Введение
Фильм 1998 года Тома Тайквера.
Тематическое исследование проблемы свободы воли и детерминизма становится очевидным с самого начала. В коротком прологе фильма невидимый рассказчик задает ряд риторических вопросов, настраивающих зрителя на восприятие фильма через метафизическую призму, затрагивающую традиционные философские вопросы, связанные с детерминизмом и философским либертарианством, а также эпистемологией. Эта тема подкрепляется повторяющимся появлением слепой женщины, которая в каждой альтернативной реальности ненадолго взаимодействует с Манни и, кажется, обладает сверхъестественным пониманием как настоящего, так и потенциальных будущих в этих реальностях. Фильм в конечном итоге склоняется к компатибилистской философской точке зрения на вопрос о свободе воли, что подтверждается сценой в казино и финальной сценой в телефонной будке, где слепая женщина перенаправляет внимание Манни на прохожего, позволяя ему сделать важный выбор вблизи кульминации фильма. Ряд моментов в фильме намекают на сверхъестественное осознание персонажей. Например, в первой реальности Манни показывает нервной Лоле, как пользоваться пистолетом, снимая предохранитель, а во второй временной линии она снимает предохранитель, словно помнит, что делать. Это позволяет предположить, что она может помнить события предыдущей временной линии. Кроме того, охранник банка говорит Лоле в третьей временной линии: «Ты наконец-то пришла», как будто он помнит её появления в предыдущих двух. Тема желания выражена в фильме как движущая сила действий Лолы. В эссе Ингеборд Майер О’Сикки «Что бы ни пожелала Лола, она получит (или нет?): Время и желание в фильме Тома Тайквера «Беги, Лола, беги» она утверждает, что «Лола на самом деле хочет синхронизироваться с Манни в сексуальном плане». Конфликт сюжета обусловлен начальным телефонным разговором после опоздания Лолы, что приводит к рассинхронизации их времени. После окончания первого «эпизода» расспросы Лолы у постели демонстрируют её неудовлетворенность отношениями, заставляя Манни спросить: «Ты хочешь меня оставить?». О’Сикки утверждает, что каждое повторное возвращение в этот день вызвано постоянной попыткой Лолы скорректировать время Манни. В целом фильм изображает Лолу как «постмодернистскую героиню, способную преодолеть традиционные временные ограничения», что порождает ожидание, что она в конечном итоге получит желаемое. К третьему возвращению в фильме О’Сикки утверждает, что «Лола не только теряет статус супергероини, но и само желание». Она утверждает, что концовка отражает «традицию голливудской экономики желания в классическом кино». После того, как Манни возвращает деньги, желание Лолы быть «в синхроне» исчезает, когда она наблюдает за «метаморфозой» Манни из неуклюжего и довольно неэффективного любовника в человека, контролирующего ситуацию. О’Сикки утверждает, что это снижает статус Лолы как героини в финале.
Аллюзии на предыдущие фильмы
Фильм часто сравнивают с фильмом польского режиссера Кшиштофа Кисловского "Слепой шанс" (1982), в котором также представлены три сценария, исход которых зависит от доли секунды. Спиральные узоры на постельном белье в красных сценах усиливают эту аллюзию. Персонажа Лолы часто сравнивают с Ларой Крофт из видеоигры Tomb Raider, вышедшей в 1996 году. Интересно, что фильм "Скользящие двери" (также вышедший в 1998 году) рассказывает о двух параллельных временных линиях, которые расходятся из-за, казалось бы, незначительного решения: в одной героиня замешкалась, пропуская пешехода, и из-за задержки опоздала на поезд метро, а в другой – обошла пешехода и успела на поезд.
Саундтрек
Саундтрек, созданный Тайкуэром, Джонни Климеком и Рейнхольдом Хейлом, содержит множество музыкальных цитат из протяженных струнных аккордов произведения "Неотвеченный вопрос" – камерной композиции начала XX века американского композитора Чарльза Айвза. В оригинальном произведении эти аккорды призваны передавать "молчание друидов, ничего не знающих, не видящих и не слышащих". Техно-саундтрек устанавливает диалектическую взаимосвязь между мотивами фильма: ритмом, повторением и интервалом, а также различными пространственно-временными логиками. Это приводит к объединению противоречий, таких как Время и Пространство, или Цикличность и Линейность.
