Ал Капп (1909-1979) – американ суретші, «Li'l Abner» комиксінің авторы. Сатиралық туындыларымен 60 млн оқырманды баурап алған талант иесі. Комикстер, юмор.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Америкалық карикатурист және юморист (1909–1979)
American cartoonist and humorist (1909–1979)
Альфред Джеральд Каплин (28 қыркүйек 1909 – 5 қараша 1979), Аль Капп деген атпен әйгілі, американдық карикатурист және юморист. Ол 1934 жылы жазған сатирикалық «Ли’л Абнер» комиксімен танымал. Ол 1977 жылға дейін комикске материал жазуды және (көмекшілерінің көмегімен) сурет салуды жалғастырды. Сондай-ақ, ол «Abbie an’ Slats» (1937–45 жылдары) және «Long Sam» (1954) комикстерін жазды. 1947 жылы Ұлттық карикатурашылар қоғамының «Рубен» сыйлығын «Жыл карикатурашысы» номинациясы бойынша, ал 1979 жылы «Эльзи Сегар» сыйлығын «карикатура саласына ерекше үлес қосқаны» үшін жеңіп алды. Капптың комикстері «Ли’л Абнерді» жариялаған жылға дейін Солтүстік Америка Құрама Штаттарының қалалық өмірінен алынған оқиғаларды бейнеледі. Капп Коннектикут штатынан болса да, ол 43 жыл бойы Догпач деген қиял жемісінен туған оңтүстік қалашығы туралы жазып, 900-ден астам американдық газетте және 28 елдегі 100-ден астам газетте 60 миллион оқырманға жетті. М. Томас Инге Капптың осы комиксі арқылы зор жеке байлыққа ие болғанын және «әлемнің Американың оңтүстігін қабылдауына үлкен әсер еткенін» айтады.
Alfred Gerald Caplin (September 28, 1909 – November 5, 1979), better known as Al Capp, was an American cartoonist and humorist best known for the satirical comic strip Li'l Abner, which he created in 1934 and continued writing and (with help from assistants) drawing until 1977. He also wrote the comic strips Abbie an' Slats (in the years 1937–45) and Long Sam (1954). He won the National Cartoonists Society's Reuben Award in 1947 for Cartoonist of the Year, and their 1979 Elzie Segar Award, posthumously for his "unique and outstanding contribution to the profession of cartooning". Capp's comic strips dealt with urban experiences in the Northern United States until the year he introduced "Li'l Abner". Although Capp was from Connecticut, he spent 43 years writing about the fictional Southern town of Dogpatch, reaching an estimated 60 million readers in more than 900 American newspapers and 100 more papers in 28 countries internationally. M. Thomas Inge says Capp made a large personal fortune through the strip and "had a profound influence on the way the world viewed the American South".
Ерте өмір және білім
Кэпп Нью-Хейвенде, Коннектикут штатында, Шығыс Еуропалық еврей тегінен туған. Ол Отто Филип Каплиннің (1885–1964) және Матильда (Дэвидсон) Каплиннің (1884–1948) үлкен баласы еді. Оның інілері Эллиот пен Джером карикатурашылар, ал қарындасы Мэделин – жарнама шебері. Кэпптің ата-анасы екеуі де Латвиядан келген, олардың отбасылары 1880 жылдары Нью-Хейвенге көшіп келген. "Ана мен әкем бала кезінде Ресейден осы елге әкелінген", – деп жазды Кэпп 1978 жылы. "Олардың әкелері Американың үлкен үміті шын екенін білген еді – еврей болу қылмыс емес еді". Каплиндер өте кедей болды, Кэпп кейіннен анасының түнде көмірдің пайдалы бөліктерін іздеп, пештен шыққан күлдің арасын қазғанын еске алды. 1919 жылдың тамызында, тоғыз жасында, Кэппті трамвай қағып, сол аяғын тізеден жоғары ампутациялауға мәжбүр болды. Әкесі Оттоның жарияланбаған өмірбаян бойынша, жас Кэпп ампутацияға дайын болмаған; бірнеше күн комада жатқаннан кейін, ол кенеттен аяғының алынып тасталғанын білді. Оған кейін жасанды аяқ берілді, бірақ ол оны пайдалануды баяу жүру арқылы үйренді, ол өскен сайын қыналып жүрді. Бала кезінде аяғынан айырылудың трагедиясы Кэпптің цинизмге толы көзқарасын қалыптастырған болуы мүмкін, ол газет карикатурашыларынан қараңғырақ және сарказмға толы болды. "Мен сол аяққа қатты ашуланғанмын", – деді ол 1950 жылдың қараша айында Time журналына берген сұхбатында. "Басқалардан өзгеше болған дүниеде ренішсіз немесе ұятсыз өмір сүрудің құпиясы", – деп философиялық тұрғыдан жазды Кэпп (1960 жылдың 23 мамырында Life журналында), – "сол айырмашылыққа бейжай болу еді". Достары арасындағы басым пікір, Кэпптің Свифтиан сатирасы белгілі бір дәрежеде оның мүгедектігіне шығармашылықпен арналған, өтемақылық жауап болды. Кэпптің әкесі, сәтсіз кәсіпкер және әуесқой карикатурашы, оны терапияның бір түрі ретінде сурет салумен таныстырды. Ол өте білікті болды, көбінесе өзіндік күштерімен жетістіктерге жетті. Оның алғашқы ықпал етушілерінің арасында Punch карикатурашысы-суретші Фил Мэй және американдық комикстер карикатурашылары Тэд Дорган, Клифф Стеррет, Руб Голдберг, Рудольф Диркс, Фред Оппер, Билли Дебек, Джордж Макманус және Милт Гросс болды. Осы уақытта Кэпп ашкөз оқырманға айналды. Кэпптің інісі Эллиоттың айтуынша, Альфред 13 жасқа толғанға дейін Шекспирдің және Джордж Бернард Шоудың барлық шығармаларын оқып бітірген. Балалық шақтағы сүйіктілерінің арасында Диккенс, Смолетт, Марк Твен, Бут Таркингтон және кейінірек Роберт Бенчли және С. Дж. Перлеман болды. Кэпп Бриджпорттағы Бриджпорт орта мектебінде бес жыл оқыды, бірақ диплом алмады. Геометриядан тоғыз рет сүрегін салғанын айтып әзілдегенді ұнататын. Оның ресми білімі Жаңа Англия аймағындағы өнер мектептерінен келді. Үшін тез арада аралап, кедей Кэпп оқу ақысын төлемегені үшін әрқайсысынан – Бостон музейінің көркемсурет мектебі, Пенсильвания көркемсурет академиясы және Бостондағы дизайнерлер өнер мектебі – шығарылды. Кейп карикатурашы болуға шешім қабылдады. "Бад Фишердің (Матт пен Джеффтің авторы) аптасына 3000 доллар алатынын және француз графняларына үнемі үйленетінін естідім", – деді Кэпп. "Ол мен үшін де солай болсын" дедім. 1932 жылдың басында Кэпп Нью-Йоркке автостоппен барды. Ол Гринвич Виллидждегі "ауасыз тышқан орнында" өмір сүрді және жұмыс іздеп қалада жүргенде әрқайсысы 2 доллардан жарнамалық таспалар шығарды. Ақыры ол 23 жасында Associated Press агенттігінде жұмыс тапты. 1932 жылдың наурызында Кэпп Полковник Гилфезерді, 1930 жылы Дик Дорган жасаған AP меншігіндегі жеке меншік меншікті, суреттеп жатты. Кейп фокусты және атауын Мистер Гилфедрге өзгертті, бірақ көп ұзамай бұл функцияны жек көреді. 1932 жылдың қыркүйегінде Associated Press-тен кетті. Ол кетер алдында Милтон Каниффпен танысып, екеуі өмір бойы дос болып қалды. Кейп Бостонға көшіп барып, Кэтрин Уингейт Кэмеронға үйленді, онымен өнер сабағында кездесті. Ол 2006 жылы 96 жасында қайтыс болды. Жаңа әйеліне Амесбериде (Массачусетс штаты) ата-анасымен қалдырып, ол 1933 жылы Ұлы депрессияның ортасында Нью-Йоркке оралды. "Мен 23 жаста едім, қолымда көптеген суреттер бар еді, қалтамда 5 доллардай ақша бар еді. Сол кезде адамдар көшеде ұйықтап, кез келген жұмысты істеуге дайын еді". Сол жерде ол Хэм Фишермен танысады, ол оны Джо Палооканың арбасына жалдады. Фишердің ұзақ демалыс күндерінің бірінде Кэпптің Джо Палока сюжеті "Үлкен Левитус" деген ақымақ, қарапайым, қарапайым альпинистті таныстырды, ол – қарапайым прототип. (Левит кітабы Капптың кейінірек шыққан зұлымдары Лем мен Люк Скрэгге қарағанда жақын болды, олар Лил Эбнерге қарағанда әлдеқайда тартымды және әдемі еді.) Осы кезеңде Кэпп түндікке Лил Эбнерге айналатын жолақтың үлгілерін жасап жұмыс істеді. Ол өзінің кейіпкерлерін жасөспінім шағында Вирджинияның оңтүстік-батысындағы және Камберленд аймағында автостоппен жүргенде кездесетін тау тұрғындарының нақты бейнесіне негіздеді. (Бұл Теннесси өзені аймағының актісі аймаққа электр және су сияқты негізгі коммуналдық қызметтерді әкелгенге дейін болды.) Джо Палоокадан кеткеннен кейін Кэпп Лил Эбнерді United Feature Syndicate (кейін United Media деп аталды) компаниясына сатты. Бұл жолақ 1934 жылдың 13 тамызында сегіз Солтүстік Америкалық газетте – соның ішінде Нью-Йорк Миррор газетінде – жарық көрді және бірден сәттілікке ие болды. Альфред Г. Каплин ақырында "Ал Капп" атына ие болды, өйткені синдикат түпнұсқа атауның мультфильм кадрына сыймайтынын сезінді. Кэпп 1949 жылы заңды түрде атын өзгертті. Оның кіші інісі Эллиот Каплин де комикстер жазушысы болды, ол суретші Стан Дрейкпен бірлесіп "Жюлиет Джонстың жүрегі" опералық жолағын жасағанымен және карикатурашы Рассел Майерспен бірге "Брум Хильда" комикстер кейіпкерін ойлап тапқанымен ең танымал болды. Эллиот сонымен қатар анасына және әйгілі бауырына арналған "Пикассоға бір цент" (1981) сияқты бірнеше Бродвейден тыс пьесалардың авторы болды.
Capp was born in New Haven, Connecticut, of East European Jewish heritage. He was the eldest child of Otto Philip Caplin (1885–1964) and Matilda (Davidson) Caplin (1884–1948). His brothers, Elliot and Jerome, were cartoonists, and his sister, Madeline, was a publicist. Capp's parents were both natives of Latvia whose families had migrated to New Haven in the 1880s. "My mother and father had been brought to this country from Russia when they were infants", wrote Capp in 1978. "Their fathers had found that the great promise of America was true – it was no crime to be a Jew." The Caplins were dirt poor, and Capp later recalled stories of his mother going out in the night to sift through ash barrels for reusable bits of coal. In August 1919, at the age of nine, Capp was run down by a trolley car and had his left leg amputated above the knee. According to his father Otto's unpublished autobiography, young Capp was not prepared for the amputation beforehand; having been in a coma for days, he suddenly awoke to discover that his leg had been removed. He was eventually given a prosthetic leg, but only learned to use it by adopting a slow way of walking which became increasingly painful as he grew older. The childhood tragedy of losing a leg likely helped shape Capp's cynical worldview, which was darker and more sardonic than that of the average newspaper cartoonist. "I was indignant as hell about that leg," he revealed in a November 1950 interview in Time magazine. "The secret of how to live without resentment or embarrassment in a world in which I was different from everyone else", Capp philosophically wrote (in Life magazine on May 23, 1960), "was to be indifferent to that difference." The prevailing opinion among his friends was that Capp's Swiftian satire was, to some degree, a creatively channeled, compensatory response to his disability. Capp's father, a failed businessman and an amateur cartoonist, introduced him to drawing as a form of therapy. He became quite proficient, advancing mostly on his own. Among his earliest influences were Punch cartoonist–illustrator Phil May and American comic strip cartoonists Tad Dorgan, Cliff Sterrett, Rube Goldberg, Rudolph Dirks, Fred Opper, Billy DeBeck, George McManus, and Milt Gross. At about this same time, Capp became a voracious reader. According to Capp's brother Elliot, Alfred had finished all of Shakespeare and George Bernard Shaw by the time he turned 13. Among his childhood favorites were Dickens, Smollett, Mark Twain, Booth Tarkington, and later, Robert Benchley and S. J. Perelman. Capp spent five years at Bridgeport High School in Bridgeport, Connecticut, without receiving a diploma. He liked to joke about how he failed geometry for nine straight terms. His formal training came from a series of art schools in the New England area. Attending three of them in rapid succession, the impoverished Capp was thrown out of each for nonpayment of tuition—the Boston Museum School of Fine Arts, the Pennsylvania Academy of the Fine Arts, and Designers Art School in Boston—the last before launching his career. Capp already had decided to become a cartoonist. "I heard that Bud Fisher (creator of Mutt and Jeff) got $3,000 a week and was constantly marrying French countesses", Capp said. "I decided that was for me." In early 1932, Capp hitchhiked to New York City. He lived in "airless rat holes" in Greenwich Village and turned out advertising strips at $2 each while scouring the city hunting for jobs. He eventually found work at the Associated Press when he was 23 years old. By March 1932, Capp was drawing Colonel Gilfeather, a single panel, AP owned property created in 1930 by Dick Dorgan. Capp changed the focus and title to Mister Gilfeather but soon grew to hate the feature. He left the Associated Press in September 1932. Before leaving, he met Milton Caniff and the two became lifelong friends. Capp moved to Boston and married Catherine Wingate Cameron, whom he had met earlier in art class. She died in 2006 at the age of 96. Leaving his new wife with her parents in Amesbury, Massachusetts, he subsequently returned to New York in 1933, in the midst of the Great Depression. "I was 23, I carried a mass of drawings, and I had nearly five dollars in my pocket. People were sleeping in alleys then, willing to work at anything." There he met Ham Fisher, who hired him to ghost on Joe Palooka. During one of Fisher's extended vacations, Capp's Joe Palooka story arc introduced a stupid, coarse, oafish mountaineer named "Big Leviticus", a crude prototype. (Leviticus was much closer to Capp's later villains Lem and Luke Scragg than to the much more appealing and innocent Li'l Abner.) Also during this period, Capp was working at night on samples for the strip that eventually became Li'l Abner. He based his cast of characters on the authentic mountain dwellers he met while hitchhiking through rural West Virginia and the Cumberland Valley as a teenager. (This was years before the Tennessee Valley Authority Act brought basic utilities such as electricity and running water to the region.) Leaving Joe Palooka, Capp sold Li'l Abner to United Feature Syndicate (later known as United Media). The feature was launched on Monday, August 13, 1934, in eight North American newspapers—including the New York Mirror—and was an immediate success. Alfred G. Caplin eventually became "Al Capp" because the syndicate felt the original would not fit in a cartoon frame. Capp had his name changed legally in 1949. His younger brother, Elliot Caplin, also became a comic strip writer, best known for co creating the soap opera strip The Heart of Juliet Jones with artist Stan Drake and conceiving the comic strip character Broom Hilda with cartoonist Russell Myers. Elliot also authored several off Broadway plays, including A Nickel for Picasso (1981), which was based on and dedicated to his mother and his famous brother.
