған мүсінші Август Сутермен танысты. Содан кейін оны Нойшательдегі мектепке жазды, бірақ ол оқуға құлшыныс танытпады. Ақыры, 1904 жылы нашар үлгерім салдарынан мектептен шығып, Ресейде швейцариялық сағатшының шәкірті болды. Санкт-Петербургте тұрғанда, Ресей Ұлттық кітапханасының кітапханашысы Р.Р. ынталандырғаннан кейін жазуға кірісті. Сол жерде ол "Новгород жырлары" атты поэмасын жазды, оны Р.Р. орыс тіліне аударды. Он төрт данасы жасалған деген аңыз бар, бірақ Кендрас оның бірде-бір көшірмесінің өзінде жоқ екенін айтты және оның өмірінде ешқайсысы табылған жоқ. 1995 жылы болгар ақыны Кирил Кадиски Софияда орыс тіліндегі аударманың бірін тапқанын мәлімдеді, бірақ құжаттың нақтылығы фактілерге, типографияға, орфографияға және стильге жасалған талдаулар бойынша күмәнді болып қалуда. 1907 жылы Саузер Швейцарияға оралып, Берн университетінде медицина оқыды. Осы кезеңде ол өзінің алғашқы расталған өлеңдерін – Реми де Гурмонның "Латын мистикасы" еңбегінен шабыттанған "Секвенциялар" шығармасын жазды.
He was born in La Chaux de Fonds, Neuchâtel, Switzerland, rue de la Paix 27, into a bourgeois francophone family, to a Swiss father and a Scottish mother. They sent young Frédéric to a German boarding school, but he ran away. At the Realschule in Basel in 1902 he met his lifelong friend the sculptor August Suter. Next they enrolled him in a school in Neuchâtel, but he had little enthusiasm for his studies. Finally, in 1904, he left school due to poor performance and began an apprenticeship with a Swiss watchmaker in Russia. While living in St. Petersburg, he began to write, thanks to the encouragement of R. R., a librarian at the National Library of Russia. There he wrote the poem, "La Légende de Novgorode", which R. R. translated into Russian. Supposedly fourteen copies were made, but Cendrars claimed to have no copies of it, and none could be located during his lifetime. In 1995, the Bulgarian poet Kiril Kadiiski claimed to have found one of the Russian translations in Sofia, but the authenticity of the document remains contested on the grounds of factual, typographic, orthographic, and stylistic analysis. In 1907, Sauser returned to Switzerland, where he studied medicine at the University of Berne. During this period, he wrote his first verified poems, Séquences, influenced by Remy de Gourmont's Le Latin mystique.
Әдеби мансап
Cendrars еуропалық поэзиядағы модернизмнің алғашқы өкілдерінің бірі болды: «Новгород аңызы» (1907), «Нью-Йорктегі Пасха» (1912), «Транссибирлік проза және Францияның кішкентай Жаннасы» (1913), «Секуенс» (1913), «Люксембургтегі соғыс» (1916), «Панама немесе жеті туыстың оқиғалары» (1918), «Мен өлтірдім» (1918) және «Он тоғыз серпімді өлең» (1919). Ол көп жағынан Рембоның тікелей мұрагері болды, француздық «un homme de lettres» («әдебиет адамы») деп аталатынынан гөрі көреген адам, өйткені ол үшін бұл термин интеллект пен өмірді бөлуге негізделген. Рембо сияқты, ол «Жалпының бір мезгілі» атты «Сөздің алхимиясы» еңбегінде былай деп жазады: «Мен есік панельдеріндегі абсурдты суреттерді, сахналық декорацияларды, акробаттардың фондарын, белгілерді, халықтық гравюраларды, ескі әдебиетті, шіркеу латынын, қателерге толы эротикалық кітаптарды ұнататынмын». Оның өмірде де, өнерде де ерекшелігі – спонтандылық, шексіз қызығушылық, саяхатқа құштарлық және шындыққа бойлау. Ол сондай-ақ Бальзактың 19 ғасырдағы