Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Фильм жанры
Film genre
Романтикалық комедия (сондай-ақ, ромком немесе ром ком) – комедия және романдық көркем әдебиеттің бір саласы, оның негізгі мазмұны – жеңіл, қызықты оқиғалар, махаббат туралы идеяларға бағытталған, мысалы, шынайы махаббаттың көптеген кедергілерді жеңе алатыны туралы. Типикалық романтикалық комедияда екі ғашық жас, тартымды және бір-біріне жарасымды болып көрінеді, бірақ оларды кейбір қиын жағдайлар (мысалы, әлеуметтік мәртебедегі айырмашылық, ата-ананың араласуы, бұрынғы қарым-қатынастар) бөліп тұрады. Барлық кедергілерді жеңіп, олар соңында бірігеді. Әдетте, ертегідей бақытты соңмен аяқталады.
Romantic comedy (also known as romcom or rom com) is a subgenre of comedy and romance fiction, focusing on lighthearted, humorous plot lines centered on romantic ideas, such as how true love is able to surmount most obstacles. In a typical romantic comedy, the two lovers tend to be young, likeable, and seemingly meant for each other, yet they are kept apart by some complicating circumstance (e. g., class differences, parental interference, a previous girlfriend or boyfriend) until, surmounting all obstacles, they are finally united. A fairy tale style happy ending is a typical feature.
Сипаттама
Романтикалық комедияның негізгі сюжеті – екі кейіпкердің кездесуі, дау-жанжал немесе басқа да кедергілерге байланысты жолдарының айырылысуы, содан кейін бір-біріне деген махаббатын сезініп, қайта қосылуы. Кейде екі басты кейіпкер кездесіп, бастапқыда қарым-қатынас құрады, бірақ олардың одағына кедергілер туындайды. Сондай-ақ, кейде олар романтикалық қарым-қатынасқа түсуге тартынады, себебі бір-біріне ұнамайды деп ойлайды. Мүмкін, біреуінің әйелі/ері бар немесе қоғамдық қысымға ұшырайды. Дегенмен, сценарийшілер кейіпкерлердің бір-біріне қызығуын және олардың үйлесімді жұп болатынын көрсетеді. Кейіпкерлер көбінесе ажырасып кетеді немесе эмоцияларын түсіну үшін, бірге болуға кедергі келтіретін сыртқы мәселелерді шешу үшін уақыт алады, бірақ соңында олардың бәрін жеңіп шығады. Екеуінің бірі немесе екеуі де ажырасып кеткен кезде бір-бірін жақсы көретінін түсінеді. Содан кейін біреуі екіншісін іздеп, махаббатын білдіру үшін үлкен күш жұмсайды (кейде бұл «ерлік әрекет» деп аталады). Бірақ мұндай жағдай әрқашан бола бермейді, кейде екеуі кездейсоқ жағдайда қайтадан кездеседі. Немесе біреуі, әлі де оған қамқор екенін көрсету үшін, романтикалық сыйлық жасауға тырысады. Содан кейін, қандай да бір қиындықтар мен ұятты жағдайларға қарамастан, олар бір-біріне махаббатын білдіреді және фильм қуанышпен аяқталады. Олар бақытты өмір сүргені айтылса да, олардың бақытты аяқталуы қандай болатыны нақты көрсетілмейді. Некеге тұру немесе бірге өмір сүрудің өзі «бақытты аяқталды» дегенді білдірмейді. Романтикалық комедияның мақсаты – басты кейіпкерлердің өміріндегі махаббаттың маңыздылығын көрсету, тіпті олар соңында физикалық түрде ажырасып кетсе де (мысалы, «Махаббатқа салынған Шекспир», «Римдік каникул»). Көбінесе финал көрермендерге, егер бұл шынайы махаббат болса, ол кез келген қиындыққа қарамастан жеңіске жетеді деген сенімді сыйлайды. Бұл сюжеттің көптеген нұсқалары бар. Кейде екі басты кейіпкер бір-бірінің құшағына құламайды, керісінше, басты кейіпкерлердің бірі мен екінші рөлдегі кейіпкер арасында жаңа махаббат туады (мысалы, «Менің ең жақсы досымның үйлену тойы», «Менің супер бұрынғы қатыным»). Сонымен қатар, фильм Вуди Алленнің «Энни Холл» фильміндегідей махаббаттың мүмкін еместігі туралы толғануы мүмкін. Романтикалық комедияның негізгі форматын Шекспирдің «Көп шудан ештеңе шықпады» және «Жазғы түнгі арман» сияқты ертеректегі пьесаларында да кездестіруге болады.