Кішкентай Әбнер
Бұл бастапқыда ауылдық бурлеск ретінде басталған нәрсе ақырында ХХ ғасырдың ең фантастикалық, танымал және жақсы салынған комикстерінің біріне айналды. Көзге түсетін, ерекше кейіпкерлер, есімнен шығарарлық жағдайлар, сонымен қатар күдік, клоунада, ирония, сатира, қара юмор және өткір әлеуметтік сын айқын көрінетін «Лиль Абнер» жанрдың классикасы саналады. Комикстің басты кейіпкері – Лиль Абнер Йокум, қарапайым, дөңгелек, бірақ жақсы мінезді, мәңгілік түрде күнәсіз шал, ата-анасымен бірге тұрады, әлсіз, бірақ күшті Мамми Йокум және жаужүрек, балаша Паппи Йокум. «Йокум» сөзі «йөкл» және «хокум» сөздерінің қосындысы, бірақ Кэпп 1965-1970 жылдары комикстер тарихшылары Джордж Э. Тернер және Майкл Х. Прайспен болған кездесулер кезінде осы есімнің терең мағынасын анықтады: «Бұл фонетикалық еврейше – осылай, дұрыс па? Мен Йокум деген есіммен осыны білдірдім, емес, ешқандай ауылдық сөйлеуді еске түсіруге тырысқаннан гөрі. Бұл, әрине, бақытты кездейсоқтық, есімнің арғы жақтағы аңызын қамтиды. Бірақ бұл – құдайлық мақтаныш, шынымен, құдайлық есімді ойнау – Жоахим «Құдайдың шешімі» дегенді білдіреді, сондай-ақ, оған рустикалық дыбыс та бар. Йокумдар Кентукки штатының Догпач деген шағын ауылында тұрады. Авторы «орташа тас дәуіріндегі қауым» деп сипаттаған Догпач негізінен қираған қаңқа үйлерден, қарағайлардан, «карпа» егістіктерінен және «хауг» батпақтарынан тұрады. Абнердің бар күш-жігері оның тартымды, тоқ, бірақ ізгілікпен жүретін қызы Дейзи Мэй Скрагтың некелік мақсаттарынан қашуға жұмсалды, сонда Кэпп ақыры оқырмандардың қысымына беріліп, жұптың үйленуіне рұқсат берді. Бұл жаңалықтық оқиға 1952 жылдың 31 наурызында «Жан» журналының мұқабасында жарияланды. Кэпп өзінің комиксін есте қаларлық кейіпкерлердің жиынтығымен толтырды, соның ішінде Marryin’ Sam, Hairless Joe, Lonesome Polecat, Evil Eye Fleegle, General Bullmoose, Lena the Hyena, Senator Jack S. Phogbound (Кэпптің New Deal-ға қарсы Dixiecrats карикатурасы), (денесі дірілдейтін!) Скрагстар, Available Jones, Nightmare Alice, Earthquake McGoon және тағы да басқалар. Әсіресе, әскери тұрғыдан алғанда, әдемі, толық денелі әйелдер, мысалы, Дейзи Мэй, Wolf Gal, Stupefyin’ Jones және Moonbeam McSwine (оның әйелі Кэтриннің карикатурасы, кірден басқасы), олардың барлығы Екінші дүниежүзілік соғыс және Корея соғысы кезінде бомбалаушы ұшақтардың мұрындарына суреттелген. Кэпптің ең танымал туындыларының бірі – Шмустар, олардың керемет пайдалылығы мен жомарттығы біздің мәдениетімізге қауіп төндірді. Тағы бір танымал кейіпкер – Джо Бтфсплк, ол сүйікті дос болғысы келеді, бірақ ол «дүниедегі ең жаман жамандық», жақын маңдағылардың бәріне жамандық әкеледі. Btfsplk (оның есімі «аспаздық» немесе Бронкстың құттықтауын өрлеу арқылы айтылады) әрқашан оның басында қара бұлт болады. Догпач тұрғындары қаладағы сұмдықтармен, бизнес магнаттарымен, үкімет қызметкерлерімен және зиялылармен үнемі үйден жасалған қарапайымдылықпен күреседі. Жағдайлар кейіпкерлерді басқа жерлерге, соның ішінде Нью-Йорк қаласына, Вашингтонға, Голливудқа, тропикалық аралдарға, Айға, Марсқа және Кэпптің ойлап тапқан кейбір фантастикалық әлемдеріне, соның ішінде Эль Пассионато, Кигмиленд, Крамбумбо Республикасы, Сканк Холлоу, Шмун алқабы, Пинкус No 2 және 7 планеталары және төменгі Слобовия деп аталатын қасіретті мұздатылған бос жер, артта қалған елдер мен шетелдік дипломатияның саяси сатирасы, ол бүгінгі күнге дейін маңызды болып табылады. Мәдениет тарихшысы Энтони Харкинстің айтуынша: «Лиль Абнер» кейіпкерлер мен идеялардың соншалықты көптігін қамтиды, оны қысқаша баяндау мүмкін емес. Кэпптің сюжеттері жиі алысқа баратын болса да, оның ауылдық ортасы орталық нәрсе болып қала берді, кең американдық қоғамның микрокосмосы және бұрмалаушы карнавалдық айнасы ретінде қызмет етті. Комикстің танымалдығы алғашқы сегіз газеттен бастап ақырында 900-ден астам газетке жетті. «Лиль Абнер» комиксі АҚШ-та күн сайын 60-70 миллион адам оқыған (сол кезде АҚШ халқының саны 180 миллион ғана болатын), ал ересек оқырмандар балалардан әлдеқайда көп болған. Көптеген қауымдар, жоғары мектептер мен колледждер Сади Хокинс билерін комикстегі осындай жыл сайынғы оқиғадан кейін ұйымдастырды. Лиль Абнердің дизайнында ондаған жылдар бойы оқырмандарды таңғалдырған бір ерекшелік бар: оның шашындағы бөлік Абнер қай бағытта қараса да көрерменге қарайды. «Абнер шашын қай жағымен бөліп алады?» деген сұраққа жауап ретінде Кэпп: «Екеуі де». деп жауап беріп отыратын. Кэпптің айтуынша, ол ақыры «Жалғыз қарағайдың жолында» (1936) Генри Фонданың кейіпкері Дейв Толливермен бірге Кішкентай Абнерге арналған «көріністі» тапты. Кейінірек Кэпп 1930 жылдары Дейзи Мэйге алғаш рет киім кигізгенде ол мини юбканы ойлап тапқанын жиі айтқан.
What began as a hillbilly burlesque soon evolved into one of the most imaginative, popular, and well drawn strips of the twentieth century. Featuring vividly outlandish characters, bizarre situations, and equal parts suspense, slapstick, irony, satire, black humor, and biting social commentary, Li'l Abner is considered a classic of the genre. The comic strip stars Li'l Abner Yokum—the simple minded, loutish but good natured, and eternally innocent hayseed who lives with his parents—scrawny but superhuman Mammy Yokum, and shiftless, childlike Pappy Yokum. "Yokum" was a combination of yokel and hokum, although Capp established a deeper meaning for the name during a series of visits around 1965–1970 with comics historians George E. Turner and Michael H. Price: It's phonetic Hebrew—that's what it is, all right—and that's what I was getting at with the name Yokum, more so than any attempt to sound hickish. That was a fortunate coincidence, of course, that the name should pack a backwoods connotation. But it's a godly conceit, really, playing off a godly name—Joachim means 'God's determination', something like that—that also happens to have a rustic ring to it. The Yokums live in the backwater hamlet of Dogpatch, Kentucky. Described by its creator as "an average stone age community", Dogpatch mostly consists of hopelessly ramshackle log cabins, pine trees, "tarnip" fields, and "hawg" wallows. Whatever energy Abner had went into evading the marital goals of Daisy Mae Scragg, his sexy, well endowed, but virtuous girlfriend, until Capp finally gave in to reader pressure and allowed the couple to marry. This newsworthy event made the cover of Life on March 31, 1952. Capp peopled his comic strip with an assortment of memorable characters, including Marryin' Sam, Hairless Joe, Lonesome Polecat, Evil Eye Fleegle, General Bullmoose, Lena the Hyena, Senator Jack S. Phogbound (Capp's caricature of the anti New Deal Dixiecrats), the (shudder!) Scraggs, Available Jones, Nightmare Alice, Earthquake McGoon, and a host of others. Especially notable, certainly from a G. I. point of view, are the beautiful, full figured women such as Daisy Mae, Wolf Gal, Stupefyin' Jones, and Moonbeam McSwine (a caricature of his wife Catherine, aside from the dirt), all of whom found their way onto the painted noses of bomber planes during World War II and the Korean War. Perhaps Capp's most popular creations were the Shmoos, creatures whose incredible usefulness and generous nature made them a threat to civilization as we know it. Another famous character was Joe Btfsplk, who wants to be a loving friend but is "the world's worst jinx", bringing bad luck to all those nearby. Btfsplk (his name is "pronounced" by simply blowing a "raspberry" or Bronx cheer) always has an iconic dark cloud over his head. Dogpatch residents regularly combat the likes of city slickers, business tycoons, government officials, and intellectuals with their homespun simplicity. Situations often take the characters to other destinations, including New York City, Washington, D. C., Hollywood, tropical islands, the moon, Mars, and some purely fanciful worlds of Capp's invention, including El Passionato, Kigmyland, The Republic of Crumbumbo, Skunk Hollow, The Valley of the Shmoon, Planets Pincus Number 2 and 7, and a miserable frozen wasteland known as Lower Slobbovia, a pointedly political satire of backward nations and foreign diplomacy that remains a contemporary reference. According to cultural historian Anthony Harkins: Indeed, Li'l Abner incorporates such a panoply of characters and ideas that it defies summary. Yet though Capp's storylines often wandered far afield, his hillbilly setting remained a central touchstone, serving both as a microcosm and a distorting carnival mirror of broader American society. The strip's popularity grew from an original eight papers to eventually more than 900. At its peak, Li'l Abner was estimated to have been read daily in the United States by 60 to 70 million people (the U. S. population at the time was only 180 million), with adult readers far outnumbering children. Many communities, high schools, and colleges staged Sadie Hawkins dances patterned after the similar annual event in the strip. Li'l Abner has one odd design quirk that has puzzled readers for decades: the part in his hair always faces the viewer, no matter which direction Abner is facing. In response to the question "Which side does Abner part his hair on? ", Capp would answer: "Both." Capp said he finally found the right "look" for Li'l Abner with Henry Fonda's character Dave Tolliver in The Trail of the Lonesome Pine (1936). In later years, Capp always claimed to have effectively created the miniskirt, when he first put one on Daisy Mae in the 1930s.
Пародиялар, топперлер және ауыспалы тасқындар
Лиль Абнерде комикстегі комикс бар: Fearless Fosdick – Честер Гулдтың Дик Трейси пародиясы. Ол 1942 жылы алғаш рет жарық көрді және келесі 35 жыл бойы үнемі пайда болды. Гулдтың өзі сериалда «Лестер Гуч» деген карикатурашы ретінде пародияланды – Фосдиктің кішкентай, мазасыз және кейде ақылдан безген «жаратушысы». Фосдик серияларының стилі Трейсиді жақсырақ бейнелейді, оның ішінде қалалық орта, ашкөз жаулар, жоғары өлім-жітім көрсеткіші, көлеңкелердің қиылысуы және тіпті әріптердің стилі де бар. 1952 жылы Фосдик NBC телеарнасындағы өзінің қысқа ғасырлық қуыршақ шоуының жұлдызы болды, онда Мэри Чейз жасаған қуыршақтар қатысты. Дик Трейсиден басқа, Кэпп «Лиль Абнерде» көптеген басқа комикстерді пародиялады, оның ішінде Стив Каньон, Супермен (кем дегенде екі рет; 1947 жылы «Джек Жаубрекер» ретінде, ал 1966 жылы «Chickensouperman» ретінде), Мэри Уортты «Мэри Ворм» ретінде, «Астық шағын» (1968 жылы «Пиви» – Чарли Браунның пародиясы және «Крупи» – Снупидің пародиясы, «Бедли Дэмп» – Чарльз Шульцтың пародиясы), Рекс Морган, М.Д., Кішкентай Энни Руни және Кішкентай жетім Энни (Панджаб «Пунджбаг» атанды, ол майлы, жалқау адам). Fearless Fosdick және Кэпптың басқа пародиялары, мысалы «Little Fanny Gooney» (1952) және «Jack Jawbreaker» Харви Куртцманның 1952 жылы құрылған Mad Magazine журналына ертерек шабыттандырды, ол басқа комикстерді дәл осындай ерекше стильде және наразылықпен пародиялаған комикс ретінде басталды. Кэпп сонымен қатар Элвис Пресли («Хауг Макколл», 1957), Либераче («Ловербойник», 1956), The Beatles («Жаралар», 1964) сияқты сол кездегі танымал жұлдыздарды пародиялады, ал 1944 жылы Фрэнк Синатраны пародиялады. «Синатра туралы алғашқы маңызды қоғамдық тұлға жаздым», – деді Кэпп бірде. «Мен оны «Хал Фассинатра» деп атадым. Жаңалықтарды таратушы компаниясы оның реакциясынан қатты уайымдады, біз бәріміз таң қалдық, ол маған телефон соғып, оның қаншалықты қуанғанын айтты. Ол мені мейрамханада көрген сайын шампан жіберуге тырысты» (Фрэнк Синатра, Нэнси Синатраның «Мой отец», 1985). Ал Либераче Loverboynik туралы «көңілі қалды» және тіпті сотқа бермек болды, сондай-ақ Джоан Баиз 1967 жылы «Joanie Phoanie» туралы да. Кэпп өзін пародиялауға дайын болды; оның өзінің карикатурасы жиі және әзілмен «Лиль Абнерде» пайда болды. Кэпптің «жанкүйерлермен» қарым-қатынасын көрсететін 1951 жылғы жоғарыдағы сериядағы (көшірме қараңыз) немесе оның 1955 жылғы Диснейленд пародиясы «Хал Яппленд» сияқты, ол көбінесе өзінің есебінен болды. Кэпптың сатирасы үшін кез келген нәрсе нысана болуы мүмкін. Бір сюжеттік желіде Кішкентай Абнер маймыл мен адам арасындағы жоғалған буын екені анықталды. Екіншісінде, Догпачта АҚШ-тың бірінші президенті тігіп берген жоғалған шұлықтарды іздеу жүрді. «Лиль Абнерді» жасағаннан басқа, Кэпп тағы екі газеттік комиксті де жасады: 1937 жылы журнал иллюстраторы Рейберн ван Бюренмен бірге «Эбби ан Слатс», 1954 жылы мультфильмші Боб Лабберспен бірге «Лонг Сэм», сондай-ақ жексенбілік «топпер» комикстері «Washable Jones», «Small Fry» (әлде «Small Change») және «Чиллон үшін кеңестер».
