Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Романы, составленные из коллажей
Novels composed of collages
Термин "коллажный роман" используется разными писателями и читателями для описания трех различных типов романов: 1) форма художественной книги, близкая (но предшествующая) графическому роману; 2) литературный роман, который метафорически использует прием "коллажа", сопоставляя различные способы оригинального письма; и 3) роман, который буквально использует коллаж, включая найденный текст и, возможно, сочетая другие способы оригинального письма. В первом типе изображения отбираются из других публикаций и компонуются вместе в соответствии с темой или сюжетом (не обязательно линейным). Во втором типе различные стили письма, принадлежащие одному автору, смешиваются в сильно фрагментированное повествование; найденный текст не используется. В третьем типе текст часто отбирается из множества источников; он может быть полностью составлен из найденного текста, без авторских слов.
Collage novel is used by different writers and readers to describe three different kinds of novel: 1) a form of artist's book approaching closely (but preceding) the graphic novel; 2) a literary novel that approaches "collage" metaphorically, juxtaposing different modes of original writing; and 3) a novel that approaches collage literally, incorporating found language and possibly combining other modes of original writing. In the first category, images are selected from other publications and collaged together following a theme or narrative (not necessarily linear). In the second, different modes of writing written by a single author are blended together into a highly fragmentary narrative; no found language is used. In the third, language is often selected from multiple sources; the text might be composed entirely of found language, with no words of the author's own.
Сюрреалистические коллажные романы
Хотя авторство термина не установлено, дадаист и сюрреалист Макс Эрнст обычно считается изобретателем коллажного романа, используя гравюры XIX века, вырезанные и наклеенные вместе для создания новых изображений. К его работам относятся "Несчастья бессмертных" (1922), "Женщина с сотней голов" (1929), "Сон маленькой девочки" (1930) и "Неделя доброты" (1933–1934). Текст для "Несчастья бессмертных" был написан Полем Элуаром. Жорж Хугнет является автором коллажного романа "Седьмая грань кости" (1936).
While it is unclear who coined the term, the Dadaist and Surrealist Max Ernst is generally credited with inventing the collage novel, employing nineteenth century engravings cut and pasted together to create new images. His works include Les Malheurs des immortels (1922), La Femme 100 Têtes (1929), Rêve d'une petite fille (1930) and Une Semaine de Bonté (1933–1934). The text for Les Malheurs des immortels was written by Paul Éluard. Georges Hugnet was the author of the collage novel Le septième face du dé (1936).
Два типа литературных коллажных романов
Ведущими теоретиками литературного коллажного романа в XXI веке являются Джонатан Летэм и Дэвид Шилдс. Два их эссе, "Экстаз влияния" Летема (2007) и "Голод реальности" Шилдса (2010), вызвали дискуссии об авторском праве, оригинальности и вдохновении в мире художественной и документальной литературы. Они также популяризировали коллаж как литературную форму, но используют термин "коллажный роман" в существенно различающихся значениях. В "Экстазе влияния" Летэм использует "коллажный роман" для описания "Кекса" Эдуардо Паолоцци, текста, полностью составленного из найденного языка: "собранного из криминальных романов и газетных вырезок". В своей главе о коллажных романах в "Голоде реальности" Шилдс использует этот термин для описания "Быстроходки" Ренаты Адлер, фрагментарного повествования, сочетающего различные способы оригинального письма. По словам Шилдса, "Speedboat" "завораживает резкими и безудержными сменами регистра, тона и голоса". Адлер "откровенничает, размышляет, рассказывает истории, формулирует афоризмы, опровергает афоризмы, а затем опровергает и это. Она перескакивает с темы на тему, как блестящий шизофреник, создавая иррациональную связность". Таким образом, Шилдс использует "коллажный роман" для обозначения фрагментарного текста, не содержащего найденного языка. В других эссе Шилдс использует слово "коллаж" для описания текстов, сочетающих оригинальный и найденный язык.
The leading theorists of literary collage novels in the 21st century are Jonathan Lethem and David Shields. Two of their essays, Lethem's "The Ecstasy of Influence" (2007) and Shields's Reality Hunger (2010), brought discussions on copyright, originality, and inspiration into the fiction and nonfiction worlds. They also popularized collage as a literary form, but employ the term "collage novel" in drastically different ways. In "The Ecstasy of Influence," Lethem uses "collage novel" to describe Eduardo Paolozzi's Kex, a text made entirely out of found language: "cobbled from crime novels and newspaper clippings." In his chapter in Reality Hunger on collage novels, Shields uses the term to describe Renata Adler's Speedboat, a fragmentary narrative that combines different modes of original writing. In Shields's words, Speedboat “captivates by its jagged and frenetic changes of pitch and tone and voice.” Adler “confides, reflects, tells a story, aphorizes, undercuts the aphorism, then undercuts that . She changes subjects like a brilliant schizophrenic, making irrational sense.” In this way, Shields uses "collage novel" to mean a text that is fragmentary, but does not contain any found language. In other essays, Shields uses "collage" to talk about texts that blend original and found language.