Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1912 жылы Морис Равельдің балеті, Равельдің музыкасына Фокиннің балет қойылымы.
1912 ballet by Maurice Ravel
the Fokine ballet to Ravel's music
«Дафнис пен Хлоя» – Морис Равельдің 1912 жылғы оркестр және сөзсіз хорға арналған хореографиялық симфониясы, яғни симфониялық хореографиялық туындысы. Ол үш негізгі бөлімнен немесе партиядан және онға жуық көріністен тұрады, олардың көпшілігі билер, жалпы ұзақтығы бір сағатқа жуық. Бұл композитордың ең ұзақ шығармасы. Шын мәнінде, бұл балет, және ол алғаш рет балет ретінде көрсетілген. Алайда, ол көбінесе концерттік туынды ретінде, толығымен немесе бөліктерден құралған түрде орындалады, бұл Равельдің жоғарыдағы сипаттамасын растайды. Би сценарийін хореограф Мишель Фокин грек жазушысы Лонгустың шамамен 2-ші ғасырда жазылған пасторальдық романынан бейімдеген, ол Дафнис есімді қойшы мен Хлоя есімді қойшы қызының махаббатын баяндайды. 1926 жылы Скотт Годдард сценарийді іске асыру үшін Фокиннің оқиғаға енгізген өзгерістері туралы түсіндірме жариялады.
Daphnis et Chloé is a 1912 symphonie chorégraphique, or choreographic symphony, for orchestra and wordless chorus by Maurice Ravel. It is in three main sections, or parties, and a dozen scenes, most of them dances, and lasts just under an hour, making it the composer's longest work. In effect it is a ballet, and it was first presented as such. But it is more frequently given as a concert work, either complete or excerpted, vindicating Ravel's own description above. The dance scenario was adapted by choreographer Michel Fokine from a pastoral romance by the Greek writer Longus thought to date from the 2nd century AD, recounting the love between the goatherd Daphnis and the shepherdess Chloé. Scott Goddard in 1926 published a commentary on the changes to the story Fokine had to apply in order to make the scenario workable.
Құрастыру және тұсаукесер
Равел 1909 жылы Сергей Дягилевтің «Ballets Russes» үшін тапсырысы бойынша нота жазуды бастады және сахналық қойылымның премьерасына бірнеше ай бұрын аяқтады. Премьера 1912 жылдың 8 маусымында Париждегі Шатель театрында өтті, декорацияларын Леон Бакст, хореографиясын Фокин жасады, ал дирижерлік пультта Пьер Монтекс тұрды, Orchestre Colonne орындады. Тамара Карсавина мен Васлав Нижинский шопан қыз бен ешкішінің рөлін орындады.
Ravel began to write the score in 1909 after a commission from impresario Sergei Diaghilev for his Ballets Russes, completing it some months before the premiere of the staged work. This took place at the Théâtre du Châtelet in Paris on 8 June 1912, with sets designed by Léon Bakst, choreography by Fokine, and the Orchestre Colonne conducted by Pierre Monteux. Tamara Karsavina and Vaslav Nijinsky danced the shepherdess and goatherd.
Музыкалық сипаттама
Бір сағатқа жуық "Дафнис пен Хлоя" – Равельдің ең ұзақ шығармасы. Төрт анық лейтмотив оған музыкалық тұтастық сыйлайды. Композитордың ең құштар, сонымен бірге ең жақсы туындыларының бірі саналатын бұл музыка, импрессионизм ағымына тән керемет әсем гармониялармен ерекшеленеді; тіпті композитордың өміріндегі сыншылар оны оркестрге арналған шедевр деп атады.
At almost an hour long, Daphnis et Chloé is Ravel's longest work. Four discernible leitmotifs give it musical unity. The music, some of the composer's most passionate, is widely regarded as some of his best, with extraordinarily lush harmonies typical of the Impressionist movement; even during the composer's lifetime commentators described it as his masterpiece for orchestra.