Li'l Abner also features a comic strip within the strip: Fearless Fosdick is a parody of Chester Gould's Dick Tracy. It first appeared in 1942, and it proved so popular that it ran intermittently during the next 35 years. Gould was parodied personally in the series as cartoonist "Lester Gooch"—the diminutive, much harassed and occasionally deranged "creator" of Fosdick. The style of the Fosdick sequences closely mimicks Tracy, including the urban setting, the outrageous villains, the galloping mortality rate, the crosshatched shadows, and even the lettering style. In 1952, Fosdick was the star of his own short lived puppet show on NBC, featuring the Mary Chase marionettes. Besides Dick Tracy, Capp parodied many other comic strips in Li'l Abner—including Steve Canyon, Superman (at least twice; first as "Jack Jawbreaker" in 1947, and again in 1966 as "Chickensouperman"), Mary Worth as "Mary Worm", Peanuts (in 1968, with "Peewee", a parody of Charlie Brown, and "Croopy", a parody of Snoopy, drawn by "Bedley Damp", a parody of Charles Schulz), Rex Morgan, M. D., Little Annie Rooney, and Little Orphan Annie (in which Punjab became "Punjbag", an oleaginous slob). Fearless Fosdick—and Capp's other spoofs such as "Little Fanny Gooney" (1952) and "Jack Jawbreaker"—were almost certainly an early inspiration for Harvey Kurtzman's Mad Magazine, which began in 1952 as a comic book that specifically parodied other comics in the same distinctive style and subversive manner. Capp also lampooned popular recording idols of the day, such as Elvis Presley ("Hawg McCall", 1957), Liberace ("Loverboynik", 1956), the Beatles ("the Beasties", 1964)—and in 1944, Frank Sinatra. "Sinatra was the first great public figure I ever wrote about," Capp once said. "I called him 'Hal Fascinatra.' I remember my news syndicate was so worried about what his reaction might be, and we were all surprised when he telephoned and told me how thrilled he was with it. He always made it a point to send me champagne whenever he happened to see me in a restaurant " (from Frank Sinatra, My Father by Nancy Sinatra, 1985). On the other hand, Liberace was "cut to the quick" over Loverboynik, according to Capp, and even threatened legal action—as would Joan Baez later, over "Joanie Phoanie" in 1967. Capp was just as likely to parody himself; his self caricature made frequent, tongue in cheek appearances in Li'l Abner. The gag was often at his own expense, as in the above 1951 sequence showing Capp's interaction with "fans" (see excerpt), or in his 1955 Disneyland parody, "Hal Yappland". Just about anything could be a target for Capp's satire—in one storyline Li'l Abner is revealed to be the missing link between ape and man. In another, the search is on in Dogpatch for a pair of missing socks knitted by the first president of the United States. In addition to creating Li'l Abner, Capp also co created two other newspaper strips: Abbie an' Slats with magazine illustrator Raeburn van Buren in 1937, and Long Sam with cartoonist Bob Lubbers in 1954, as well as the Sunday "topper" strips Washable Jones, Small Fry (a. k. a. Small Change), and Advice fo' Chillun.
Басты танылу
Комикс тарихшысы Колтон Воудың айтуынша, 1947 жылы газет оқырмандарының арасында жүргізілген сауалнамада, комикс беттерін мүлдем назарға алмайтындарын мәлімдегендердің көпшілігі, бірақ «Лиль Абнер» комиксіне қатысты бір ғана ерекшелік жасайтындарын мойындады. «Лиль Абнер» 1934 жылы тұңғыш рет жарық көрген кезде, комикстердің басым бөлігі оқырмандарды көңілді етуге немесе қызықтыруға бағытталған еді. Бірақ Кейп саяси және әлеуметтік мәселелерді «Лиль Абнер» комиксіне енгізе отырып, бұл әлемді түбінен өзгертті. Комикс тарихшысы Рик Маршаллдың жазуынша, бұл комикс – комикс кейіпкерлеріне еш қатысы жоқ жаңа тұлғалар мен оқиғаларды енгізген алғашқы туынды болды. Бұл жаңа тәсіл – өте ерекше болғанымен, жаңа серпіліс берді және кейін Уолт Келли («Пого») және Гарри Трюдо («Дунсбери») сияқты карикатуристер тарапынан қабылданып, дамытылды. Маршаллдың сөзіне қарағанда, «Лиль Абнер» адам табиғатының кең сатирасына айналды. Маршаллдың «Американың ұлы комикс суретшілері» (1989) атты кітабындағы талдауы, оның терең адамгершілікке толы екенін көрсетті. «Лиль Абнер» жылдар бойы радиода, анимациялық фильмдерде, сахналық қойылымдарда, кинода және теледидарда көрсетілді. Кейппті әр түрлі уақытта Марк Твен, Достоевский, Джонатан Свифт, Лоуренс Стерн және Рабле сияқты жазушылармен салыстырды. Романшы Джон Стейнбек 1953 жылы Кейппті «бүгінгі күнгі әлемдегі ең жақсы жазушы» деп атап, тіпті оны әдебиет саласындағы Нобель сыйлығына ұсынған. Медиа сыншысы және теоретик Маршалл Маклюэн Кейппті «америкалық өмірдегі жалғыз күшті сатирикалық күш» деп есептеді. Джон Апдайк Абнерді «аймақ шелдің Кандидімен» салыстырып, комикстің «әлеуметтік және философиялық ой-пікірлердің байлығы Вольтерге жақын» екенін айтты. Чарли Чаплин, Уильям Ф. Бакли, Аль Хиршфельд, Харпо Маркс, Расс Майер, Джон Кеннет Галбрейт, Ральф Бакши, Шел Сильверштейн, Хью Даунс, Джин Шалит, Фрэнк Чо, Дэниел Клоуз және тіпті Королева Елизавета да «Лиль Абнер» комиксінің жанкүйерлері екендерін мойындады. «Лиль Абнер» американдық комикстерді зерттеуге арналған алғашқы ғылыми еңбек болды. Артур Аса Бергердің «Лиль Абнер: Американдық сатираны зерттеу» (Twayne, 1969) атты кітабында Кейпптың повестволеу тәсілі, диалогты қолдануы, өзін-өзі пародизациялауы, гротеск, «Лиль Абнер» комиксінің американдық сатирадағы орны, әлеуметтік сын мен графикалық бейнелердің маңыздылығы жан-жақты талданды. «Америкалық мәдениетті зерттейтін студенттер үшін маңызды комикстердің бірі» деп жазды профессор Бергер. «Лиль Абнер» комиксінің зерттелуге лайық болуының себебі – Кейпптың шеберлігі мен қиялы, сондай-ақ комикстің айқын әлеуметтік маңызы». Осы еңбек 1994 жылы Миссисипи университетінің баспасынан қайта басылды.
According to comics historian Coulton Waugh, a 1947 poll of newspaper readers who claimed they ignored the comics page altogether revealed that many confessed to making a single exception: Li'l Abner. "When Li'l Abner made its debut in 1934, the vast majority of comic strips were designed chiefly to amuse or thrill their readers. Capp turned that world upside down by routinely injecting politics and social commentary into Li'l Abner. The strip was the first to regularly introduce characters and story lines having nothing to do with the nominal stars of the strip. The technique—as invigorating as it was unorthodox—was later adopted by cartoonists such as Walt Kelly [Pogo] and Garry Trudeau [Doonesbury]", wrote comic strip historian Rick Marschall. According to Marschall, Li'l Abner gradually evolved into a broad satire of human nature. In his book America's Great Comic Strip Artists (1989), Marschall's analysis revealed a decidedly misanthropic subtext. Over the years, Li'l Abner has been adapted to radio, animated cartoons, stage production, motion pictures, and television. Capp has been compared, at various times, to Mark Twain, Dostoevski, Jonathan Swift, Lawrence Sterne, and Rabelais. Fans of the strip ranged from novelist John Steinbeck—who called Capp "possibly the best writer in the world today" in 1953 and even earnestly recommended him for the Nobel Prize in literature—to media critic and theorist Marshall McLuhan, who considered Capp "the only robust satirical force in American life". John Updike, comparing Abner to a "hillbilly Candide", added that the strip's "richness of social and philosophical commentary approached the Voltairean". Charlie Chaplin, William F. Buckley, Al Hirschfeld, Harpo Marx, Russ Meyer, John Kenneth Galbraith, Ralph Bakshi, Shel Silverstein, Hugh Downs, Gene Shalit, Frank Cho, Daniel Clowes, and (reportedly) even Queen Elizabeth have confessed to being fans of Li'l Abner. Li'l Abner was also the subject of the first book length scholarly assessment of an American comic strip ever published. Li'l Abner: A Study in American Satire by Arthur Asa Berger (Twayne, 1969) contained serious analyses of Capp's narrative technique, his use of dialogue, self caricature, and grotesquerie, the place of Li'l Abner in American satire, and the significance of social criticism and the graphic image. "One of the few strips ever taken seriously by students of American culture," wrote Professor Berger, "Li'l Abner is worth studying because of Capp's imagination and artistry, and because of the strip's very obvious social relevance." It was reprinted by the University Press of Mississippi in 1994.