The basic plot of a romantic comedy is that two characters meet, part ways due to an argument or other obstacle, then ultimately realize their love for one another and reunite. Sometimes the two leads meet and become involved initially, then must confront challenges to their union. Sometimes they are hesitant to become romantically involved because they believe they do not like each other. After all, one of them already has a partner, or because of social pressures. However, the screenwriters leave clues that suggest that the characters are attracted to each other and that they would be a good love match. The characters often split or seek time apart in order to sort out their emotions or deal with external obstacles to their being together, which they eventually overcome. While the two protagonists are separated, one or both of them usually realizes that they love the other person. Then, one party makes some extravagant effort (sometimes called a grand gesture) to find the other person and declare their love. This is not always the case, as sometimes there is a remarkable coincidental encounter where the two meet again. Alternatively, one plans a sweet romantic gesture to show that they still care. Then, perhaps with some comic friction or awkwardness, they declare their love for each other, and the film ends on a happy note. Even though it is implied that they live happily ever after, it does not always state what that happy ending will be. The couple does not necessarily get married or even live together for it to be a "happily ever after". The conclusion of a romantic comedy is meant to affirm the primary importance of the love relationship in its protagonists' lives, even if they physically separate in the end (e. g., Shakespeare in Love, Roman Holiday). Most of the time the ending gives the audience a sense that if it is true love, it will always prevail no matter what is thrown in the way. There are many variations on this basic plotline. Sometimes, instead of the two lead characters ending up in each other's arms, another love match will be made between one of the principal characters and a secondary character (e. g., My Best Friend's Wedding and My Super Ex Girlfriend). Alternatively, the film may be a rumination on the impossibility of love, as in Woody Allen's film Annie Hall. The basic format of a romantic comedy film can be found in much earlier sources, such as Shakespeare plays like Much Ado About Nothing and A Midsummer Night's Dream.
Эволюция және субжанрлар
Жылдар өте келе романтикалық комедиялар ерлер мен әйелдер арасында бірте-бірте танымал бола бастады. Олар дәстүрлі құрылымынан шығып, жаңа салаларға қадам басуда. Бұл салалар көбірек қосалқы жанрларды және күрделі тақырыптарды зерттейді. Бұл фильмдер әлі де "жеңіл және әзіл-қалжыңға толы, бақытты махаббат оқиғасын баяндайтын фильм, пьеса сияқты" типтік сюжетті сақтайды, бірақ олардың мазмұны күрделене түседі. Романтикалық комедиялар жанрға жаңалық пен күрделілік қосудың бірнеше жолын ұсынады. Олардың күрделілікті арттыруының екі жолы бар: жұбайлардың арасында туындайтын кедергілер мен кейіпкерлердің фильм бойына сезінетін моральдық құндылықтары.
Over the years, romantic comedies have slowly been becoming more popular to both men and women. They have begun to spread out of their conventional and traditional structure into other territory. This territory explores more subgenres and more complex topics. These films still follow the typical plot of "a light and humorous movie, play, etc., whose central plot is a happy love story" but with more complexity. These are a few ways romantic comedies are adding more subtlety and complexity into the genre. Two ways they are adding to the complexity are through the general obstacles that come between the couple and the general morals that the characters feel throughout the entire film.
Төтенше жағдайлар
Кейбір романтикалық комедиялар басты кейіпкерлер үшін ерекше немесе таңғажайып жағдайларды қолданады, мысалы, "Жылы денелер" фильмінде басты кейіпкер – жігітін жегеннен кейін адам қызына ғашық болатын зомби. Олардың бір-біріне деген махаббатының әсерінен басқа зомбилерге де жұқпалы болып, тіпті оларды емдеуге көмектеседі. Зомбилердің жазылуының арқасында екі басты кейіпкер енді бірге бола алады, себебі олардың арасындағы кедергі жойылды. Тағы бір ерекше жағдай – "Зак пен Мири порно түсіреді" фильмінде, екі басты кейіпкер бірге порно түсіруге тырысып, соның ішінде қарым-қатынас құрады. Бұл екі фильм де классикалық сюжет желісін алып, оған ерекше жағдайларды қосып, жаңалық пен өзгешелік енгізеді.