Өлеңдер жинағы
Равел симфониядан музыканы екі оркестрлік сюита жасауға шығарды, оларды хормен немесе хорсыз орындауға болады. Біріншісі 1911 жылы, яғни қойылымға дайындалмас бұрын жасалды. Екіншісі, негізінен, толық шығарманың ІІІ бөлімі, 1913 жылы жарияланды және ерекше танымал. (Толық шығарма орындалған кезде көбінесе концертте орындалады, сахнаға қойылмайды.) Равел музыкаға берген сипаттамасын сюиталардың ресми атауында сақтады: Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Nocturne—Interlude—Danse guerrière), 1911, көбінесе №1 сюита деп аталады. Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Lever du jour—Pantomime—Danse générale), 1913, немесе №2 сюита.
Ravel extracted music from the symphonie to make two orchestral suites, which can be performed with or without the chorus. The first was prepared as early as 1911, that is, before the staging. The second, essentially Partie III of the whole, was issued in 1913 and is particularly popular. (When the complete work is performed it is more often in concert than staged.) Ravel adhered to his description of the music in his formal titling of the suites:
Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Nocturne—Interlude—Danse guerrière), 1911, commonly called Suite No. 1
Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Lever du jour—Pantomime—Danse générale), 1913, or Suite No. 2
I бөлім
Лесбос аралында қасиетті орманның шетіндегі шалғынды жерде жартастан қазылған үңгір тұр, оның кіреберісінде үш нимфаның көне мүсіні орналасқан. Сол жақтағы артқы бетке қарай, Пан құдайдың бейнесімен салыстырған үлкен жартас тұр. Артта қойлар жайылып жатыр. Бұл - көктемнің жарқын түскі мезгілі. Ал көшпелі сахна бос тұр. Жастар мен қыздар кіреді, Нимфаларға арналған сыйлықтарды себеттерде алып жүреді. Әртүрлі адамдар сахнаға шығып, ән шырқады. Топ Нимфалардың құрбандық үстелінің алдында иіліп тағзым етеді. Қыздар тұғырға гүл шоқтарын жайып қояды. Артқы жағынан Дафнис өз үйірін ертіп келе жатыр. Хлоя да оған қосылады. Олар құрбандық үстеліне қарай жүріп, бұрылыста жоғалады. Дафнис пен Хлоя алдыңғы қатардан кіріп, нимфаларға иіліп тағзым етеді. Қыздар Дафнисті өзіне тартып, айналасында билейді. Хлояның қызғаныш сезімі көтеріледі. Сол сәтте ол жастардың биіне қосылады. Доркон деген малшы ерекше батыл екені дәлелденді. Дафнис өз кезегінде ренжіген сияқты. Бидің соңында Доркон Хлояны сүйеді. Ол бейкүнә түрде бетін ұсынады, бірақ Дафнис кенеттен қозғалыс жасап, сиыршыны бір жағына итеріп, Хлояға сүйіспеншілікпен жақындайды. Жастар араласады. Олар Хлояның алдына келіп, Дафнисті жұмсақ жолға шығарады. Олардың бірі Дафнис пен Дорконның би байқауын ұсынады. Жеңімпаздың жүлдесі Хлояның бір өбісі болады. Топтың әзіл-сықағы, жалпы күлкіге толы биін аяқтайтын, сиыр бағушының әуесқой қозғалыстарын еліктеуге тырысады. Әркім Дафнисті сыйлығын алуға шақырады. Доркон да алға шығады, бірақ оны күлдірген топ қуып шығады. Дафнис пен Хлояның құшақтасып, жарқырап тұрған тобынан күлкі тынығады. Топ Хлояны алып, кері шегінеді. Дафнис қозғалмай, бірден сезімге бөленіп қалғандай. Содан соң ол алаңда бетін жерге қойып, екі қолын бір-біріне ұстап жатты. Лицейдің кірісі. Ол жас қойшыны байқап, оның қасына келіп, басын көтеріп, қолын көздеріне жапты. Дафнис бұл Хлои ойын деп ойлайды, бірақ ол Лисейонды таниды және қашып кетуге тырысады. Ол бірде-бір матасын тастап кеткендей. Дафнис оны алып, иығына қояды. Ол биін қайта бастайды, ол басында әлсіз, бірақ ақырына дейін бірте-бірте жанданып келеді. Тағы бір перде жерге құлап, оны Дафнис қайтадан алады. Қыздың ашуы басынан шығып, жігітті мазақтап, қаша жөнеледі. Соғыс дауыстары мен айқай-шуы да естіліп тұр. Ортада әйелдер пираттардың қуып жүрген сахнаны жүгіріп өтеді. Дафнис Хлояның қауіп-қатерде екенін ойлап, оны құтқару үшін жүгіреді. Хлоя қорқып, баспана іздеп жүреді. Ол өз-өзіне қорған болу үшін, Нимфалардың құрбандық үстеліне барып, жалынады. Бір топ қарақшылар сахнаға шығып, қызды тұтқынға алып, алып кетеді. Дафнис Хлояны іздеп кіреді. Ол жерде ол әйелдің күрес кезінде жоғалтқан сандалын табады. Ол қызды қорғап бере алмаған құдайларды қарғап, үңгірдің алдында құлап қалады. Түн түсе, табиғатқа жат жарық жер бетін жайнап жатыр. Бір мүсіннің басынан кішкене от жарқырап шығады. Бірде ол өмірге келіп, тұғырынан түседі. Олар ақылдасып, баяу әрі құпия би билейді. Олар Дафнисті байқап, иіліп, оның көз жасын сүртеді. Олар оны қайта тірілтіп алып, үлкен жартасқа алып барады да, Пан құдайына сиынып жалбарынады. Бірте-бірте құдайдың бейнесі көрініп шығады. Дафнис тілек білдіріп, жерге жығылады.