француз қоғамы туралы романдарына, Касанованың 18 ғасырдағы Еуропадағы саяхаттары мен оқиғаларына батып, ондаған томдық естеліктерге жазған, оларды Сендрар «Дидродан айырмашылығы, он сегізінші ғасырдың шынайы энциклопедиясы, өмірге толы және идеолог та, теоретик те емес, бір адамның еңбегі» деп санайды. Cendrars 1910 жылдан 1920 жылдардың ортасына дейінгі ерте модернистік қозғалысты өнердегі шынайы жаңалықтар кезеңі деп қарастырды және 1919 жылы «теориялық кубизмді» «топтың үш антитеоретигі» Пикассо, Брак және Легермен салыстырды, оларды ол «кубизмнің үш кезектік фазасын білдіретін үш аса жеке суретші» деп сипаттады. Парижде қысқа уақыт болғаннан кейін ол Нью-Йоркке сапар шегіп, 1911 жылдың 11 желтоқсанында келді. 1912 жылдың 6-8 сәуір аралығында ол өзінің ұзақ өлеңін жазды, «Нью-Йорктегі Пасха», оның қазіргі әдебиетке қосқан алғашқы маңызды үлесі. Ол алғаш рет Блез Сендрас деген атпен қол қойды. 1912 жылдың жазында Сендрар поэзия оның өмірлік шақыруы екеніне сенімді болып, Парижге оралды. Анархист жазушы Эмиль Ситтямен бірге ол «Les hommes nouveaux» журналын бастады, бұл сонымен қатар «Les Pâques à New York» және «Séquences» баспасын шығарған баспасөздің атауы. Парижде Шагал, Легер, Сурваж, Сутер, Модильяни, Хаски, Архипенко, Жан Гюго және Роберт Делонай сияқты халықаралық суретшілер мен жазушылармен танысты. Ең бастысы, ол Гийом Аполлинермен кездесті. Екі ақын бір-бірінің шығармашылығына ықпал етті. Сендрастың «Нью-Йорктегі Пасха» поэмасы Аполлинардың «Зона» поэмасына әсер етті. Сендрар стилі фотосуреттік әсерлерге, монтаждаудың кинематографиялық әсерлеріне және бейнелердің тез өзгеруіне, сондай-ақ эмоционалды күшті, көбінесе галлюцинация күші бар көріністерге негізделген. Бұл қасиеттер оның прозасын да қалыптастырады, ол «Нью-Йорктегі Пасхада» және оның ең танымал және тіпті ұзақ поэмасында «Транссибирде», революция мен алыс шығыстың өртеніп жатқан көріністерімен орыс-жапон соғысында («Жер созылып, созылып, артқа қарай созылады / садистік қолмен азаптап / Аспандағы жарықтарда ақылсыз локомотивтер / Ұшып кетеді / Ауыстарда / Дөңгелектер айналып тұрады, ауыздар, дауыстар / Және апаттың итттері біздің өкшемізге шабады»). Басылған жұмыс суретші Соня Делаунай Терктің екі метрлік қаптамасы ретінде түсті жуу арқылы басылды, сол жақта оның жарқын түстер дизайны, оң жақ жоғарғы бұрышында Транссибир темір жолының кішкентай картасы және төменгі сол жақтағы Эйфель мұнарасының қызғылт сары түстес силуэті. Сендрар бұл шығарманы алғашқы «бір мезгілде өлең» деп атады. Бұл өлең мен сурет өнерінің өзара байланысы Роберт Делонейдің және басқа суретшілердің протоэкспрессионизмдегі тәжірибелерімен байланысты. Сонымен қатар Гертруда Стайн Пабло Пикассоның суреттері сияқты проза жаза бастады. Сендрар өзінің өлеңінің бірінші басылымы жүз елу данадан жасалса, ашылғанда Эйфель мұнарасының биіктігіне жетеді деп мәлімдеді. Сендрастың Шагал және Легер сияқты суретшілермен қарым-қатынасы оны 1919 жылы «Dix neuf poèmes élastiques» (Тоғызыншы серпімді өлеңдер) деген атпен жинақталған революциялық абстрактілі қысқа өлеңдер сериясын жазуға итермеледі. Кейбіреулері оның әріптестеріне арналған. 1954 жылы Сендрар мен Легер арасындағы ынтымақтастық «Paris, ma ville» (Париж, менің қалам) деп аталды, онда ақын мен суретші француз астанасына деген сүйіспеншілігін білдірді. Легер 1955 жылы қайтыс болғандықтан, бұл кітап 1987 жылға дейін жарық көрген жоқ.
