Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Балет 1912 года Мориса Равеля, "Дафнис и Хлоя" – балет, поставленный Михаилом Фокиным на музыку Равеля.
1912 ballet by Maurice Ravel
the Fokine ballet to Ravel's music
"Дафнис и Хлоя" – это симфоническая хореографическая симфония 1912 года для оркестра и безмолвного хора, написанная Морисом Равелем. Произведение состоит из трех основных частей и дюжины сцен, большинство из которых – танцы, общая продолжительность составляет чуть менее часа, что делает его самым масштабным произведением композитора. Фактически это балет, и он был впервые представлен именно как балет. Однако чаще его исполняют в концертном варианте, целиком или в отрывках, что подтверждает собственное определение Равеля. Хореографический сценарий был адаптирован Михаилом Фокиным по мотивам пасторального романа греческого писателя Лонга, предположительно датируемого II веком нашей эры, повествующего о любви козлепаса Дафниса и пастушки Хлои. В 1926 году Скотт Годдард опубликовал комментарий к изменениям, которые Фокину пришлось внести в сюжет, чтобы сделать сценарий реализуемым.
Daphnis et Chloé is a 1912 symphonie chorégraphique, or choreographic symphony, for orchestra and wordless chorus by Maurice Ravel. It is in three main sections, or parties, and a dozen scenes, most of them dances, and lasts just under an hour, making it the composer's longest work. In effect it is a ballet, and it was first presented as such. But it is more frequently given as a concert work, either complete or excerpted, vindicating Ravel's own description above. The dance scenario was adapted by choreographer Michel Fokine from a pastoral romance by the Greek writer Longus thought to date from the 2nd century AD, recounting the love between the goatherd Daphnis and the shepherdess Chloé. Scott Goddard in 1926 published a commentary on the changes to the story Fokine had to apply in order to make the scenario workable.
Состав и премьера
Равель начал писать партитуру в 1909 году по заказу импресарио Сергея Дягилева для его «Русского балета», завершив её за несколько месяцев до премьеры сценического произведения. Премьера состоялась 8 июня 1912 года в театре дю Шатель в Париже, с декорациями Леона Бакста, хореографией Фокина и оркестром Colonne под управлением Пьера Монте. Тамара Карсавина и Васлав Нижинский исполнили партии пастушки и пастуха.
Ravel began to write the score in 1909 after a commission from impresario Sergei Diaghilev for his Ballets Russes, completing it some months before the premiere of the staged work. This took place at the Théâtre du Châtelet in Paris on 8 June 1912, with sets designed by Léon Bakst, choreography by Fokine, and the Orchestre Colonne conducted by Pierre Monteux. Tamara Karsavina and Vaslav Nijinsky danced the shepherdess and goatherd.
Музыкальное описание
Длиной почти в час, «Дафнис и Хлоя» – самое масштабное произведение Равеля. Четыре отчетливо различимых лейтмотива обеспечивают музыкальное единство всей композиции. Музыка, одна из наиболее страстных в творчестве композитора, общепризнанно считается его лучшей работой, отличающейся необычайно богатыми гармониями, характерными для импрессионизма; еще при жизни Равеля критики называли ее его оркестровым шедевром.
At almost an hour long, Daphnis et Chloé is Ravel's longest work. Four discernible leitmotifs give it musical unity. The music, some of the composer's most passionate, is widely regarded as some of his best, with extraordinarily lush harmonies typical of the Impressionist movement; even during the composer's lifetime commentators described it as his masterpiece for orchestra.
Сборник отрывков
Равель извлек музыку из симфонии, чтобы создать две оркестровые сюиты, которые могут быть исполнены с хором или без него. Первая была подготовлена еще в 1911 году, то есть до постановки. Вторая, по сути являющаяся частью III целого, была издана в 1913 году и пользуется особой популярностью. (Когда исполняется полное произведение, оно чаще звучит в концертном исполнении, чем ставится на сцене.) Равель сохранил свое описание музыки в официальном названии сюит:
Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Nocturne—Interlude—Danse guerrière), 1911, обычно называемая Сюита № 1.
Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Lever du jour—Pantomime—Danse générale), 1913, или Сюита № 2.