Some romantic comedies have adopted extreme or strange circumstances for the main characters, as in Warm Bodies where the protagonist is a zombie who falls in love with a human girl after eating her boyfriend. The effect of their love towards each other is that it starts spreading to the other zombies and even starts to cure them. With the zombie cure, the two main characters can now be together since they do not have that barrier between them anymore. Another strange set of circumstances is in Zack and Miri Make a Porno where the two protagonists are building a relationship while trying to make a porno together. Both these films take the typical story arc and then add strange circumstances to add originality.
Айналу конвенциялары
Басқа романтикалық комедиялар романтикалық комедия жанрының қалыпты үлгілерін өзгертеді. "500 күндік жаз" сияқты фильмдерде екі басты тұлға бірге бола қоймайды, нәтижесінде кейіпкер қатты күйзеледі. "Адам" сияқты басқа фильмдерде екі басты тұлға ажырасып кетеді, бірақ олар өздеріне қанағаттандырылып, жаңа мақсаттар мен жаңа махаббат іздейді.
Other romantic comedies flip the standard conventions of the romantic comedy genre. In films like 500 Days of Summer, the two main interests do not end up together, leaving the protagonist somewhat distraught. Other films like Adam have the two main interests end up separated but still content and pursuing other goals and love interests.
Жыныстық рөлдерді ауыстыру
Кейбір романтикалық комедиялар комедиялық эффектіні күшейту үшін гендерлік рөлдерді ауыстырады. Мұндай фильмдерде қоғам жүктеген гендерлік нормадан өзгеше қасиеттерге ие кейіпкерлер кездеседі, мысалы, "Сара Маршаллды ұмыту" фильміндегі басты жігіт өте сезімтал, ал "Құрметпен жасалған" фильміндегі қалыңдықтар еркектік сипатта теріс жарықта көрсетіліп, басты жігіттің жақсылығын ашып көрсетуге көмектеседі.
Some romantic comedies use reversal of gender roles to add comedic effect. These films contain characters who possess qualities that diverge from the gender role that society has imposed upon them, as seen in Forgetting Sarah Marshall in which the male protagonist is especially in touch with his emotions, and Made of Honor in which the female bridesmaids are shown in a negative and somewhat masculine light in order to advance the likability of the male lead.
Елеулі элементтер
Романтикалық комедиялардың басқа туындылары да ұқсас элементтерді қамтиды, бірақ неке, жауапкершілік немесе тіпті мүмкіндігі шектеулілік сияқты ересектерге арналған тақырыптарды зерттейді. Дженд Апатовтың "40 жас" және "Жүкті болдық" атты екі фильмі осы мәселелерді қамтиды. "40 жас" 40-қа жақындаған жұбайдың өмірлік дағдарысын көрсетеді, ал "Жүкті болдық" жоспарланбаған жүктілік пен одан кейін туындайтын жауапкершілікті бейнелейді. "Күміс астар" фильмі психикалық аурулар мен жаңа қарым-қатынас бастауға деген батылдық туралы айтады. Бұлардың барлығы романтикалық комедия жанрының қалыпты бейнесіне қарсы келеді. Алайда, романтикалық комедия – бұл жай ғана құрылым, және осы элементтердің барлығы осы фильмдердің әлі де романтикалық комедиялар екенін жоққа шығармайды.
Other remakes of romantic comedies involve similar elements, but explore more adult themes such as marriage, responsibility, or even disability. Two films by Judd Apatow, This Is 40 and Knocked Up, deal with these issues. This Is 40 chronicles the mid life crisis of a couple entering their 40s, and Knocked Up addresses unintended pregnancy and the ensuing assuming of responsibility. Silver Linings Playbook deals with mental illness and the courage to start a new relationship. All of these go against the stereotype of what romantic comedy has become as a genre. Yet the genre of romantic comedy is simply a structure, and all of these elements do not negate the fact that these films are still romantic comedies.