On the island of Lesbos, in a meadow at the edge of a sacred wood stands a grotto hewn out of rock, at the entrance of which is an antique sculpture of three Nymphs. Somewhat toward the background, to the left, a large rock vaguely resembles the form of the god Pan. In the background sheep are grazing. It is a bright spring afternoon. When the curtain rises, the stage is empty. Youths and girls enter, carrying gifts for the Nymphs in baskets. Gradually the stage fills. The group bows before the altar of the Nymphs. The girls drape the pedestals with garlands. In the far background, Daphnis is seen following his flock. Chloé joins him. They proceed toward the altar and disappear at a bend. Daphnis and Chloé enter at the foreground and bow before the Nymphs. The girls entice Daphnis and dance around him. Chloé feels the first twinges of jealousy. At that moment she is swept into the dance of the youths. The cowherd Dorcon proves to be especially bold. Daphnis in turn seems upset. At the end of the dance, Dorcon tries to kiss Chloé. She innocently offers her cheek, but with an abrupt motion Daphnis pushes aside the cowherd and approaches Chloé affectionately. The youths intervene. They position themselves in front of Chloé and gently lead Daphnis away. One of them proposes a dance contest between Daphnis and Dorcon. A kiss from Chloé will be the victor’s prize. The group sarcastically imitates the clumsy movements of the cowherd, who ends his dance in the midst of general laughter. Everyone invites Daphnis to accept his reward. Dorcon comes forward as well, but he is chased off by the group, accompanied by loud laughter. The laughter ceases at the sight of the radiant group formed by the embracing Daphnis and Chloé. The group withdraws, taking along Chloé. Daphnis remains, immobile, as if in ecstasy. Then he lies face down in the grass, his face in his hands. Lyceion enters. She notices the young shepherd, approaches, and raises his head, placing her hands over his eyes. Daphnis thinks this is a game of Chloé’s but he recognizes Lyceion and tries to pull away. As though inadvertently, she drops one of her veils. Daphnis picks it up and places it back on her shoulders. She resumes her dance, which, at first more languorous, becomes steadily more animated until the end. Another veil slips to the ground, and is again retrieved by Daphnis. Vexed, she runs off mocking him, leaving the young shepherd very disturbed. Warlike sounds and war cries are heard, coming nearer. In the middle ground, women run across the stage, pursued by pirates. Daphnis thinks of Chloé, perhaps in danger, and runs off to save her. Chloé hastens on in panic, seeking shelter. She throws herself before the altar of the Nymphs, beseeching their protection. A group of brigands burst on stage, capture the girl and carry her off. Daphnis enters looking for Chloé. He discovers on the ground a sandal that she lost in the struggle. Mad with despair, he curses the deities who were unable to protect the girl, and falls swooning at the entrance of the grotto. As night falls, an unnatural light suffuses the landscape. A little flame shines suddenly from the head of one of the statues. The Nymph comes to life and descends from her pedestal, followed by the second and then the third Nymph. They consult together and begin a slow and mysterious dance. They notice Daphnis, bend down and dry his tears. They revive him and lead him toward the large rock, and invoke the god Pan. Gradually the form of the god is outlined. Daphnis prostrates himself in supplication.
