Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский певец-кастрат (1858–1922)
Italian castrato singer (1858–1922)
Алессандро Морески (11 ноября 1858 – 21 апреля 1922) был итальянским певцом хора конца XIX века и единственным кастратом, сделавшим сольные записи.
Alessandro Moreschi (11 November 1858 – 21 April 1922) was an Italian chorister of the late 19th century and the only castrato to make solo recordings.
Ранние годы
Алессандро Морески родился 11 ноября 1858 года в семье Луиджи Лоренцо Морески (1840–1897) и Розы Марии Потелли, в католической семье в городе Монте-Компатри, в Папской области, недалеко от Фраскати (Лацио). Существует вероятность, что он родился с паховой грыжей, от которой в Италии XIX века кастрацию все еще считали способом лечения. Другая возможность состоит в том, что он был кастрирован позднее, примерно в 1865 году, что соответствовало бы многовековой практике кастрации одаренных вокалом мальчиков до наступления полового созревания. В любом случае, значительно позже в жизни он вспоминал о том, как любил петь в детстве в часовне Мадонны дель Кастаньо, расположенной недалеко от его родного города.
Alessandro Moreschi was born on 11 November 1858 to Luigi Lorenzo Moreschi (1840–1897) and Rosa Maria Potelli, a Roman Catholic family in the town of Monte Compatri in the Papal States, near Frascati (Lazio). It is possible that he was born with an inguinal hernia, for which castration was still thought to be a cure in 19th century Italy. Another possibility is that he was castrated later, around 1865, which would have been more in line with the centuries old practice of castrating vocally talented boys well before puberty. In any case, much later in life, he referred to his enjoyment of singing as a boy in the chapel of the Madonna del Castagno, just outside his native town.
Начало карьеры
Вероятно, певческие способности Морески привлекли внимание Назарено Розати, бывшего члена хора Сикстинской капеллы, который занимался поиском новых талантов и привез его в Рим около 1870 года. Морески также стал постоянным участником групп солистов, которых нанимал Капоччи для выступлений в салонах римской знати. Его выступления на таких вечерах ярко описала Анна Лили де Хегерманн Линденкроне, американская жена датского посла при Святом Престоле:
It seems likely that Moreschi's singing abilities came to the notice of Nazareno Rosati, formerly a member of the Sistine Chapel choir, who was acting as a scout for new talent, and took him to Rome in about 1870. and also became a regular member of the groups of soloists hired by Capocci to sing in the salons of Roman high society. His singing at such soirées was vividly described by Anna Lillie de Hegermann Lindencrone, the American wife of the Danish Ambassador to the Holy See:
В 1883 году Капоччи организовал специальный показ своего протеже: первое в Италии исполнение оратории Бетховена «Христос на горе Оливской», где Морески исполнил сложную колоратурную партию Серафима. После этого выступления он получил прозвище l'Angelo di Roma, а вскоре, пройдя прослушивание у всех членов хора Сикстинской капеллы, был назначен первым сопрано, на этой должности он оставался следующие тридцать лет.
In 1883, Capocci presented a special showcase for his protégé: the first performance in Italy of the oratorio Christus am Ölberge by Beethoven, in which Moreschi sang the demanding coloratura role of the Seraph. On the strength of this performance, he became known as l'Angelo di Roma, and shortly after, having been auditioned by all the members of the Sistine Chapel Choir, he was appointed First Soprano there, a post he held for the next thirty years.
Хор Сикстинской капеллы
Директором Мореши в Сикстинской капелле был Доменико Мустафа, сам когда-то кастрат-сопрано, который осознал, что Мореши, среди прочего, был единственной надеждой на продолжение сикстинской традиции исполнения знаменитого Miserere Грегорио Аллегри во время Страстной недели. Когда Мореши присоединился к Сикстинскому хору, в нем оставалось еще шесть кастратов, но ни один из них не мог осилить сложную сопрановую тесситуру этого произведения. Звездный статус Мореши порой вскружил ему голову: «Поведение Мореши часто было достаточно причудливым, чтобы он забывал о должном профессиональном облике, как, например, после концерта, когда он дефилировал перед толпой, как павлин, с длинным белым шарфом, чтобы его поздравляли».