1940-1950 жылдар
Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде және одан кейінгі көптеген жылдар бойы Кэпп ауруханаларға барып, науқастарды көңілді қылып, әсіресе жақында қол-аяғын кесіп алғандарды қуантып, оларға аяқ-қолдың жоғалуы бақытты және жемісті өмірдің соңы емес екенін түсіндірді. Өзінің мүгедектігін жасырмаған Кэпп өмір бойы протез аяғы туралы ашық әзілдеді. 1946 жылы Кэпп арнайы толық түсті комикс кітабын, «Лиль Абнер» арқылы Аль Кэппті шығарды, оны Қызыл Крест соғыстан оралған мыңдаған ампутацияланған ардагерлерді жігерлендіру үшін таратты. Кэпп сонымен қатар 1940 жылдары полиомиелитті емдеудің жаңа әдістерін дамытқан «Кени әпкелер» қорымен де айналысты. Құрметті төраға ретінде Кэпп жылдар бойы оның атынан көпшілік алдында сөз сөйлеп, жыл сайынғы қайырымдылық шараларына тегін суреттер салды және балалар ауруханаларындағы мүгедек және параличті балаларды шабыттандыратын сөздермен, әзіл-қалжың әңгімелермен және эскиздермен қуантты. 1940 жылы RKO киностудиясы Гранвилл Оуэннің (кейін Джефф Йорк ретінде танылған) «Кішкентай Абнер» рөлінде, Бастер Китонның «Жалғыз Полекат» рөлінде және Мильтон Берлдің сөздерімен жазылған атау әнімен фильмге бейімделді. Комикстің сәтті музыкалық комедиялық нұсқасы 1956 жылдың 15 қарашасында Бродвейдегі Сент-Джеймс театрында ашылды және 693 қойылымнан кейін бүкіл ел бойынша гастрольдік сапарға шықты. Джин де Пол мен Джонни Мерсердің музыкасы мен сөздерімен сахналық мюзикл 1959 жылы продюсер Норман Панама мен режиссер Мелвин Франкпен Paramount студиясында Technicolor түсті фильміне бейімделді, ал сазгері Нельсон Риддл болды. Бірнеше актерлер фильмде Бродвейдегі рөлдерін қайталады, ең есте қаларлықтары – Джули Ньюмар «Ступефинг Джонс» рөлінде және Стубби Кей «Мэринг Сэм» рөлінде. Сол онжылдықтың басқа да ерекшеліктері: 1942 жылы «Қорқынышты Фоскик» Абнердің «идеалы» (батыры) ретінде дебют жасады; 1946 жылы «Лена гиеналар конкурсы», онда төменгі Слобовияның қорқынышты қыз-келіншегі белгілі карикатурист Базил Вулвертон салған жеңімпаз туындысы (Фрэнк Синатра, Борис Карлофф және Сальвадор Дали бағалаған) ашылды; және Маргарет Митчеллдің ашуын және заңдық шағымдарын тудырған «Желмен кеткенге» жасалған жекшембілік пароди, нәтижесінде комиксте ресми кешірім сұрау жарияланды. 1947 жылдың қазан айында Лил Абнер Роквелл П. Сквизблудпен кездеседі, ол зорлық-зомбылық пен жемқорлыққа толы «Сквизблуд комикстер синдикатының» басшысы. Нәтижесінде «Джек Жаубрейкер қылмысқа қарсы күреседі!» атты тізбек Джерри Сигел мен Джо Шустердің DC Comics арқылы Суперменді пайдалануына жасалған өткір сатира болды. Кейін ол «Жігіт Абнердің әлемі» (1953) кітабында қайта басылды. (Сигел мен Шустер бұрын Кэппті Action Comics #55, 1942 жылғы желтоқсандағы Супермен туралы оқиғада пароди жасаған, онда «Ал Хатт» атты карикатурист «Тинни Руф» атты ауылдық комикс ойлап тапқан.) 1947 жылы Кэпп Newsweek журналының мұқабасында пайда болды. Сол жылы «Нью-Йоркер» журналының оған арналған мақаласы соншалықты ұзын болғандықтан, екі нөмірде жарияланды. 1948 жылы Кэпп Шмуолардың пайда болуымен шығармашылық шыңына жетті, олар таңғажайып жылдамдықпен көбейіп, көптеген пайда әкелді, бұл, ирониялық түрде, әлемдік экономикаға қауіп төндірді. Көптеп көшірілген сюжет – салқын соғыстың басында түрлі жолдармен түсіндірілген терең мағыналы мысал. Жақын досы Милтон Канифтің үлгісімен (Стив Каньонмен бірге) Кэпп жақында Шмуолар дебют жасағанда өзінің туындысына толық құқықты иелену үшін синдикатпен сәтті күресті. Нәтижесінде ол күтпеген (және бұрын-соңды болмаған) тауарлық құбылыстан орасан зор қаржылық пайда алды. Тасмадағыдай, 1949 және 1950 жылдары Шмуолар кенеттен барлық жерде пайда болды, соның ішінде Time журналының мұқабасында. Бастапқы тізбектің қорапшасы «Шмуоның өмірі мен уақыты» Simon & Schuster үшін бестселлер болды. Шмуо қуыршақтары, сағаттары, зергерлік бұйымдары, құлаққаптары, қабырға қағазы, балық аулау үшін жемдері, ауа тазартқыштары, сабындары, балмұздақтары, шарлары, күл сөрелері, комикстері, пластинкалары, ноталары, ойыншықтары, ойындары, Хэллоуин маскалары, тұз және бұрыш шайғыштары, нақыл сөздері, пинбектері, құмыралары, монета банкілері, сәлемдесу карточкалары, плантаторлары, галстуктері, ілгіштері, белбеулері, перделері, қаламұштары және басқа да Шмуо керек-жарақтары шығарылды. Балтимордағы киім фабрикасы «Шмуовероллар» сияқты «Шмуо» киімдерінің толық желісін шығарды. Бастапқы тізбек және оның 1959 жылғы жалғасы «Шмуоның оралуы» басылымда көптеген рет жинақталды, соңғы рет 2011 жылы, әрқашан жоғары сатылыммен. Кейін Шмуолардың жеке анимациялық телесериясы болды. Кэпп осы жетістіктен кейін басқа да метафоралық фантастикалық жаратылыстармен айналысты, соның ішінде «Кигмилер» – зорлық-зомбылықты жақсы көретін және зорлыққа ұшырауға құштар халық (бұл оқиға нәсілдік және діни қысым туралы жасырын пікір ретінде басталды), қауіпті «Ногудниктер» (немесе жаман шмуолар) және қарсы тұруға мүмкін емес «Шашты Иггл» – қайғылы көздері шындықты айтуға мәжбүрлейтін жаратылыс. Лил Абнер 1947 жылдың қыркүйегінде алғаш рет цензураланды және Скрипс Ховардтан алынып тасталды. Time журналында жарияланғандай, дау Кэпптің АҚШ Сенатын бейнелеуіне байланысты болды. Скрипс Ховардтың өкілі Эдвард Лич: «Біз Сенатты фриктер мен ұрыстардың жиынтығы ретінде бейнелеудің жақсы редакциялық саясат екенін немесе азаматтық міндет екенін ойламаймыз». Кэпп 1954 жылы сенатор Джозеф Маккартиді «ақын» деп атады. «Ол өзі қалаған жақсы және жаман жігіттердің әдемі реттелген әлемін құру үшін поэзиялық лицензияны пайдаланады», - деді Кэпп. «Ол көмексіз және наив адамдарды қорқытуға ең жақсы жағдайда көрінеді». Кэпп 1947 жылы Ұлттық карикатуристер қоғамының Билли ДеБек мемориалдық сыйлығын «Жылдың карикатурисі» ретінде алды. (Сыйлықтың атауы 1954 жылы өзгертілген кезде Кэпп ретроспективті түрде «Реубен» мүсіншесін де алды.) Ол NCS-ті әйелдер карикатуристерін қабылдау арқылы әртараптандыруды қолдайтын белсенді жақтаушы болды. Бастапқыда Қоғам әйелдер мүшелерін қабылдамады. Кэпп 1949 жылы Хильда Терридің қабылдаудан бас тартуына наразылық білдіріп, қысқа мерзімге мүшеліктен кетті, ол «Теена» комиксін жасаған. Том Робертстің айтуынша, «Алекс Реймонд: Өмірі мен өнері» (2007) авторы, Кэпп осы ережелерді өзгертуге ықпал еткен құмарлық сөз сөйледі. NCS келесі жылы әйелдер мүшелерін қабылдады. 1952 жылдың желтоқсанында Кэпп Real журналында «Америкадағы нағыз билік» атты мақала жариялады, ол күндізгі көзқарастарға қарсы шықты: «Америкадағы нағыз билік – әйелдер, ер адамдардың артында тұрған әйелдер мен жандар».
During World War II and for many years afterward, Capp worked tirelessly going to hospitals to entertain patients, especially to cheer recent amputees and explain to them that the loss of a limb did not mean an end to a happy and productive life. Making no secret of his own disability, Capp openly joked about his prosthetic leg his whole life. In 1946, Capp created a special full color comic book, Al Capp by Li'l Abner, to be distributed by the Red Cross to encourage the thousands of amputee veterans returning from the war. Capp also was involved with the Sister Kenny Foundation, which pioneered new treatments for polio in the 1940s. Serving in his capacity as honorary chairman, Capp made public appearances on its behalf for years, contributed free artwork for its annual fundraising appeals, and entertained disabled and paraplegic children in children's hospitals with inspirational pep talks, humorous stories, and sketches. In 1940, an RKO movie adaptation starred Granville Owen (later known as Jeff York) as Li'l Abner, with Buster Keaton taking the role of Lonesome Polecat, and featuring a title song with lyrics by Milton Berle. A successful musical comedy adaptation of the strip opened on Broadway at the St. James Theater on November 15, 1956, and had a long run of 693 performances, followed by a nationwide tour. The stage musical, with music and lyrics by Gene de Paul and Johnny Mercer, was adapted into a Technicolor motion picture at Paramount in 1959 by producer Norman Panama and director Melvin Frank, with a score by Nelson Riddle. Several performers repeated their Broadway roles in the film, most memorably Julie Newmar as Stupefyin' Jones and Stubby Kaye as Marryin' Sam. Other highlights of that decade included the 1942 debut of Fearless Fosdick as Abner's "ideel" (hero); the 1946 Lena the Hyena Contest, in which a hideous Lower Slobbovian gal was ultimately revealed in the harrowing winning entry (as judged by Frank Sinatra, Boris Karloff, and Salvador Dalí) drawn by noted cartoonist Basil Wolverton; and an ill fated Sunday parody of Gone With the Wind that aroused anger and legal threats from author Margaret Mitchell, and led to a printed apology within the strip. In October 1947, Li'l Abner met Rockwell P. Squeezeblood, head of the abusive and corrupt Squeezeblood Comic Strip Syndicate. The resulting sequence, "Jack Jawbreaker Fights Crime! ", was a devastating satire of Jerry Siegel and Joe Shuster's notorious exploitation by DC Comics over Superman. It was later reprinted in The World of Li'l Abner (1953). (Siegel and Shuster had earlier poked fun at Capp in a Superman story in Action Comics #55, December 1942, in which a cartoonist named "Al Hatt" invents a comic strip featuring the hillbilly "Tiny Rufe".) In 1947, Capp earned a Newsweek cover story. That same year the New Yorker's profile on him was so long that it ran in consecutive issues. In 1948, Capp reached a creative peak with the introduction of the Shmoos, lovable and innocent fantasy creatures who reproduced at amazing speed and brought so many benefits that, ironically, the world economy was endangered. The much copied storyline was a parable that was metaphorically interpreted in many different ways at the outset of the Cold War. Following his close friend Milton Caniff's lead (with Steve Canyon), Capp had recently fought a successful battle with the syndicate to gain complete ownership of his feature when the Shmoos debuted. As a result, he reaped enormous financial rewards from the unexpected (and almost unprecedented) merchandising phenomenon that followed. As in the strip, Shmoos suddenly appeared to be everywhere in 1949 and 1950—including a Time cover story. A paperback collection of the original sequence, The Life and Times of the Shmoo, became a bestseller for Simon & Schuster. Shmoo dolls, clocks, watches, jewelry, earmuffs, wallpaper, fishing lures, air fresheners, soap, ice cream, balloons, ashtrays, comic books, records, sheet music, toys, games, Halloween masks, salt and pepper shakers, decals, pinbacks, tumblers, coin banks, greeting cards, planters, neckties, suspenders, belts, curtains, fountain pens, and other Shmoo paraphernalia were produced. A garment factory in Baltimore turned out a whole line of Shmoo apparel, including "Shmooveralls". The original sequence and its 1959 sequel The Return of the Shmoo have been collected in print many times since, most recently in 2011, always to high sales figures. The Shmoos later had their own animated television series. Capp followed this success with other allegorical fantasy critters, including the aboriginal and masochistic "Kigmies", who craved abuse (a story that began as a veiled comment on racial and religious oppression), the dreaded "Nogoodniks" (or bad shmoos), and the irresistible "Bald Iggle", a guileless creature whose sad eyed countenance compelled involuntary truthfulness—with predictably disastrous results. Li'l Abner was censored for the first time, but not the last, in September 1947 and was pulled from papers by Scripps Howard. The controversy, as reported in Time, centered on Capp's portrayal of the United States Senate. Edward Leech of Scripps said, "We don't think it is good editing or sound citizenship to picture the Senate as an assemblage of freaks and crooks boobs and undesirables." Capp criticized Senator Joseph McCarthy in 1954, calling him a "poet". "He uses poetic license to try to create the beautifully ordered world of good guys and bad guys that he wants," said Capp. "He seems at his best when terrifying the helpless and naïve." Capp received the National Cartoonists Society's Billy DeBeck Memorial Award in 1947 for Cartoonist of the Year. (When the award name was changed in 1954, Capp also retroactively received a Reuben statuette.) He was an outspoken pioneer in favor of diversifying the NCS by admitting women cartoonists. Originally, the Society had disallowed female members. Capp briefly resigned his membership in 1949 to protest their refusal of admission to Hilda Terry, creator of the comic strip Teena. According to Tom Roberts, author of Alex Raymond: His Life and Art (2007), Capp delivered a stirring speech that was instrumental in changing those rules. The NCS finally accepted female members the following year. In December 1952, Capp published an article in Real magazine entitled "The REAL Powers in America" that further challenged the conventional attitudes of the day: "The real powers in America are women—the wives and sweethearts behind the masculine dummies "
1950 жылдардың ерекшеліктері 1952 жылы Абнер мен Дэйзи Мэйдің тойы, 1953 жылы «Адал Абе» Йокумның дүниеге келуі және 1954 жылы Абнердің ұзақ уақыттан бері жоғалған үлкен інісі Тини Йокумның пайда болуы болды, ол Абнердің орнына жыл сайынғы Сэди Хокинс күні жарысында бакалавр ретінде қатысты. 1952 жылы Кэпп пен оның кейіпкерлері Life және TV Guide журналының мұқабасында пайда болды. 1956 жылы «Шашты Иггл» дебют жасады, кейбір Абнер жанкүйерлері оны комикстің шығармашылық шыңы деп санайды, сондай-ақ Маммидің «Төрткөз үйімен» болған ашылуы – Кэпптің нәсілдік төзімділікке жасаған сырттай шақыруы. (Бұл мысалға келтірілген оқиға «Мамми Йокум және Ұлы Догпатч құпиясы!» атты білім беру комиксіне жинақталды және сол жылы Бнай Бриттің Қарсыласу лигасы тарапынан таратылды.) Екі жылдан кейін Кэпп студиясы Мартин Лютер Кинг және Монтгомери оқиясы, Феллоушип оф Реконсилейшн тарапынан таратылған комикс кітабын шығарды. Көптеген жағдайларда Кэпп корпоративтік ашкөздікті пароди жасады – шошқа магнаты Дж. Роарингхэм Фатбэк Шмуоларды жоюда маңызды рөл атқарды. Бірақ 1952 жылы, генерал-директор Чарльз Э. Уилсон, кабинеттік лауазымға ұсынылғанда, Конгреске «ел үшін жақсы болса, General Motors үшін де жақсы және керісінше» деді, ол Кэпптің ең ұлы сатираларының бірін шабыттандырды – «Генерал Буллмус» кейіпкерін енгізу, мықты, қатыгез және өлмейтін бизнес таяушы...
Highlights of the 1950s included the much heralded marriage of Abner and Daisy Mae in 1952, the birth of their son "Honest Abe" Yokum in 1953, and in 1954 the introduction of Abner's enormous, long lost kid brother Tiny Yokum, who filled Abner's place as a bachelor in the annual Sadie Hawkins Day race. In 1952, Capp and his characters graced the covers of both Life and TV Guide. The year 1956 saw the debut of Bald Iggle, considered by some Abner enthusiasts to be the creative high point of the strip, as well as Mammy's revelatory encounter with the "Square Eyes" Family—Capp's thinly veiled appeal for racial tolerance. (This fable like story was collected into an educational comic book called Mammy Yokum and the Great Dogpatch Mystery! and distributed by the Anti Defamation League of B'nai B'rith later that year.) Two years later, Capp's studio issued Martin Luther King and the Montgomery Story, a biographical comic book distributed by the Fellowship of Reconciliation. Often, Capp had parodied corporate greed—pork tycoon J. Roaringham Fatback had figured prominently in wiping out the Shmoos. But in 1952, when General Motors president Charles E. Wilson, nominated for a cabinet post, told Congress " what was good for the country was good for General Motors and vice versa", he inspired one of Capp's greatest satires—the introduction of General Bullmoose, the robust, ruthless, and ageless business tycoon. The blustering Bullmoose, who seemed to own and control nearly everything, justified his far reaching and mercenary excesses by saying "What's good for General Bullmoose is good for the USA!" Bullmoose's corrupt interests were often pitted against those of the pathetic Lower Slobbovians in a classic mismatch of "haves" versus "have nots". This character, along with the Shmoos, helped cement Capp's favor with the Left, and increased their outrage a decade later when Capp, a former Franklin D. Roosevelt liberal, switched targets. Nonetheless, General Bullmoose continued to appear, undaunted and unredeemed, during the strip's final right wing phase and into the 1970s.