Ravel extracted music from the symphonie to make two orchestral suites, which can be performed with or without the chorus. The first was prepared as early as 1911, that is, before the staging. The second, essentially Partie III of the whole, was issued in 1913 and is particularly popular. (When the complete work is performed it is more often in concert than staged.) Ravel adhered to his description of the music in his formal titling of the suites:
Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Nocturne—Interlude—Danse guerrière), 1911, commonly called Suite No. 1
Fragments symphoniques de ‘Daphnis et Chloé’ (Lever du jour—Pantomime—Danse générale), 1913, or Suite No. 2
Часть I
На острове Лесбос, в лугу на краю священной рощи, стоит грот, высеченный в скале, у входа в который находится древняя скульптура трех нимф. Слева, несколько позади, большая скала смутно напоминает облик бога Пана. На заднем плане пасутся овцы. Это светлый весенний день. Когда поднимается занавес, сцена пуста. Входят юноши и девушки, несущие в корзинах дары для нимф. Постепенно сцена заполняется. Группа склоняется в поклоне перед алтарем нимф. Девушки украшают пьедесталы гирляндами. Вдали видно, как Дафнис ведет свое стадо. К нему присоединяется Хлоя. Они направляются к алтарю и исчезают за поворотом. Дафнис и Хлоя выходят на передний план и кланяются нимфам. Девушки завлекают Дафниса и танцуют вокруг него. Хлоя впервые ощущает укол ревности. В этот момент ее увлекает в танец молодежь. Коровник Доркон проявляет особую наглость. Дафнис, в свою очередь, выглядит расстроенным. В конце танца Доркон пытается поцеловать Хлою. Она невинно подставляет щеку, но Дафнис резким движением отстраняет коровника и нежно обнимает Хлою. Молодые люди вмешиваются. Они встают перед Хлоей и осторожно отводят Дафниса в сторону. Один из них предлагает устроить состязание в танце между Дафнисом и Дорконом. Поцелуй Хлои станет наградой победителю. Группа насмешливо имитирует неуклюжие движения коровника, который завершает свой танец под общий смех. Все приглашают Дафниса принять награду. Доркон тоже выходит вперед, но группа прогоняет его, сопровождаемая громким хохотом. Смех стихает, когда все видят обнимающихся Дафниса и Хлою. Группа отступает, уводя с собой Хлою. Дафнис остается неподвижным, словно в экстазе. Затем он ложится лицом вниз в траву, закрыв лицо руками. Входит Лицеон. Она замечает пастуха, подходит к нему, поднимает его голову и закрывает ему глаза. Дафнис думает, что это игра Хлои, но он узнает Лицеона и пытается отстраниться. Как будто нечаянно, она роняет одну из своих вуалей. Дафнис поднимает ее и возвращает на ее плечи. Она продолжает свой танец, который сначала медленный и плавный, постепенно становится все более оживленным. Еще одна вуаль падает на землю, и Дафнис снова поднимает ее. Разгневанная, она убегает, насмехаясь над ним, оставляя пастуха в смятении. Слышны воинственные звуки и боевые крики, приближающиеся. В средней части сцены женщины бегут, преследуемые пиратами. Дафнис думает о Хлое, возможно, находящейся в опасности, и спешит на ее спасение. Хлоя в панике ищет укрытие. Она бросается к алтарю нимф, умоляя их о защите. Группа разбойников врывается на сцену, захватывает девушку и уносит ее. Дафнис входит, ища Хлою. Он находит на земле сандалию, которую она потеряла в схватке. Обезумев от отчаяния, он проклинает богов, не сумевших защитить девушку, и теряет сознание у входа в грот. С наступлением ночи неестественный свет заливает пейзаж. Небольшое пламя внезапно вспыхивает на голове одной из статуй. Нимфа оживает и спускается со своего пьедестала, за ней следуют вторая и третья нимфы. Они совещаются и начинают медленный, таинственный танец. Они замечают Дафниса, склоняются и вытирают его слезы. Они возвращают ему силы и ведут к большой скале, призывая бога Пана. Постепенно проявляется облик бога. Дафнис падает ниц в мольбе.