Moreschi's Director at the Sistine was Domenico Mustafà, himself once a castrato soprano, who realised that Moreschi was, amongst other things, the only hope for the continuation of the Sistine tradition of performing the famous setting of the Miserere by Gregorio Allegri during Holy Week. When Moreschi joined the Sistine choir, there were still six other castrato members, but none of them was capable of sustaining this work's taxing soprano tessitura. Moreschi's star status sometimes seems to have turned his head: "Moreschi's behaviour was often capricious enough to make him forget a proper professional bearing, as on the occasion after a concert when he paraded himself among the crowd like a peacock, with a long, white scarf, to be congratulated "
Сикстинский хор веками следовал традиционным устоям и имел строгую иерархию. В 1886 году старший кастрат, Джованни Чезари, вышел на пенсию, и, вероятно, тогда Мореши принял на себя должность директора ди-кончертистов (директора солистов). В 1891 году Мореши стал секретарем-пунтатором, ответственным за ведение дневника деятельности хора, а в следующем году был назначен маэстро про темпоре, в основном административной должности, связанной с организацией собраний хора, назначением репетиций, предоставлением отпусков и т.п. В течение этого года Алессандро также отвечал за контроль за правильным исполнением хором своих обязанностей в Сикстинской капелле. С художественной точки зрения, работа включала в себя выбор солистов и формирование репертуара. Весь этот период был отмечен серьезными потрясениями в организации Сикстинского хора и в католической церковной музыке в целом: реформаторское движение, известное как цецилианство, зародившееся в Германии, начало оказывать влияние в Риме. Его призывы к возвращению церковной музыки к основам – григорианскому пению и полифонии Палестрины – представляли прямую угрозу репертуару и практике Сикстинской капеллы. Мустафа сопротивлялся, но время было против него. В 1898 году он отметил пятидесятилетие своей службы в Сикстинском хоре, но также назначил Лоренцо Перози своим содиректором. Этот 26-летний священник из Тортоны в Пьемонте оказался настоящей проблемой для Мустафы. Мореши был в основном сторонним наблюдателем в борьбе между сторонниками традиции и реформ, но также оказался вовлечен в мирские дела: 9 августа 1900 года, по настоятельной просьбе итальянской королевской семьи, он пел на похоронах недавно убитого короля Умберто I. Это было особенно необычно, поскольку папство все еще не имело официальных контактов с объединенным светским итальянским государством, которое считало узурпатором. Весной 1902 года в Ватикане Мореши сделал свою первую запись для компании Gramophone & Typewriter Company в Лондоне. В 1904 году он сделал дополнительные записи: всего семнадцать треков. Между этими двумя сессиями произошло несколько судьбоносных событий: в 1903 году пожилой Мустафа наконец вышел на пенсию, а через несколько месяцев умер папа Лев XIII, ярый сторонник сикстинских традиций. Его преемником стал папа Пий X, столь же убежденный сторонник цецилианства. Одним из первых официальных актов нового понтифика стало издание моту-проприо Tra le sollecitudini («Среди забот»), опубликованного, как ни странно, в День Святой Цецилии, 22 ноября 1903 года. Это стало последним ударом по всему, за что стояли Мустафа, Мореши и их коллеги, поскольку в одном из его декретов говорилось: «Всякий раз, когда желательно использовать высокие голоса сопрано и контральто, эти партии должны исполняться мальчиками, в соответствии с древнейшим обычаем Церкви». Перози, ярый противник кастратов, одержал победу, и Мореши с его немногими оставшимися коллегами должны были выйти на пенсию и быть заменены мальчиками. Ученик Мореши по пению, Доменико Манчини, был настолько хорош в имитации голоса своего учителя, что Пероси принял его за кастрата (хотя кастрация была запрещена в Италии в 1870 году) и не хотел иметь с ним дела. Манчини стал профессиональным контрабасистом. Официально Алессандро оставался членом Сикстинского хора до Пасхи 1913 года (когда он получил право на пенсию после тридцати лет службы) и продолжал петь в хоре Каппеллы Джулии при соборе Святого Петра в Риме еще год после этого. Около Пасхи 1914 года он встретил венского музыковеда Франца Хабёка, автора важной книги «Кастраты и их искусство пения», опубликованной в Берлине в 1927 году, который планировал пригласить Мореши для участия в концертах, посвященных возрождению репертуара великого кастрата XVIII века Фаринелли. Однако эти планы не осуществились: к тому времени Мореши (в возрасте пятидесяти пяти лет) уже не обладал необходимым высоким сопрановым диапазоном и, кроме того, никогда не проходил необходимой виртуозной оперной подготовки.