Хам Фишермен араздық
1934 жылы Кэпп Хам Фишердің «Джо Палука» комиксіндегі көлеңкелі жұмысын тастап, жеке жолағын бастағаннан кейін, Фишер оны әріптестері мен редакторларға жамандап, Кэпп идеясын «ұрлаған» деп айыптады. Бірнеше жыл бойы Фишер кейіпкерлерді өз комиксіне қайта енгізіп, оларды «нағыз hillbilly кейіпкерлері» деп атап, оқырмандарға «қосымшаларға алданбауды» ескертті. (Шындығында, Фишердің Кэпп жасаған, Фишердің болмауында дүниеге келген «Биг Левитикус» атты қарапайым ауылдық кейіпкері «Лил Абнерге» ұқсамайтын еді.) 1950 жылғы қарашада «Time» журналында жарияланған мақалада: «Кэпп Фишерден (жұмсақ айтқанда) төмен жалақы алып, бағаланбағаны туралы анық әсермен кетті. Өзін-өзі бағалай білетін Фишер Кэппті алғыссыздық танытқан жас жігіт деп есептеді және оның аты шуға шығуына қорқынышпен қарады». «Фишер Левитикусты және оның туыстарын бірнеше рет қайта әкелді, олардың комикстегі алғашқы hillbilly отбасы екенін мәлімдеді, бірақ ол мәнін түсінбеді. Кэпптің комиксінің үлкен табысқа ие болуы оның орналасқан жерімен байланысты емес. Көпшілікке ұнаған нәрсе – Капптың абсурдты сезімталдығы, оның бір күлкілі жағдайды барынша пайдалану және содан кейін одан да көп күлкі алу қабілеті болды», – деп жазды (Дон Маркстейннің «Toonopedia» еңбегінен). Кэпп пен Фишердің арадағы жанжал карикатура саласында жақсы белгілі болды және Кэпптің комиксі «Джо Палукадан» танымал болғанда одан да жекеленді. Фишер Кэпптің ең жақсы көмекшісі Мо Леффті жұмысқа алды. Фишер пластикалық операциядан өткеннен кейін, Кэпп «Лил Абнерде» «Хамның мұрын Боб» атты жарысқа қатысатын атты қосты. 1950 жылы Кэпп Фишердің пародиясын жасаған «Бақытты құрт» атты карикатуралық кейіпкерді енгізді. Ол Абнерді нашар жарықтандырылған шкафта комиксін салуға жалдады (20 жылдық «уақытша» көмекшісін жұмыстан шығарғаннан кейін, ол барлық достарынан айырылды). Абинер Верминнің ескірген кейіпкерлерін пайдаланбастан, комиксті hillbillyлермен толтырды. Бір жақсы мінезді құрт өзінің құл тәрізді көмекшісіне: «Мен осы кейіпкерлерді жасағаным үшін мақтанамын! Олар маған миллиондаған ақша табуға көмектеседі! Егер олар солай істесе, саған жаңа шам сатып аламын!» Екі адамның әлеуметтік айналымы бірдей болғандықтан, 20 жыл бойы өзара өшпенділікке ұшырады. Бұл туралы 1998 жылы «New York Daily News» газеті былай деп жазды: «Олар қала орталығындағы әдеттегі орындарда және Ұлттық карикатурашылар қоғамының банкеттерінде жиі кездесті, ал қаланың шаруашылық бағаналары олардың ашулы айқастарында толы болды». 1950 жылы Кэпп «The Atlantic» журналына «Мен жәндікті еске аламын» атты жаман мақала жазды. Мақалада Кэпптің аты-жөні айтылмаған, ашкөз, шошқа сияқты мінезді «қамқоршысы» үшін жұмыс істеген күндері баяндалды, ол Кэпптің комиксі үшін жаңа, жаман кейіпкерді жасау кезінде шабыттың шексіз көзі болды деп мәлімдеді. Ашық айтылмаған басшы Хэм Фишер екені түсінілді. Фишер жауап ретінде «Лил Абнердің» фотосуреттерін өңдеп, Кэппті комиксіне ұятты суреттер енгізді деп жалған айыптады. Фишер Кэпптің синдикатына және Нью-Йорк соттарына «Лил Абнердің» мысалдарымен бірге, Фишер фондық суреттерде порнографиялық бейнелерді анықтаған құжаттарды ұсынды. Алайда, Х-қа жатқызылған материалды Фишер өзі салған. Кэпп түпнұсқа суреттерді көрсету арқылы айыптаудың жалған екенін дәлелдеді. 1954 жылы Кэпп Бостон теледидар лицензиясына өтініш берген кезде, Федералды байланыс комиссиясы (FCC) «Лил Абнердің» порнографиялық суреттерінен тұратын анонимді пакет алды. Ұлттық карикатурашылар қоғамы (NCS) этикалық тыңдау өткізді және Фишер жалғандық үшін өзі құрған ұйымнан шығарылды; Фишердің схемасы күтпеген нәтиже берді. Сол уақытта Висконсиндегі оның сарайын дауыл қиратты. 1955 жылғы 27 желтоқсанда Фишер студиясында өзін-өзі өлтірді. Фишердің жанжалы мен өзін-өзі өлтіруі Макс Аллан Коллинстің «Стрип үшін қылмыс» атты қылмыстық романының негізі болды. 1957 жылы жексенбілік комикстердің бірінде Кэпп «Мэри Уорт» комиксін «Мэри Червь» деп мазақтағанда тағы бір жанжал туды. Басты кейіпкердің кейіпкері – тым көп сөйлейтін, араласатын адам. «Мэри Уорт» комиксінің авторы Аллен Сондерс Кэппке жауап ретінде «Хал Рапп» кейіпкерін енгізді, ол ашулы, әдепсіз және (айнымалы түрде) маскүнем карикатурашы (Кэпп алкогольге қарсы болған). Кейіннен «жанжалдың» Кэпп пен оның ұзақ жылдар бойы досы болған Сондерс бірлесіп жасаған алдамшылық екені анықталды. Кэпп пен Сондерс жасаған «жанжал» редакторлар мен оқырмандарды алдады, екі комикске де көптеген тегін жарнама жасады, ал барлығы ашыққа шыққаннан кейін Кэпп пен Сондерс жақсы күлді.
After Capp quit his ghosting job on Ham Fisher's Joe Palooka in 1934 to launch his own strip, Fisher badmouthed him to colleagues and editors, claiming that Capp had "stolen" his idea. For years, Fisher brought the characters back to his strip, billing them as "The ORIGINAL Hillbilly Characters" and advising readers not to be "fooled by imitations". (In fact, Fisher's brutish hillbilly character—Big Leviticus, created by Capp in Fisher's absence—bore little resemblance to Li'l Abner.) According to a November 1950 Time article, "Capp parted from Fisher with a definite impression, (to put it mildly) that he had been underpaid and unappreciated. Fisher, a man of Roman self esteem, considered Capp an ingrate and a whippersnapper, and watched his rise to fame with unfeigned horror." "Fisher repeatedly brought Leviticus and his clan back, claiming their primacy as comics' first hillbilly family – but he was missing the point. It wasn't the setting that made Capp's strip such a huge success. It was Capp's finely tuned sense of the absurd, his ability to milk an outrageous situation for every laugh in it and then, impossibly, to squeeze even more laughs from it, that found such favor with the public," (from Don Markstein's Toonopedia). The Capp Fisher feud was well known in cartooning circles, and it grew more personal as Capp's strip eclipsed Joe Palooka in popularity. Fisher hired away Capp's top assistant, Moe Leff. After Fisher underwent plastic surgery, Capp included a racehorse in Li'l Abner named "Ham's Nose Bob". In 1950, Capp introduced a cartoonist character named "Happy Vermin"—a caricature of Fisher—who hired Abner to draw his comic strip in a dimly lit closet (after sacking his previous "temporary" assistant of 20 years, who had been cut off from all his friends in the process). Instead of using Vermin's tired characters, Abner inventively peopled the strip with hillbillies. A bighearted Vermin told his slaving assistant: "I'm proud of having created these characters!! They'll make millions for me!! And if they do – I'll get you a new light bulb!!" Traveling in the same social circles, the two men engaged in a 20 year mutual vendetta, as described by the New York Daily News in 1998: "They crossed paths often, in the midtown watering holes and at National Cartoonists Society banquets, and the city's gossip columns were full of their snarling public donnybrooks." In 1950, Capp wrote a nasty article for The Atlantic, entitled "I Remember Monster". The article recounted Capp's days working for an unnamed "benefactor" with a miserly, swinish personality, who Capp claimed was a never ending source of inspiration when it came time to create a new unregenerate villain for his comic strip. The thinly veiled boss was understood to be Ham Fisher. Fisher retaliated, doctoring photostats of Li'l Abner and falsely accusing Capp of sneaking obscenities into his comic strip. Fisher submitted examples of Li'l Abner to Capp's syndicate and to the New York courts, in which Fisher had identified pornographic images that were hidden in the background art. However, the X rated material had been drawn there by Fisher. Capp was able to refute the accusation by simply showing the original artwork. In 1954, when Capp was applying for a Boston television license, the Federal Communications Commission (FCC) received an anonymous packet of pornographic Li'l Abner drawings. The National Cartoonists Society (NCS) convened an ethics hearing, and Fisher was expelled for the forgery from the same organization that he had helped found; Fisher's scheme had backfired in spectacular fashion. Around the same time, his mansion in Wisconsin was destroyed by a storm. On December 27, 1955, Fisher committed suicide in his studio. The feud and Fisher's suicide were used as the basis for a lurid, highly fictionalized murder mystery, Strip for Murder by Max Allan Collins. Another "feud" seemed to be looming when, in one run of Sunday strips in 1957, Capp lampooned the comic strip Mary Worth as "Mary Worm". The title character was depicted as a nosy, interfering busybody. Allen Saunders, the creator of the Mary Worth strip, returned Capp's fire with the introduction of the character "Hal Rapp", a foul tempered, ill mannered, and (ironically) inebriated cartoonist, (Capp was a teetotaler). Later, the "feud" was revealed to be a collaborative hoax that Capp and his longtime pal Saunders had cooked up together. The Capp Saunders "feud" fooled both editors and readers, generated plenty of free publicity for both strips—and Capp and Saunders had a good laugh when all was revealed.
Тұлға
Кейп, Милтон Кэнифф («Терри және Пираты», «Стив Каньон») және Уолт Келли («Пого») ересек өмірі бойы жақын дос және кәсіби серіктестер болды, кейде өздерінің комикстерінде бір-біріне сілтеме жасады. Бір әңгімеге сәйкес («Аль Кэпп Есте қалған», 1994), Кэпп пен оның інісі Эллиот Кэпптің үйіндегі жалықтырған кештен шығып кетті, Уолт Келлиді ағылшын тілін білмейтін аргентиналық елшілер тобын көңілдіру үшін жалғыз қалдырды. Келли Кэпптің үлкен роялін сыйлап, кек алды. Кэпптің айтуынша, ол оқиғаны баяндауға құштар болған, Келлидің екі нақты себебі: а. Аргентина мен АҚШ арасындағы дипломатиялық қатынастарды нығайту және б. «Сен тіпті пианинода ойнай алмайсың ғой!» («Beetle Bailey» авторы Морт Уокер оқиғаны растады, өзінің автобиографиясында, «Морт Уокердің жеке альбомдарында» (2001) сәл кеңейтілген нұсқасын баяндады.) Милтон Кэнифф тағы бір әңгіме айтты («Фи Бета Пого», 1989), онда Капп пен Уолт Келли, «Бриджпорт, Коннектикуттан келген екі жігіт, мұрынға мұрынға», алпысыншы жылдары Газет комикстері кеңесінің отырысында сахнада болды. «Уолт Алға: «Әрине, Ал, Дейзи Мейді осылай салуың керек, мен мұны тек сенің пайдаң үшін көрсетіп отырмын» деді. Содан кейін Уолт эскиз жасады. Әрине, Кэпптің ашуы келді, көріп тұрсыңдар! Сондықтан ол «Пого» комиксінің өзіндік нұсқасын жасады. Өкінішке орай, суреттер жоғалып кетті, жазба да жасалмады. Қандай өкініш! Екеуінің арасында осылай тартыс болатынын ешкім күтпеген еді».
Capp, Milton Caniff (Terry and the Pirates, Steve Canyon) and Walt Kelly (Pogo) were close personal friends and professional associates throughout their adult lives, and occasionally, referenced each other in their strips. According to one anecdote (from Al Capp Remembered, 1994), Capp and his brother Elliot ducked out of a dull party at Capp's home—leaving Walt Kelly alone to fend for himself entertaining a group of Argentine envoys who didn't speak English. Kelly retaliated by giving away Capp's baby grand piano. According to Capp, who loved to relate the story, Kelly's two perfectly logical reasons for doing so were: a. to cement diplomatic relations between Argentina and the United States, and b. "Because you can't play the piano, anyway!" (Beetle Bailey creator Mort Walker confirmed the story, relating a slightly expanded version in his autobiography, Mort Walker's Private Scrapbook, 2001.) Milton Caniff offered another anecdote (from Phi Beta Pogo, 1989) involving Capp and Walt Kelly, "two boys from Bridgeport, Connecticut, nose to nose," onstage at a meeting of the Newspaper Comics Council in the sixties. "Walt would say to Al, 'Of course, Al, this is really how you should draw Daisy Mae, I'm only showing you this for your own good.' Then Walt would do a sketch. Capp, of course, got ticked off by this, as you can imagine! So he retaliated by doing his version of Pogo. Unfortunately, the drawings are long gone; no recording was made. What a shame! Nobody anticipated there'd be this dueling back and forth between the two of them "
Ол көбінесе қиын адам деп есептелсе де, Кэпппен танысқандардың кейбіреуі карикатуристтің де сезімтал жағы бар екенін айтты. 1973 жылы, өзінің саяси қарсыласы Тед Кеннедидің 12 жасар ұлы Тед Кеннедидің оң аяғы ампутацияланғанын білгеннен кейін, Кэпп балаға жігерлендіретін хат жазып, аяғын жоғалту туралы ашық кеңес берді, оны Кэпп өзі бала кезінде бастан өткерген. Кэпптің немересінің бірі Джонстаун қырғыны туралы деректі фильмді көріп жатқанда, оның бетінен жас ағып жатқанын еске алады. Кэпп өмірінің әртүрлі кезеңдерінде қайырымдылық қорларына және «мұқтаж адамдарға» жасырын түрде ақша берді. Екі автобиография, біреуі Голди Хоун туралы, екіншісі Грейс Келли туралы, Кэпптің Келлиді өзімен жыныстық қатынасқа түсуге мәжбүрлеуге тырысқанын, кейіннен ол Хоунмен де солай етуге тырысқанын сипаттайды. 1971 жылы тергеуші журналист Джек Андерсон Кэпптің Алабама университетінің төрт студентіне өзінің жыныс мүшелерін көрсеткені туралы жазды. 1972 жылы Висконсин университетінде (Эу-Клэр) болған оқиғадан кейін Кэпп тұтқындалды. Ол неке адалдығын бұзуға тырысуды мойындады, ал әдепсіздік көрсету және содомия айыптары алынып тасталды. Оған 500 АҚШ доллары айыппұл салынды (1972 жылы 500 доллар қазіргі уақытта шамамен <есептелген сомаға> тең). 2019 жылы Жан Килборн MeToo қозғалысынан шабыттанып, «Хоган аллеясында» 1967 жылы тұрақты жұмысқа орналасу үшін Аль Кэпппен еркін жазу және зерттеу жұмыстарын жүргізген кезде өзін қолға ұстап, жыныстық қатынасқа түсу туралы өзінің тәжірибесін жариялады.