On the island of Lesbos, in a meadow at the edge of a sacred wood stands a grotto hewn out of rock, at the entrance of which is an antique sculpture of three Nymphs. Somewhat toward the background, to the left, a large rock vaguely resembles the form of the god Pan. In the background sheep are grazing. It is a bright spring afternoon. When the curtain rises, the stage is empty. Youths and girls enter, carrying gifts for the Nymphs in baskets. Gradually the stage fills. The group bows before the altar of the Nymphs. The girls drape the pedestals with garlands. In the far background, Daphnis is seen following his flock. Chloé joins him. They proceed toward the altar and disappear at a bend. Daphnis and Chloé enter at the foreground and bow before the Nymphs. The girls entice Daphnis and dance around him. Chloé feels the first twinges of jealousy. At that moment she is swept into the dance of the youths. The cowherd Dorcon proves to be especially bold. Daphnis in turn seems upset. At the end of the dance, Dorcon tries to kiss Chloé. She innocently offers her cheek, but with an abrupt motion Daphnis pushes aside the cowherd and approaches Chloé affectionately. The youths intervene. They position themselves in front of Chloé and gently lead Daphnis away. One of them proposes a dance contest between Daphnis and Dorcon. A kiss from Chloé will be the victor’s prize. The group sarcastically imitates the clumsy movements of the cowherd, who ends his dance in the midst of general laughter. Everyone invites Daphnis to accept his reward. Dorcon comes forward as well, but he is chased off by the group, accompanied by loud laughter. The laughter ceases at the sight of the radiant group formed by the embracing Daphnis and Chloé. The group withdraws, taking along Chloé. Daphnis remains, immobile, as if in ecstasy. Then he lies face down in the grass, his face in his hands. Lyceion enters. She notices the young shepherd, approaches, and raises his head, placing her hands over his eyes. Daphnis thinks this is a game of Chloé’s but he recognizes Lyceion and tries to pull away. As though inadvertently, she drops one of her veils. Daphnis picks it up and places it back on her shoulders. She resumes her dance, which, at first more languorous, becomes steadily more animated until the end. Another veil slips to the ground, and is again retrieved by Daphnis. Vexed, she runs off mocking him, leaving the young shepherd very disturbed. Warlike sounds and war cries are heard, coming nearer. In the middle ground, women run across the stage, pursued by pirates. Daphnis thinks of Chloé, perhaps in danger, and runs off to save her. Chloé hastens on in panic, seeking shelter. She throws herself before the altar of the Nymphs, beseeching their protection. A group of brigands burst on stage, capture the girl and carry her off. Daphnis enters looking for Chloé. He discovers on the ground a sandal that she lost in the struggle. Mad with despair, he curses the deities who were unable to protect the girl, and falls swooning at the entrance of the grotto. As night falls, an unnatural light suffuses the landscape. A little flame shines suddenly from the head of one of the statues. The Nymph comes to life and descends from her pedestal, followed by the second and then the third Nymph. They consult together and begin a slow and mysterious dance. They notice Daphnis, bend down and dry his tears. They revive him and lead him toward the large rock, and invoke the god Pan. Gradually the form of the god is outlined. Daphnis prostrates himself in supplication.
Часть II
Голоса слышны из-за кулис, поначалу очень издалека. Трубный зов, и голоса приближаются. Виден тусклый отблеск. Действие происходит в пиратском лагере на скалистом морском побережье, море – на заднем плане. Справа и слева виднеются высокие скалы. У берега видна трирема, растут кипарисы. Пираты бегают туда-сюда, разнося добычу. Приносят все больше факелов, освещающих сцену. Бряксис приказывает привести пленницу. Хлою, с завязанными руками, ведут два пирата. Бряксис повелевает ей танцевать. Хлоя исполняет танец моления. Она пытается бежать, но ее грубо возвращают. В отчаянии она продолжает танец. Снова пытается сбежать, но ее снова возвращают. Она предается отчаянию, думая о Дафнисе. Бряксис пытается унести ее. Несмотря на мольбы, вождь торжествующе уносит ее. Внезапно атмосфера словно наполняется странными силами. Невидимые руки зажигают огонь в разных местах, вспыхивают маленькие пламена. Фантастические существа ползают или прыгают повсюду, сатиры появляются со всех сторон и окружают разбойников. Земля разверзается, и на холмах на заднем плане вырисовывается грозная тень Пана, совершающего угрожающий жест. Все в ужасе бегут, кроме Хлои, которой возлагают венок.