ІІ бөлім
Сахнадан тыс жерде, бастапқыда өте алыстан дауыстар естіледі. Сурнай үрленеді, сосын дауыстар жақындап келеді. Сәл ғана жарқырау пайда болады. Оқиға өте қиын-қайқы жағалаудағы қарақшылар лагерінде болады, ал фонда теңіз көрінеді. Оң және сол жақта үлкен жартастар шатқалады. Жағалауға жақын жерде трирема және кипарис ағаштары бар. Қарақшылар олжаларын көтеріп жүгіріп бара жатыр. Көбірек маштар әкелінеді, олар көріністі жарықтандырады. Бряксис тұтқынды әкелуге бұйырады. Клояның қолы байланып, екі қарақшы оны кіргізеді. Бряксис оған билеуді бұйырады. Клоя жалбарыныш биін орындайды. Ол қашуға тырысады, бірақ күшпен қайтарылып әкелінеді. Көңілі құлап, биін жалғастырады. Тағы да қашуға тырысады, бірақ қайтадан әкелінеді. Ол Дафнисті ойлап, үмітін жоғалтады. Бряксис оны алып кетуге тырысады. Ол жалбарынып баға жұмыла алмай, басшы оны жеңіспен алып кетеді. Кенеттен ауа-райы қызық жағдайға толығандай сезіледі. Әртүрлі жерлер көрінбейтін қолдармен жарықтандырылады, ал кішкентай оттар тұтанады. Ғайып болған жандар секіріп немесе жүгіріп өтеді, ал сатирлер әр жерден шығып, қарақшыларды қоршап алады. Жер жарылып, артқы жартаста Панның қорқынышты көлеңкесі пайда болады, ол қауіпті қозғалыс жасайды. Барлығы қорқып қашады, тек Клоя ғана гүлдерден тоқылған тәжбен сыйланады.
Voices are heard from off stage, at first very distant. A trumpet calls and the voices come nearer. There is a dull glimmer. The setting is the pirate camp on a very rugged seacoast, with the sea as the background. To the right and left is a view of large crags. A trireme is seen near the shore and there are cypresses present. Pirates are seen running to and fro carrying plunder. More and more torches are brought, which illuminate the scene. Bryaxis commands that the captive be brought. Chloé, her hands tied, is led in by two pirates. Bryaxis orders her to dance. Chloé performs a dance of supplication. She tries to flee, but she is brought back violently. Despairing, she resumes her dance. Again she tries to escape but is brought back again. She abandons herself to despair, thinking of Daphnis. Bryaxis tries to carry her off. Although she beseeches, the leader carries her off triumphantly. Suddenly the atmosphere seems charged with strange elements. Various places are lit by invisible hands, and little flames flare up. Fantastic beings crawl or leap here and there, and satyrs appear from every side and surround the brigands. The earth opens and the fearsome shadow of Pan is outlined on the hills in the background, making a threatening gesture. Everyone flees in horror except Chloé, who is given a wreath crown.
