Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Палатинская часовня в Ахене — раннесредневековая часовня, сохранившийся элемент дворца Карла Великого в Ахене, расположенного на территории современной Германии. Хотя сам дворец больше не существует, часовня уцелела и сейчас является центральной частью Аахенского собора. Это главная достопримечательность Ахенa и важнейший памятник Каролингского Возрождения. В часовне находились останки Карла Великого. Позднее она перешла к Оттонам, и с 936 по 1531 год здесь проводились коронации. Как часть Аахенского собора, часовня включена в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Church building in Aachen, Germany
The Palatine Chapel in Aachen is an early medieval chapel and remaining component of Charlemagne's Palace of Aachen in what is now Germany. Although the palace itself no longer exists, the chapel was preserved and now forms the central part of Aachen Cathedral. It is Aachen's major landmark and a central monument of the Carolingian Renaissance. The chapel held the remains of Charlemagne. Later it was appropriated by the Ottonians and coronations were held there from 936 to 1531. As part of Aachen Cathedral, the chapel is designated as a UNESCO World Heritage Site.
История
Карл Великий начал строительство Палатинской капеллы около 792 года, одновременно со строительством остальных дворцовых построек. Она была освящена в 805 году папой Львом III в честь Девы Марии. Здание представляет собой центрально-планированную купольную капеллу. Восточная часть имела квадратную апсиду и изначально была фланкирована двумя базиликами, которые сейчас утрачены, но известны благодаря археологическим раскопкам. Вход в капеллу осуществлялся через монументальный атриум, расположенный с запада. План и убранство здания сочетают в себе элементы классической, византийской и предроманской архитектуры, а также роскошные материалы, как выражение величия нового королевского дома, которым правил Карл Великий. Имя архитектора, ответственного за проект, Одо из Меца, упоминается в надписи X века вокруг купола: *Insignem hanc dignitatis aulam Karolus caesar magnus instituit; egregius Odo magister explevit, Metensi fotus in urbe quiescit*. Больше о нем ничего не известно. Здание, спроектированное им, отличается простым внешним видом и сложным интерьером, с восьмиугольным куполом двойной оболочки, опирающимся на массивные пилоны, двухъярусной структурой и богатой облицовкой и декором. В 936 году Оттон I, первый император Священной Римской империи из династии Оттонов, воспользовался тесной связью капеллы с Карлом Великим и провел там свою коронацию как короля Германии. Императоры Священной Римской империи продолжали короноваться в Палатинской капелле вплоть до 1531 года. Первоначальная гробница, вероятно, представляла собой погребальную нишу, впоследствии известную как "Karlsmemorie", но она была разрушена в 1788 году.
Charlemagne began the construction of the Palatine Chapel around 792, along with the building of the rest of the palace structures. It was consecrated in 805 by Pope Leo III in honour of the Virgin Mary. The building is a centrally planned, domed chapel. The east end had a square apse, and was originally flanked by two basilican structures, now lost but known through archaeology. The chapel was entered through a monumental atrium, to the west. The plan and decoration of the building combines elements of Classical, Byzantine and Pre Romanesque, and opulent materials as the expression of a new royal house, ruled by Charlemagne. The architect responsible, Odo of Metz, is named in a tenth century inscription around the dome: Insignem hanc dignitatis aulam Karolus caesar magnus instituit; egregius Odo magister explevit, Metensi fotus in urbe quiescit. Nothing more is known of him. The building he designed has a simple exterior and a complex interior, with a double shell octagonal dome resting on heavy piers, a two story elevation, and elaborate revetment and decoration. In 936 Otto I, the first Holy Roman Emperor of the Ottonian dynasty, took advantage of the chapel's close association with Charlemagne and held his coronation as King of Germany there. Holy Roman Emperors continued to be crowned in the Palatine Chapel until 1531. The original tomb was probably a sepulchral niche, afterwards known as the "Karlsmemorie", but destroyed in 1788.