Cendrars was an early exponent of Modernism in European poetry with his works: The Legend of Novgorode (1907), Les Pâques à New York (1912), La Prose du Transsibérien et la Petite Jehanne de France (1913), Séquences (1913), La Guerre au Luxembourg (1916), Le Panama ou les aventures de mes sept oncles (1918), J'ai tué (1918), and Dix neuf poèmes élastiques (1919). In many ways, he was a direct heir of Rimbaud, a visionary rather than what the French call un homme de lettres ("a man of letters"), a term that for him was predicated on a separation of intellect and life. Like Rimbaud, who writes in "The Alchemy of the Word" in A Season in Hell, "I liked absurd paintings over door panels, stage sets, backdrops for acrobats, signs, popular engravings, old fashioned literature, church Latin, erotic books full of misspellings," Cendrars similarly says of himself in Der Sturm (1913), "I like legends, dialects, mistakes of language, detective novels, the flesh of girls, the sun, the Eiffel Tower." Spontaneity, boundless curiosity, a craving for travel, and immersion in actualities were his hallmarks both in life and art. He was drawn to this same immersion in Balzac's flood of novels on 19th century French society and in Casanova's travels and adventures through 18th century Europe, which he set down in dozens of volumes of memoirs that Cendrars considered "the true Encyclopedia of the eighteenth century, filled with life as they are, unlike Diderot's, and the work of a single man, who was neither an ideologue nor a theoretician". Cendrars regarded the early modernist movement from roughly 1910 to the mid 1920s as a period of genuine discovery in the arts and in 1919 contrasted "theoretical cubism" with "the group's three antitheoreticians," Picasso, Braque, and Léger, whom he described as "three strongly personal painters who represent the three successive phases of cubism." After a short stay in Paris, he traveled to New York, arriving on 11 December 1911. Between 6–8 April 1912, he wrote his long poem, Les Pâques à New York (Easter in New York), his first important contribution to modern literature. He signed it for the first time with the name Blaise Cendrars. In the summer of 1912, Cendrars returned to Paris, convinced that poetry was his vocation. With Emil Szittya, an anarchist writer, he started the journal Les hommes nouveaux, also the name of the press where he published Les Pâques à New York and Séquences. He became acquainted with the international array of artists and writers in Paris, such as Chagall, Léger, Survage, Suter, Modigliani, Csaky, Archipenko, Jean Hugo and Robert Delaunay. Most notably, he encountered Guillaume Apollinaire. The two poets influenced each other's work. Cendrars' poem Les Pâques à New York influenced Apollinaire's poem Zone. Cendrars' style was based on photographic impressions, cinematic effects of montage and rapid changes of imagery, and scenes of great emotional force, often with the power of a hallucination. These qualities, which also inform his prose, are already evident in Easter in New York and in his best known and even longer poem The Transsiberian, with its scenes of revolution and the Far East in flames in the Russo Japanese war ("The earth stretches elongated and snaps back like an accordion / tortured by a sadic hand / In the rips in the sky insane locomotives / Take flight / In the gaps / Whirling wheels mouths voices / And the dogs of disaster howling at our heels"). The published work was printed within washes of color by the painter Sonia Delaunay Terk as a fold out two meters in length, together with her design of brilliant colors down the left hand side, a small map of the Transsiberian railway in the upper right corner, and a painted silhouette in orange of the Eiffel Tower in the lower left. Cendrars called the work the first "simultaneous poem". This intertwining of poetry and painting was related to Robert Delaunay's and other artists' experiments in proto expressionism. At the same time Gertrude Stein was beginning to write prose in the manner of Pablo Picasso's paintings. Cendrars liked to claim that his poem's first printing of one hundred fifty copies would, when unfolded, reach the height of the Eiffel Tower. Cendrars' relationship with painters such as Chagall and Léger led him to write a series of revolutionary abstract short poems, published in a collection in 1919 under the title Dix neuf poèmes élastiques (Nineteen Elastic Poems). Some were tributes to his fellow artists. In 1954, a collaboration between Cendrars and Léger resulted in Paris, ma ville (Paris, My City), in which the poet and illustrator together expressed their love of the French capital. As Léger died in 1955, the book was not published until 1987.