Although he was often considered a difficult person, some acquaintances of Capp have stressed that the cartoonist also had a sensitive side. In 1973, upon learning that 12 year old Ted Kennedy Jr., the son of his political rival Ted Kennedy Sr., had his right leg amputated, Capp wrote the boy an encouraging letter that gave candid advice about dealing with the loss of a limb, which Capp himself had experienced as a boy. One of Capp's grandchildren recalls that at one point, tears were streaming down the cartoonist's cheeks while he was watching a documentary about the Jonestown massacre. Capp gave money anonymously to charities and "people in need" at various points in his life. Two biographies, one about Goldie Hawn and the other about Grace Kelly, describe Capp as trying to force Kelly to have sex with him, and he later tried to do the same with Hawn. In 1971, investigative journalist Jack Anderson wrote that Capp had exposed his genitals to four female students at the University of Alabama. In 1972, after an incident at the University of Wisconsin–Eau Claire, Capp was arrested. He pleaded guilty to a charge of attempted adultery, while charges of indecent exposure and sodomy were dropped. He was fined US$500 (500.0 in 1972 is equivalent to about <calculated amount> in recent years). In 2019, Jean Kilbourne was inspired by the MeToo movement to publish in Hogan's Alley her own experience of being groped and sexually solicited by Al Capp while doing freelance writing and research work for him in contemplation of a permanent job in 1967.
Өндіріс әдістері
Көптеген карикатуристер сияқты, Кэпп көмекшілерді кеңінен пайдаланды (әсіресе Энди Амато, Харви Кертис, Уолтер Джонсон және Франк Фразетта). Стриптің өрбу кезеңінде жұмыс жүктемесі аптасына алты күнделікті және бір жексенбілік комикстен өзге, жарнама, тауар таратпасы, жарнамалық шаралар, әлеуметтік маңызы бар комикстер және басқа да арнайы тапсырыстарды қамтыды. 1940-жылдардың басынан 1950-жылдардың соңына дейін Cream of Wheat өнімдеріне Абернер кейіпкерлерін пайдаланған көптеген жексенбілік журналдық жарнамалар жарық көрді. 1950-жылдары Fearless Fosdick Wildroot Cream Oil шаш тонигінің жарнамашысы болды, ол күнделікті комикстер стиліндегі баспа жарнамаларында пайда болды. Кейіпкерлер сонымен қатар тізбекті аралар, іш киім, галстуктер, жуғыш заттар, тәттілер, сусындар – тіпті Капптың айқын туындысы Кикапу Джой Джусының лицензиялық нұсқасы, сондай-ақ General Electric және Procter & Gamble өнімдерін сатты, бәріне де арнайы суреттер қажет болды. Кэпп қанша көмек алса да, кейіпкерлердің, әсіресе Абнер мен Дейзи Мейдің, бет-әлпеттері мен қолының суретін өзі салып, бояуын қадағалады – оның ерекше стильдік ерекшеліктері көрінеді. "Оның таланты бар еді", - деді Фразетта 2008 жылы Кэпп туралы. "Ол қарапайым суретті алып, оны шынымен керемет ете білді. Оның талантын ешқашан жоққа шығармаймын". Комикстердегі бірлескен жұмыстардағы дәстүр бойынша, оның есімі ғана көрсетілді, бірақ Джо Палоокамен жұмыс істеген тәжірибесіне орай, Кэпп әдетте сұхбаттары мен жарнамалық материалдарында көмекшілеріне назар аударды. 1950 жылы Time журналында оның екі қызметкерінің суреттері жарияланды, олардың өндірістегі рөлдерін Кэпп егжей-тегжейлі сипаттады. Алайда, бұл ерекше саясат (сондай-ақ Франк Фразеттаның кейінгі даңқы) оның комиксін басқалар "жасады" деген жаңылыс пікірге әкелді. Бірақ "Лиль Абнер" комиксінің өндірісі жақсы құжатталған. Шын мәнінде, Кэпп комикстің барлық кезеңінде шығармашылық бақылауды сақтап қалды. Ол оқиғаларды ойлап тапты, диалогтарды жазды, басты кейіпкерлерді жобалады, әрбір кадрдың алдын ала сахналануын және іс-қимылын қаламмен сызып, дайын қаламдарды қадағалады, кейіпкерлердің қолы мен бетін салып, бояды. Фразетта сардары Дэвид Виньевич Li'l Abner Dailies: 1954 том 20 (Kitchen Sink, 1994) кітабында күнделікті жұмыс режимін былай сипаттады: text=Фразетта комиксте жұмыс істей бастаған кезде, Li'l Abner-ді шығару бір адамға тым ауыр болды. Кэпп өзінің ерекше стилін қайта жаңғыртуға үйреткен көмекшілер тобын ұстады, олар оның тікелей бақылауында жұмыс істеді. Комикстің нақты өндірісі Ал Капп жасаған қарындашпен сызылған эскизбен басталды, ол Кэпптың немесе бірлескен сценарийінен жасалған, содан кейін бет Энди Амато мен Уолтер Джонсонға берілді. Амато кейіпкерлерді бояды, ал Джонсон фон мен механикалық нысандарды қосты. Харви Кертис әріптерге жауапты болды және Аматомен бірге бояу жұмыстарын бөлісті. Жұмыстың стиліне адал болуын қамтамасыз ету үшін соңғы ретушьтарды Кэпп өзі жасады. Ол кейіпкердің көзіне ерекше жарқындық қосуды немесе бетіне ерекше қимыл-қозғалыс беруді ұнататын. Аяқталған комикс – бұл шынымен де таланттардың шеберлікпен үйлескен, ұжымдық еңбегі. Сондай-ақ, Каплин отбасының меншігіндегі Тоби Пресс баспасынан Shmoo Comics сияқты комикстер жеке басылымдармен шығарылды. Картинист Мелл Лазарус, Мисс Персик пен Момманың авторы, 1963 жылы "Босс та ақылдан адасқан" атты комикстік роман жазды, ол Кэпп пен оның ағасы Эллиотпен Тобиде жұмыс істеген шәкірттік күндерінен шабыттанды. 2008 жылғы 8 қарашада Шарль Шульц мұражайында өткен семинарда Лазарус Тобидегі тәжірибесін "өмірімдегі ең қызықты бес жыл" деп атады. Лазарус Кэппті Уолт Келли, Чарльз Шульц және Милтон Каниффпен бірге газет карикатурашыларының "төрт қадамы" деп атады. Кэпп өзінің оқиғаларды жазу және сурет салу тәсілдерін 1956 жылы басталған Famous Artists School оқулығында егжей-тегжейлі сипаттады. 1959 жылы Кэпп Folkways Records (қазір Смитсоновтың меншігінде) үшін альбом жазып, шығарды, онда ол "Комикстің механикасы" деп атап, сипаттады. Кейінірек фантастикалық суретші ретінде танымал болған Фразетта 1954 жылдан 1961 жылдың желтоқсанына дейін комиксте көмектесті. Фразеттаның қабілеттеріне таң қалған Кэпп бастапқыда оған күнделікті комикстерде кең ауқымды тәжірибе жасауға мүмкіндік берді (Фразеттаның карикатурасы "Франки" атты мотоциклші туралы). Редакторлар стильдік өзгерістерге наразылық білдіргеннен кейін, комикстің бұрынғы түрі қайта жаңартылды. Кэпппен жұмыс істеген көптеген жылдары Фразеттаның басты міндеті – әртүрлі арнайы суреттермен қатар, студиялық эскиздерден жексенбілік беттерді қаламмен сызу болды. Бұл жұмыс Dark Horse Comics баспасынан Al Capp's Li'l Abner: The Frazetta Years атты төрт томдық қатты мұқабалы сериясымен жинақталды. 1961 жылы Кэпп кірісінің төмендеуіне шағымданып, Фразеттаның жалақысын 50%-ға төмендетуді қалады. "[Кэпп] жалақыны екі есеге төмендеттім. Сау бол. Сонымен аяқталды. Мен сау болдым", - деді (Фразетта: Painting with Fire кітабынан). Алайда, Фразетта бірнеше жылдан кейін 1965 жылы Job Corps тарапынан таратылған Li'l Abner and the Creatures from Drop Outer Space атты әлеуметтік маңызы бар комикстің суретін салу үшін қысқа мерзімге қайта оралды.
Like many cartoonists, Capp made extensive use of assistants (notably Andy Amato, Harvey Curtis, Walter Johnson, and Frank Frazetta). During the extended peak of the strip, the workload grew to include advertising, merchandising, promotional work, public service comics, and other specialty work—in addition to the regular six dailies and one Sunday strip per week. From the early 1940s to the late 1950s, there were scores of Sunday strip style magazine ads for Cream of Wheat using the Abner characters, and in the 1950s, Fearless Fosdick became a spokesman for Wildroot Cream Oil hair tonic in a series of daily strip style print ads. The characters also sold chainsaws, underwear, ties, detergent, candy, soft drinks—including a licensed version of Capp's moonshine creation, Kickapoo Joy Juice—and General Electric and Procter & Gamble products, all requiring special artwork. No matter how much help he had, Capp insisted on his drawing and inking the characters' faces and hands—especially of Abner and Daisy Mae—and his distinctive touch is often discernible. "He had the touch," Frazetta said of Capp in 2008. "He knew how to take an otherwise ordinary drawing and really make it pop. I'll never knock his talent." As is usual with collaborative efforts in comic strips, his name was the only one credited— although, sensitive to his own experience working on Joe Palooka, Capp frequently drew attention to his assistants in interviews and publicity pieces. A 1950 cover story in Time even included photographs of two of his employees, whose roles in the production were detailed by Capp. Ironically, this highly irregular policy (along with the subsequent fame of Frank Frazetta) has led to the misconception that his strip was "ghosted" by other hands. The production of Li'l Abner has been well documented, however. In point of fact, Capp maintained creative control over every stage of production for virtually the entire run of the strip. Capp originated the stories, wrote the dialogue, designed the major characters, rough penciled the preliminary staging and action of each panel, oversaw the finished pencils, and drew and inked the hands and faces of the characters. Frazetta authority David Winiewicz described the everyday working mode of operation in Li'l Abner Dailies: 1954 Volume 20 (Kitchen Sink, 1994):
text=By the time Frazetta began working on the strip, the work of producing Li'l Abner was too much for one person. Capp had a group of assistants who he taught to reproduce his distinctive individual style, working under his direct supervision. Actual production of the strip began with a rough layout in pencil done by Al Capp, from Capp's script or a co authored script, and the page passed to Andy Amato and Walter Johnson. Amato inked the figures, then Johnson added backgrounds and any mechanical objects. Harvey Curtis was responsible for the lettering and also shared inking duties with Amato To make sure that the work stayed true to his style, the final touches were added by Capp himself. He enjoyed adding a distinctive glint to an eye or an idiosyncratic contortion to a character's face. The finished strip was truly an ensemble effort, a skillful blending of talents. There was also a separate line of comic book titles published by the Caplin family owned Toby Press, including Shmoo Comics featuring Washable Jones. Cartoonist Mell Lazarus, creator of Miss Peach and Momma, wrote a comic novel in 1963 entitled The Boss Is Crazy, Too which was partly inspired by his apprenticeship days working with Capp and his brother Elliot at Toby. In a seminar at the Charles Schulz Museum on November 8, 2008, Lazarus called his experience at Toby "the five funniest years of my life". Lazarus went on to cite Capp as one of the "four essentials" in the field of newspaper cartoonists, along with Walt Kelly, Charles Schulz, and Milton Caniff. Capp detailed his approach to writing and drawing the stories in an instructional course book for the Famous Artists School, beginning in 1956. In 1959, Capp recorded and released an album for Folkways Records (now owned by the Smithsonian) on which he identified and described "The Mechanics of the Comic Strip". Frazetta, later famous as a fantasy artist, assisted on the strip from 1954 to December 1961. Fascinated by Frazetta's abilities, Capp initially gave him a free hand in an extended daily sequence (about a biker named "Frankie", a caricature of Frazetta) to experiment with the basic look of the strip by adding a bit more realism and detail (particularly to the inking). After editors complained about the stylistic changes, the strip's previous look was restored. During most of his tenure with Capp, Frazetta's primary responsibility—along with various specialty art, such as a series of Li'l Abner greeting cards—was tight penciling the Sunday pages from studio roughs. This work was collected by Dark Horse Comics in a four volume hardcover series entitled Al Capp's Li'l Abner: The Frazetta Years. In 1961, Capp, complaining of declining revenue, wanted to have Frazetta continue with a 50% pay cut. "[Capp] said he would cut the salary in half. Goodbye. That was that. I said goodbye," (from Frazetta: Painting with Fire). However, Frazetta returned briefly a few years later to draw a public service comic book called Li'l Abner and the Creatures from Drop Outer Space, distributed by the Job Corps in 1965.