ІІІ бөлім
Нимфалардың үңгірінде таң. Тек жартастардан тамшылаған ылғалдың шуы естіледі. Дафнис үңгірдің кіреберісінде әлі есін жимай жатыр. Күн біртіндеп шыға бастайды. Құстардың әндері естіледі. Алда, бір қойшы қойынмен келе жатыр. Артта тағы бір бағушы өтеді. Бір топ малшылар Дафнис пен Хлояны іздеп кіреді. Олар Дафнисті тауып оятып жібереді. Ол алаңдап Хлояны іздейді. Соңынан, оның төңірегінде қойшы қыздары пайда болады. Олар бір-біріне құшақтап, жақындасады. Дафнис Хлояның гүл шоғына көңіл бөлді. Оның түсі – болжамды көрініс еді. Панның араласуы айқын. Ескі бағушы Ламмон, егер Пан Хлояны құтқарса, онда ол бір кезде құдай сүйген нимфа Сиринксті еске түсіргендігін түсіндіреді. Дафнис пен Хлоя Пан мен Сиринкс туралы әңгімені мим арқылы көрсетеді. Хлоя жасыл шалғыда серуендеген жас нимфа рөлін ойнайды. Дафнис Пан болып, махаббатын білдіреді. Нимфа оны қабылдамайды. Құдай одан да талапкер болады. Ол қамыстың ішіне сіңіп кетеді. Көңілі құлаған күйде, ол бірнеше сабақты жұлып, флейта жасап, қайғылы әуен орындайды. Хлоя қайтадан пайда болып, биі арқылы оның флейтасының үнін түсіндіреді. Би көбірек қозғалысқа толы болады, және Хлоя асығысқан қозғалыспен Дафнистің құшағына құлайды. Нимфалардың құрбандық тасының алдында, ол екі қой құрбандыққа шалып, махаббатын мойындайды. Бакхант киіміндегі қыздардың тобы домбыраларын қағып кіреді. Дафнис пен Хлоя мейіріммен құшақтасады. Жастардың тобы сахнаға асығып келеді, ал балет бакханалиямен аяқталады.
Morning at the grotto of the Nymphs. There is no sound but the murmur of rivulets produced by the dew that trickles from the rocks. Daphnis lies, still unconscious, at the entrance of the grotto. Gradually the day breaks. The songs of birds are heard. Far off, a shepherd passes with his flock. Another shepherd crosses in the background. A group of herdsmen enters looking for Daphnis and Chloé. They discover Daphnis and wake him. Anxiously he looks around for Chloé. She appears at last, surrounded by shepherdesses. They throw themselves into each other’s arms. Daphnis notices Chloé’s wreath. His dream was a prophetic vision. The intervention of Pan is manifest. The old shepherd Lammon explains that, if Pan has saved Chloé, it is in memory of the nymph Syrinx, whom the god once loved. Daphnis and Chloé mime the tale of Pan and Syrinx. Chloé plays the young nymph wandering in the meadow. Daphnis as Pan appears and declares his love. The nymph rebuffs him. The god becomes more insistent. She disappears into the reeds. In despair, he picks several stalks to form a flute and plays a melancholy air. Chloé reappears and interprets through her dance the accents of his flute. The dance becomes more and more animated, and in a mad whirling, Chloé falls into Daphnis’s arms. Before the altar of the Nymphs, he pledges his love, offering a sacrifice of two sheep. A group of girls enters dressed as bacchantes, shaking tambourines. Daphnis and Chloé embrace tenderly. A group of youths rushes on stage and the ballet ends with a bacchanale.
Танымал мәдениетте
Америкалық трубашы Гарри Джеймс 1942 жылы Эрик Коутстың «Уақытты лагунаның жанында» шығармасына жасаған аранжировкасында үшінші бөлімнің «Таң шарықтауы» бөлімін ашылу тақырыбы ретінде пайдаланды. «Аспан ашық болғанда алысты көресің» мюзиклынан шыққан басты ән осы үзіндіге ұқсас.
American trumpeter Harry James, in his 1942 arrangement of Eric Coates's By the Sleepy Lagoon, made use of the Sunrise from Part III for its opening theme. The title song from the musical On a Clear Day You Can See Forever is similar to the same passage.