Сол қолды ақын
Оның жазушылық жолы Бірінші дүниежүзілік соғыспен үзіліске ұшырады. Соғыс басталғанда, ол итальян жазушысы Риччото Канудомен бірге басқа шетелдік суретшілерді француз армиясына қосылуға шақырды. Ол француз Шетелдік легионына қабылданды. Оны Сомма майданына жіберді, онда 1914 жылдың желтоқсанының ортасынан 1915 жылдың ақпанына дейін Фризе (Ла Гренуиллер және Боис де ла Ваш) бағытында болды. Ол осы соғыс тәжірибесін "La Main coupée" ("Кесілген қол") және "J'ai tué" ("Мен өлтірдім") кітаптарында суреттеді, ал "Саяхат жазбаларындағы" "Орион" поэмасы осы оқиғаға арналған: "Бұл менің жұлдызым / Ол қолдың пішінде / Бұл менің көкке көтерілген қолым…". 1915 жылдың қыркүйегінде Шампань шабуылы кезінде Сэндрар оң қолын жоғалтып, әскерден босатылды. Жан Кокто оны Евгения Эразуризбен таныстырды, ол оған қолдау көрсеткен, кейде қатал меценат болды. Шамамен 1918 жылы ол оның үйіне барып, интерьердің қарапайымдылығына қатты әсерленіп, "De Outremer à indigo" ("Теңізден индигоға дейін") атты өлеңдер жинағын жазуға шабыттанды. Ол Евгениямен Биаррицтегі үйінде, Пикассо салған суреттермен безендірілген бөлмеде тұрды. Ол кезде ол Жорж Браке түсін үйлестірген ескі Alfa Romeo көлігін жүргізді. Сэндрар Монпарнас қаласындағы суретшілер қауымының маңызды мүшесіне айналды, оның шығармалары қазіргі заманғы авантюристтің әдеби эпосы деп есептелді. Ол америкалық жазушы Генри Миллермен дос болды, ол оны "үлкен құрметтейтінін" және "жазушы ретінде шын бағалайтынын" айтты. Ол Парижде тұратын көптеген жазушыларды, суретшілерді және мүсіншілерді білді. 1918 жылы оның досы Амедео Модильяни оның портретін салған. Ол Эрнест Хемингуэймен де таныс болды, ол оны "сынық боксшы мұртымен және бос жеңімен, бір қолымен темекі шығарып тұрғанын" Париждегі Клозери де Лиласта көргенін еске алды. Сондай-ақ, ол Джон Дос Пассоспен жақын қарым-қатынаста болды, ол оның әлемді аралаған американдық әріптесі болды (Хемингуэйден де көп) және Cendrars-тың жазудағы монтаж әдісін бейімдеуіне ерекше назар аударды, әсіресе 1930 жылдардағы оның "АҚШ" атты трилогиясында. Сол заманның ең дарынды бақылаушыларының бірі Дос Пассос 1920 және 30 жылдары Кендрарстың "Транссибирлік" және "Панама" атты ірі өлеңдерін аударды, сондай-ақ 1926 жылы жазылған "Транссибирлік Гомер" атты поэтикалық эссесін "The Saturday Review" журналында бір жылдан кейін қайта басылымға шығарды. Соғыстан кейін Cendrars Италия, Франция және АҚШ-тағы киноиндустриясымен айналысты. 1920 жылдары поэзиядан қол үзген Сэндрар француз зиялыларының ортасынан алыстады, бұл "Суретшілерге қоштасу" (1926) және "L'homme foudroyé" (1944) еңгізілген соңғы бөлімінде айқын көрінді, одан кейін ол Оңтүстік Америкаға көптеген сапарлар жасады ("басқалары Мәскеуге бара жатқанда", ол сол тарауда жазғандай). Оның мансабының екінші жартысында ол романға, әңгімеге және екінші дүниежүзілік соғыстан кейін, "L'homme foudroyé" өлеңінен басталатын керемет поэтикалық автобиографиялық тетралогияға көшті.