Қоғамдық қайраткер
Америкалық комикстердің алтын ғасырында сәтті карикатуристерге көп көңіл бөлінетін; олардың кәсіби және жеке өмірі баспасөз беттерінде жарысалы жүрді, ал олардың танымалдығы кейде олардың өзінің туындыларымен бәсекелесуге жеткілікті болатын. Ли’л Абнер өзінің шыңына жеткен жылдары, «Шмуо» және оның басқа да сәтті туындыларынан кейін Аль Капп өзінің мамандығында бұрын-соңды болмаған жариялылыққа ие болды, тіпті оның комиксінен де артық танымал болды. «Капп – өз дәуірінің ең танымал, ең ықпалды және ең даулы карикатурисі болды», – деп жазады баспагер (және жетекші «Шмуо» коллекционері) Денис Китчен. «Оның жеке танымалдығы комикстерден асып, көпшілікке жетіп, мәдениетке түрлі ақпарат құралдары арқылы әсер етті. Ол көп жыл бойы күнделікті комикстерді, апталық синдикаттық газет бағанын және 500 радиостанциясының хабарларын бірдей шығарды. Ол «Фантом» авторы Ли Фолкпен бірге Бостон жазғы театрын басқарды, тікелей эфирдегі қойылымдарына Мэй Уэст, Мелвин Дуглас және Клод Рейнс сияқты Голливуд актерлерін шақырды. Ол тіпті Массачусетс штатының сенатына үміткер болуды да ойлады. 1970 жылы вице-президент Спиро Агню Каппты Тед Кеннедиге қарсы Массачусетс штатындағы Демократиялық партияның алғарақаматтағы сайлауына қатысуға шақырды, бірақ Капп ақырында бас тартты. (Дегенмен ол республикалық конгрессмен Джек Кемптің 100 долларлық қайырымдылық кешінде сөз сөйлеу қызметін тегін орындады.) Өзінің пікірлерін білдіру және әзіл-қалжыңын көрсету үшін комикстерді пайдаланудан басқа, Капп университеттерде, радио мен теледидарда танымал қонақ спикер болды. Ол теледидарда танылған жалғыз карикатурист болып қала береді; бүгінгі күнге дейін басқа ешбір комик суретші Капптың теледидардағы көрінісіне жақындаған жоқ. Капп 1948–1954 жылдары «The Author Meets the Critics» телешоуында тұрақты қатысушы болды және 1953 жылы «Today» бағдарламасында апта сайын пайда болды. Ол сондай-ақ ABC және NBC телеарналарының «Who Said That?» бағдарламаларында тұрақты қатысушы болды (1948–1955) және Дюмонттың «Сөздің мәні неде?» (1953) бағдарламасын жүргізді. 1952 мен 1972 жылдар аралығында ол кем дегенде бес телешоу жүргізді: «The Al Capp Show» (1952 және 1968 жж.) және «Al Capp» (1971–1972 жж.) деп аталатын үш түрлі ток-шоу, «Al Capp’s America» (тікелей «шаға әңгіме», Капп мультфильмдер сызу кезінде өткір пікірлер айтты, 1954 ж.) және CBS ойын шоуы «Anyone Can Win» (1953). Ол радиода да осындай бағдарламаларды жүргізді және NBC радиосының әйгілі «Monitor» бағдарламасында «Барлығы туралы пікір білдіретін ештеңеге қатысты сарапшы» атанды. Оның NBC-нің «The Tonight Show» бағдарламасында жиі пайда болуы 1950–1970 жылдар аралығында үш жүргізушіні (Стив Аллен, Джек Пар және Джонни Карсон) қамтыды. Джонни Карсонға айтқан бір есте қаларлық оқиғасы – сол кездегі президент Дуайт Д. Эйзенхауэрмен кездесуі туралы. Каппты Овалдық кабинетке кіргізген кезде, оның жасанды аяғы кенеттен едендегі бөлшектер мен иірімдерге айналды. Президент бірден көмекшісіне бұрылып: «Уолтер Ридке (ауруханаға) немесе Бетездаға хабарласыңыз», – деді, ал Капп: «Жоқ, жақсы жергілікті механик шақырыңыз!» – деп жауап берді. (Капп 1970 жылы «Томми Холесом Шоу» деп аталатын эпизодта Карсонды өзінің комиксінде пародизациялады.) Капп Боб Хоуптың «That Certain Feeling» фильмінде камео рөлінде өзін бейнеледі және фильмге жарнамалық суреттер жасады. 1959 жылдың 27 қарашасында «Person to Person» бағдарламасында Чарльз Коллингвуд оны тікелей сұхбатқа алды. Ол сондай-ақ «Эд Салливан Шоуында», «Сид Цезардың шоуындағы шоуында», «Ред Скелтон Шоуында», «Мерв Гриффин Шоуында», «Майк Дуглас Шоуында» және «Ральф Эдвардстың» «Бұл сіздің өміріңіз» бағдарламасында (1961 жылдың 12 ақпанында, Paramount фильміндегі Ли’л Абнерді ойнаған актер Питер Палмердің құрметіне) қонақ ретінде пайда болды. Капп сонымен қатар «Life», «Show», «Pageant», «The Atlantic», «Esquire», «Coronet» және «The Saturday Evening Post» сияқты көптеген басылымдарда журнал жазушысы және газет бағаншысы ретінде де өте сәтті жұмыс істеді. Капптың кейіпкерлерін комедиандар Рич Литтл мен Дэвид Фрай ойнады. Капптың жарнамалық әрекеттері ешқашан Ли’л Абнердің немесе Қорқытпас Фосдиктың танымалдылығына жете алмаса да, ол Sheaffer Snorkel қаламұштарының жарнамаларында (әріптестері Милтон Канифф пен Уолт Келлимен бірге) және кейінірек ирониялық болған темекі брендінің (Chesterfield) жарнамасында пайда болды. Капп Корея және Вьетнам соғыстары кезінде соғыста мүшесінен айырылған жауынгерлерді қайта-қайта бақылап тұрды. Ол Вьетнамға АҚШ Әскери-теңіз күштерімен бірге саяхаттап, әскерилерге көңіл көтерді, сондай-ақ Арт Бухвальд пен Джордж Плимптон да қатысты. 1954 жылы президент Дуайт Д. Эйзенхауэрдің «Адамдар арасындағы қарым-қатынас» бағдарламасындағы Карикатуристер комитетінің төрағасы болды (дегенмен Капп 1952 және 1956 жылдары Адлай Стивенсонды президенттікке қолдаған), ол АҚШ Қаржы министрлігі үшін үнемдеу облигацияларын насихаттау мақсатында ұйымдастырылды. Капп 1949 жылы балаларға арналған арнайы үнемдеу облигациясы үшін «Шмуо» суретін жасады, президент Гарри С. Трумен облигацияның ашылу салтанатына қатысты. 1948 жылы Совет Одағының Батыс Берлинге қатысты блокадасы кезінде Берлин көтермелі әуе жолының командирлері Каппқа «Operation: Little Vittles» аясында үрленетін «Шмуо» сұранысын жіберді. АҚШ-тың 17-ші әскери әуежай эскадрильясы гуманитарлық көмек барысында Берлин тұрғындарына қант толтырылған «Шмуо» таратты. «Қанттан тұншығып қалған «Шмуо» тасталғанда, жақын маңдағы тәртіпсіздіктер орын алды» (Newsweek журналында хабарланды – 1948 жылдың 11 қазаны). Капп мүгедектерге көмектесетін қайырымдылық ұйымдарымен қоса, Ұлттық оқу кеңесінде де жұмыс істеді, ол сауатсыздықпен күресу мақсатында құрылған. Ол «Sesame Street-ке қате жолмен бұрылу» деген баған жариялады, онда федералдық қаржыландырылатын мемлекеттік теледидарға қарсы шығып, оның орнына білім беру комикстерін қолдауды ұсынды, «ол салықтан бір тиын да тұрмайды және ешқашан тұрмаған. Мен баланың «Sesame Street» көру арқылы оқуды үйренбегенін, бірақ комикстерді оқу үшін оқуды білуі керектігін атап көрсеттім; және балаларға оқуға үйрету үшін білім беру материалдарын ұсыну арқылы кішігірім инвестициялар жасаудың дұрыс болуы мүмкін». Капптың академиялық қызығушылықтарына 1939 жылы құрылған Массачусетс штатының Прайдс Кроссинг (Беверли) қаласында орналасқан «Endicott, Young Woman-ға арналған кіші колледждің» алғашқы он тоғыз «Труст және кеңесшілерінің» бірі болуы кірді. Аль Капп 1942 жылғы Mingotide Жылнамасында, қазіргі 4 жылдық колледж болып табылатын Endicott College-тің бірінші түлектерінің бірі ретінде тізілген. Жылнамада оның «United Feature Syndicate үшін карикатурист» екендігі және Нью-Йорк қаласының тұрғыны екендігі туралы мәліметтер бар. «Комикстер», – деп жазды Капп 1970 жылы, «өнер мен мәтіннің ең жоғары сапасының үйлесімі болуы мүмкін, және олардың көптегені сондай». Капп көптеген жылдар бойы Қызыл Крест, Азаматтық қорғаныс департаменті, Әскери-теңіз күштері департаменті, АҚШ Армиясы, Қарсы жалдамалау лигасы, Еңбек департаменті, Community Chest (United Way-дің алдағысы) және Job Corps үшін көптеген сыйлыққа берілетін білім беру комикстерін және қоғамдық қызметтерге арналған буклеттерді жасады. Капптың студиясы түрлі азаматтық топтар мен коммерциялық емес ұйымдар үшін арнайы суреттерді де жасады. Dogpatch кейіпкерлері қатерлі ісіктер қоры, March of Dimes, Ұлттық жүрек қоры, Американың бойскауттары, Миннесота туберкулезі және денсаулық сақтау қауымдастығы, Ұлттық ампутация қоры және Мүгедек американдық жауынгерлері үшін ұлттық науқандарда пайдаланылды. Бұл тізбек Баезді «лимузин либералы» деп атады, ол оның 1987 жылғы «And A Voice To Sing With: A Memoir» автобиографиясында егжей-тегжейлі сипатталғандай, жүрегіне жақын болды. Тағы бір нысана – сенатор Тед Кеннеди, «Senator O. Noble McGesture» деп пародизацияланды, «Hyideelsport» тұрғыны. Қаланың аты Массачусетс штатындағы Кеннеди әулетінің көптеген мүшелері тұратын Hyannisport қаласының атауымен байланысты. Капп университет кампустарында танымал лектор болды, онда ол, хабарланғандай, қарсыластарды ұнататын. Ол жеке сөздерінде де, комиксінде де радикалды соғысқа қарсы наразылықтарды сынады. Ол сонымен қатар студенттік саяси топтарды сатиралады. Йо...
In the Golden Age of the American comic strip, successful cartoonists received a great deal of attention; their professional and private lives were reported in the press, and their celebrity was often nearly sufficient to rival their creations. As Li'l Abner reached its peak years, and following the success of the Shmoos and other high moments in his work, Al Capp achieved a public profile that is still unparalleled in his profession, and arguably exceeded the fame of his strip. "Capp was the best known, most influential and most controversial cartoonist of his era," writes publisher (and leading Shmoo collector) Denis Kitchen. "His personal celebrity transcended comics, reaching the public and influencing the culture in a variety of media. For many years he simultaneously produced the daily strip, a weekly syndicated newspaper column, and a 500 station radio program " He ran the Boston Summer Theatre with The Phantom cartoonist Lee Falk, bringing in Hollywood actors such as Mae West, Melvyn Douglas, and Claude Rains to star in their live productions. He even briefly considered running for a Massachusetts Senate seat. Vice President Spiro Agnew urged Capp to run in the Democratic Party Massachusetts primary in 1970 against Ted Kennedy, but Capp ultimately declined. (He did, however, donate his services as a speaker at a $100 a plate fundraiser for Republican Congressman Jack Kemp.) Besides his use of the comic strip to voice his opinions and display his humor, Capp was a popular guest speaker at universities, and on radio and television. He remains the only cartoonist to be embraced by television; no other comic artist to date has come close to Capp's televised exposure. Capp appeared as a regular on The Author Meets the Critics (1948–'54) and made regular, weekly appearances on Today in 1953. He was also a periodic panelist on ABC and NBC's Who Said That? (1948–'55), and co hosted DuMont's What's the Story? (1953). Between 1952 and 1972, he hosted at least five television shows–three different talk shows called The Al Capp Show (1952 and 1968) and Al Capp (1971–'72), Al Capp's America (a live "chalk talk", with Capp providing a barbed commentary while sketching cartoons, 1954), and a CBS game show called Anyone Can Win (1953). He also hosted similar vehicles on the radio—and was a familiar celebrity guest on various other broadcast programs, including NBC Radio's long running Monitor with its famous Monitor Beacon audio signature, as a commentator dubbed "An expert of nothing with opinions on everything." His frequent appearances on NBC's The Tonight Show spanned three emcees (Steve Allen, Jack Paar, and Johnny Carson), from the 1950s to the 1970s. One memorable story, as recounted to Johnny Carson, was about his meeting with then President Dwight D. Eisenhower. As Capp was ushered into the Oval Office, his prosthetic leg suddenly collapsed into a pile of disengaged parts and hinges on the floor. The President immediately turned to an aide and said, "Call Walter Reed (Hospital), or maybe Bethesda," to which Capp replied, "Hell no, just call a good local mechanic!" (Capp also spoofed Carson in his strip, in a 1970 episode called "The Tommy Wholesome Show".) Capp portrayed himself in a cameo role in the Bob Hope film That Certain Feeling, for which he also provided promotional art. He was interviewed live on Person to Person on November 27, 1959, by host Charles Collingwood. He also appeared as himself on The Ed Sullivan Show, Sid Caesar's Your Show of Shows, The Red Skelton Show, The Merv Griffin Show, The Mike Douglas Show, and guested on Ralph Edwards' This Is Your Life on February 12, 1961, with honoree Peter Palmer (the actor who played Li'l Abner in the Paramount film). Capp also freelanced very successfully as a magazine writer and newspaper columnist, in a wide variety of publications including Life, Show, Pageant, The Atlantic, Esquire, Coronet, and The Saturday Evening Post. Capp was impersonated by comedians Rich Little and David Frye. Although Capp's endorsement activities never rivaled Li'l Abner's or Fearless Fosdick's, he was a celebrity spokesman in print ads for Sheaffer Snorkel fountain pens (along with colleagues and close friends Milton Caniff and Walt Kelly), and—with an irony that became apparent later—a brand of cigarettes (Chesterfield). Capp resumed visiting war amputees during the Korean War and Vietnam War. He toured Vietnam with the USO, entertaining troops along with Art Buchwald and George Plimpton. He served as chairman of the Cartoonists' Committee in President Dwight D. Eisenhower's People to People program in 1954 (although Capp had supported Adlai Stevenson for president in 1952 and 1956), which was organized to promote Savings bonds for the U. S. Treasury. Capp had earlier provided the Shmoo for a special Children's Savings Bond in 1949, accompanying President Harry S. Truman at the bond's unveiling ceremony. During the Soviet Union's blockade of West Berlin in 1948, the commanders of the Berlin airlift had cabled Capp, requesting inflatable shmoos as part of "Operation: Little Vittles". Candy filled shmoos were air dropped to hungry West Berliners by America's 17th Military Airport Squadron during the humanitarian effort. "When the candy chocked shmoos were dropped, a near riot resulted," (reported in Newsweek—October 11, 1948). In addition to his public service work for charitable organizations for disabled people, Capp also served on the National Reading Council, which was organized to combat illiteracy. He published a column ("Wrong Turn Onto Sesame Street") challenging federally funded public television endowments in favor of educational comics—which, according to Capp, "didn't cost a dime in taxes and never had. I pointed out that a kid could enjoy Sesame Street without learning how to read, but he couldn't enjoy comic strips unless he could read; and that a smaller investment in getting kids to read by supplying them with educational matter in such reading form might make better sense." Capp's academic interests included being one of nineteen original "Trustees and Advisors" for "Endicott, Junior College for Young Woman", located in Pride's Crossing (Beverly), Massachusetts, which was founded in 1939. Al Capp is listed in the 1942 Mingotide Yearbook, representing the first graduating class from what is now the 4 year school known as Endicott College. The yearbook entry includes his credential as a "Cartoonist for United Feature Syndicate" and a resident of New York City. "Comics", wrote Capp in 1970, "can be a combination of the highest quality of art and text, and many of them are." Capp produced many giveaway