Место съемок
"Беги, Лола, беги" был снят в Берлине и его окрестностях, Германия.
Критический прием
По состоянию на 2021 год, агрегатор отзывов Rotten Tomatoes сообщает, что 93% критиков дали фильму положительные отзывы на основе 83 рецензий, со средним рейтингом 7,70/10. Консенсус критиков сайта гласит: "Более увлекательный, чем бочка Жан-Поля Сартра, фильм заряжен энергией, основанной на захватывающей истории любви и искренней игре актёров, предлагая множество вариантов развития событий и захватывающий саундтрек". На Metacritic фильм получил средний балл 77 из 100 на основе 29 рецензий, что соответствует "в целом благоприятным отзывам". В контрастных рецензиях Крис Гор из Film Threats отметил: "[Фильм] предлагает всё, что должны предлагать отличные зарубежные фильмы: экшн, секс, запоминающихся персонажей, остроумную режиссуру, он лишен претенциозности (что для меня важно) и рассказывает историю, которую можно понять без утомительных субтитров. Я не могу достаточно нахваливать этот фильм – это страстное кино в лучшем его проявлении. Один из лучших зарубежных фильмов, да и вообще один из лучших фильмов, которые я видел", в то время как Джонатан Розенбаум из The Chicago Reader заявил: "Развлекает примерно так же, как что-то совсем не требующее умственных усилий – по моему мнению, гораздо веселее, чем аттракцион в парке развлечений вроде "Скорости", и не менее динамичен. Но не ждите от него глубокого впечатления".
Кассовые сборы
Фильм стал самым кассовым немецким фильмом, выпущенным в 1998 году, собрав 13,8 миллиона долларов. В США и Канаде его сборы составили 7,3 миллиона долларов, а во всем мире — 22,9 миллиона долларов. Фильм также получил Европейскую кинопремию в 1998 году. "Беги, Лола" был выдвинут Германией на соискание премии "Оскар" в категории "Лучший фильм на иностранном языке" на 71-й церемонии, но в итоге не вошел в число номинантов.
Домашние медиа
Фильм вышел на DVD 21 декабря 1999 года и на Blu-ray 19 февраля 2008 года.
Наследие
Музыкальное видео на песню "It's My Life" группы Bon Jovi, выпущенное в 2000 году, было вдохновлено фильмом. Музыкальное видео на песню "Ocean Avenue" группы Yellowcard также, по мнению некоторых, было вдохновлено фильмом, как и вступительная сцена эпизода "Beneath You" сериала "Баффи — истребительница вампиров", где девушка с розовыми волосами бежит по немецкой улице под техно-музыку, напоминающую саундтрек к фильму. Музыкальное видео на песню "Happy Homemaker" канадской певицы Мелани Доан также является отсылкой к фильму. Фильм послужил первоначальным вдохновением для трехдневного цикла в игре The Legend of Zelda: Majora's Mask, также выпущенной в 2000 году. Фильм упоминается в различных анимационных сериалах, включая эпизод "Трилогия ошибок" "Симпсонов" 2001 года, эпизод "Беги, Кэндис, беги" "Финеса и Ферба" 2011 года и сегмент "Пинки и Мозги" "Аниманиякс" 2021 года под названием "Беги, Пинки, беги". В сериале SMILF вышел эпизод 2017 года ("Беги, Бриджит, беги или сорок восемь сгоревших кексов и кладбищенский ром"), который содержит отсылку к фильму. Музыкальное видео "Walk Me to the Bridge" (2014) группы Manic Street Preachers напрямую отсылает к фильму.
Ремейк
Ремейк на хинди под названием Looop Lapeta вышел на Netflix 4 февраля 2022 года.