His writing career was interrupted by World War I. When it began, he and the Italian writer Ricciotto Canudo appealed to other foreign artists to join the French army. He joined the French Foreign Legion. He was sent to the front line in the Somme where from mid December 1914 until February 1915, he was in the line at Frise (La Grenouillère and Bois de la Vache). He described this war experience in the books La Main coupée (The severed hand) and J'ai tué (I have killed), and it is the subject of his poem "Orion" in Travel Notes: "It is my star / It is in the shape of a hand / It is my hand gone up to the sky . ." It was during the attacks in Champagne in September 1915 that Cendrars lost his right arm and was discharged from the army. Jean Cocteau introduced him to Eugenia Errázuriz, who proved a supportive, if at times possessive, patron. Around 1918 he visited her house and was so taken with the simplicity of the décor that he was inspired to write the poems published as De Outremer à indigo (From ultramarine to indigo). He stayed with Eugenia in her house in Biarritz, in a room decorated with murals by Picasso. At this time, he drove an old Alfa Romeo which had been colour coordinated by Georges Braque. Cendrars became an important part of the artistic community in Montparnasse; his writings were considered a literary epic of the modern adventurer. He was a friend of the American writer Henry Miller, who called him his "great idol", a man he "really venerated as a writer". He knew many of the writers, painters, and sculptors living in Paris. In 1918, his friend Amedeo Modigliani painted his portrait. He was acquainted with Ernest Hemingway, who mentions having seen him "with his broken boxer's nose and his pinned up empty sleeve, rolling a cigarette with his one good hand", at the Closerie des Lilas in Paris. He was also befriended by John Dos Passos, who was his closest American counterpart both as a world traveler (even more than Hemingway) and in his adaptation of Cendrars' cinematic uses of montage in writing, most notably in his great trilogy of the 1930s, U. S. A. One of the most gifted observers of the times, Dos Passos brought Cendrars to American readers in the 1920s and 30s by translating Cendrars' major long poems The Transsiberian and Panama and in his 1926 prose poetic essay "Homer of the Transsiberian," which was reprinted from The Saturday Review one year later in Orient Express. After the war, Cendrars became involved in the movie industry in Italy, France, and the United States. Cendrars' departure from poetry in the 1920s roughly coincided with his break from the world of the French intellectuals, summed up in his Farewell to Painters (1926) and the last section of L'homme foudroyé (1944), after which he began to make numerous trips to South America ("while others were going to Moscow", as he writes in that chapter). It was during this second half of his career that he began to concentrate on novels, short stories, and, near the end and just after World War II, on his magnificent poetic autobiographical tetralogy, beginning with L'homme foudroyé.
Кейінгі жылдар
Сэндрар Париждің көркемдік ортасындағы белсенділігін жалғастырып, жас суретшілерді қолдады және олар туралы жазды. Мысалы, ол венгр фотографы Эрвин Мартонды көрме каталогының алғы сөзінде "қара-ақ фотосурет шебері" деп сипаттады. 1940 жылы Германия шапқан кезде ол Солтүстік Францияда британдық экспедициялық корпусымен бірге болды. Оның соңынан жарық көрген "Chez l'armée anglaise" (Ағылшын армиясымен) кітабы гестапо тарапынан басылымға түспей жатып тәркіленді. Гестапо оны іздеп тауып, ауылдағы үйіндегі кітапханасын қиратты, ал ол Aix en Provence қаласында жасырынып кетті. "L'homme foudroyé" (соққыға ұшқан адам) кітабының басында ол кітапханасының қирауы және жеке тұлғасының уақытша "жойылуы" туралы айтады. Оккупацияланған Францияда гестапо Сэндрарды "француз тілінде жазатын" еврей жазушысы деп тізімдеді, бірақ ол аман қалды. Оның кіші ұлы Мароккода американдық ұшақтарды сүйемелдеу кезінде апатқа ұшырап қаза тапты. Оның БЭК-пен өткізген уақыты және ұлымен соңғы кездесуі туралы егжей-тегжейлі мәліметтер 1949 жылғы "Le lotissement du ciel" (Аспанның бөлінуі) еңбегінде келтірілген. 1950 жылы Сэндрар Париждегі Жан Долент көшесіне қоныстанды, ол Ла Санте түрмесінің қарсы бетінде орналасқан. Ол онда Radiodiffusion Française-пен жиі ынтымақтастық етті. 1956 жылы ол қайтадан жарияланды. "Мені әлемнің соңына алып кет!" романы 1957 жылы инсульт алғанға дейін оның соңғы жұмысы болды. Ол 1961 жылы қайтыс болды. Оның күлі Ле-Тремблей-сюр-Молдреде сақталады.