educational comic books and public services pamphlets, spanning several decades, for the Red Cross, the Department of Civil Defense, the Department of the Navy, the U. S. Army, the Anti Defamation League, the Department of Labor, Community Chest (a forerunner of United Way), and the Job Corps. Capp's studio provided special artwork for various civic groups and nonprofit organizations as well. Dogpatch characters were used in national campaigns for the Cancer Foundation, the March of Dimes, the National Heart Fund, the Boy Scouts of America, Minnesota Tuberculosis and Health Association, the National Amputation Foundation, and Disabled American Veterans, among others. The sequence implicitly labeled Baez a limousine liberal, a charge she took to heart, as detailed years later in her 1987 autobiography, And A Voice To Sing With: A Memoir. Another target was Senator Ted Kennedy, parodied as "Senator O. Noble McGesture", resident of "Hyideelsport". The town name is a play on Hyannisport, Massachusetts, where a number of the Kennedy clan have lived. Capp became a popular public speaker on college campuses, where he reportedly relished hecklers. He attacked militant antiwar demonstrators, both in his personal appearances and in his strip. He also satirized student political groups. The Youth International Party (YIP) and Students for a Democratic Society (SDS) emerged in Li'l Abner as "Students Wildly Indignant about Nearly Everything!" (SWINE). In an April 1969 letter to Time, Capp insisted, "The students I blast are not the dissenters, but the destroyers—the less than 4% who lock up deans in washrooms, who burn manuscripts of unpublished books, who make combination pigpens and playpens of their universities. The remaining 96% detest them as heartily as I do." Capp's increasingly controversial remarks at his campus speeches and during television appearances cost him his semi regular spot on the Tonight Show. His contentious public persona during this period was captured on a late sixties comedy LP called Al Capp On Campus. The album features his interaction with students at Fresno State College (now California State University, Fresno) on such topics as "sensitivity training", "humanitarianism", "abstract art" (Capp hated it), and "student protest". The cover features a cartoon drawing by Capp of wildly dressed, angry hippies carrying protest signs with slogans like "End Capp Brutality", "Abner and Daisy Mae Smoke Pot", "Capp Is Over [30, 40, 50—all crossed out] the Hill!! ", and "If You Like Crap, You'll Like Capp!" Highlights of the strip's final decades include "Boomchik" (1961), in which America's international prestige is saved by Mammy Yokum, "Daisy Mae Steps Out" (1966), a female empowering tale of Daisy's brazenly audacious "homewrecker gland", "The Lips of Marcia Perkins" (1967), a satirical, thinly veiled commentary on venereal disease and public health warnings, "Ignoble Savages" (1968), in which the Mob takes over Harvard, and "Corporal Crock" (1973), in which Bullmoose reveals his reactionary cartoon role model, in a tale of obsession and the fanatical world of comic book collecting. The cartoonist visited John Lennon and Yoko Ono at their 1969 Bed In for Peace in Montreal, and their testy exchange later appeared in the documentary film Imagine: John Lennon (1988). Introducing himself with the words "I'm a dreadful Neanderthal fascist. How do you do? ", Capp sardonically congratulated Lennon and Ono on their Two Virgins nude album cover: "I think that everybody owes it to the world to prove they have pubic hair. You've done it, and I tell you that I applaud you for it." Following this exchange, Capp insulted Ono ("Good God, you've gotta live with that? "), and was asked to "get out" by Lennon publicist Derek Taylor. Lennon allowed him to stay, however, but the conversation had soured considerably. On Capp's exit, Lennon sang an impromptu version of his song "The Ballad of John and Yoko" with a slightly revised, but nonetheless prophetic lyric: "Christ, you know it ain't easy / You know how hard it can be / The way things are goin' / They're gonna crucify Capp! " Despite his political conservatism in the last decade of his life, Capp is reported to have been liberal in some particular causes; he supported gay rights, and did not tolerate any attempts at homophobic jokes. In 1968, a theme park called Dogpatch USA opened at Marble Falls, Arkansas, based on Capp's work and with his support. The park was a popular attraction during the 1970s, but was abandoned in 1993 due to financial difficulties. By 2005, the area once devoted to a live action facsimile of Dogpatch (including a lifesize statue in the town square of Dogpatch "founder" General Jubilation T. Cornpone) had been heavily stripped by vandals and souvenir hunters, and was slowly being reclaimed by the surrounding Arkansas wilderness. On April 22, 1971, syndicated columnist Jack Anderson reported allegations that in February 1968 Capp had made indecent advances to four female students when he was invited to speak at the University of Alabama. Anderson and an associate confirmed that Capp was shown out of town by university police, but that the incident had been hushed up by the university to avoid negative publicity. The following month, Capp was charged in Eau Claire, Wisconsin, in connection with another alleged incident following his April 1 lecture at the University of Wisconsin Eau Claire. Capp was accused of propositioning a married woman in his hotel room. Although no sexual act was alleged to have resulted, the original charge included "sodomy". As part of a plea agreement, Capp pleaded guilty to the charge of "attempted adultery" (adultery was a felony in Wisconsin) and the other charges were dropped. Capp was fined $500 and court costs. In a December 1992 article for The New Yorker, Seymour Hersh reported that President Richard Nixon and Charles Colson had repeatedly discussed the Capp case in Oval Office recordings that had recently been made available by the National Archives. Nixon and Capp were on friendly terms, Hersh wrote, and Nixon and Colson had worked to find a way for Capp to run against Ted Kennedy for the U. S. Senate. "Nixon was worried about the allegations, fearing that Capp's very close links to the White House would become embarrassingly public", Hersh wrote. "The White House tapes and documents show that he and Colson discussed the issue repeatedly, and that Colson eventually reassured the president by saying that he had, in essence, fixed the case. Specifically, the president was told that one of Colson's people had gone to Wisconsin and tried to talk to the prosecutors." Colson's efforts failed, however. The Eau Claire district attorney, a Republican, refused to dismiss the attempted adultery charge. In passing sentence in February 1972, the judge rejected the D. A. 's motion that Capp agree to undergo psychiatric treatment. The resulting publicity led to hundreds of papers dropping his comic strip, and Capp, already in failing health, withdrew from public speaking. Celebrity biographer James Spada has claimed that similar allegations were made by actress Grace Kelly. However, no firsthand allegation has ever surfaced. "From beginning to end, Capp was acid tongued toward the targets of his wit, intolerant of hypocrisy, and always wickedly funny. After about 40 years, however, Capp's interest in Abner waned, and this showed in the strip itself," according to Don Markstein's Toonopedia. On November 13, 1977, Capp retired with an apology to his fans for the recently declining quality of the strip, which he said had been the best he could manage due to declining health. "If you have any sense of humor about your strip—and I had a sense of humor about mine—you knew that for three or four years Abner was wrong. Oh hell, it's like a fighter retiring. I stayed on longer than I should have," he admitted, adding that he couldn't breathe anymore. "When he retired Li'l Abner, newspapers ran expansive articles and television commentators talked about the passing of an era. People magazine ran a substantial feature, and even the comics free New York Times devoted nearly a full page to the event", wrote publisher Denis Kitchen. Capp's final years were marked by advancing illness and by family tragedy. In October 1977, one of his two daughters died; a few weeks later, a beloved granddaughter was killed in a car accident. A lifelong chain smoker, Capp died in 1979 from emphysema at his home in South Hampton, New Hampshire. Capp is buried in Mount Prospect Cemetery in Amesbury, Massachusetts. Engraved on his headstone is a stanza from Thomas Gray: The plowman homeward plods his weary way / And leaves the world to darkness and to me (from Elegy Written in a Country Churchyard, 1751).
Мұра
Кестенің саяси көзқарастарының өзгеруі де, соңғы жылдарығы құлдырауы да оның классика мәртебесіне ешқандай әсер етпеді; 1995 жылы АҚШ пошта қызметі оны осылай мойындады, – деп хабарлайды Toonopedia. Ли’л Абнер – USPS еске алу маркаларының «Comic Strip Classics» сериясына енген 20 американдық комикстердің бірі. Ал Капп Ұлттық карикатура мұражайына (бұрынғы Халықаралық карикатура өнері мұражайы) енгізілген және оның Даңқ залына сайланған 31 суретшінің бірі. Капп сондай-ақ 2004 жылы Уилл Эйснер сыйлығының Даңқ залына қабылданды. Сейди Хокинс күні және қос соққы – бұл Аль Каппқа байланысты ағылшын тіліне енген екі термин. Басқа, сирек қолданылатын «каппизмдер» қатарында «skunk works» және «Төменгі Слобовия» бар. «Шмуо» термині де лексикаға енді, ғылымның кемінде төрт саласындағы жоғары техникалық ұғымдарды анықтайды, соның ішінде «shmooing» (ашытқы көбеюіндегі «жанару» процесін білдіретін микробиологиялық термин) және «shmoo plot» (электротехника саласындағы техникалық термин) жатады. Әлеуметтік-экономикалық тұрғыдан алғанда, «шмуо» – өзін-өзі көбейтетін кез келген жалпы тауар (ресурстар мен белсенді өндіріс қажет болатын «виджеттерден» айырмашылығы). Бөлшектер физикасында «шмуо» – Лос-Аламос Ұлттық зертханасында Цигнус X 3 шоқжұлдызынан шығатын субатомдық ғарыш сәулелерінің бөлшектерін ұстау үшін қолданылатын жоғары энергиялы зерттеу құралы. Капп сонымен қатар «druthers», «schmooze» және «nogoodnik», «neatnik» сияқты сирек кездесетін терминдерді танымал етуге бейім болды. «Америка тілі» атты кітабында Х.Л. Менкен, сөздердің соңына «ник» қосып, есімдер жасауға арналған соғыстан кейінгі құштарлықты «битник» немесе «Спутник» емес, «Ли’л Абнер» беттерінде ертерек басталғанын айтады. Аль Капптың өмірі мен мансабы оның туғанына 100 жыл толуына арналған жаңа, толық өлшемді қабырғалық суреттің тақырыбы болды. Суретші Джон П. Мурс салған бұл сурет 2010 жылдың 15 мамырында Аймсбери қаласының орталығында ашылды. Boston Globe газетінің 2010 жылғы 18 мамырдағы хабарламасына сәйкес, қала суретшінің құрметіне амфитеатрын қайта атады және Аль Капп мұражайын ашуды жоспарлап отыр. Капп сонымен қатар оның немересі, тәуелсіз режиссер Кейтлин Мэннинг түсірген WNET TV «Американдық шеберлер» жобасының аясындағы «The Life and Times of Al Capp» атты деректі фильмінің тақырыбы болып табылады. Аль Капп 1979 жылы қайтыс болғаннан бері оның өмірі мен шығармаларына арналған 40-тан астам кітап жарық көрді, оның ішінде үш өмірбаян. Underground карикатурисі және Ли’л Абнер сарапшысы Денис Китчен олардың көпшілігін жариялады, бірлесіп жариялады, редакциялады немесе кеңесші ретінде жұмыс істеді. Китчен қазір Аль Каппқа арналған тағы бір монографиялық зерттеме жасап жатыр. 2009 жылдың шілдесінде Сан-Диего комикс-конында IDW өзінің «Америка комикс кітапханасы» сериясының бөлігі ретінде Аль Капптың «Ли’л Абнер: толық күнделіктер және түсті жексенбілер» кітабын жариялайтынын хабарлады. Ли’л Абнердің 43 жылдық тарихын қамтитын, 20 томдық кешенді серия 2010 жылдың 7 сәуірінде басталды.
"Neither the strip's shifting political leanings nor the slide of its final few years had any bearing on its status as a classic; and in 1995, it was recognized as such by the U. S. Postal Service", according to Toonopedia. Li'l Abner was one of 20 American comic strips included in the Comic Strip Classics series of USPS commemorative stamps. Al Capp, an inductee into the National Cartoon Museum (formerly the International Museum of Cartoon Art), is one of only 31 artists selected to their Hall of Fame. Capp was also inducted into the Will Eisner Award Hall of Fame in 2004. Sadie Hawkins Day and double whammy are two terms attributed to Al Capp that have entered the English language. Other, less ubiquitous Cappisms include skunk works and Lower Slobbovia. The term shmoo also has entered the lexicon, defining highly technical concepts in no fewer than four separate fields of science, including the variations shmooing (a microbiological term for the "budding" process in yeast reproduction), and shmoo plot (a technical term in the field of electrical engineering). In socioeconomics, a "shmoo" refers to any generic kind of good that reproduces itself, (as opposed to "widgets" which require resources and active production). In the field of particle physics, "shmoo" refers to a high energy survey instrument, as used at the Los Alamos National Laboratory to capture subatomic cosmic ray particles emitted from the Cygnus X 3 constellation. Capp also had a knack for popularizing certain uncommon terms, such as druthers, schmooze, and nogoodnik, neatnik, etc. In his book The American Language, H. L. Mencken credits the postwar mania for adding " nik" to the ends of adjectives to create nouns as beginning—not with beatnik or Sputnik—but earlier, in the pages of Li'l Abner. Al Capp's life and career are the subjects of a new life sized mural commemorating the 100th anniversary of his birth. Created by resident artist Jon P. Mooers, the mural was unveiled in downtown Amesbury on May 15, 2010. According to the Boston Globe (as reported on May 18, 2010), the town has renamed its amphitheater in the artist's honor, and is looking to develop an Al Capp Museum. Capp is also the subject of an upcoming WNET TV American Masters documentary, The Life and Times of Al Capp, produced by his granddaughter, independent filmmaker Caitlin Manning. Since his death in 1979, Al Capp and his work have been the subject of more than 40 books, including three biographies. Underground cartoonist and Li'l Abner expert Denis Kitchen has published, co published, edited, or otherwise served as consultant on nearly all of them. Kitchen is currently compiling a biographical monograph on Al Capp. At the San Diego Comic Con in July 2009, IDW announced the upcoming publication of Al Capp's Li'l Abner: The Complete Dailies and Color Sundays as part of their ongoing The Library of American Comics series. The comprehensive series, a reprinting of the entire 43 year history of Li'l Abner, spanning a projected 20 volumes, began on April 7, 2010.