Жасалған романтикалық кездесулер: "қос келіншектер"
Романтикалық комедия фильмдерінің ерекшеліктерінің бірі – екі мүмкін романтикалық серіктестің ерекше немесе күлкілі жағдайларда кездейсоқ, жасалма кездесуі арқылы көңіл көтеру факторын ұсынуы. Роджер Эберт сияқты киносыншылар немесе Associated Press-тің Кристи Лемир бұл жағдайды "сүйкімді кездесу" деп атайды. "Сүйкімді кездесу" кезінде сценарийшілер көбінесе екі серіктес арасындағы мінездердің немесе көзқарастардың алғашқы қақтығысын, ұятты жағдайды немесе күлкілі жаңсақ түсініксіздіктерді бейнелей отырып, әзіл-қалжыңға толы ұятсыздық сезімін тудырады. Кейде бұл термин дефиссіз ("сүйкімді кездесу") немесе етістік ретінде ("сүйкімді кездесуге шығу") қолданылады. Роджер Эберт "сүйкімді кездесу" тұжырымын "жігіт пен қыздың сүйкімді жағдайда танысуы" деп сипаттайды. Мысалы, ол "Жоғалған және табылған" фильміндегі "сүйкімді кездесуді" келтіреді, онда Джексон мен Сегал Швейцарияда көліктерімен соқтығысады. Олар қалпына келгеннен кейін тағы да шаңғы тебу кезінде кездесіп, қайта танысады. Соңында олар ғашық болады. Көптеген романтикалық комедиялардағы әлеуетті жұп – мүлдем қарама-қарсы екі адамнан тұрады: әртүрлі темпераментке, жағдайға, әлеуметтік статусына ие немесе олардың барлығына ие (Мысалы, "Бір түнде болды" фильміндегідей) адамдар, олар қалыпты жағдайда кездеспей немесе сөйлеспейтін болар еді. Ал "сүйкімді кездесу" жағдайы осы екі адамның танысуына мүмкіндік береді.
One of the conventions of romantic comedy films is the entertainment factor in a contrived encounter of two potential romantic partners in unusual or comic circumstances, which film critics such as Roger Ebert or the Associated Press' Christy Lemire have called a "meet cute" situation. During a "meet cute", scriptwriters often create a humorous sense of awkwardness between the two potential partners by depicting an initial clash of personalities or beliefs, an embarrassing situation, or by introducing a comical misunderstanding or mistaken identity situation. Sometimes the term is used without a hyphen (a "meet cute"), or as a verb ("to meet cute"). Roger Ebert describes the "concept of a Meet Cute" as "when boy meets girl in a cute way." As an example, he cites "The Meet Cute in Lost and Found [which] has Jackson and Segal running their cars into each other in Switzerland. Once recovered, they Meet Cute again when they run into each other while on skis. Eventually, they fall in love." In many romantic comedies, the potential couple comprises polar opposites, two people of different temperaments, situations, social statuses, or all three (It Happened One Night), who would not meet or talk under normal circumstances, and the meet cute's contrived situation provides the opportunity for these two people to meet.
"Күлкілі кездесу" жағдайларын пайдалану
Кейбір фильмдер толығымен кездейсоқ танысуға негіделген, ал сценарийдің көп бөлігінде жұптарды бірге әкелетін жағдайлар жасалады. Дегенмен, "Қызылдар сияқты" сияқты, романтика емес, ойдан шығарылған жағдай басты орын алса, онда мұндай фильмдер "кездейсоқ танысу" деп есептелмейді. Телесериалдар мен романдарында кездейсоқ танысу мотиві аз қолданылады, себебі бұл форматтарда романтикалық қарым-қатынастарды орнатуға және дамытуға көбірек уақыт беріледі. Ситуациялық комедияларда қарым-қатынастар өзгермейді және кездейсоқ танысу қажет емес, бірақ флэшбектер оны еске түсіруі мүмкін ("Дик Ван Дайк Шоуы", "Мад Эбаут Ю"), ал жеңіл жанрлы туындыларға ойдан шығарылған романтикалық кездесулер қажет болуы мүмкін. "Кездейсоқ танысу" мотиві фильмдерде 1930 жылдардағы Ұлы депрессия кезінде ең көп қолданылды; осы кезеңдегі қатаң таптық сана мен таптық жіктелу әлеуметтік топтар арасындағы романтикалық қарым-қатынастарды тартымды қиялға айналдырғандықтан, скрюболл комедиялық фильмдер ойдан шығарылған романтикалық "кездейсоқ танысуларды" жиі пайдаланды.
Certain movies are entirely driven by the meet cute situation, and contrived circumstances throw the couple together for much of the screenplay. However, movies in which the contrived situation is the main feature, such as Some Like It Hot, rather than the romance being the main feature, are not considered "meet cutes". The use of the meet cute is less marked in television series and novels, because these formats have more time to establish and develop romantic relationships. In situation comedies, relationships are static and meet cute is not necessary, though flashbacks may recall one (The Dick Van Dyke Show, Mad About You) and lighter fare may require contrived romantic meetings. The heyday of "meet cute" in films was during the Great Depression in the 1930s; screwball comedy films made heavy use of contrived romantic "meet cutes", perhaps because the more rigid class consciousness and class divisions of this period made cross social class romances into tantalizing fantasies.