Cendrars continued to be active in the Paris artistic community, encouraging younger artists and writing about them. For instance, he described the Hungarian photographer Ervin Marton as an "ace of white and black photography" in a preface to his exhibition catalogue. He was with the British Expeditionary Force in northern France at the beginning of the German invasion in 1940, and his book that immediately followed, Chez l'armée anglaise (With the English Army), was seized before publication by the Gestapo, which sought him out and sacked his library in his country home, while he fled into hiding in Aix en Provence. He comments on the trampling of his library and temporary "extinction of my personality" at the beginning of L'homme foudroyé (in the double sense of "the man who was blown away"). In Occupied France, the Gestapo listed Cendrars as a Jewish writer of "French expression", but he managed to survive. His youngest son was killed in an accident while escorting American planes in Morocco. Details of his time with the BEF and last meeting with his son appear in his work of 1949 Le lotissement du ciel (translated simply as Sky). In 1950, Cendrars settled down in the rue Jean Dolent in Paris, across from the La Santé Prison. There he collaborated frequently with Radiodiffusion Française. He finally published again in 1956. The novel, Emmène moi au bout du monde ! , was his last work before he suffered a stroke in 1957. He died in 1961. His ashes are held at Le Tremblay sur Mauldre.
Жеке өмір
1911 жылы Нью-Йоркте Сэндрарс өзінің алғашқы әйелі Фела Познаньскаға үйленді, ол еврей және орыс-поляк шыққан. Олардың үш баласы болды: Реми (Екінші дүниежүзілік соғыста қаза тапқан ұшқыш), Одилон және Мириам Жилу Сэндрар. Ол әкесінің алғашқы биографы болды және Бернде Сэндрар мұрағатын құруға көмектесті. Сэндрарс 1959 жылғы 1 мамырда католик дініне өтіп, француз актрисасы Реймон Дюшатоға үйленді.
In New York in 1911, Cendrars married his first wife, Féla Poznańska, who was Jewish and of Russo Polish extraction. They had three children: Rémy (an airman killed in WW2), Odilon and Miriam Gilou Cendrars who was active with the Free French in London during World War II. She was her father's first biographer and helped set up the Cendrars Archive in Berne. Cendrars converted to Catholicism on May 1, 1959, and married Raymone Duchâteau, a French actress.
Мұра мен құрмет
1960 жылы мәдениет министрі Андре Мальро оған соғыс жылдарындағы қызметі үшін Құрмет легионының командирі атағын берді. 1961 жылы Сэндрарс әдебиет саласындағы Париж Гран-при сыйлығына ие болды. Оның әдеби мұрасы Швейцарияның Берн қаласындағы Әдеби мұрағатында сақтаулы. Оның құрметіне және оның шығармаларын зерттеу мақсатында Берн университетінде Блез Сендрарс зерттеу орталығы (CEBC) құрылды. Оның еңбектерін зерттеу және сақтау үшін француз тіліндегі Blaise Cendrars халықаралық қауымдастығы құрылды. Ла-Шо-де-Фондедегі Блез Сендрар лицейі мен Бойси-Сен-Лежердегі Блез Сендрар колледжі оның есімімен аталды.
In 1960, André Malraux, the Minister of Culture, awarded him the title of Commander of the Légion d'honneur for his wartime service. 1961, Cendrars was awarded the Paris Grand Prix for literature. His literary estate is archived in the Swiss Literary Archives in Bern. The Centre d'Études Blaise Cendrars (CEBC) has been established at the University of Berne in his honor and for the study of his work. The French language Association internationale Blaise Cendrars was established to study and preserve his works. The Lycée Blaise Cendrars in La Chaux de Fonds and the Collège Blaise Cendrars in Boissy Saint Léger were named in his honor.