Структура
Есть шестнадцатигранный амбулаторий с галереей над головой, опоясывающей центральный восьмиугольный купол. План и декоративное оформление во многом обязаны базилике Сан-Витале в Равенне VI века. Карл Великий действительно посетил Равенну трижды, впервые в 787 году. В том же году он обратился к папе Адриану I с просьбой прислать для своего дворца «мозаику, мрамор и другие материалы из полов и стен» из Рима и Равенны. Конструкция, включающая цилиндрические и крестовые своды, а также восьмиугольный свод в куполе, отражает поздние римские, или до-романские практики, а не византийскую технику, использованную в Сан-Витале, и ее план упрощает сложную геометрию равеннского здания. Для создания роскошного интерьера использована многоцветная мраморная облицовка. В часовне применены древние сполии, возможно, из Равенны (Эйнхард утверждал, что они происходят из Рима и Равенны), а также вновь вырезанные материалы. Бронзовое убранство отличается исключительно высоким качеством, особенно двери с головами львов и внутренние перила с коринфскими колоннами и акантовыми листьями. Первоначально купол был украшен фреской, затем мозаикой. В эпоху барокко мозаика была заменена лепниной. Оригинальная мозаика была воссоздана в XIX веке с сохранением первоначальной иконографии. На ней изображены двадцать четыре старца Апокалипсиса, несущие короны и стоящие вокруг основания купола. Над главным алтарем, напротив царского престола, находится изображение Христа во славе. Верхняя галерея часовни служила царскими покоями, с особой зоной для трона короля, а затем императора, откуда открывался вид на литургическое пространство церкви и на внешний атриум. Надпись над аркой первого этажа гласит: "CUM LAPIDES VIVI PACIS CONPAGE LIGANTUR INQUE PARES NUMEROS OMNIA CONVENIENT CLARET OPUS DOMINI, TOTAM QUI CONSTRUIT AULAM EFFECTUSQUE PIIS DAT STUDIIS HOMINUM QUORUM PERFECTUI DECORIS STRUCTURA MANEBIT SI PERFECTA AUCTOR PROTEGAT ATQUE REGAT SIC DEUS HOC TUTUM STABILI FUNDAMINE TEMPLUM QUOD PRINCEPS CAROLUS CONDIDIT ESSE VELIT". Главный вход доминирует западный фасад, включающий входной вестибюль, помещения на одном или нескольких уровнях выше и одну или несколько башен. Они возвышаются над атриумом церкви. Добавление западного хора к церквям – один из каролингских вкладов в западные архитектурные традиции. Бронзовые двери символизируют Каролингское Возрождение в металлообработке, в масштабе, невиданном со времен Римской империи.
There is a sixteen sided ambulatory with a gallery overhead encircling the central octagonal dome. The plan and decoration owe much to the sixth century Basilica of San Vitale, Ravenna. Indeed, Charlemagne visited Ravenna three times, the first in 787. In that year he wrote to Pope Hadrian I and requested "mosaic, marbles, and other materials from floors and walls" in Rome and Ravenna, for his palace. The construction, including barrel and groin vaults and an octagonal cloister vault in the dome, reflects late Roman, or Pre Romanesque, practices rather than the Byzantine techniques employed at San Vitale, and its plan simplifies the complex geometry of the Ravenna building. Multi coloured marble veneer is used to create a sumptuous interior. The chapel makes use of ancient spolia, conceivably from Ravenna (Einhard claimed they were from Rome and Ravenna), as well as newly carved materials. The bronze decoration is of extraordinarily high quality, especially the doors with lions heads and the interior railings, with their Corinthian order columns and acanthus scrolls. The dome was decorated originally with a fresco, and later with mosaic. In the Baroque period, it was replaced by stucco. The original mosaic was reproduced in the 19th century with the same iconography as the original. It depicts the twenty four elders of the Apocalypse bearing crowns and standing around the base of the dome. Above the main altar, and facing the royal throne, is an image of Christ in Majesty. The upper gallery of the chapel was the royal space, with a special throne area for the king, then emperor, which let onto the liturgical space of the church and onto the atrium outside as well. The inscription above the ground floor archer reads: "CUM LAPIDES VIVI PACIS CONPAGE LIGANTUR INQUE PARES NUMEROS OMNIA CONVENIENT CLARET OPUS DOMINI, TOTAM QUI CONSTRUIT AULAM EFFECTUSQUE PIIS DAT STUDIIS HOMINUM QUORUM PERFECTUI DECORIS STRUCTURA MANEBIT SI PERFECTA AUCTOR PROTEGAT ATQUE REGAT SIC DEUS HOC TUTUM STABILI FUNDAMINE TEMPLUM QUOD PRINCEPS CAROLUS CONDIDIT ESSE VELIT". The main entrance is dominated by a westwork comprising the western facade including the entrance vestibule, rooms at one or more levels above, and one or more towers. These overlook the atrium of the church. The addition of a westwork to churches is one of the Carolingian contributions to Western architectural traditions. The bronze doors symbolize the Carolingian Renaissance in metalwork, on a scale not seen since the Roman Empire.