The Sistine Chapel Choir was run on traditional lines centuries old, and had a strict system of hierarchies. In 1886, the senior castrato, Giovanni Cesari, retired, and it was probably then that Moreschi took over as Direttore dei concertisti (Director of soloists). In 1891 Moreschi took his turn as segretario puntatore, being responsible for the day book of the choir's activities, and the following year was appointed maestro pro tempore, a largely administrative post concerned with calling choir meetings, fixing rehearsals, granting leave of absence and the like. During this year, Alessandro was also responsible for overseeing the choir's correct performance of its duties in the Sistine Chapel. Artistically speaking, the job involved him in choosing soloists and in developing repertoire. This entire period was one of great upheaval within the Sistine choir's organisation as well as Catholic church music at large: the reforming movement known as Cecilianism, which had originated in Germany, was beginning to have its influence felt in Rome. Its calls for the Church's music to return to the twin bases of Gregorian chant and the polyphony of Palestrina were a direct threat to both the repertoire and the practice of the Sistine Chapel. These were resisted by Mustafà, but time was against him. In 1898, he celebrated fifty years as a member of the Sistine, but also appointed Lorenzo Perosi as joint Perpetual Director. This 26 year old priest from Tortona in Piedmont turned out to be a real thorn in Mustafà's side. Moreschi was very much a silent witness to the struggles between the forces of tradition and reform, but was also caught up in secular matters: on 9 August 1900, at the express request of the Italian royal family, he sang at the funeral of the recently assassinated king, Umberto I. This was all the more extraordinary because the Papacy still had no formal contact with the unified Italian secular state, which it regarded as a mere usurper. In the spring of 1902, in the Vatican, Moreschi made the first of his recordings for the Gramophone & Typewriter Company of London. He made additional recordings in 1904: there are seventeen tracks in all. Between these two sessions, several most fateful events occurred: in 1903 the aged Mustafà finally retired, and a few months later Pope Leo XIII, a strong supporter of Sistine tradition, died. His successor was Pope Pius X, an equally powerful advocate of Cecilianism. One of the new pontiff's first official acts was the promulgation of the motu proprio, Tra le sollecitudini ("Amidst the Cares"), which appeared, appropriately enough, on St Cecilia's Day, 22 November 1903. This was the final nail in the coffin of all that Mustafà, Moreschi and their colleagues stood for, since one of its decrees stated: "Whenever it is desirable to employ the high voices of sopranos and contraltos, these parts must be taken by boys, according to the most ancient usage of the Church." Perosi, a fanatical opponent of the castrati, had triumphed and Moreschi and his few remaining colleagues were to be pensioned off and replaced by boys. A singing pupil of Moreschi's, Domenico Mancini, was such a good imitator of his master's voice that Perosi took him for a castrato (even though castration had been banned in Italy in 1870), and would have nothing to do with him. Mancini became a professional double bass player. Officially, Alessandro was a member of the Sistine choir until Easter 1913 (at which date he qualified for his pension after thirty years' service), and remained in the choir of the Cappella Giulia of St Peter's, Rome until a year after that. Around Easter 1914 he met the Viennese musicologist Franz Haböck, author of the important book Die Kastraten und ihre Gesangskunst (The Castrati and their Art of Singing, published in Berlin in 1927), who had plans to cast Moreschi in concerts reviving the repertoire of the great eighteenth century castrato Farinelli. These never came to fruition: by this date Moreschi (now fifty five years old) no longer had the required high soprano range, and in any case he had never had the necessary virtuoso operatic training.
Выход на пенсию и смерть
На пенсии Морески жил в своей квартире по адресу Via Plinio, 19, в нескольких минутах ходьбы от Ватикана, где он умер в возрасте 63 лет, предположительно от пневмонии. Его отпевание было масштабным и публичным мероприятием в церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо, которое провёл Перози, который, несмотря на неприязнь к кастратам, испытывал к Морески "глубокую дружбу, связывавшую их". Морески был похоронен в семейной усыпальнице на кладбище Дель Верано, в большом "городе мёртвых" недалеко от станции Тибуртина в Риме. Его коллега Доменико Сальватори покоится в той же усыпальнице.
In retirement, Moreschi lived in his apartment at 19 Via Plinio, a few minutes' walk from the Vatican, where he died at the age of 63, possibly of pneumonia. His funeral Mass was a large and public affair in the church of San Lorenzo in Damaso, and was conducted by Perosi, who, in spite of his antipathy towards castrati, felt a "great friendship which bound them together". Moreschi was buried in the family vault in the Cimitero del Verano, the great "city of the dead" not far from Rome's Tiburtina station. His colleague Domenico Salvatori lies in the same tomb.
Внешний вид и личность
По словам Хабёка, "внешность Мореши мало чем отличается от обычной для певца. Он среднего или скорее невысокого роста. Его приятное лицо совершенно гладко выбрито; грудь поразительно широкая и крепкая. Его разговорный голос имеет металлический оттенок, как у очень высокого тенора. Его голос и манера поведения производят впечатление молодости, которое усиливается его оживленной речью, что в целом создает совершенно очаровательный образ певца".
According to Haböck, "Moreschi's external appearance differs little from that usual for a singer. He is of medium or rather small stature. His likeable face is completely beardless; his chest remarkably broad and powerful. His speaking voice has a metallic quality, like a very high speaking tenor. His voice and demeanour make a youthful impression, reinforced by his lively conversation, which add to the altogether charming picture that the singer presents."