Voices are heard from off stage, at first very distant. A trumpet calls and the voices come nearer. There is a dull glimmer. The setting is the pirate camp on a very rugged seacoast, with the sea as the background. To the right and left is a view of large crags. A trireme is seen near the shore and there are cypresses present. Pirates are seen running to and fro carrying plunder. More and more torches are brought, which illuminate the scene. Bryaxis commands that the captive be brought. Chloé, her hands tied, is led in by two pirates. Bryaxis orders her to dance. Chloé performs a dance of supplication. She tries to flee, but she is brought back violently. Despairing, she resumes her dance. Again she tries to escape but is brought back again. She abandons herself to despair, thinking of Daphnis. Bryaxis tries to carry her off. Although she beseeches, the leader carries her off triumphantly. Suddenly the atmosphere seems charged with strange elements. Various places are lit by invisible hands, and little flames flare up. Fantastic beings crawl or leap here and there, and satyrs appear from every side and surround the brigands. The earth opens and the fearsome shadow of Pan is outlined on the hills in the background, making a threatening gesture. Everyone flees in horror except Chloé, who is given a wreath crown.
Часть III
Утро в гроте Нимф. Слышно лишь журчание ручейков, образованных росой, стекающей со скал. Дафнис лежит, всё ещё без сознания, у входа в грот. Постепенно наступает день. Слышны пение птиц. Вдалеке проходит пастух со стадом. На заднем плане проходит другой пастух. Группа пастухов входит в поисках Дафниса и Хлои. Они находят Дафниса и будят его. Он тревожно оглядывается в поисках Хлои. Наконец она появляется, окружённая пастушками. Они бросаются друг другу в объятия. Дафнис замечает венок Хлои. Его сон был пророческим видением. Вмешательство Пана очевидно. Старый пастух Ламмон объясняет, что если Пан спас Хлою, то это в память о нимфе Сиринксе, которую бог когда-то любил. Дафнис и Хлоя разыгрывают историю о Пане и Сиринксе. Хлоя изображает молодую нимфу, блуждающую по лугу. Дафнис в образе Пана появляется и объявляет о своей любви. Нимфа отвергает его. Бог становится всё более настойчивым. Она исчезает в тростнике. В отчаянии он собирает несколько стеблей, чтобы сделать флейту, и играет печальную мелодию. Хлоя вновь появляется и передаёт через свой танец оттенки его флейты. Танец становится всё более оживлённым, и в безумном кружении Хлоя падает в объятия Дафниса. Перед алтарём Нимф он клянётся в любви, принося в жертву двух овец. Группа девушек входит, одетых как вакханки, с тамбуринами. Дафнис и Хлоя нежно обнимаются. Группа юношей устремляется на сцену, и балет завершается вакханалией.
Morning at the grotto of the Nymphs. There is no sound but the murmur of rivulets produced by the dew that trickles from the rocks. Daphnis lies, still unconscious, at the entrance of the grotto. Gradually the day breaks. The songs of birds are heard. Far off, a shepherd passes with his flock. Another shepherd crosses in the background. A group of herdsmen enters looking for Daphnis and Chloé. They discover Daphnis and wake him. Anxiously he looks around for Chloé. She appears at last, surrounded by shepherdesses. They throw themselves into each other’s arms. Daphnis notices Chloé’s wreath. His dream was a prophetic vision. The intervention of Pan is manifest. The old shepherd Lammon explains that, if Pan has saved Chloé, it is in memory of the nymph Syrinx, whom the god once loved. Daphnis and Chloé mime the tale of Pan and Syrinx. Chloé plays the young nymph wandering in the meadow. Daphnis as Pan appears and declares his love. The nymph rebuffs him. The god becomes more insistent. She disappears into the reeds. In despair, he picks several stalks to form a flute and plays a melancholy air. Chloé reappears and interprets through her dance the accents of his flute. The dance becomes more and more animated, and in a mad whirling, Chloé falls into Daphnis’s arms. Before the altar of the Nymphs, he pledges his love, offering a sacrifice of two sheep. A group of girls enters dressed as bacchantes, shaking tambourines. Daphnis and Chloé embrace tenderly. A group of youths rushes on stage and the ballet ends with a bacchanale.
В популярной культуре
Американский трубач Гарри Джеймс в своей аранжировке 1942 года композиции Эрика Коутса «У сонной лагуны» использовал фрагмент «Восход солнца» из третьей части в качестве основной темы. Заглавная песня из мюзикла «В ясный день ты увидишь навсегда» имеет сходство с этим же фрагментом.
American trumpeter Harry James, in his 1942 arrangement of Eric Coates's By the Sleepy Lagoon, made use of the Sunrise from Part III for its opening theme. The title song from the musical On a Clear Day You Can See Forever is similar to the same passage.